我在故宮修文物觀后感范文

第我在故宮修文物觀后感范文我在故宮修文物觀后感范文(篇1)

這兩天，有一個(gè)消息在浙工大學(xué)生中炸開(kāi)了鍋，許多學(xué)生為此奔走相告——他們的蕭寒老師要回校開(kāi)見(jiàn)面會(huì)了。蕭寒是誰(shuí)?這個(gè)名字在電影圈并不陌生，卻鮮少為普通觀眾所知，但是要說(shuō)起他所拍攝的紀(jì)錄片，你可能就知道了，他是《我在故宮修文物》的導(dǎo)演及出品人，同時(shí)也是浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院的教授。

12月19日，浙工大屏峰校區(qū)的圖書館座無(wú)虛席，連過(guò)道都擠滿了人，這個(gè)原本計(jì)劃50人參加的小型見(jiàn)面會(huì)，吸引了800個(gè)人報(bào)名，學(xué)生們都渴望著和他們心目中的“偶像”近距離對(duì)話。

讓作品影響年輕人他們是未來(lái)

面對(duì)大學(xué)生演講，這對(duì)蕭寒來(lái)說(shuō)如家常便飯，畢竟他在浙工大已經(jīng)執(zhí)教了2019年，能夠與年輕人為伍是他覺(jué)得教師這個(gè)職業(yè)讓他感到最快樂(lè)的地方。而隨著《我在故宮修文物》的走紅，蕭寒更意識(shí)到了年輕群體的力量。

《我在故宮修文物》最初是在央視播放，但是并沒(méi)有引發(fā)太多的關(guān)注，真正讓它火起來(lái)的是彈幕視頻站Bilibili(簡(jiǎn)稱“B站”)，目前最高的一個(gè)合輯的點(diǎn)擊量已達(dá)150多萬(wàn)。這個(gè)受眾平均年齡只有17.5歲的二次元文化基地成了這部紀(jì)錄片最早也是最大的推動(dòng)者。

蕭寒說(shuō)，通過(guò)B站他看到了他的作品與年輕群體的化學(xué)反應(yīng)，同時(shí)給了他很大的啟示——去了解年輕人的感受。每個(gè)創(chuàng)作人都盼著自己的作品能影響年輕人，因?yàn)槟贻p人才是未來(lái)。

用一兩個(gè)小時(shí)體驗(yàn)另一個(gè)人真實(shí)的一生

《我在故宮修文物》是蕭寒執(zhí)導(dǎo)的第三部紀(jì)錄片，他所拍攝的三部片子看似拍攝了不同地方的人，拍攝完全不同的故事，其實(shí)都關(guān)注到了共同的一件事，那就是人，他說(shuō)：“我的電影一定會(huì)去關(guān)注那些最普通的人，因?yàn)槟切┳钇胀ǖ娜艘欢ㄊ亲钅艽騽?dòng)到我的?！?/p>

蕭寒說(shuō)，紀(jì)錄電影最大的價(jià)值就是真實(shí)，你真正體驗(yàn)了被拍攝者的人生和他生命的質(zhì)感，看紀(jì)錄片真的是太劃算的一件事了，你只用一兩個(gè)小時(shí)就能體驗(yàn)另外一個(gè)人真實(shí)的一生，而如果沒(méi)有紀(jì)錄片的話，你可能一輩子都不會(huì)了解到，有一群人是這樣度過(guò)他們的生命。

紀(jì)錄片正經(jīng)歷初冬春天遠(yuǎn)未到來(lái)

對(duì)于自己和作品所受到的關(guān)注，蕭寒覺(jué)得有些誠(chéng)惶誠(chéng)恐，因?yàn)樗宄刂?，在中?guó)，紀(jì)錄電影要走的路還很漫長(zhǎng)。在創(chuàng)作人隊(duì)伍中，有很多非常優(yōu)秀的導(dǎo)演不為人知，他們的生活和工作狀態(tài)都十分清苦，而這也是這個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀。

在每一次路演的時(shí)候，他都會(huì)問(wèn)觀眾一個(gè)問(wèn)題：是否第一次在電影院里看紀(jì)錄片?一路問(wèn)下來(lái)，他發(fā)現(xiàn)大概70%的觀眾在此前從沒(méi)有在電影院里看過(guò)紀(jì)錄片。在他看來(lái)，紀(jì)錄電影就應(yīng)該在電影院里看，雖然與很多商業(yè)片相比，紀(jì)錄片敘事平淡，要悶的多，但是它有一種儀式感，需要你靜下來(lái)，沉浸在電影環(huán)境中，去了解和感受。

蕭寒希望紀(jì)錄片電影，這個(gè)最早的電影類型能夠獲得大眾更多的關(guān)注和支持，而他也會(huì)一直做這樣的嘗試——讓紀(jì)錄片進(jìn)影院。

電影的精神內(nèi)核是真實(shí)生活的呈現(xiàn)

許多觀眾被《我在故宮修文物》中“擇一事終一生”的工匠精神深深觸動(dòng)，但對(duì)于蕭寒來(lái)說(shuō)，拍攝這部片子的最樸素的想法，是讓觀眾知道世界上有這樣一群人，以這樣的方式度過(guò)他們的生命。至于大家能夠從他們的生活和工作當(dāng)中，去感受他們身上那些打動(dòng)人的地方，對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)講是更加附加的東西。

蕭寒告訴記者，他的片子不會(huì)刻意去強(qiáng)調(diào)什么，只是呈現(xiàn)最真實(shí)的生活狀態(tài)。包括電影版為什么去掉旁白，更多地使用生活的鏡頭，是讓觀眾更真實(shí)地感受到他們的生活狀態(tài)，給予觀眾思考的空間。至于大家共鳴在哪，觸動(dòng)在哪，這需要每個(gè)觀眾自己去體會(huì)。我在故宮修文物觀后感范文(篇2)

讀完了這本書，又趕緊去把三集紀(jì)錄片給補(bǔ)完。覺(jué)得這種題材特別動(dòng)人。

這個(gè)時(shí)代，人們生活的節(jié)奏不知不覺(jué)變得越來(lái)越快，追求快速的成功，希望成功能被快速地復(fù)制。于是大家又想起了“從前慢”，又開(kāi)始滿世界去找“匠心精神”，覺(jué)得讀一讀這種“擇一事，終一生”的故事能夠凈化我們的心靈。

可是真正看了這本書、看了紀(jì)錄片，覺(jué)得好像了解了一點(diǎn)他們的生活，又覺(jué)得了解得實(shí)在太少。

看著他們上班的時(shí)候穿越層層宮門，好像穿越了時(shí)代一樣?，F(xiàn)代上班族在CBD想吃個(gè)午餐，排隊(duì)都要排到?jīng)]了食欲，誰(shuí)還能像他們一樣，在平房里工作，在辦公室門口種樹(shù)種菜，小小一方天地，一呆就是幾十年？

這本書里有很多令人動(dòng)容的故事。這樣的師承制不光是技藝的傳遞，還有很多精神上的很感性的部分。老一輩文物修復(fù)者“古卷青燈”的工作場(chǎng)景，讓這些文物也承載了每一任修復(fù)者生命的厚度。這些內(nèi)容，用工匠們樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言講述出來(lái)，更具安撫人心的力量。正如書里所說(shuō)，“一輩子只做一件事的定力與專注，隱隱安慰了這個(gè)變幻莫測(cè)的時(shí)代”。

我想談?wù)勎矣∠蠛苌畹囊稽c(diǎn)。

進(jìn)入故宮從事文物修復(fù)工作，都有一段適應(yīng)期?，F(xiàn)在受過(guò)高等教育后從事文物修復(fù)的年輕人多了，更是有一段磨性子的歷程。學(xué)校里把學(xué)生往創(chuàng)造性的藝術(shù)家方向培養(yǎng)?？墒敲鎸?duì)文物，就要收起自我，哪怕文物本身不符合修復(fù)者的審美，也要順著文物本身的創(chuàng)造思路走。文物修復(fù)者只有靜下心來(lái)，認(rèn)真去讀懂文物，才能真正做到高水平地修復(fù)文物。

是不是真的所有人都全心全意熱愛(ài)著文物和文物修復(fù)工作？很有意思的是，木器組的訪談里，老師傅史連倉(cāng)和年輕一輩的屈峰就稍有反差。

史連倉(cāng)自三歲起就與故宮結(jié)緣，一轉(zhuǎn)眼五十多年過(guò)去了，他也快退休了。他坦言對(duì)故宮感情太深，退休了也會(huì)舍不得走。對(duì)“留名”看得很淡，真正熱愛(ài)這份工作，又是一個(gè)守舊的人。他說(shuō)如果離開(kāi)了故宮不會(huì)再做這個(gè)，“只要是故宮返聘咱就干，不用我了回家就完了”，竟是有點(diǎn)小孩子的委屈模樣[偷笑]

而屈峰，農(nóng)村出身，求學(xué)到工作也是幾經(jīng)波折，并不像史師父那么理所當(dāng)然。他進(jìn)了故宮，覺(jué)得藝術(shù)家的創(chuàng)造性被泯滅，心理落差太大，又拼命想出去?，F(xiàn)在他還有自己的工作室，做點(diǎn)自己的東西。他說(shuō)文物對(duì)他來(lái)說(shuō)就是過(guò)客，他認(rèn)真對(duì)待工作，但是九年過(guò)去了，文物修復(fù)工作也只是從不太感冒到慢慢有點(diǎn)興趣。

我覺(jué)得屈峰很誠(chéng)實(shí)。故宮的環(huán)境需要有定力、沉得下心來(lái)的人。很對(duì)老師傅是很小就當(dāng)學(xué)徒，或者是受到長(zhǎng)輩的耳濡目染，也有年輕人是天生喜靜?？墒乔宀⒉幌Ｍ谶@個(gè)環(huán)境里就與世隔絕，他還有自己的創(chuàng)作細(xì)胞，也在關(guān)注著當(dāng)代人的生存狀況。他希望在這人世走一遭，要留下點(diǎn)什么，才有自己的價(jià)值。

我覺(jué)得史連倉(cāng)和屈峰的態(tài)度也挺像我們老一輩和當(dāng)代年輕人的工作態(tài)度的。只要面對(duì)工作有端正認(rèn)真的態(tài)度，是全心全意的熱愛(ài)還是保留著自己的想法都沒(méi)有錯(cuò)。我倒是覺(jué)得，在這深深院落里還能堅(jiān)持著一點(diǎn)不變的自我，也是很難能可貴了。我在故宮修文物觀后感范文(篇3)

大歷史，小工匠。擇一事，終一生。

有一批文物修復(fù)師們靜靜地待在故宮幽深角落，他們與喧鬧的世界隔絕，但走出故宮，又是另一個(gè)世界，他們?cè)跉v史的河流里，逆流而上。

他們被人們稱為“匠人”，他們有著很平凡的名字，卻有著一顆不平凡的匠心。他們仔細(xì)、認(rèn)真、執(zhí)著。他們一生只干這一件事，每當(dāng)看著修好的文物，總會(huì)為之喜悅。

在那冷冰冰的古董、幾百上千歲的文物背后，有著生動(dòng)的故事----像鄰居家串門一樣，隨口說(shuō)一句“我去壽康宮打個(gè)水”，在院里逗逗“御貓”的后代，給它們喂食；或在樹(shù)蔭下散步，穿過(guò)層層宮門……也正是這些有趣的日常生活，讓這些身懷絕技的人更加鮮活。

這些匠人們能巧妙地構(gòu)建一種“快與慢”的和諧，“張和弛”的有道。

我現(xiàn)在雖然不能像他們那樣為國(guó)家做事，因?yàn)檫@是他們的本職。而我作為一名小學(xué)生，應(yīng)該認(rèn)認(rèn)真真學(xué)習(xí)。為解出一道題而花上半個(gè)小時(shí)也不為過(guò)！正如王津先生一樣，肯為修復(fù)一尺馬車鐘表花了3年時(shí)間，無(wú)一句怨言，無(wú)一聲不滿。他是為別人、為國(guó)家修文物，而我們學(xué)習(xí)是為了自己的美好未來(lái)，我們更應(yīng)該有一顆執(zhí)著的心。

不要想著一腳邁進(jìn)高人的世界，腳踏實(shí)地才是做人根本！

一輩子很短，也許只夠做一件事。

現(xiàn)在，我將這本書推薦給你，希望你也能步入慢生活。

擇一事，終一生，每個(gè)人都應(yīng)為夢(mèng)想靜心……我在故宮修文物觀后感范文(篇4)

看完《我在故宮修文物》，現(xiàn)在該去實(shí)地考察了。我去故宮的前幾天，北京正好下過(guò)雪，可以欣賞到“故宮殘雪”的盛景。房檐上積著白雪，地上殘雪零零散散，不怕人的鴿子在天空盤旋，倒有宮廷劇的味道。說(shuō)到保暖，特地請(qǐng)教了向?qū)В瓉?lái)這地下管道密布，有一條叫做“地龍”，工作原理和現(xiàn)在的地暖相似。當(dāng)然呢，作為北方人，他們也用炕，可以去慈禧太后的房間里看一看哦。

本來(lái)想去文物修復(fù)組去看看，但是向?qū)дf(shuō)他們是在兩側(cè)的偏房里工作，不對(duì)外開(kāi)放?？从涗浧?，那里挺寧?kù)o樸素，一個(gè)部門一個(gè)宮，可以串門說(shuō)笑。屋外有樹(shù)有花，天井里能種菜，十分安靜。同樣在后宮活動(dòng)的還有御貓。眾所周知，故宮里最出名的就是御貓。有些人不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)故宮只為擼御貓那一刻的心滿意足。其實(shí)向?qū)дf(shuō)御貓很少在人多的地方活動(dòng)，運(yùn)氣好的話還能撞見(jiàn)幾只，但它也不會(huì)讓你擼，早就溜走了。我就沒(méi)那么好運(yùn)氣，只得在商店里買一點(diǎn)御貓的紀(jì)念品，放在家里供著。

“紫禁城”、“皇家”、“貴族”，你第一個(gè)想到的一定就是“奢侈”。我去看了故宮里的珍寶館，各種閃亮亮的奇珍異寶讓人看了差點(diǎn)暈過(guò)去。金黃的燭臺(tái)上綴滿五彩的寶石；貴妃扎頭發(fā)的金簪被鉆石壓得沉甸甸的；一整套編鐘，全是純金制作；吃飯的碗用的是上等的白玉制成；就連地磚都是耗時(shí)幾年專門燒制的，比相同分量的黃金還貴。這等榮華富貴，真是奢侈！

雖然奢侈，但我覺(jué)得生活在故宮不一定舒服?，F(xiàn)在人們居住追求的是越大越高越好，可古人就不太一樣，他們想要自己住的房子越小越好，說(shuō)是可以聚福氣。慈禧宮就足以證明。故宮里大部分建筑都很低矮，垂簾聽(tīng)政、作威作福的慈禧，住的慈禧宮也不過(guò)現(xiàn)在兩層高。房間里陳設(shè)也很簡(jiǎn)單，沒(méi)有太多金銀財(cái)寶，只在窗臺(tái)上擺設(shè)了一兩盆寶石珊瑚鑄成的小盆栽，大多是書畫和絲綢，看上去和電視劇里的“金玉滿堂”還差了許多。

不過(guò)，住在宮里的人倒是挺作的。慈禧宮里有一個(gè)如酒窖里的酒桶大的果盆，塞滿了各種水果，不像是人能在一周吃完的。一問(wèn)向?qū)Р琶靼?，原?lái)慈禧喜歡果香，于是把各種水果堆在果盆里讓香氣彌漫，每三天就要換一次水果。欸，真是沒(méi)事找事。

有人覺(jué)得當(dāng)皇上很辛福，我可不那么覺(jué)得。有些皇帝從出生，掌權(quán)，到安享晚年都要待在故宮里，不會(huì)有睡得安穩(wěn)的時(shí)候，也難得有出城的機(jī)會(huì)。故宮雖然大又豪華，但在這生活一生，遲早會(huì)厭煩。而且故宮少樹(shù)，眼里只有宮墻的黃色與琉璃瓦的紅色。這樣說(shuō)不免夸大，但當(dāng)皇帝著實(shí)危險(xiǎn)，又不自由，反正我是不愿當(dāng)。

說(shuō)了這么多，還是無(wú)法否認(rèn)故宮的豪華和精細(xì)的設(shè)計(jì)，即使屹立千年依舊氣勢(shì)逼人。這多虧了一代代一生只做一件事的文物修復(fù)者們。從畢業(yè)時(shí)入行，到退休時(shí)已然成了白發(fā)人，甚至退休后返聘。這些大到至高無(wú)上的龍椅，小到一個(gè)小小的燈穗，每一個(gè)都被他們耗盡畢生心血呵護(hù)著，讓他們回復(fù)當(dāng)時(shí)鼎盛的容顏。感謝他們，讓我們欣賞到這宏偉的盛景和歷史，敬佩他們，有著真正的“匠心精神”。致敬！我在故宮修文物觀后感范文(篇5)

一部記錄故宮文物修復(fù)工作日常的紀(jì)錄片卻意外地在90后人群中走紅，并在豆瓣獲得了9.5分的好評(píng)，超過(guò)《瑯琊榜》，這讓《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片的主創(chuàng)都感到意外。日前這部每集投資僅50萬(wàn)元的“網(wǎng)紅”紀(jì)錄片已正式登陸天貓魔盒。

《我在故宮修文物》是故宮90周年的獻(xiàn)禮紀(jì)錄片，3集的劇情設(shè)置也是圍繞著故宮工匠們?yōu)榱藴?zhǔn)備大慶而修文物的故事。在故宮博物院的全力支持下，《我在故宮修文物》攝制組破例進(jìn)駐這個(gè)全國(guó)最為保密、最為神秘的文物修復(fù)單位――故宮博物院文保科技部拍攝。

《我在故宮修文物》是一部有溫度的紀(jì)錄片。作為目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片，《我在故宮修文物》沒(méi)有板起面孔說(shuō)話，沒(méi)有像說(shuō)明書一樣介紹與修復(fù)相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，而是用年輕的視角走進(jìn)古老的故宮，第一次系統(tǒng)梳理了中國(guó)文物修復(fù)的歷史源流，揭秘世界頂級(jí)文物“復(fù)活”技術(shù)。

帶領(lǐng)著80后90后制作團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)演葉君表示：“我們是背著唐詩(shī)宋詞長(zhǎng)大的，但用著手機(jī)、坐著地鐵。拍這部片子，我們希望用現(xiàn)代眼光去看傳統(tǒng)，用現(xiàn)代人眼光去看故宮?！?/p>

《我在故宮修文物》歷經(jīng)了5年的項(xiàng)目調(diào)研，4個(gè)月不間斷的紀(jì)實(shí)拍攝，每集展現(xiàn)幾類關(guān)系密切的文物修復(fù)和性情各不相同的修復(fù)大師。第一集講述青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復(fù)故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復(fù)故事，第三集為書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。

觀看這部紀(jì)錄片，需要隨時(shí)準(zhǔn)備好“開(kāi)腦洞”。在片中，觀眾不僅可以近距離地看到隋代展子虔的《游春圖》、宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代三彩馬，遼金木雕佛像，康熙皇帝60大壽的32扇屏風(fēng)，乾隆生母的金發(fā)塔，乾隆皇帝的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘，乾隆御稿箱，宮廷樂(lè)器――瑟，乾隆用過(guò)的黃花梨百寶嵌頂箱柜《番人進(jìn)寶圖》，乾隆生母80大壽的實(shí)景繪畫《崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽圖》等稀世珍寶，更可以有幸看到那些殘損甚至呈碎片狀的文物經(jīng)過(guò)大師們的修復(fù)一步步重獲榮光的過(guò)程，以及文物定格下的那些鮮活的歷史瞬間。

該片還通過(guò)對(duì)文物修復(fù)領(lǐng)域“廟堂”與“江湖”互動(dòng)，完整呈現(xiàn)國(guó)寶文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)，充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)“士農(nóng)工商”四大階層中唯一傳承有序的的階層“工”的信仰密碼，技術(shù)的沿襲與變革。

很多時(shí)候我們想象中的“大師”都胡子花白、不食人間煙火，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》當(dāng)中的故宮修復(fù)大師們，他們嬉笑怒罵，打杏逗貓，玩兒得了吉他，也養(yǎng)鳥(niǎo)種花。除去對(duì)“大師”神秘的想象，我們透過(guò)鏡頭得以直視他們的眼睛，走近他們真實(shí)的生活。

稀世文物，我們很少人能有接近的機(jī)會(huì)，但是這些身懷絕技又普普通通的人，可感可知。這些不同性情的修復(fù)師，他們?nèi)绾慰创约?、看待職業(yè)、看待人生，是否也會(huì)觸動(dòng)我們?從今天起，用戶可以登錄天貓魔盒等阿里數(shù)娛TV終端搜索觀看這部紀(jì)錄片。我在故宮修文物觀后感范文(篇6)

現(xiàn)代社會(huì)正需要這種工匠精神，不只是修復(fù)舊器需要，發(fā)明制造新器也同樣需要。

不過(guò)劇中也展示了一些短板和局限：

1、缺乏細(xì)致、規(guī)范的修復(fù)操作流程和學(xué)習(xí)體系，這是香火幾乎斷絕的原因。

老師傅的手藝固然精湛，但希望能留下一套書面的、標(biāo)準(zhǔn)而系統(tǒng)的、可復(fù)制的操作規(guī)范守則，這樣才能讓修復(fù)文物的技藝“固定”住。師承的存在很合理，但是應(yīng)當(dāng)作為“標(biāo)準(zhǔn)操作規(guī)范”的補(bǔ)充，“標(biāo)準(zhǔn)操作規(guī)范”是每個(gè)人應(yīng)當(dāng)掌握的基本。

2、缺乏大數(shù)據(jù)庫(kù)的支持，舉全國(guó)之力建立一個(gè)文物檔案數(shù)據(jù)庫(kù)，絕對(duì)是功在當(dāng)代利在千秋的事情。

第一集中為了補(bǔ)全三彩馬胸口革帶的造型而實(shí)地參考讓我印象深刻。辛苦地實(shí)地考察倒是其次，我想的是，要是有全國(guó)聯(lián)網(wǎng)的大數(shù)據(jù)庫(kù)，所能了解到的革帶造型想必應(yīng)是不能再豐富，參考的范圍也不能更廣闊，這對(duì)文物修復(fù)的準(zhǔn)確性和客觀性將是N個(gè)級(jí)別的提升。

當(dāng)然，若是建成這樣的數(shù)據(jù)庫(kù)，普通百姓也能(有償)瀏覽(其中觀賞性的部分)的話，對(duì)景點(diǎn)壓力的緩解、文物的保護(hù)將會(huì)無(wú)形地有利。

自豪之中也當(dāng)有反思。我在故宮修文物觀后感范文(篇7)

前些日子我觀看了我在故宮修文物，這部紀(jì)錄片主要講了故宮博物院的背后有一些專注于修復(fù)文物的師傅們，他們每天的工作都是和文物打交道，一些大大小小破損的文物交到他們手上就如同有了生命一樣。故宮倉(cāng)庫(kù)里有很多沉寂已久，歷史數(shù)百年的文物，在我們看來(lái)已經(jīng)殘破不堪，但是在他們眼里就是生命，就是過(guò)去的印記。

這一天師傅們給我們展示了第一件文物---屏風(fēng)，這個(gè)屏風(fēng)已經(jīng)被塵封三百年，紫檀木邊框，螺鈿鑲嵌，鑲銅壽字，透露出它的尊貴。最頂級(jí)的文物修復(fù)專家需要用五個(gè)月的時(shí)間才可以將他們修復(fù)完成，亮相故宮大殿。這個(gè)屏有32扇，它的來(lái)頭可不小，他是康熙六十大壽的祝壽禮物，他的兒子和孫子們一起給他制作的，這個(gè)彩秀壽字是萬(wàn)壽屏。三十二扇屏風(fēng)木頭收縮了，師傅們說(shuō)這個(gè)屏風(fēng)不能改變尺寸就要在縫隙里面加入嵌條，這樣可隨時(shí)取出又不改變大小。他們動(dòng)用了故宮幾乎所有的維修部門，用最快的速度修復(fù)也是一周僅能完成一扇屏風(fēng)，如果想都修復(fù)完至少也要用半年時(shí)間了。最后他們終于在故宮九十周年慶典上交出了他們的作業(yè)。

師傅們又給我們展示了他們修復(fù)的第二件文物---銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘，這個(gè)是乾隆的，他特別喜歡收集鐘表，傳教士到中國(guó)來(lái)就研究皇帝喜歡什么，然后送給皇帝。大英博物館都沒(méi)有怎么見(jiàn)過(guò)大型的鐘表，這個(gè)也是在故宮塵封很久，鐘表是一種需要持續(xù)維修的物件，所以盡管清末滅亡袁世凱將溥儀趕出故宮，而修表匠卻留在了宮內(nèi)，到現(xiàn)在為止鐘表修復(fù)也是一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而現(xiàn)在故宮內(nèi)僅有一對(duì)師徒是宮廷鐘表修復(fù)師。故宮鐘表上千件，一個(gè)人一生修不完，需要一代一代傳承。這是一輩子的事業(yè)。

師傅們又給我們展示了第三樣修復(fù)的文物-