播音主持專(zhuān)業(yè)-真人秀節(jié)目的故事化表現(xiàn)-以《奔跑吧兄弟》為例

目錄TOC\o"1-3"\h\u14436摘要 I28808Abstract II4391引言 3151221《奔跑吧，兄弟》及故事化敘事概述 495111.1《奔跑吧，兄弟》的節(jié)目簡(jiǎn)介 49221.2故事化內(nèi)涵及表現(xiàn) 4157312《奔吧，兄弟》故事化敘事策略 6260332.1故事化主題選材 6245952.2故事化人物設(shè)定 8206792.3故事化嘉賓人設(shè) 10295803故事化策略 12121073.1沖突——緊張激烈打造故事張力 12183913.2懸念——跌宕起伏保持入戲狀態(tài) 14130674真人秀節(jié)目故事化啟示 16190334.1正確看待真人秀故事化策略 16213424.2故事化情節(jié)增加節(jié)目代入感 18323694.3真人秀故事化增強(qiáng)個(gè)性創(chuàng)新 1920998結(jié)論 219033參考文獻(xiàn) 2211309致謝 23摘要2013年播出的《爸爸去哪兒》一飛沖天，沖破了之前唱歌選秀機(jī)制的氛圍，把群眾的視線將演播廳帶到了室外，為真人秀節(jié)目的進(jìn)步帶來(lái)了新的機(jī)會(huì)和領(lǐng)域。2014年真人秀《奔跑吧，兄弟》的脫穎而出，帶動(dòng)了群眾一起運(yùn)動(dòng)的社會(huì)氛圍，引發(fā)社會(huì)各層面的關(guān)注，一直成為了電視真人秀節(jié)目方向的“話題”和“氣象”。真人秀的播出，渲染了電視文藝形態(tài)，開(kāi)發(fā)了電視創(chuàng)作的新發(fā)展方向，為群眾帶來(lái)了較多的選擇。在這同時(shí)，隨著敘事學(xué)的理論被群眾視線關(guān)注，愈來(lái)愈多的學(xué)者把探究的方向轉(zhuǎn)移到電視媒介，電視節(jié)目的故事化創(chuàng)作也已經(jīng)成為流行的創(chuàng)作手段，真人秀節(jié)目相繼表現(xiàn)出故事化的敘述特征，成為影響真人秀節(jié)目敘事走向的新方式。所以，本文選用擁有代表性的真人秀《奔跑吧，兄弟》作為分析對(duì)象，以節(jié)目故事化敘事策略為出發(fā)點(diǎn)，探討出《奔跑吧，兄弟》真人秀節(jié)目故事化敘事的成功之處。關(guān)鍵詞：真人秀節(jié)目；奔跑吧，兄弟；故事化；節(jié)目策略

AbstractIn2013,"wherearewegoing,dad?"Hitthebigtime,breakingthetediumofprevioussingingtalentshows,drawingviewers'eyesfromthestudiototheoutdoors,andprovidinganewopportunityanddirectionforthedevelopmentofoutdoorrealityshows.In2014,theoutdoorrealityshow"run,brother"cameintobeing,advocatedthesocialethosoftheNationalMovement,attractedwideattentionfromallwalksoflife,andoncebecamea"topic"and"phenomenon"inthetelevisionfield.TheappearanceoftheoutdoorrealityshowenrichestheTVartform,expandstheTVperformancefield,andprovidesmorechoicesfortheaudience.Atthesametime,withthetheoryofnarratologycomingintothepublicvision,moreandmorescholarshaveturnedtheirattentiontotheTVmedia,andthetendencyofTVprogramstobestory-likehasbecomeaprevailingtrend,showingthecharacteristicsofstory-likenarrationoneafteranother,affectthedirectionandmannerofthewholeTVnarrative.Therefore,thisarticleselectstherepresentativeoutdoorrealityshow"run,brother"astheresearchobject,takesthenarratologyasthetheorybasis,unifiesthestorycharacteristic,thispaperanalyzestheprogramfromthreeaspectsofnarrativecontent,narrativediscourseandnarrativestrategy,sumsupthefeaturesoftheprogram'snarrative,andbasedonthis,putsforwardsomesuggestionsonthenarrativeoftheoutdoorrealityprogram,withaviewtothiskindofprogramnarrativedevelopmentprovidesthebeneficialreferenceandthemodel.Keywords:RealityTV;keeprunning;storytelling;programmingstrategy引言本文就是利用對(duì)節(jié)目《奔跑吧，兄弟》的見(jiàn)解，探究出真人秀節(jié)目故事化表達(dá)的詳細(xì)結(jié)構(gòu)。現(xiàn)在，已經(jīng)有許多研究者專(zhuān)門(mén)對(duì)真人秀節(jié)目成分深入探究，觀察真人秀節(jié)目的宣傳方式。但是伴著我國(guó)時(shí)代的快速進(jìn)步，真人秀節(jié)目在不同的階段表現(xiàn)出不同的意識(shí)構(gòu)造，這就是依舊要我們?nèi)ド钊肓私?，找到?guī)律的。一個(gè)優(yōu)秀的綜藝節(jié)目體現(xiàn)在各種方向，節(jié)目方式和原則是最直接的表現(xiàn)。真人秀的節(jié)目表現(xiàn)形式主要摻雜著觀眾的喜好程度、節(jié)目關(guān)注率和廣告這幾方面。浙江衛(wèi)視真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》，節(jié)目中每個(gè)明星后背上都會(huì)粘有自己的名牌，需要互相撕取名牌才能確定比賽的勝敗，這類(lèi)特色的比賽方式一播出就得到了大眾的一致好評(píng)和模仿。綜藝節(jié)目的“框架”才是節(jié)目的精華所在，我們所說(shuō)的節(jié)目創(chuàng)新相對(duì)還是要在節(jié)目的形式上進(jìn)行創(chuàng)作。如今，雖說(shuō)真人秀節(jié)目不斷的迅速進(jìn)步，但是質(zhì)量確實(shí)逐漸下降，真人秀節(jié)目的品牌很難長(zhǎng)久的繼續(xù)保持下去。擁有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的真人秀節(jié)目要求要有相對(duì)高的見(jiàn)解和創(chuàng)新方向。擁有比較高的文化素養(yǎng)的真人秀節(jié)目，可以對(duì)群眾的審美品位和欣賞水平有著有力的感染效果。要將真人秀節(jié)目從枯燥的娛樂(lè)階層達(dá)到文化藝術(shù)的階層，不但要給群眾們帶來(lái)樂(lè)趣，重要的是要有精神感化的效果，讓群眾覺(jué)得快樂(lè)的同時(shí)還要使人們能夠有精神層次的提高，達(dá)到雅俗共享、樂(lè)學(xué)樂(lè)教、耳濡目染的作用，這樣才會(huì)獲得經(jīng)濟(jì)收益，也會(huì)獲得社會(huì)收益。作為中真人秀節(jié)目的典型性節(jié)目，從開(kāi)始的不受歡迎到最后的廣泛喜歡，《奔跑吧，兄弟》依靠著精彩絕倫的故事內(nèi)涵和影響力極大的明星團(tuán)隊(duì)取得了較高的關(guān)注值和收視率，與此同時(shí)，節(jié)目自身要表達(dá)出的激烈的故事化敘述特征，展現(xiàn)了現(xiàn)在真人秀節(jié)目故事化敘述的偏向和熱流。

1《奔跑吧，兄弟》及故事化敘事概述1.1《奔跑吧，兄弟》的節(jié)目簡(jiǎn)介《奔跑吧，兄弟》是由浙江衛(wèi)視與韓國(guó)SBS電視臺(tái)一起創(chuàng)作、出品的明星戶(hù)外競(jìng)賽類(lèi)真人秀節(jié)目。在2014年由浙江衛(wèi)視巨資買(mǎi)下的版權(quán)并且重新命名成《奔跑吧，兄弟》，要由七位明星組成的團(tuán)體，每一期節(jié)目依據(jù)不一樣的任務(wù)以團(tuán)體或者個(gè)人的方式進(jìn)而組合，再需要腦智商或者體力度過(guò)游戲關(guān)卡，比賽收獲下一關(guān)卡的提示最后拿到勝利。在節(jié)目中的特點(diǎn)中，中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色被加入到了節(jié)目的題材中，帶給群眾樂(lè)趣的同時(shí)，也很大的表現(xiàn)了中國(guó)本土的民風(fēng)和習(xí)俗，給予了“跑男”的文化特點(diǎn)；此外，節(jié)目要適合大眾的心理，融入社會(huì)熱點(diǎn)話題，給予“跑男”以正能量。精密的制造和鮮明的特點(diǎn)為《奔跑吧，兄弟》帶來(lái)了更高的收視率。1.2故事化內(nèi)涵及表現(xiàn)1.2.1故事化的內(nèi)涵“電視節(jié)目故事化”指的是一個(gè)敘述方式，需要電視媒介利用敘述的方式和方法，將節(jié)目中的各類(lèi)題材匯集到一起，靈活有力的把節(jié)目題材和信息戲劇化帶給大眾，加以達(dá)到了感染輿論、傳播信息、吸引大眾的教育社會(huì)的宗旨[1]。故事化需要把各類(lèi)混亂復(fù)雜的信息加入到節(jié)目當(dāng)中，通過(guò)靈活有樂(lè)趣的表達(dá)方法將節(jié)目的題材精煉而精彩的帶給群眾，在讓信息得到簡(jiǎn)化、有力的傳播同時(shí)，促進(jìn)了群眾和節(jié)目的關(guān)系。故事化不是“真人秀”的闡述題材，而是一個(gè)展示節(jié)目敘事的方法，在“真人秀”中，故事化的敘述策略把原來(lái)雜亂、分散、獨(dú)立的事情和人物的行動(dòng)完美的接連到一起，故事化是把各類(lèi)散落的信息構(gòu)造起來(lái)，并且使觀眾對(duì)節(jié)目信息的見(jiàn)解、記憶和宣傳達(dá)到了鞏固。故事化的運(yùn)用使節(jié)目?jī)?nèi)容相對(duì)緊密結(jié)合、情節(jié)內(nèi)容更加緊湊、沖突更加激烈、人物性格更加明顯，有力的提升了真人秀節(jié)目的可觀性[2]。1.2.2真人秀節(jié)目故事化的形態(tài)這里所說(shuō)的故事化形態(tài)是發(fā)生在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中的，是不在規(guī)定范圍內(nèi)發(fā)生的。在真人秀節(jié)目中，有著游戲?qū)沟沫h(huán)節(jié)，而對(duì)抗的過(guò)程中難免會(huì)產(chǎn)生出一些戲劇化的效果，競(jìng)爭(zhēng)之下會(huì)產(chǎn)生沖突，從而形成了故事化的表現(xiàn)形態(tài)。在《奔跑吧，兄弟》中，每次都有一個(gè)主題，這個(gè)是節(jié)目的基礎(chǔ)“故事化”，這個(gè)是固定的，但是在過(guò)程中所發(fā)生的，例如分組之間的“背叛”，“復(fù)活”之后的反轉(zhuǎn)，都會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的感覺(jué)，現(xiàn)場(chǎng)故事依然成為《奔跑吧，兄弟》特有的故事化形態(tài)。2《奔吧，兄弟》故事化敘事策略2.1故事化主題選材節(jié)目設(shè)置故事化主題的作用在于能夠吸引觀眾的注意力，每期不同的故事化主題都會(huì)給觀眾帶來(lái)全新的感覺(jué)。《奔跑吧，兄弟》故事化的主題多種多樣，有的靈感來(lái)自于影視劇，有的創(chuàng)作靈感來(lái)源于生活（例如環(huán)保主題），每一種故事化主題的設(shè)置都會(huì)搭建一個(gè)故事背景，讓觀眾在觀看的同時(shí)，代入感更加強(qiáng)烈[4]。其次，節(jié)目可以把帶有“未來(lái)感”的元素加入到主題的策劃當(dāng)中，比如“穿越”或者“外星宇宙”這種主題的設(shè)置，都會(huì)讓節(jié)目更加有特點(diǎn)。目前，《奔跑吧，兄弟》已經(jīng)錄制多集，其故事化主題也策劃了很多內(nèi)容，涉及了各行各業(yè)。不同的故事化主題，講述的是不同的故事，將這些故事與節(jié)目搞笑的元素結(jié)合在一起，給觀眾帶來(lái)了一種全新的節(jié)目形式，滿(mǎn)足了觀眾的心理需求[5]?！?07》如圖2.1所示，《拯救巨嬰大作戰(zhàn)》如圖2.2所示。圖2.1《007》圖2.2《拯救巨嬰大作戰(zhàn)》故事化主題的選材，在一定程度上可以進(jìn)行本土文化的宣傳。這里所說(shuō)的文化包含電視文化和文學(xué)文化。在電視文化層面上講，《奔跑吧，兄弟》在故事化主題選材上借鑒了經(jīng)典的影視劇作，重新塑造了影視作品中的經(jīng)典人物形象。其次，在文學(xué)文化的展示中，首先考慮到大眾審美的需求，要把文化的東西做的貼近大眾，才能夠更好的被大眾所接受喜愛(ài)。節(jié)目組把傳統(tǒng)的一些文化加以創(chuàng)作，在節(jié)目的過(guò)程中逐漸的影響著觀眾，從而使大家接受到這種文化的輸出，把文化通過(guò)游戲的手法展示出來(lái)，是節(jié)目的一大亮點(diǎn)?！侗寂馨?，兄弟》在故事化主題選材上曾經(jīng)選取過(guò)“武則天”的故事題材，又把古代科舉考試、各地區(qū)民俗文化都融入到節(jié)目當(dāng)中，增添了節(jié)目可看性，又豐富了故事情節(jié)，最重要的是使節(jié)目貼有“中國(guó)特色”的標(biāo)簽?！稘M(mǎn)城盡待牡丹開(kāi)》如圖2.3所示。圖2.3《滿(mǎn)城盡待牡丹開(kāi)》《奔跑吧兄弟》通過(guò)對(duì)劇情的故事化設(shè)定，增添了真人秀節(jié)目的看點(diǎn)，使真人秀節(jié)目更富有綜藝性。大多數(shù)情節(jié)都摻雜著神話故事、民間藝術(shù)等，使真人秀節(jié)目為這些傳統(tǒng)文化賦予了新的生命，也將本土文化進(jìn)行有效的傳播，將意象的東西變得具象，讓觀眾能夠增加代入感并且更容易激發(fā)大家的興趣，從而用這種方式對(duì)觀眾進(jìn)行文化的輸出，以故事化的情節(jié)影響觀眾的情感，從而引起大家的共鳴，并且對(duì)價(jià)值觀有正確的引導(dǎo)，這就是《奔跑吧兄弟》節(jié)目題材故事化的重要意義。2.2故事化人物設(shè)定《奔跑吧，兄弟》采用了多名主持人主持，這種主持群豐富了節(jié)目人物關(guān)系，因?yàn)樵诠?jié)目中，每個(gè)人都是有自己的人物設(shè)定，比如李晨代表的是“力量者”，陳赫代表的是“腦力者”，而人物之間又有著各種關(guān)系，比如陳赫和鄧超在一起，組合除了“天霸動(dòng)霸”，看似有著個(gè)性的每個(gè)人，但其實(shí)都是在鄧超的主導(dǎo)下，進(jìn)行故事化的情節(jié)發(fā)展，而每個(gè)人都有著自己的發(fā)光點(diǎn)，主導(dǎo)并不代表著只表現(xiàn)他個(gè)人[6]。《奔跑吧，兄弟》沿用《runningman》六男一女的主持模式，選取7名性格迥異卻又各有所長(zhǎng)的明星擔(dān)任主持，與嘉賓們一起完成游戲任務(wù)。每人具有相對(duì)明確的分工，各自展現(xiàn)獨(dú)特的定型角色，滿(mǎn)足不同的審美需求。“人物關(guān)系是開(kāi)掘人物性格的最具活力的情景因素，它可以為人物性格的展現(xiàn)搭建平臺(tái)，也可以是人物性格展現(xiàn)過(guò)程中自覺(jué)建立起來(lái)的?！痹诠?jié)目過(guò)程中，由于定型角色的設(shè)定，“跑男”們?cè)诠?jié)目中形成了相對(duì)固定的形象，根據(jù)節(jié)目發(fā)展需求和人物自身的角色特點(diǎn)，各形象相互牽制、組合，形成了百變多元的人物關(guān)系。這樣的人物關(guān)系的建立，又使處于一定關(guān)系情景中的人物性格表現(xiàn)得更加真實(shí)、自然，節(jié)目更具完整性和連續(xù)性[7]。在兩季《奔跑吧，兄弟》中，就出現(xiàn)了多種組合形式。第一季主持團(tuán)隊(duì)如圖2.4所示，第二季主持團(tuán)隊(duì)如圖2.5所示，第三季主持團(tuán)隊(duì)如圖2.6所示。圖2.4第一季主持團(tuán)隊(duì)圖2.5第二季主持團(tuán)隊(duì)圖2.6第三季主持團(tuán)隊(duì)人物設(shè)定只是一個(gè)大概的框架，這種設(shè)計(jì)方式并沒(méi)有限制人物的行動(dòng)，如何把每個(gè)故事化人物設(shè)定發(fā)揮的更加有特點(diǎn)，成為參與者自身需要考慮的問(wèn)題。故事化人物設(shè)定的意義在于參與者的自我發(fā)揮能力，考驗(yàn)每個(gè)人即興創(chuàng)作的才能，參與者把自己當(dāng)做“演員”，想辦法詮釋好每個(gè)角色，并且把他們表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，以此來(lái)吸引觀眾的目光，從而達(dá)到真人秀節(jié)目，能夠成為觀眾喜愛(ài)的節(jié)目，所以每個(gè)人物需要把自己的閃光點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，故事化人物設(shè)定使每個(gè)人物角色的個(gè)性特點(diǎn)更加鮮明，才會(huì)使節(jié)目更加的引人入勝。2.3故事化嘉賓人設(shè)《奔跑吧，兄弟》中主持人是故事化人物設(shè)定的核心，但是故事化嘉賓人設(shè)也尤為重要，在每期節(jié)目里，都會(huì)邀請(qǐng)不同的嘉賓，所以他們的出現(xiàn)，是每期節(jié)目的一大看點(diǎn)，只有嘉賓吸引人，大家才會(huì)更愛(ài)看節(jié)目，可以說(shuō)嘉賓影響著節(jié)目的收視情況。真人秀節(jié)目選手的選取時(shí)遵循了‘三才理論’,即嘉賓應(yīng)擇取有看點(diǎn)的三類(lèi)人才參加，分別為‘天才’、‘怪才’、‘蠢才’。在這三類(lèi)人才中，‘天才’詮釋高度,‘怪才’彰顯廣度,‘蠢才’提升受眾的情感記憶[8]?！侗寂馨桑值堋穾准竟?jié)目錄制下來(lái)，已經(jīng)有百余名嘉賓參與其中，包括國(guó)內(nèi)、國(guó)外的有知名度和代表性的人物?？缌懈餍懈鳂I(yè)的嘉賓群體，能夠吸引更多的觀眾。角色定位及其相互關(guān)系設(shè)計(jì)也同樣重要，它決定著真人秀故事化能否吸引觀眾、產(chǎn)生理想的傳播效果。要選擇有綜藝感、有表現(xiàn)力的嘉賓參與節(jié)目，并根據(jù)其性格、形象為其設(shè)定角色。劇情式綜藝還為參與者所扮演的角色精心設(shè)計(jì)服裝造型，在增強(qiáng)畫(huà)面喜感的同時(shí)提升故事的表現(xiàn)力，從而增加節(jié)目可看度及觀眾期待值。3故事化策略3.1沖突——緊張激烈打造故事張力沖突是由參與者通過(guò)競(jìng)技比賽產(chǎn)生的一種戲劇效果。是真人秀節(jié)目中所呈現(xiàn)的不同性格、不同狀況、對(duì)立力量或者人物心理的各類(lèi)思想感情的矛盾和它的變化[9]?，F(xiàn)代動(dòng)力學(xué)探究提出，人們可以完全集中注意到一件事當(dāng)面的時(shí)間，最長(zhǎng)不會(huì)超過(guò)十一分鐘，對(duì)于電視來(lái)說(shuō)，平淡如水的敘述非常輕易的讓觀眾感覺(jué)到無(wú)趣，根本不能長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注電視里的內(nèi)容。所以節(jié)目如果想要得到群眾的關(guān)注和注意，就要在固定的時(shí)間內(nèi)吸引群眾的眼球，呈現(xiàn)出緊張刺激的沖突，讓故事布滿(mǎn)懸念?！侗寂馨尚值堋分凶钣欣臎_突就來(lái)自于人物為了獲取最后的勝利從而發(fā)生的抗?fàn)?，在這個(gè)最有利的沖突的引導(dǎo)下，又匯入了人物和游戲的競(jìng)爭(zhēng)、內(nèi)心的對(duì)抗、環(huán)境的挑戰(zhàn)等沖突。最后，觀眾懷揣著對(duì)沖突結(jié)果的不知和好奇，一步一步推動(dòng)了劇情的發(fā)展。所以，沖突是維系著觀眾對(duì)節(jié)目的興趣。故事的進(jìn)行要求內(nèi)在的動(dòng)力來(lái)發(fā)展，這個(gè)動(dòng)力就是所謂的沖突[10]。指壓板比賽如圖3.1所示。圖3.1指壓板比賽除此之外，沖突時(shí)發(fā)生情景、使得敘述進(jìn)行的重要方式[11]。對(duì)于《奔跑吧兄弟》能呈現(xiàn)出的節(jié)目特點(diǎn)，人物互相的沖突大致是需要節(jié)目組敲定的原則和人物自身的性格來(lái)定的。節(jié)目開(kāi)始在預(yù)告本期任務(wù)和方向的同時(shí)，要將“跑男團(tuán)”和嘉賓們分組從而進(jìn)行公平比賽，就算是個(gè)人戰(zhàn)斗，參與者也會(huì)自己“加盟”之后再與別人比賽，并且原則的敲定和挑戰(zhàn)獲勝后的任務(wù)指示，也推動(dòng)“跑男團(tuán)”互相的隊(duì)員競(jìng)爭(zhēng)。故事就在一系列的矛盾比賽的推進(jìn)下慢慢進(jìn)展的。撕名牌比賽如圖3.2所示，泥潭大戰(zhàn)如圖3.3所示。圖3.2撕名牌比賽圖3.3泥潭大賽沖突是真人秀節(jié)目能夠進(jìn)行敘事的重要表現(xiàn)手法，節(jié)目通常會(huì)固定一個(gè)情節(jié)，參與者會(huì)在競(jìng)技的過(guò)程中，較量出“最強(qiáng)”的人獲得最終的勝利。在游戲的設(shè)置下，參與者之間會(huì)產(chǎn)生沖突。我們?cè)谟^看真人秀節(jié)目的時(shí)候，會(huì)隨著節(jié)目的發(fā)展而覺(jué)得刺激又緊張，這都是沖突性發(fā)揮了它的功能。沖突是為了能夠在節(jié)目中借以普通的敘事方法，去放大其中的矛盾，使矛盾更加的表象化，如此才能讓觀眾更加的喜愛(ài)。3.2懸念——跌宕起伏保持入戲狀態(tài)在不同類(lèi)別的節(jié)目中，懸念產(chǎn)生和設(shè)定的方向存在差異。依據(jù)國(guó)內(nèi)知名學(xué)者聶欣如教授的觀念，筆者把《奔跑吧兄弟》懸念的發(fā)現(xiàn)歸為三大類(lèi)：信息懸念、自然懸念和傳遞懸念。懸念的出現(xiàn)從沖突開(kāi)始，破壞是產(chǎn)生沖突懸念的根本。黑格爾在沖突論中提到了，“沖突需要有個(gè)破壞當(dāng)成其的根本”，沖突就是對(duì)自然的破壞，無(wú)論是沖突的出現(xiàn)、進(jìn)展、變化甚至消除，都充斥了生動(dòng)的變動(dòng)，讓事物出現(xiàn)新穎并復(fù)雜的情況。正因?yàn)檫@種生動(dòng)而凸顯的變動(dòng)，讓群眾內(nèi)心里出現(xiàn)了懸念所要求的心理趨勢(shì)，就是人們非常關(guān)注事情進(jìn)展變動(dòng)的能力。比如群眾看到李晨和鄧超的最后比賽中，不免要對(duì)比二人所受到的沖突的結(jié)論而出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)造成緊張和期望：究竟誰(shuí)才能獲得冠軍？互動(dòng)比賽如圖3.4所示。圖3.4互動(dòng)比賽懸念具有吸引觀眾注意的作用，在意想不到的情節(jié)點(diǎn)挑起觀眾的好奇心。如果常常的使用一種敘事方式，觀眾其實(shí)是會(huì)預(yù)料到結(jié)局，從而對(duì)真人秀節(jié)目產(chǎn)生審美疲憊。如果設(shè)置了懸念，會(huì)讓觀眾在看真人秀的節(jié)目時(shí)始終保持在狀態(tài)之上，發(fā)揮節(jié)目的靈活性，讓觀眾覺(jué)得不那么死板。事實(shí)上，一種雙重懸念的疊加，增添了觀眾的緊張刺激和期望，這才是真人秀節(jié)目設(shè)置懸念的意義所在。4真人秀節(jié)目故事化啟示4.1正確看待真人秀故事化策略節(jié)目敘述的內(nèi)容要達(dá)到觀眾的觀看要求的同時(shí)，還會(huì)給真人秀節(jié)目產(chǎn)生很多的收視率和社會(huì)群眾的忠實(shí)度。這類(lèi)故事化現(xiàn)象貼近了群眾和電視真人秀互相的情感，減少了與觀眾之間的隔閡，讓電視真人秀節(jié)目可以對(duì)群眾的感情變換產(chǎn)生更直觀的作用。然而，所有現(xiàn)象都需要辯證的去看待，故事化敘述在給電視真人秀節(jié)目創(chuàng)造機(jī)遇的同時(shí)，假如電視人不能維持清晰的思維，適當(dāng)?shù)拈_(kāi)始故事化，廣泛故事化的發(fā)生會(huì)給電視市場(chǎng)迎來(lái)不可思議的風(fēng)險(xiǎn)。在一個(gè)電視真人秀節(jié)目的創(chuàng)作途徑中，創(chuàng)作人假如一再的重申內(nèi)容，將敘述故事作為重點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作節(jié)目，那么視覺(jué)就會(huì)受到局限，不利于節(jié)目的發(fā)展；同樣，過(guò)于注重故事帶給群眾的“迷惑”，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)和情感的激發(fā)會(huì)使節(jié)目感性的進(jìn)步，缺少理性的探討，這在固定程度上會(huì)偏離節(jié)目原則，丟失節(jié)目的本能。再者，故事化是一類(lèi)模式化的敘述方法，在形式的局限中，真人秀節(jié)目會(huì)慢慢的丟失創(chuàng)意的機(jī)制，假如說(shuō)丟失了創(chuàng)新，就好像丟失了真人秀節(jié)目的靈魂。所以，電視真人秀節(jié)目敘述的故事化是一個(gè)雙刃劍，是節(jié)目敘述的一個(gè)手段，但是，堅(jiān)決不是單一的選擇。如果想要利用的好并能連續(xù)的展開(kāi)創(chuàng)新，那么真人秀節(jié)目將會(huì)取得非常成功的理想效果。但是，泛故事化能帶來(lái)的缺陷也是非常明顯的，電視人需要合理的對(duì)待和運(yùn)用這種故事化的敘述手段。主持團(tuán)隊(duì)如圖4.1所示，和孩子互動(dòng)如圖4.2所示。圖4.1主持團(tuán)隊(duì)圖4.2和孩子互動(dòng)4.2故事化情節(jié)增加節(jié)目代入感從敘述層面來(lái)看，一個(gè)成功節(jié)目的前提條件是需要有一個(gè)好的題材，而優(yōu)秀的題材就可以呈現(xiàn)出在故事情節(jié)的設(shè)定和游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置中。隨著觀眾對(duì)真人秀節(jié)目審美逐漸變得挑剔，觀眾已經(jīng)不能接受僅僅是去看真人秀節(jié)目里的人在演什么了?！侗寂馨尚值堋分阅軟_破以往單純的游戲情節(jié)建造，是因?yàn)閷?dǎo)演將節(jié)目套上了光鮮亮麗的衣服，將故事情節(jié)戲劇化，達(dá)到觀眾對(duì)待“看戲”的需求，而不是在看人去演，將真人秀節(jié)目的現(xiàn)實(shí)和“秀”巧妙的組合，所以群眾才會(huì)非常喜歡真人秀節(jié)目。但是，真人秀節(jié)目中對(duì)于“秀”這個(gè)意思的了解和認(rèn)知更多的是依據(jù)人物行為的呈現(xiàn)，《奔跑吧兄弟》主要掌握了人物性格進(jìn)行研究，將人物刻畫(huà)成不一樣的角色。把節(jié)目呈現(xiàn)出多樣的戲劇色彩，讓觀眾覺(jué)得就是在觀看真人秀節(jié)目的同時(shí)，沉浸在故事化情節(jié)的推動(dòng)中，保持觀眾進(jìn)入戲份的狀態(tài)。再者，內(nèi)容情節(jié)的設(shè)定讓節(jié)目中的各個(gè)相對(duì)應(yīng)的游戲環(huán)節(jié)相組合，把內(nèi)容呈現(xiàn)出合理舒服的感覺(jué)，讓節(jié)目更加容易理清思路。李晨組獲勝如圖4.3所示。圖4.3李晨組獲勝4.3真人秀故事化增強(qiáng)個(gè)性創(chuàng)新人們對(duì)新鮮的事物產(chǎn)生天生的好奇心和了解的欲望，面對(duì)于一檔真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)也不例外。只有在真人秀節(jié)目的故事和真人秀節(jié)目方式或者說(shuō)真人秀節(jié)目的包裝經(jīng)營(yíng)上慢慢的發(fā)展、創(chuàng)新，不斷的進(jìn)步，才能讓這樣一檔真人秀節(jié)目最后能夠發(fā)展成一個(gè)品牌，從而具有強(qiáng)大的品牌影響力，占領(lǐng)于競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)烈的真人秀節(jié)目市場(chǎng)。此外，在新媒體時(shí)代下，將來(lái)的電視媒體也一定會(huì)全方位進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)電視、付費(fèi)節(jié)目、移動(dòng)電視等各種媒體的激勵(lì)之下，加重受眾體驗(yàn)感逐成為一個(gè)新的審美要求，誰(shuí)可以連續(xù)不斷的供給觀眾更多的新鮮感，更有個(gè)性化的節(jié)目?jī)?nèi)容，更多想法的真人秀節(jié)目創(chuàng)意，誰(shuí)就能占領(lǐng)此領(lǐng)域。單純的效仿會(huì)使大眾產(chǎn)生審美疲勞、造成厭惡感。在維持獨(dú)特和新穎的過(guò)程中首先要建立起正確的價(jià)值觀，不能做墻頭草，要堅(jiān)決保證節(jié)目本身具有清醒的意識(shí)。其次真人秀節(jié)目創(chuàng)作人要持續(xù)的從生活當(dāng)中收集新的節(jié)目題材，我們講藝術(shù)源自于生活，緊靠大眾生活的真人秀節(jié)目情節(jié)更可以和觀眾達(dá)成共識(shí)，引起群眾關(guān)注。再者，一檔真人秀節(jié)目除了有創(chuàng)新的故事情節(jié)作為低柱，同樣前衛(wèi)的意識(shí)是保障節(jié)目可以創(chuàng)新的說(shuō)服力，所以電視工作者需要推陳出新，學(xué)習(xí)新的電視創(chuàng)作藝術(shù)。在真人秀節(jié)目故事化的電視時(shí)代，一檔真人秀節(jié)目必須在維持著其本身的特點(diǎn)并且進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，才能在電視節(jié)目泛化的時(shí)代中一馬當(dāng)先。與素人互動(dòng)如圖4.4所示。圖4.4與素人互動(dòng)所以說(shuō)，優(yōu)秀的真人秀未必在于明星的知名度的多少，而是在通過(guò)怎樣的故事化題材從而達(dá)到觀眾的情感共識(shí)。真人秀節(jié)目是以人為本，以觀眾的審美為主導(dǎo)，所以真人秀節(jié)目故事化必然會(huì)成為現(xiàn)今潮流。所以，節(jié)目需要在發(fā)揮明星效應(yīng)的本質(zhì)上，再配以故事化情節(jié)的制造，把二者統(tǒng)一到真人秀節(jié)目創(chuàng)作到中去，把觀眾對(duì)于真人秀的期待作為真人秀創(chuàng)作的目標(biāo)，才能夠制作出符合大眾審美的優(yōu)秀真人秀節(jié)目。

結(jié)論《奔跑吧，兄弟》故事化策略成功之處在于對(duì)節(jié)目的情節(jié)、人物的設(shè)計(jì)和嘉賓的選擇，且在故事化表現(xiàn)中又運(yùn)用了沖突與懸念的設(shè)計(jì)。真人秀的節(jié)目也有不同的敘事策略，而眾多個(gè)性中也必然可以發(fā)現(xiàn)其中的共性。無(wú)論是我分析的這檔真人秀節(jié)目，還是其他的節(jié)目，在節(jié)目“故事化”表現(xiàn)中，都有著自