視頻剪輯基本原則

..剪輯根本原則鏡頭的組接規(guī)律鏡頭的組接必需符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律維規(guī)律選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。景別的變化要承受“循序漸進(jìn)”的方法一般來說，拍攝一個(gè)場面的時(shí)候，“景”的進(jìn)展不宜過分猛烈，否則就不簡潔連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不簡潔組接。由于以上的緣由我們在拍攝的時(shí)候“景”距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。消沉到昂揚(yáng)向上的心情和劇情的進(jìn)展。昂揚(yáng)到消沉、壓抑的心情，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部?！芯啊啊啊芯啊袄笃薄ⅰ白唏R燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。〔這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題，對于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長的影視片來說，承受重拍的方法承受過渡鏡頭幕過渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，假設(shè)拍攝機(jī)的位是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特別的需要以外是無法組接的。鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律渡的目的，我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。假設(shè)兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有一個(gè)從靜止到開頭的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停頓的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特別效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。鏡頭組接的時(shí)間長度的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。局部時(shí)，則畫面持續(xù)長度應(yīng)當(dāng)略微長一些。鏡頭組接的影調(diào)顏色的統(tǒng)一〔除了特別的需要外影響內(nèi)容通暢表達(dá)。鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的協(xié)作、場景的時(shí)間空間變化等因素表達(dá)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格把握鏡頭的尺寸和數(shù)量。一個(gè)組成局部。處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容動(dòng)身來處理節(jié)奏問頭的變化速率與青年觀眾的心理要求全都的。鏡頭的組接方法切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。隊(duì)列組接消滅，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到照顧、比照、隱喻襯托的作用。往往能夠制造性的提示出一種的含義。黑白格的組接于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增加懸念。兩級鏡頭組接由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特別的視覺和心理效果。閃回鏡頭組接提示人物的內(nèi)心變化。同鏡頭分析完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。拼接長度。插入鏡頭組接正在大路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪?，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭〔主觀鏡頭，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。動(dòng)作組接性相像性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。特寫鏡頭組接〔頭或眼睛或某個(gè)物件的特寫畫是為了在觀眾留意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候轉(zhuǎn)換了場景和表達(dá)內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺。景物鏡頭的組接往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。聲音轉(zhuǎn)場相互交替轉(zhuǎn)場，像一些場景的表現(xiàn)。此外，還有利用唱歌來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。多屏畫面轉(zhuǎn)場并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在場景中，打時(shí)，兩邊的人都有了，打完，打的人戲沒有了，但接人的戲開頭了。實(shí)際的狀況和需要。聲音的組合形式極其作用可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用。聲音的并列大街繁華時(shí)的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)當(dāng)有主次之分的，要依據(jù)畫面適度調(diào)整，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。聲音的并列將含義不同的聲音依據(jù)需要同時(shí)安排消滅，是它們在鮮亮的比照中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。聲音的遮罩對某種發(fā)生體的留意。接應(yīng)式聲音交替式聲音交替，常常用來渲染某一場景的氣氛。轉(zhuǎn)換式聲音交替感覺，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，簡潔記憶。聲音與“靜默”交替“無聲”是一種具有樂觀意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐驚、擔(dān)憂、孤獨(dú)、安靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的襯托?！盁o聲”聲的場景在影片中不能太多，否則會(huì)降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀心情。影視節(jié)目中的聲音藝術(shù)處理關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必定成為不行避開的常常存在的問題說、音響、音樂的親熱協(xié)作下，才能取得完善的藝術(shù)效果。假設(shè)我們孤立地去處理講解、音樂效果，那就很簡潔香港償失，使得影片雜亂無章。這樣的話，即不能反映現(xiàn)實(shí)，反而不能或者由于我們過于被某種所吸引在影片中，聲音必需像畫面一樣，經(jīng)過選擇，多種聲音必需作統(tǒng)一的考慮和安排。是要盡可能地不在同一時(shí)間使用各種聲音，設(shè)法使它們在影片中穿插開來。轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫面親熱結(jié)合，發(fā)揮聲畫結(jié)合的表現(xiàn)力。非線性視頻編輯中的素材剪接原則下的一些根本規(guī)律。1、突出主題暢組接，到達(dá)內(nèi)容與形式的完善統(tǒng)一。2、留意遵循“軸線規(guī)律”動(dòng)，下一個(gè)組接的鏡頭向右運(yùn)動(dòng)，這樣的位置變化會(huì)引起觀眾的思維混亂。3、剪輯素材時(shí)，要?jiǎng)咏觿?dòng)，靜接靜主體也應(yīng)當(dāng)是運(yùn)動(dòng)的;相反，假設(shè)前一個(gè)鏡頭的主體是靜止的，組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)當(dāng)是靜止的。4、素材剪接時(shí)，景別的變化要循序漸進(jìn)接中景與近景漸漸過渡，會(huì)讓觀眾感到清楚、自然。5、要留意保持影調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一性假設(shè)兩個(gè)鏡頭的色調(diào)反差猛烈，就會(huì)有生硬和不連貫的感覺，影響內(nèi)容的表達(dá)。6、留意每個(gè)鏡頭的時(shí)間長度續(xù)時(shí)間，該長則長，該短則短。畫面的因素、節(jié)奏的快慢等都是影響鏡頭長短的重要因素。普多夫金的五個(gè)剪輯技巧剪輯是通過鏡頭的組合進(jìn)展場面建構(gòu)〔construction〕的過程。在1920年月，當(dāng)宏大的俄羅斯理論家們探究電影這種的彈性媒體〔elasticmedium〕能夠做什么的時(shí)候，他們把著重點(diǎn)放在了剪輯的敘事潛力上。五個(gè)剪輯技巧在1920石。他把它們命名為：比照〔contrast〕平行〔parallelism〕3.象征〔symbolism〕4.穿插剪輯〔simultaneity，同時(shí)性〕5.主題〔leitmotif〕普多夫金認(rèn)為有目的地運(yùn)用剪輯可以引導(dǎo)觀眾的心情反響輯師都應(yīng)當(dāng)把握剪輯技巧，由于他們首要的工作就是成為“觀眾的心理導(dǎo)師”〔Pudovkin12。普多夫金的五個(gè)原則說明白剪輯怎樣激發(fā)觀眾的特定心情〔FilmTheoryandCriticis4[Mast]等編輯〕一書。普多夫金最早在1926年以母語俄語出版了他的剪輯原則。為清楚起見，增加了編號。100年前普多夫金對他的剪輯原則的闡釋?！墩摷糨嫛?-弗謝沃洛德?普多夫金，1926年比照--假設(shè)我們的任務(wù)是表達(dá)一個(gè)忍饑挨餓者的凄慘境況；假設(shè)我們把一個(gè)富人愚蠢地暴食與之連接起來，這個(gè)故事會(huì)變得更加生動(dòng)。強(qiáng)，由于我們不但可以把忍饑挨餓段落〔sequence〕和暴飲暴食段落連接起來，而且還可以始終強(qiáng)迫觀通、最標(biāo)準(zhǔn)化的方法之一，因此要留神，不要過濫、過火。平行--這種方法跟比照有些類似，但是更加廣泛。平行剪輯的實(shí)質(zhì)可以用下面的一，被判處死刑；死刑執(zhí)行時(shí)間定在早上5點(diǎn)整。這個(gè)段落可以這么剪：工廠主，被判死刑工人的老板，醉醺醺地離開了飯店，他看了看手表：4點(diǎn)鐘。然后是被判死刑的工人--他已經(jīng)馬上被帶出。又是工廠主，他按響門鈴，問了下時(shí)間：4點(diǎn)30分。囚車在重兵押解下沿著街道前行。開門的女仆--死刑工人的妻子--患病突如其來的殘忍攻擊。酩酊大醉的工廠主5點(diǎn)。工人被執(zhí)行絞刑。在這個(gè)例子中，兩個(gè)主題不相干的大事〔incident〕通過指示死刑迫近的手表平凄慘命運(yùn)的主角〔chiefprotagonist〕有相當(dāng)大的進(jìn)展前景。象征--〔Strike〕的最終場景里，槍殺工人的鏡頭中穿插了屠宰場血。這種剪輯方法尤其有意思，由于通過剪輯，在不使用字幕〔title〕的狀況下，給觀眾的意識中輸入了抽象的概念。穿插剪輯--在美國電影中，最終