中國現(xiàn)代文學史 自考教材 第三章

第三章

40年代文學（1937-1949）第一節(jié)概述第二節(jié)國統(tǒng)區(qū)文學創(chuàng)作第三節(jié)解放區(qū)文學創(chuàng)作第一節(jié)概述三個區(qū)域：國統(tǒng)區(qū)、共領區(qū)、淪陷區(qū)（含孤島文學）孤島文學：指抗戰(zhàn)時期上海租界的文學，存在時間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變日軍侵入租界止。這時期的租界，四面都是日軍侵占的淪陷區(qū)，僅租界內是日軍勢力未到而英法等國控制的地方，故稱“孤島”。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進行抗日文學活動，稱“孤島文學”。孤島文學最有影響的，一是雜文，孤島作家唐弢、柯靈、王任叔（巴人）。二是戲劇活動特別活躍，于伶的《夜上?！贰堕L夜行》等反映淪陷區(qū)人民生活和斗

爭的劇本，阿英的《碧血花》《海國英雄》等南明史劇，

產生了很大的社會影響。一、40年代文學的三個階段：抗戰(zhàn)初期（1937.7-1938.10）：救亡文學。高揚英雄主義的文學，五四文 學啟蒙、個性解放和社會革命的主題讓位于救亡圖存的時代主題，文學觀念空前統(tǒng)一。團結、奮發(fā)的面貌。1938.3中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立。特征：文學為抗戰(zhàn)服務。風格：昂揚樂觀，小型化、輕型化抗戰(zhàn)中期（1938.10-1944.9），理性沉思的文學。歷史文化反思。風格： 憂郁、沉重?？箲?zhàn)后期及解放戰(zhàn)爭時期（1944.9-1949.9）.諷刺與暴露的國統(tǒng)區(qū)文學和 樂觀英雄主義的解放區(qū)文學并存。風格：諷刺二、40年代的文藝思想論爭：1.關于文藝與抗戰(zhàn)關系以及抗戰(zhàn)文藝公式化、概念化問題的論爭。梁實秋、沈從文VS孔羅蓀、張?zhí)煲磲槍箲?zhàn)初期文藝小型化、群眾性、概念化的特點，梁實秋基于新月時期的文藝思想，認為文藝的超階級性和表現(xiàn)普遍的人性，批判抗戰(zhàn)文學中的“抗戰(zhàn)八股”，要求文藝遠離抗戰(zhàn)、遠離政治與宣傳。梁實秋“抗戰(zhàn)無關論”得到沈從文的應和，從京派的自由主義文藝思想出發(fā)，在《文學運動的重造》一文中提出把文學從“商場”和官場解放出來，建議作家做些與抗戰(zhàn)、政治、宣傳無關的事情。實質：文藝與政治的關系2.關于文藝的“民族形式”問題的討論。林冰VS葛一虹VS郭沫若、胡鋒毛澤東在《中國共產黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》中提出要把“國際

主義的內容和民族形式”結合起來創(chuàng)造“新鮮活潑的，為中國老百

姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派”。1940年在《新民主主義論》中提出“中國文化應有自己的形式，這就是民族形式。民族的形式，新民主主義的內容，——這就是我們今天的新文化”。在毛澤東的號召和指導下，直接推動了“民族形式”的討論。同時，在國統(tǒng)區(qū)也展開了民族形式的討論。一方主要以林冰為代

表，重視民間舊形式，在《論“民族形式”的中心源泉》等文章中，提出了創(chuàng)造新民族形式以及創(chuàng)造新民族形式的主要途徑是運用民間

形式。另一類觀點（葛一虹）是完全否定民間形式有可以批判繼承

的合理成份，認為舊形式都是封建“沒落文化”，全盤肯定五四新

文學，忽視了新文學中確實存在與人民大眾脫節(jié)的弱點。胡風、郭沫若等人綜合了以上兩種觀點，認為創(chuàng)造新民族形式的必然與必要，同時，也不應該排斥外來經驗，強調了五四新文學與世界文學的聯(lián)系。3.關于現(xiàn)實主義與主觀論的論爭胡風抗戰(zhàn)期間主編《希望》、《七月》雜志，形成了以其為中心的“七月詩派”。同時還提出了“主觀戰(zhàn)斗精神”文藝主張，認為作家在創(chuàng)作中必須保持強大的主觀力量，突破現(xiàn)實的表層，深入到事物的內部本質，作家要突破和超越現(xiàn)實，作家必須具備強大的主體精神結構。邵荃麟、馮雪峰、何其芳等批評其觀點。三、《在延安文藝座談會上的講話》毛澤東1942年5月在延安舉行的文藝座談會上的講話。包括5月2日所作引言和5月23日所作結論兩部分。意義：解放區(qū)文學運動的發(fā)展標志，《講話》的發(fā)表，標志著新文學與工農兵群眾相結合的文藝新時期的開始。以此為標志，解放區(qū)文學運動分為前后兩大階段。指明了革命文學的發(fā)展方向。內容：第一，文藝是為人民大眾的，首先是為工農兵的。——文藝為什么人服務，關系到文藝的性質和方向。第二，文藝要在普及基礎上提高，在提高指導下普及。第三，文藝來源于生活，要真實的反映生活。（文藝的源泉問題）社會生活是文藝作品的唯一源泉。第四，文藝創(chuàng)作的典型化—更高、更強烈、更有集中性、更典型、更理想、更帶普遍性。四、本時期臺灣、香港文學臺灣：1937-1949，臺灣中文文藝刊物全遭摧殘，只能用日文創(chuàng)作。

“銀鈴會”：詩人團體，刊物《緣草》（也譯作《岸邊草》），后改為《潮流》。代表詩人：張彥勛、林亨泰、詹冰、錦連、蕭金堆。1949.10，臺灣光復。本籍作家出現(xiàn)集體失聲、大陸作家大批來臺。香港：大批大陸作家南來香港第二節(jié)

國統(tǒng)區(qū)文學創(chuàng)作一、概述一、小說：以抗戰(zhàn)為主題：丘東平：郭沫若寫了《東平的眉目》寄托其矚望，認為其作品有“一個新的時代的先影”，1941年以身殉國。寫有《一個連長的戰(zhàn)斗遭遇》（描述了連長林青史在上海戰(zhàn)爭前線戰(zhàn)斗的種種遭遇

及其悲慘命運）《第七連》取材于淞滬抗戰(zhàn)。姚雪垠：《“差半車麥秸”》（小說描寫了一個名叫王啞吧，外號叫“差半車麥秸”的落后農民，參加游擊隊后成長為一名出色的游擊隊員的過程。）《牛全德與紅蘿卜》（描寫農村出身的兩個人物投入抗日斗爭后性格的發(fā)展與變化）以社會剖析和世情諷刺為主題：張?zhí)煲怼度A威先生》沙汀《在其香居 茶館里》《淘金記》《還鄉(xiāng)記》，艾蕪《山野》，吳組緗《山洪》以文化反思為主題：沈從文《長河》、廢名《莫須有先生坐飛機以 后》、巴金《憩園》、老舍《四世同堂》以知識分子為題材：錢鐘書《圍城》、路翎《財主底兒女們》5.女性作家以女性為題材的小說：上海：張愛玲、蘇青（三四十年代海派文學女作家的代表人物）《結婚十年》《續(xù)結婚十年》、《歧途佳人》等?！督Y婚十年》是自傳式小說，講述的是女主角懷青在讀大學一年級的時候就結婚了，嫁給了同樣還在讀大學的崇賢。一個是粗心的男子，一個是敏感的女子。之后他們經歷生子、逃難、生活拮據，感情磨滅，最終在結婚十年后離婚的故事。北京：梅娘：原名孫嘉瑞,早年喪母，梅娘諧“沒娘”之音。1942年在“讀者最喜愛的女作家”評選活動，梅娘與張愛玲雙雙奪魁，從此有“南玲北梅”之譽。1997年病逝，享年92歲。1997年，梅娘被列入現(xiàn)代文學百家。小說集《蚌》《魚》和《蟹》（水族三部曲）。長篇小說《夜合花開》(寫淪陷區(qū)青年的內心痛苦）。6.“現(xiàn)代羅曼司”小說：徐訏：(1908—1980.10)北大讀書時發(fā)表短篇小說《煙圈》，1937年發(fā)表的短篇小說《鬼戀》（描寫一對男女的戀情，構思怪誕，充滿神秘色彩和感傷情調），是作者的成名作。1944年出版長篇小說《風蕭蕭》。

1950年赴香港，1960年出版描寫抗戰(zhàn)時期中國社會百態(tài)的長篇《江湖行》。1966年起先后任中文大學教授，香港浸會學院文學院院長兼中文系主任?！讹L蕭蕭》1943年全國暢銷書之首，1943年被稱為“徐訏年”，鬼才作家。在港臺評論界被視為是一個“世界級”作家，認為

“徐先生是文壇鬼才，也是全才，小說、新詩、散文、戲劇樣樣都來，也樣樣都精?！绷终Z堂曾指出，徐訏與常被認為是“中國的高爾基”的魯迅同為二十世紀中國的杰出作家。贊譽徐訏為惟一的中國新詩人。《風蕭蕭》講述的是“我”與三位女性（白萍、梅瀛子、海倫）之間的愛情糾葛以及后期展開間諜生活的傳奇際遇。情節(jié)復雜、曲折、驚險、生動?！豆響佟贰都召惖恼T惑》《精神病患者的悲歌》徐訏的很多作品既充滿浪漫、唯美色彩，又具有現(xiàn)代主義的深刻性，為此，仿效他的作家很多，最有名的是無名氏，以致當時文壇產生了一個新的文學流派，有人稱之為“后期浪漫派”。無名氏：原名卜乃夫。在臺灣有國寶級作家之譽。《北極艷遇》（《北極風情畫》，韓國上校與波蘭少女的跨國之戀）《塔里的女人》《野獸、野獸、野獸》《海艷》。7.此時期臺灣小說：吳濁流呂赫若：可以說是臺灣文學成熟時期最重要的小說家之一，是第一位作品被介紹到中國的作家之一。二、戲劇初期：小型街頭?。骸昂靡挥洷拮印保ā度谩贰蹲詈笠挥嫛贰斗畔履愕谋拮印罚┐笮蛻騽。骸侗Ｐl(wèi)盧溝橋》《臺兒莊》后期：揭露諷刺國民黨黑暗腐敗統(tǒng)治現(xiàn)實題材：夏衍老舍《歸去來兮》田漢《秋聲賦》《風雨歸舟》《麗人行》宋之的《鞭》《祖國在呼喊》《群猴》

于伶《夜上?！贰堕L夜行》歷史題材：一是“南明史劇”，阿英、于伶

二是“戰(zhàn)國史劇”和“太平天國史劇”。郭沫若6部、歐陽予倩《忠王李秀成》、陽翰笙《李秀成之死》《天國春秋》三、詩歌朗誦詩：1938年前后，高蘭《我的家在黑龍江》《哭亡女蘇菲》。光未然《五月的鮮花》《黃河大合唱》《屈原》鄉(xiāng)土詩人：艾青、田間沉思型詩人：馮至：《十四行集》。力揚《射虎者及其家族》政治諷刺詩：袁水拍《馬凡陀的山歌》七月詩派：九葉詩派二、沙汀

艾蕪沙?。鹤舐?lián)作家。取材特點：四川農村代表作：《在其香居茶館里》：以抗戰(zhàn)時國統(tǒng)區(qū)的兵役問題為題材。 人物：聯(lián)保主任方治國、土豪邢幺吵吵。藝術成就：“三記”：《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》艾蕪：漂泊的經歷短篇集《南行記》，《山峽中》野貓子長篇小說：《豐饒的原野》（以農立國）《故鄉(xiāng)》《山野》（抗日）三、錢鍾書

路翎錢鍾書：作品：題材特點《圍城》的思想意蘊：三個層次《圍城》對知識分子病態(tài)人生的歷史原因分析：《圍城》的主要藝術特色：路翎：“七月派”小說的真正代表早期作品：反映礦工生活。《饑餓的郭素娥》《財主底兒女們》的思想內容：《財主底兒女們》的人物形象：《財主底兒女們》的藝術特色：夾敘夾議四、張愛玲

張恨水張愛玲：系出名門。1961年，夏志清在其英文代表作《中國現(xiàn)代小說

史》，作者發(fā)掘并論證了張愛玲、錢鐘書、沈從文等重要作家的文學

史地位，影響深遠，尤其對張愛玲倍加推崇。夏志清在小說史中給予

張愛玲的篇幅比魯迅的還要多上一倍，他甚至認為張愛玲的《金鎖記》是“中國從古以來最偉大的中篇小說”。1944年小說集《傳奇》出版，產生了轟動效應。張愛玲小說的思想內容：以超脫于政治與階級的觀點看待人生。永恒、抽象、詩意、神秘、宿 命、悲涼描述新舊交替的中國都市男男女女千瘡百孔的經歷，并集中地暴露每 個人身上的那種邪惡性?！督疰i記》曹七巧生動而深刻地刻畫了現(xiàn)代都市社會封建性的生活、道德觀念與日益濃 厚的資本主義文化的尖銳矛盾。真切地表達出了女性在現(xiàn)代社會的生存處境。張愛玲小說的藝術價值：融匯新舊、雅俗共賞語言纖細、精致、瀟灑、空靈張恨水：是著名章回小說家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家。被尊稱為現(xiàn)代文學史上的“章回小說大家”和“通俗文學大師”第一人。創(chuàng)作高峰期從1924年的《春明外史》起至1939年的《八十一夢》止，15年期間寫了60部章回小說。五十幾年的寫作生涯中，創(chuàng)作了一百多部通俗小說，其中絕大多數(shù)是中、長篇章回小說，總字數(shù)三千萬言。早期作品多為鴛鴦蝴蝶派（20世紀初，禮拜六派）言情之作?！督鸱凼兰摇肥撬缙谧髌分薪Y構最嚴謹?shù)囊徊?。作品通過一個普通人家的姑娘冷清秋和內閣總理的兒子金燕西的戀愛、結婚和婚變的故事，反映了當時社會風貌、揭露了官場貪婪和偽善，但作品缺乏深刻的社會意義，情調感傷?！短湫σ蚓墶罚敃r廣泛流傳，小說將纏綿悱惻的言情（沈鳳喜與樊家樹）和鋤強扶弱的武俠傳奇熔于一爐，揭露了橫暴的軍閥，有較強的現(xiàn)實意義。因此作張恨水被稱作“舊派通俗文學中社會言情小說的集大成者”?！熬拧ひ话恕笔伦兒?，《丹鳳街》（童老五）。《巴山夜雨》《八十一夢》（諷刺小說）被稱為張恨水作品的“巔峰之作”?！栋耸粔簟穼懟恼Q不經的神鬼世界，正是現(xiàn)實生活中的真實的折射，從那個變形的魔鏡中我們可以領略到當時的陪都重慶，一片烏煙瘴氣，可以看到形形色色丑類的卑鄙嘴臉?！栋蜕揭褂辍穼懹诳箲?zhàn)勝利之后，1946年開始連載，1948年底載完，歷時三年多。是張恨水“痛定思痛”之作。作者以冷峻理性的筆觸，在控訴日寇的戰(zhàn)爭暴行同時率先對民族心理進行探索，解剖國人在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)出的“劣根性”。小說以主人公李南泉為軸心，向讀者展現(xiàn)了一幅蜀東山村眾生圖。人物栩栩如生，語言幽默犀利，在小說的描寫功力上達到了爐火純青的程度。臺灣學者趙孝萱女士稱該書是“張恨水的最重要代表作，也是他一生作品最高巔峰”。五、艾青第一個高峰期：1933《大堰河——我的保姆》第一次使用“艾青”筆名，成名作。1936，出版第一本詩集《大堰河》。第二個高峰期：1937-1940流浪期間“北方組詩”：以北方生活為主，表現(xiàn)災難深重的民族命運，憂郁深沉“太陽組詩”：以詩人自己的激昂情緒為中心，表現(xiàn)不屈不撓的民族精神，自由豪放艾青詩歌的主要思想內容：寫出了民族的悲哀，人民的苦難：《雪落在中國的土地上》挖掘在苦難中頑強掙扎、堅韌奮斗的民族精神：《吹號者》表達對祖國、對人民深沉的愛：《我愛這土地》表現(xiàn)對光明、理想、美好生活的不息的追求艾青詩歌的情調：濃郁的憂郁情緒。原因：早年獨特的生活經歷：寄養(yǎng)、異國留學、流浪所秉承的中國傳統(tǒng)知識分子的憂患意識來自于對時代現(xiàn)實生活的忠實與嚴肅的思索與艾青吸取的西方文化與藝術養(yǎng)分有關艾青詩歌在藝術上的獨特建樹：注重詩歌意象的選取和詩歌形象的創(chuàng)造。兩大意象：土地太陽象征意注重感覺印象與所宣泄的主觀感情的有機融合散文化語言和自由體形式的追求六、穆旦原名查良錚，九葉詩派成績最突出1、穆旦詩中的“自我”穆旦的詩持久深入地探索、表現(xiàn)了“自我”穆旦的“我”是生活在混亂而黑暗的現(xiàn)實中的分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“我”。穆旦的“我”深深植根于中國現(xiàn)實之中。在社會人生的現(xiàn)實中探討個體，在個體生命的展開中體認現(xiàn)實是穆旦詩的顯著特色。（4）穆旦的“我”始終處于痛苦的自我解剖之中，致力于展現(xiàn)自己心靈的自我搏斗和種種痛苦而豐富的體驗，充滿了深沉的內省與思辨的力量。2、總體特色現(xiàn)代詩受難的氣質，敏銳的知覺，玄思、色彩與光影的交錯，語言的清新，意象的奇特代表作《詩八首》既是關于愛情的詩，也是關于自我的詩《森林之魅——祭胡康河上的白骨》，此詩是中國現(xiàn)代詩史上直面戰(zhàn)爭與死亡、歌頌生命與永恒的里程碑式作品。紀念中國遠征軍的苦難歷程與不屈精神。七、夏衍

陳白塵夏衍：1929年同魯迅籌建中國左翼作家聯(lián)盟。左聯(lián)成立后任執(zhí)行委員，后發(fā)起組織中國左翼戲劇家聯(lián)盟。早期創(chuàng)作：政治宣傳意味濃，《都會的一角》《賽金花》《秋瑾傳》1937《上海屋檐下》：三幕悲喜劇，現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)作的真正起點。趙振宇

李陵碑 施小寶 黃家楣林志成 楊彩玉

匡復《上海屋檐下》藝術特色①將五戶人家用一個場景畫面，在同一個舞臺空間，同時展開。不僅豐富了劇作的情節(jié)，擴大了反映生活的視角，減少了場次，突出了主題，而且大大加強了舞臺的生活實感。②這里幾乎不采用人物上場下場這些常見的戲劇手段，劇情的敘述只是依靠各條線索穿插交替的手法。盡管頭緒復雜，但又有主有從，繁而不亂。③把劇情發(fā)生的時間精心安排在一個郁悶得使人不舒服的黃梅時節(jié)，象征著當時的政治氣候，反映出小人物的苦悶、悲哀和失望，更顯示了革命風暴的即將到來。夏衍抗日戰(zhàn)爭期間戲劇創(chuàng)作特點：緊密結合社會現(xiàn)實，抒發(fā)愛國熱情《法西斯細菌》1942寫于重慶。它真實地反映了日本軍國主義的野蠻侵略給我國各階層人民帶來的深重災難。故事描寫一位潛心于細菌學研究的科學家俞實夫，在日本侵略軍燒殺搶掠的殘酷事實面前，終于從不問政治到走入反法西斯斗爭行列的覺醒過程?！缎姆馈穼懹?940年。描寫了以劉浩如為首的進步新聞和戲劇工作者，在上海已成為"孤島"的險惡環(huán)境下，為了保衛(wèi)這一條500萬人的精神上的防線進行了艱苦卓絕的斗爭。《水鄉(xiāng)吟》梅漪《芳草天涯》尚志恢、石詠芬、孟小云陳白塵：對于諷刺喜劇有著獨到的貢獻，被譽為“中國的果戈理”。1978年任南京大學中文系教授、系主任，主持建立了戲劇影視研究所，這是國內第一個戲劇學專業(yè)博士點。歷史?。骸斗诤訛场贰队菁А贰妒_開的末路》《金田村》喜?。骸墩骰椤贰段椿榉蚱蕖贰督Y婚進行曲》（悲喜劇）《升官圖》通過兩個強盜的“升官夢”，把一個小縣城骯臟的官場交易展現(xiàn)在舞臺上，畫出了一幅貪贓枉法、鮮廉寡恥、“關系”之學盛行、真理良心喪盡的群丑圖，對國民黨統(tǒng)治區(qū)腐朽反動的官僚政治進

行了深刻揭露和辛辣諷刺。它尤其指出:這種腐敗不是個別現(xiàn)象，而

是整個統(tǒng)治機構的糜爛導致。此劇在反蔣愛國民主運動中發(fā)揮了極大

的戰(zhàn)斗作用。正?。骸稓q寒圖》，主要講述了抗戰(zhàn)后期，肺科專家黎竹蓀憂國憂民，把自己衣物當賣為窮苦病人治病。然而，他的“防癆計劃”卻被當局以“抗戰(zhàn)期間，財政困難”為由否定。批評國民黨腐敗。第三節(jié)

解放區(qū)文學創(chuàng)作一、概述毛《在延安文藝