中國(guó)古陶瓷工藝

中國(guó)古陶瓷工藝【中國(guó)古陶瓷工藝】——【燒成工藝】陶窯燒造陶器的窯爐。中國(guó)早在7000多年前就已使用窯燒造陶器。石器時(shí)代的陶窯有橫穴窯和豎穴窯兩種，火焰流動(dòng)屬于升焰式。商周時(shí)期，橫穴窯消逝，豎穴窯連續(xù)使用。商代南方消滅了龍窯，為平焰式，主要用于燒制印紋硬陶器和原始瓷器。大約西周晚期，北方制造了半倒焰式的饅頭窯。此后，饅頭窯漸漸成為燒制陶器的主要窯爐。【中國(guó)古陶瓷工藝】——油滴斑宋代建陽(yáng)窯創(chuàng)燒的黑釉結(jié)晶斑紋。釉面上散布著很多具有銀灰色金屬光澤的小圓點(diǎn)，大小不一，大的直徑可達(dá)數(shù)毫米，小的只有針尖大小，形似油滴。宋代稱為“鷓鴣斑”，后代則稱“油滴斑”。油滴斑的生成是由于釉中含鐵量大，燒成時(shí)鐵的氧化物一群群富集，冷卻時(shí)局部形成過(guò)飽和狀態(tài)，析出赤鐵礦和磁鐵礦的晶體所致。一般釉厚入油滴較大，釉薄處油滴較小，甚至不能形成油滴，油滴的形成還與燒成溫度有關(guān)，一般不超過(guò)20℃左右，假設(shè)掌握不當(dāng)，就不能得到滿足的結(jié)果。油滴斑結(jié)晶釉都施于茶盞上。除福建建陽(yáng)窯，北方地區(qū)的定窯、耀州窯、鶴壁窯、臨汾窯也覺(jué)察過(guò)油滴結(jié)晶釉標(biāo)本，以臨汾窯為多。定窯、鶴壁窯燒造的油滴結(jié)晶斑點(diǎn)很小，但有很強(qiáng)的銀質(zhì)光澤?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——兔毫斑?宋代建陽(yáng)窯創(chuàng)燒的黑釉結(jié)晶斑紋。在黑色釉面上透出尖細(xì)的棕黃色或鐵銹色條紋，狀如兔毫，當(dāng)時(shí)文獻(xiàn)稱為兔毫斑或玉毫、異毫、兔褐金絲。釉中含有較多量的氧化鐵，還含有微量到少量的氧化錳、氧化鈷、氧化銅、氧化鉻等其他著色劑。所形成的兔毫紋在顯微鏡下觀看，呈魚鱗狀構(gòu)造。毫毛兩側(cè)邊緣上，各有—道黑色粗條紋，系由赤鐵礦晶體構(gòu)成。毫毛中間由很多小赤鐵礦晶體組成。兔毫的形成可能是由于在燒制過(guò)程中釉層中產(chǎn)生的氣泡將其中的鐵質(zhì)帶到釉面，在1300℃高溫下，釉層流淌時(shí)，富含鐵質(zhì)的局部流成條紋。這些細(xì)條紋都閃銀灰色光澤，是冷卻時(shí)析出的赤鐵礦小晶體所致。兔毫紋結(jié)晶釉制品均為宋代建陽(yáng)窯茶盞，即所謂“兔毫盞”，是宋代點(diǎn)茶器的上品。底部刻有“供御”、“進(jìn)盞”字樣的，是專為宮廷所制。宋徽宗《大觀茶論》曰：“盞色貴青黑，玉毫條達(dá)者為上。”“玉毫條達(dá)者”即指兔毫斑。福建省除建陽(yáng)窯，很多瓷窯也都燒制這類茶盞。此外，江西、四川、山西等地的瓷窯也仿燒兔毫盞，但數(shù)量比福建少。：【中國(guó)古陶瓷工藝】——玳瑁斑?一種黑釉結(jié)晶斑。釉面以黑黃等色穿插混合，黑色中有黃褐色斑紋，有如海洋動(dòng)物玳瑁殼的色澤。玳瑁斑器物的坯體用含鐵量較低的瓷土做成，生坯掛釉，入窯焙燒后再掛一次膨脹系數(shù)不同的釉，二次燒成。由于釉層的龜裂、流淌、密集、填縫，便在黑色中形成玳瑁狀的斑紋。玳瑁斑始見(jiàn)于宋代。以江西吉安永和窯制品為代表，因這類制品在盞為主，宋代稱玳瑁盞。玳瑁斑器物北方地區(qū)窯口沒(méi)有覺(jué)察，廣西地區(qū)曾覺(jué)察仿永和窯玳瑁斑器物標(biāo)本。?請(qǐng)賞識(shí)玳瑁斑工藝：中國(guó)古陶瓷工藝】——輪釉施釉方法之一。將坯體放在旋轉(zhuǎn)的輪上，用勺臼取釉漿倒入坯體中心，利用離心力的作用，使釉漿均勻地散開(kāi)而附著在坯體上，多余的釉漿飛散到坯外。這種方法適用于盤、碟類外形扁平的器物?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——灑釉施釉方法之一，亦稱灑彩。在坯體上先施一種釉，然后將另一種釉料灑散其上，使兩種釉色產(chǎn)生網(wǎng)狀交織、線面比照、方向變化的紋理。有全器灑釉，也有局部灑釉。如吉州窯的玳瑁斑，即是將黃色釉灑在黑色的底釉上形成的?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——吹釉施釉方法之一。用一節(jié)小竹管，一段蒙上細(xì)紗蘸取釉漿，對(duì)準(zhǔn)器坯應(yīng)施釉部位，用嘴吹竹管另一端，釉漿即通過(guò)細(xì)紗孔附著在器坯外表，如此反復(fù)進(jìn)展，即可得到厚度適宜的釉層。依據(jù)器物的大小和釉的不同，多的吹干七、八遍，少則吹三四遍。吹釉的制造，使器物里外均得以均勻施釉。適用于大型坯體、薄胎坯體、色釉制品及需要上幾種釉的坯體。吹青、吹紅兩種吹釉工藝均為清初所創(chuàng)?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)燒制豇豆紅器仍承受吹釉法。【中國(guó)古陶瓷工藝】——刷釉又叫“涂釉”，施釉方法之一。用毛筆或刷子蘸取釉漿涂在器體外表。刷釉法多用于長(zhǎng)方有棱角的器物或是局部上釉、補(bǔ)釉、同一坯體上施幾種不同釉料等狀況。在藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)上也常用此法，以增加一些特別的藝術(shù)效果。最早見(jiàn)于秦漢時(shí)期的原始瓷，因其不是通體施釉，而僅為口、肩及內(nèi)底等處的局部施釉，因而承受刷釉的方法?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——澆釉大型器物的施釉方法之一。也適用于一面施釉的坯體。方法是：在盆中架放一木板，將坯體放在木板上，用勺或碗臼取釉漿潑澆器物。過(guò)大的坯體多由兩人共同操作，但兩人手法必需全都，方可使釉層均勻?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——蕩釉即“蕩內(nèi)釉”，施釉方法之一。把釉漿注入坯體內(nèi)部，然后將坯體上下左右旋蕩，使釉漿滿布坯體，再傾倒出多余的釉漿，隨后將坯體連續(xù)回轉(zhuǎn)，使器口不留殘釉。依據(jù)不同的要求，也有兩次蕩釉的，但不能多過(guò)兩次，否則易產(chǎn)生氣泡。蕩釉法適用于口小而腹深的制品，如壺、瓶等內(nèi)部上釉?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——蘸釉又稱“浸釉”，是最根本的施釉技法之一。將坯體浸入釉漿中片刻后取出，利用坯體的吸水性，使釉漿均勻地附著于坯體外表。釉層厚度由坯體的吸水率、釉漿濃度和浸入時(shí)間打算。一般適用于厚胎坯體及杯、碗類制品。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的原始青瓷既是承受這種方法上釉的。明清以前多用此法，器物上的釉汁往往不到底足，上部有釉而下部露胎。【中國(guó)古陶瓷工藝】——分水繪制青花紋飾的一種工藝，又稱“混水”，消滅于清康熙朝。青花繪制有勾線與染色的分工。畫面勾線后，用混入適量料水的青花料染色，依據(jù)畫面需要，可將青花料調(diào)配成不同的濃579利用分水技法描繪的山景、巖石、花草待紋飾層次豐富，立體感強(qiáng)，富于表現(xiàn)力。請(qǐng)賞識(shí)分水工藝：【中國(guó)古陶瓷工藝】——點(diǎn)彩瓷器裝飾技法之一。將褐彩點(diǎn)繪在瓷器的釉面上，入窯高溫一次燒成。青瓷點(diǎn)彩消滅于西晉時(shí)期，流行于東晉、南朝早期，至唐代仍可見(jiàn)到。彩點(diǎn)多見(jiàn)于器物的口沿、肩和器蓋蓋面上，有的還以彩點(diǎn)組成幾何形圖案，自然和諧，疏密得體，簡(jiǎn)潔明快。元代景德鎮(zhèn)白瓷上亦使用這種技法進(jìn)展裝飾?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——彩繪?陶瓷器技法之一，即用毛筆蘸各種顏料，在陶瓷器上繪制紋飾。彩繪消滅于石器時(shí)代，漢、唐時(shí)期有了較大的進(jìn)展，明、清時(shí)期最為盛行。彩陶上的彩繪是在器物坯體或涂施陶衣的坯體上繪畫花紋，入窯一次燒成。彩繪陶則是在燒成的陶器上繪畫。瓷器有釉下彩繪和釉上彩繪之別。釉下彩繪是用顏料在坯體上繪畫花紋，然后施釉入窯經(jīng)高溫一次燒成。釉上彩一般是以顏料在施釉后高溫?zé)^(guò)的器物釉畫上繪畫，然后再入窯以600℃～900℃的低溫烘燒?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——鏤空亦稱“鏤雕”、“透雕”。瓷器裝飾技法之一。在器物坯體未干時(shí)、將裝飾花紋雕通，然后直接或施釉入窯燒制。鏤空的紋樣一般較為簡(jiǎn)潔，多為幾何形圖案。這種技法消滅在石器時(shí)代陶器上，后來(lái)連續(xù)延用，并有所進(jìn)展、工藝日趨簡(jiǎn)單。元代消滅雙層構(gòu)造的鏤空高足杯，清代又消滅外層鏤空、內(nèi)層繪畫的轉(zhuǎn)心瓶?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——錐拱瓷器裝飾技法之一，又稱錐花。用尖細(xì)的錐狀工具在瓷坯面劃刻出龍鳳、花草等細(xì)線紋飾，再罩釉燒制。這種工藝始于明永樂(lè)年間，藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載清代景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的仿古瓷中，有“永窯脫胎素白錐拱等器皿”、“澆黃澆綠錐花器皿”等，可知錐拱工藝始終延用至清?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——堆塑陶瓷器裝飾技法之一。將以手捏或模制的立體人物、動(dòng)物、亭闕等密集而又有規(guī)律地粘貼在器物坯體上，然后直接或施釉入窯燒制。三國(guó)兩晉時(shí)期流行的青釉谷倉(cāng)罐是這種裝飾技法的代表作品。【中國(guó)古陶瓷工藝】——剪紙貼花宋代吉州窯瓷器裝飾工藝之一，是將民間剪紙藝術(shù)與瓷器裝飾相結(jié)合的一種獨(dú)絕技法。一般裝飾在碗、盞內(nèi)壁。制作時(shí)，先在坯體上施一層含鐵量同的釉，貼上各種圖的剪紙，再施一層含鐵量低的釉，揭掉剪紙，入窯經(jīng)高濕燒成，即在顏色斑斕的淺褐色窯變釉地上呈現(xiàn)出醬黑色剪紙紋樣。剪紙貼花的裝飾效果樸實(shí)高雅，具有民間氣息。貼花紋樣有花卉、鸞鳳、鴛鴦、雙蝶等，還有“長(zhǎng)命富貴”、“福壽康寧”、“金玉滿堂”、“吉”、“福”等吉利文字。【中國(guó)古陶瓷工藝】——貼花亦稱“模印貼花”、“塑貼花”。瓷器裝飾技法之一。貼花是將模印或捏塑的各種人物、動(dòng)物、花卉、鋪首等紋樣的泥片用泥漿粘貼在已成形的器物坯體外表，然后施釉入窯焙燒。貼花紋樣生動(dòng)，逼真，具有較強(qiáng)的立體感。這種技法消滅于漢代，三國(guó)兩晉南北朝及唐代流行?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——珍寶地劃花瓷器裝飾技法之一。工藝過(guò)程是在已成型的呈色較深的器胎上施一層薄薄的白色化裝土，以尖狀工具劃出裝飾紋樣，再以細(xì)竹管或金屬細(xì)管在紋樣以外的空隙戳出珍寶般的小圓圈，罩透亮釉后入窯高溫焙燒而成。劃花線條和戳印的小圈呈深褐或淺褐色，與白色化裝土形成顏色比照，裝飾效果獨(dú)特。它是借鑒唐代金銀器鏨花工藝而創(chuàng)制出的一種工藝，晚唐時(shí)興起于河南密縣窯，北宋以后傳播到省內(nèi)四周各窯及河北、山西兩省的窯場(chǎng)?，F(xiàn)已覺(jué)察承受此裝飾技法的窯口有河南密縣、登封、魯山、寶豐、修武、安，山西介休、河津、交城和河北磁州窯。珍寶地劃花瓷器的造型有枕、瓶、罐、爐、洗、碗、燈等?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——剔花陶瓷器裝飾技法之一。先在器物坯體外表施釉或施化裝土，并刻劃出花紋，然后將花紋局部或紋樣以外的釉層或化裝土層剔去，露出胎體。施化裝土者罩以透亮釉。器物燒成后，釉色、化裝土色與胎地形成對(duì)比，花紋具有淺浮雕感，裝飾效果頗佳。剔花技法始于北宋磁州窯，間續(xù)被其他一些窯場(chǎng)承受?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——印花陶瓷器裝飾技法之一。以有花紋的陶瓷質(zhì)料的印具，在尚未干的器物坯體上印出花紋，或用有紋樣的模子制坯，直接在坯體上留下花紋，然后入窯或施釉入窯燒制。印花規(guī)格統(tǒng)一，操作簡(jiǎn)潔，節(jié)約工時(shí)，生產(chǎn)效率較高。印花技法消滅較早，至隋唐時(shí)期有了較大進(jìn)展，宋代到達(dá)了較高的水平，典型作品如定窯白釉印花盤、碗、枕等?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——刻填花陶瓷器裝飾技法之一，亦稱“刻花填色”。在器物的坯體表現(xiàn)或施釉壞體釉面以刻刀刻出花紋，將色泥或白彩濃汁填在花紋凹線內(nèi)，然后入窯燒制。【中國(guó)古陶瓷工藝】——刻花陶瓷器裝飾技法之一?？袒ㄊ窃谏形锤赏傅钠魑锱黧w外表以鐵刀等工具刻制出花紋，然后施釉或直接入窯焙燒?？袒ň€條有寬有窄，轉(zhuǎn)折變化多樣，兼有線和面的藝術(shù)效果。它用刀直接在坯體上刻制，整體感強(qiáng)，裝飾效果頗佳?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——化裝土起瓷器美化作用的一層物質(zhì)?；b土是以上好的瓷土加工調(diào)和成泥漿，施于質(zhì)地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體外表，其顏色有灰色、淺灰色、白色等。這種工藝消滅于西晉時(shí)期浙江金華的婺州窯，東晉時(shí)期浙江德清窯等處也開(kāi)頭承受，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窯口相繼使用。施用化裝土可以使粗糙的坯體外表變得光滑、干凈，坯體較深的顏色得以掩蓋，釉層外觀顯得美觀、光亮?；b土的消滅為制瓷工業(yè)的普及，擴(kuò)大原料范圍，提高瓷器質(zhì)量起到了樂(lè)觀作用?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——?jiǎng)澔ㄌ沾善餮b飾技法之一。在半干的器物坯體外表以竹、木鐵扦等工具淺劃出線狀花紋，然后施釉或直接入窯焙燒。劃花手法敏捷，線條自然、纖巧。它用工具直接在坯體上劃制，操作簡(jiǎn)便，整體感強(qiáng)。劃花消滅的時(shí)間早，應(yīng)用廣泛，還往往與刻花、剔花結(jié)合使用?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——化裝土起瓷器美化作用的一層物質(zhì)?；b土是以上好的瓷土加工調(diào)和成泥漿，施于質(zhì)地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體外表，其顏色有灰色、淺灰色、白色等。這種工藝消滅于西晉時(shí)期浙江金華的婺州窯，東晉時(shí)期浙江德清窯等處也開(kāi)頭承受，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窯口相繼使用。施用化裝土可以使粗糙的坯體外表變得光滑、干凈，坯體較深的顏色得以掩蓋，釉層外觀顯得美觀、光亮?；b土的消滅為制瓷工業(yè)的普及，擴(kuò)大原料范圍，提高瓷器質(zhì)量起到了樂(lè)觀作用。【中國(guó)古陶瓷工藝】——澀圈亦稱“砂圈“。在碗、盤類器物旋釉后，將內(nèi)底刮去一圈釉，使胎體暴露，這一環(huán)形無(wú)釉區(qū)域，稱之為“澀圈“。澀圈工藝消滅于金代，流行于元代北方地區(qū)，元代以后仍存在。這類器物疊燒時(shí)不用間隔具，將器物的圈足直接置于另一件的澀圈上，裝燒簡(jiǎn)便，節(jié)約空間，可提高產(chǎn)量。但器物內(nèi)底一圈無(wú)釉，影響美觀，只能作為一般的民用瓷器?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——挖足過(guò)肩瓷器成型工藝之一，碗的圈足與碗壁相接處稱為“碗肩“，所挖圈足內(nèi)的深度超過(guò)碗肩，形成碗底薄、圈足內(nèi)深外淺的碗足形式，稱為挖足過(guò)肩?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——削足瓷器成型工藝之一，指將拉坯時(shí)留下的泥把切削掉一局部，制成器足?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——脫胎一種薄胎細(xì)白瓷的制作工藝。這種瓷器的胎體薄到幾乎看不到的程度，似乎脫去胎體，僅剩釉層。明代永樂(lè)時(shí)期景德鎮(zhèn)窯燒制的白瓷中消滅了半脫胎狀，成化時(shí)期有了的進(jìn)展，到達(dá)了脫胎的效果。白瓷脫胎，從配方、拉坯、旋壞、修坯、旋釉到裝窯燒成，工藝要求極嚴(yán)。旋坯最為困難、緊要，關(guān)鍵時(shí)刻，少一刀則嫌過(guò)厚，多一刀則坯破器廢?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——慢輪修坯與泥條盤筑法結(jié)合使用的一種制陶工藝。制坯時(shí)放在可以轉(zhuǎn)動(dòng)的輪盤〔慢輪〕上，利用輪盤的旋轉(zhuǎn)修整器物口沿，使之規(guī)整。此工藝大體開(kāi)頭于仰韶文化中期，為后來(lái)輪制陶器的進(jìn)展奠定了根底。我國(guó)云南傣族的制陶迄今還有用泥條盤筑并用慢輪修整的。經(jīng)慢輪修整的器物往往局部留有輪紋，個(gè)別的小型陶器有時(shí)器壁上也遺有較多輪紋，但輪紋密度比輪制的小得多，且往往僅存在于局部?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——旋坯制坯過(guò)程中的一道工序，又稱“利坯“。拉坯制成的器坯，粗厚不平坦，必需經(jīng)過(guò)旋削。旋車與拉坯陶車一樣，只是中心多一木樁，樁頂渾圓，多裹以絲綿。旋時(shí)將坯體扣合樁上，撥動(dòng)輪盤使之轉(zhuǎn)動(dòng)，用刀旋削器坯，使之內(nèi)外平坦光滑、厚薄適當(dāng)。【中國(guó)古陶瓷工藝】——陶范金屬或陶瓷成型時(shí)的用具。一般為陶質(zhì)。先做成陽(yáng)模，再用泥從模上翻出，然后入窯燒結(jié)。消滅于商代，當(dāng)時(shí)用來(lái)鑄造銅器的。秦代及其以后，用于制作陶瓷俑、動(dòng)物模型和器物部件、花紋等。以陶范制陶瓷器物，可使器形標(biāo)準(zhǔn)并提高產(chǎn)量?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——模制陶瓷器成型方法之一，即用模子制坯。石器時(shí)代的模制法是局部?jī)?nèi)模。如龍山文化中的圓錐形陶模，是作為袋足的內(nèi)模，與鬲足相吻合；龍山文化的鬲襠以局部鬲襠作為內(nèi)模，以保持器形的規(guī)整，鬲襠內(nèi)部往往遺有反繩紋。臺(tái)灣高山族至今保存這種做法。利用較大的圓形礫石作內(nèi)模，以制成圓腹圜底的陶器。另一種意義上的模制是用模型作外范。將泥料涂敷或打成泥片置入模型內(nèi)，用手或機(jī)械壓制，稍干取出，即為器坯。模制用的模型有單模和合模，古代多用生土制成〔或經(jīng)素?zé)常F(xiàn)在一般多用石膏。【中國(guó)古陶瓷工藝】——雕鑲成型法陶瓷器成型方法之一。方形或多角形的器物，因不能用陶車成型，因此先將練好的泥料制成坯板，再切成適宜的小塊，然后用泥漿將其粘接成所需要的坯體外形，最終將外表加以修整成器?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——捏塑法陶瓷制品手制成型方法之一。將泥料用手捏塑成型。石器時(shí)代早期即已消滅，如仰韶文化的小件器物即直接用手捏成。這種方法消滅后始終沿用，如三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的青瓷冥器豬欄、羊圈等，唐代長(zhǎng)沙窯和宋、金磁州窯的瓷塑玩具等均為捏塑成型。這種方法適用于制作比較小、對(duì)工藝要求不太精的器物。器壁上往往留有指紋，器形也不大規(guī)整?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——泥條筑成法陶器的手制成型方法之一，是石器時(shí)代最常用的制陶方法。包括泥條圈筑法和泥條盤筑法。馬上坯泥制成圈狀層層相疊，或用一根長(zhǎng)泥條從下向上螺旋式盤筑，再將里外抹平，制成器形。今日我國(guó)某些少數(shù)民族地區(qū)還承受這種方法制作陶器。商、周時(shí)期原始瓷器亦為泥條盤筑法制成。用這種方法制成的器物，內(nèi)壁往往留有泥條盤筑或圈筑的痕跡，如仰韶文化的小口尖底瓶?jī)?nèi)壁所留痕跡最為明顯?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——琢器①古代陶瓷手工業(yè)專業(yè)分工術(shù)語(yǔ)。將不能僅靠陶車，而需要多種工序或進(jìn)一步加工成型的器物稱為琢器，區(qū)分于盤、碗、碟一類圓器。琢器的制作方法有在陶車上拉坯，也有分段制作，然后粘接成型。②古瓷器分類術(shù)語(yǔ)，指琢器作坊中制作的器物。清乾隆八年〔1743年〕唐英撰于寫的《陶冶圖說(shuō)》中，其七是《琢器做坯》，指出：“瓶、罍、尊、彝皆名琢器?！贝祟惼魑锛扔猩钣么桑钟嘘愒O(shè)藝術(shù)瓷，制作難度較大，要求工匠有較高的技巧。常見(jiàn)的有方形、圓形、扁形、多角形或雕塑的器物，這些皆出于琢器行業(yè)藝人之手?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——拉坯即做坯，日用陶瓷器的成型方法之一。隨輪制法的消滅而消滅。把作坯用的泥料放在陶車上，轉(zhuǎn)動(dòng)輪盤，雙手按泥向上提拉，順手法的屈伸收放把坯拉成所需外形。一般盤、碗、盅、碟等圓器類均需拉坯成型?，F(xiàn)在除一些念古瓷廠承受拉坯成型，一般不再使用?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——圓器古代陶瓷手工業(yè)專業(yè)分工術(shù)語(yǔ)，指能夠直接在陶車上拉坯，或用陶?！卜丁吵尚偷钠魑?，如碗、盤、碟、杯、盞、洗等。清唐英撰于乾隆八年(1743年)的《陶冶圖說(shuō)》中，將景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)工序繪圖并撰文加以說(shuō)明，共二十則，有關(guān)圓器的內(nèi)容有：其五《圓器修?！?，其六《圓器拉坯》。景德鎮(zhèn)制瓷行業(yè)分工精細(xì)，特地生產(chǎn)這類器物的行業(yè)稱為圓器業(yè)或圓器作坊。②古瓷器分類術(shù)語(yǔ)。將圓器作坊中制作的器物稱為圓器?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——快輪成型陶瓷器成型方法之一。將胎泥放置于陶車旋輪上面中間，撥動(dòng)旋輪，使之快速旋轉(zhuǎn)，然后以手工拉坯的方式制成所需要的器形?？燧喅尚图夹g(shù)消滅于石器時(shí)代晚期，始終沿用至今?？燧喅尚头ū仁止ず吐喗Y(jié)合的成型法有了明顯進(jìn)步，器形規(guī)整，厚薄均勻，可以制作器壁很薄的器物?？燧喅尚头ǖ南麥绾推占按蟠筇岣吡颂沾善鞯漠a(chǎn)量和質(zhì)量?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——慢輪成型陶器成型方法之一。石器時(shí)代仰韶文化時(shí)期，一局部陶器開(kāi)頭使用構(gòu)造極為簡(jiǎn)潔、轉(zhuǎn)動(dòng)很慢的輪盤即慢輪關(guān)心成型，提高了勞動(dòng)效率，為輪制技術(shù)的進(jìn)展奠定了根底。同時(shí)，這種慢輪也可以用來(lái)修坯和裝飾花紋。用慢輪修整的壞體往往遺留有局部輪紋?！局袊?guó)古陶瓷工藝】——手制陶瓷制品的手工成型方法，是最古老的成型方法。包括捏塑法和泥條盤筑法等。我國(guó)各地石器時(shí)代早、中期文化的陶器普遍彩手制，有些地方到石器時(shí)代晚期仍舊承受，如黃河上游的齊家文化陶器。已覺(jué)察的西周時(shí)期的原始青瓷也為手制成型。雖然隨著陶瓷工藝的進(jìn)步，手制已從最初的主導(dǎo)地位退到附屬、次要地位，但迄今未曾連續(xù)。三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期殉葬用的青瓷冥器如谷倉(cāng)、碓、磨、臼、杵、豬欄、羊圈、狗圈、雞籠等，唐代長(zhǎng)沙窯、宋代磁州窯的瓷塑玩具如偶人、牛、羊、馬等均為手制成型。云南邊疆傣族的制陶，迄今還以手制為主。手制的陶瓷器，不管時(shí)代早晚、地域差異，其共同點(diǎn)是器物造型不標(biāo)準(zhǔn)，器壁厚薄不勻，有的留有手制痕跡，如指紋、泥條盤旋痕等?！局袊?guó)古陶瓷