宮崎駿動畫中的風

宮崎駿動畫中的風

一、宮坂駿與日本動畫產(chǎn)業(yè)的結(jié)合點說到日本動畫電影，我首先想到的是日本動畫電影大師宮崎駿。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想家,同時也是日本三代動畫家中,承前啟后的精神支柱。他用自己堅毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗精神開辟了日本動畫產(chǎn)業(yè)的新天地,也為全世界人民帶來了一部又一部賞心悅目的作品。宮崎駿是日本動畫史承上啟下的人物,他孜孜不倦的努力和開拓,把日本動畫片提升到了具有國際水準,并且在藝術(shù)品質(zhì)、世界影響上堪與美國動畫片分庭抗禮甚至略勝一籌。他導演的《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚公主》等都進入了日本歷年票房最高紀錄的前五名。這是因為他的作品反應出的精神意境引起了廣大觀眾情感上的共鳴。二、宮坂駿—宮崎駿動畫電影中的飛翔情結(jié)從文獻資料來看,目前國內(nèi)對宮崎駿動畫電影研究得比較分散,比較多的研究集中在對某部作品地評價,而且主要集中在《千與千尋》、《風之谷》、《幽靈公主》這幾部上。缺少系統(tǒng)思維和整體把握。本文基于這一研究的現(xiàn)狀,力圖從動畫中有關飛翔的場景這一角度入手對宮崎駿的動畫作一次整理。在宮崎駿的動畫電影中,風是不可或缺的要素。田野上的草和稻穗隨風搖曳、劇中人物的秀發(fā)和裙腳迎風飄擺,給靜止的事物以生命感,以此來刻畫人物的內(nèi)心世界,突出主題。飛翔,可以說是宮崎駿最喜歡的一個主題。因為不會飛的人類,做飛翔的夢,實在是最最普通的經(jīng)歷。宮崎駿可以說把每一個人的夢想,用畫筆一次又一次地展現(xiàn)在屏幕上,毫不費力。每次都把地球引力當作自己的一個道具,想要它存在的時候,就是主角落地開始新的情節(jié)的時候,不想要它存在,就是觀眾和主角欣賞畫面的美妙時刻。你可以坐著巫婆的掃帚,可以爬在琥珀川的龍身上,老式螺旋槳飛機,古怪的貍貓,巫師的手,古代的未來的滑翔機,飛行石,甚至在一個城市上,你都可以跟著宮崎駿的幻想飛。在宮崎駿的動畫中,主人公常?？梢詭е┮暤慕嵌扔^看這個世界,而這依靠飛翔,在主人公飛翔時所見的場景給人太多地想象與思考。飛翔帶給我們一種釋放感。在1989年7月15號《tereparu》對宮崎駿地采訪中,宮崎駿說:“在空中遨游,可以真實地感覺到自己周圍的一切?？偸怯猛瑯拥囊暯侨ビ^看,這個世界會顯得平淡無奇,充滿束縛與棱角,自己也會莫名地產(chǎn)生一種力不從心的感覺。然而,一旦改換了視角,你會覺得世界多少變得柔和起來;一旦不再墨守成規(guī),你會看到世界那么多姿多彩的面龐。”“小時侯的宮崎駿,因為父親在飛機工廠工作的關系,他的第一志愿是當飛行員,不過在宮崎駿成長的年代,正是二次大戰(zhàn)快結(jié)束的時候,卷入戰(zhàn)爭的日本,到處是被破壞的建筑物。戰(zhàn)爭所帶來的影響,讓宮崎駿的童年,除了有空中呼嘯而過的成群的飛機,還有忙著躲避空隙警報的人群……幼年的宮崎駿心中產(chǎn)生了疑問,飛機不是被制造出來讓人類體驗像鳥一樣,在空中快樂飛翔嗎?為什么飛機卻帶來戰(zhàn)爭,還奪走了許多人的生命。”從而在他的許多動畫中出現(xiàn)了飛行,釋放著內(nèi)心對飛翔的渴望?！洱堌垺分胁荼碳业慕忝门吭邶堌埖亩瞧ど巷w上了熟悉鄉(xiāng)村的上空,《紅豬》中飛天大俠紅豬駕駛著他那架紅色飛機飛翔在亞得里亞的碧海藍天之間,《風之谷》中娜烏西卡駕駛著她的飛行翼在空中滑翔,《魔女宅急便》中小魔女琪琪騎著掃帚在海天之間自由來去,還有《天空之城》中的海盜可以騎著飛行器在空中穿梭,這些飛行的場景,展現(xiàn)出來的畫面是如此動人。宮崎駿的動畫離不開飛翔,從最早的《風之谷》開始,娜烏西卡駕馭著她的飛行翼御風而行,她的身旁是云朵,她的身下是“腐海”的世界:沙漠化的土地上,很多的村莊和土地被“腐?！备采w。村莊開始一個接一個地消失。奔騰的王蟲將其身后的一切夷為平地最后力竭而死,就象為大地耕種一般,“腐海”的孢子在這些巨大而又壯觀的尸體上發(fā)芽形成一小片灌木,接著形成森林。影片一開始就進入了這樣一個場景,不僅交待的時空,還渲染了一種緊張的氣氛,更主要的是宮崎駿通過飛翔交待了主人公與常人不同的視角,從空間上來說人們都是處于同一水平面,都以平面的視角看待問題,而《風之谷》中運用飛翔表現(xiàn)出娜烏西卡不同與常人的水平面視角,垂直的俯視地看待問題,這不僅是空間形式地提升,也是一種思想高度地上升。正是如此,主人公娜烏西卡看到了問題的真諦,對人類自我地反思,極力避免戰(zhàn)爭地破壞。不同于《風之谷》題材的動畫《龍貓》亦有讓人津津樂道的飛翔場景。當姐妹倆趴在龍貓的肚皮上在空中飛翔時,仿佛脫離了世間的牽絆和惆悵,給童年地成長增添了更多的快樂和夢想。《龍貓》更像一部童話,詩情畫意的田園風光,潔白的云朵、青青的遠山、碧綠的田野、清澈的小溪,與喧囂的現(xiàn)實都市相比,這是夢的世界。其中地飛翔是一種精神的放飛,一種快樂地追求。用這段飛翔揭示兒童理應放下成人世界所帶來的煩惱,追求童年時代純真的情感,童年本就應該是純真而快樂的,也是對成人地反思,對過去的一種懷念。優(yōu)美的環(huán)境、純真的性格和喧鬧的都市、冷漠的人心對比,是對前者的一種贊美。宮崎駿用飛翔來贊賞天真燦爛人性美,用飛翔表述自己的觀念。而《魔女宅急便》中魔女琪琪會飛不是因為血統(tǒng),是父母對她的愛,是因為主人公琪琪的心地純潔。母親的慈愛和父親地高舉中,每個孩子的心都能飛起來。宮崎駿正是運用飛翔展示琪琪的人性美。影片《紅豬》中的飛行場景有很多,碧藍剔透的亞得里亞海洋,潔白的云朵,紅色的飛機,這些場景其實在強化沖突,每一部動畫片在敘述故事、刻畫人物的時候,都會設計一定的矛盾沖突。在動畫中這美麗動人的場景背后是動畫主人公波爾戈酸澀的心情。秘密戰(zhàn)友在結(jié)婚后的第二天就戰(zhàn)死異鄉(xiāng),新娘吉娜成為他人心儀的對象,于是他對自己施以魔咒,化作豬臉,獨自棲身于環(huán)形島。這里的孤獨、無奈、傷痛恰恰于海洋、天空等優(yōu)美的場景形成沖突。飛翔在《紅豬》中貫穿始末,它代表的是一種自由,像主人公波爾戈的朋友所說的:“我們只能為政府、民族,還有那些有錢的投資商而飛?！边@不僅僅是限制飛行,也是對思想地限制,對自由地束縛。面對空間地限制,思想地束縛,主人公波爾戈仍然傲翔與天空,像自由的燈塔,直指自由的方向。《風之谷》《龍貓》《魔女宅急便》《紅豬》都巧妙地運用飛翔這一元素表現(xiàn)電影主題,雖然都是飛翔但在各自的電影里都有不同的意義。宮崎駿正是用飛翔與天空俯視大地的角度,述說自己在現(xiàn)實社會中以更高層次的視角來深思反戰(zhàn)、環(huán)保、人性