《時(shí)段》的影像美學(xué)

《時(shí)段》的影像美學(xué)

電影結(jié)構(gòu)是電影成功的重要因素之一。隨著社會(huì)和人文科技的發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)的問(wèn)世,人們對(duì)信息和知識(shí)攝取量急劇飆升,大眾對(duì)電影品質(zhì)的訴求也在一夜之間暴增。電影人除了嘔心瀝血地撰編好故事之外,不得不費(fèi)盡心機(jī)于電影的各個(gè)組成因素如結(jié)構(gòu)等,以提升影片的綜合品質(zhì)。結(jié)構(gòu)性影片可以充分調(diào)動(dòng)觀眾觀影時(shí)主觀的積極參與性,邊看邊分析、判斷,前期的分析判斷隨著影片的推進(jìn)得到不斷的印證或否定,如同一場(chǎng)高級(jí)智商游戲,這正是結(jié)構(gòu)性影片的魅力所在,也是電影人樂(lè)此不疲地去撰編故事結(jié)構(gòu)的原因之一。但是結(jié)構(gòu)性影片也容易讓觀眾迷離、甚至完全迷失,度的問(wèn)題需要電影人把握。電影結(jié)構(gòu)千姿百態(tài)。常見(jiàn)的板塊結(jié)構(gòu)其本身就有不同,比如《巴別塔》,用板塊方式講述了四個(gè)小故事,平行前進(jìn),相互之間關(guān)聯(lián)度很低?！动偪竦氖^》則不同,同是板塊結(jié)構(gòu),三條支線推進(jìn)一個(gè)故事,百川納海一般。影片《時(shí)時(shí)刻刻》同樣是一部板塊結(jié)構(gòu)的影片,但它的特殊性在于影視大板塊結(jié)構(gòu)之外,還有情節(jié)、人物本身相互間的映襯、互為鏡像的結(jié)構(gòu)分布。《時(shí)時(shí)刻刻》自2002年上映以后,受到評(píng)論界的高度關(guān)注,國(guó)內(nèi)外有不少媒體都對(duì)《時(shí)時(shí)刻刻》的解讀和評(píng)論,但大多鎖定在女性主義的焦點(diǎn)上。本文將從影片劇作、視聽(tīng)結(jié)構(gòu)出發(fā),對(duì)《時(shí)時(shí)刻刻》做透徹的解析,同時(shí)對(duì)歷史上弗吉妮婭·伍爾芙其人以及影片中關(guān)鍵道具——小說(shuō)《戴羅薇夫人》給予介紹,進(jìn)一步解讀影片結(jié)構(gòu)背景,給奔波在結(jié)構(gòu)路上的各方電影人、糾結(jié)于結(jié)構(gòu)迷幻的廣大觀影人提供一個(gè)參考。一、兩個(gè)以上子故事結(jié)構(gòu)不同影片《時(shí)時(shí)刻刻》(TheHours)講述了三個(gè)不同時(shí)空的女人的一天,可以認(rèn)為是三個(gè)子故事,但其結(jié)構(gòu)與一般由兩個(gè)以上子故事組成板塊結(jié)構(gòu)影片完全不同?！稌r(shí)時(shí)刻刻》結(jié)構(gòu)的奇特之處在于它以一個(gè)子故事為結(jié)構(gòu)上的主線,然后巧妙地呼引出另外兩條線,并在自身發(fā)展的過(guò)程中推進(jìn)其它兩個(gè)故事,最后一起走向結(jié)尾。承擔(dān)串聯(lián)作用的正是女作家弗吉妮婭·伍爾芙這個(gè)子故事?，F(xiàn)對(duì)影片結(jié)構(gòu)藝術(shù)進(jìn)行詳細(xì)解剖。(一)影像的運(yùn)用與作用弗吉妮婭·伍爾芙這個(gè)用來(lái)串聯(lián)的故事本身采用倒敘,開(kāi)場(chǎng)3分鐘片名推出之前,一連串影像和弗吉妮婭的心理旁白交代了這個(gè)子故事的結(jié)局。同時(shí)在影片結(jié)尾時(shí),影像內(nèi)容和開(kāi)片重合,形成呼應(yīng)。該手法已廣為人知,不再贅述。(二)影片《時(shí)鐘》的板塊整體框架為了便于描述,我們簡(jiǎn)稱:弗吉妮婭的故事為故事“弗”;勞拉的故事為故事“勞”;克拉麗薩為故事“克”。先來(lái)看一下影片《時(shí)時(shí)刻刻》的板塊整體框架。除去片頭、片名和主創(chuàng)名單字幕、片尾用來(lái)和開(kāi)場(chǎng)呼應(yīng)的部分,再除去段落間用來(lái)銜接的反復(fù)互切、短于60秒的部分,同時(shí)以電影出現(xiàn)第一句正式對(duì)白的敘事段落作為開(kāi)始,影片主體依據(jù)故事弗、故事克、故事勞相互分隔,大致被切割成20個(gè)段落。其錯(cuò)位排列基本順序示意如圖2所示。(三)自語(yǔ)式的心理活動(dòng)故事弗中,弗吉妮婭正在寫(xiě)小說(shuō)(《戴羅薇夫人》),自言自語(yǔ)式的心理活動(dòng)是一個(gè)常態(tài)。影片通過(guò)女作家構(gòu)思小說(shuō)時(shí)的主觀思維,以臺(tái)詞或旁白的形式,通過(guò)影像內(nèi)容、形式上的相同或相近性,巧妙地構(gòu)建不同子故事間的承轉(zhuǎn)和切換。具體主導(dǎo)節(jié)點(diǎn)例舉如下。1.《戴羅薇夫人》的寫(xiě)作過(guò)程參見(jiàn)圖2,開(kāi)場(chǎng)之后影片第一段是弗1——弗吉妮婭的故事,現(xiàn)在來(lái)看她是如何引導(dǎo)出故事勞和故事克,弗1和其它子故事又是如何過(guò)渡。影片大約11分鐘處,弗吉妮婭和丈夫倫納德之間對(duì)話完后上樓開(kāi)始寫(xiě)作,自言自語(yǔ)念出了要寫(xiě)的小說(shuō)《戴羅薇夫人》的第一句:“戴羅薇夫人說(shuō),”(參見(jiàn)圖3)1923年的弗吉妮婭·伍爾芙在寫(xiě)小說(shuō)的第一句話。然后畫(huà)面切換至1951年,勞拉翻開(kāi)小說(shuō)《戴羅薇夫人》第一頁(yè)開(kāi)始閱讀,弗吉妮婭聲音旁白出勞拉讀到的小說(shuō)內(nèi)容:“她要自己去買(mǎi)花。戴羅薇夫人說(shuō)她要自己去買(mǎi)花?！痹僦?切換成2001年的克拉麗薩在思考晚上派對(duì)的安排,開(kāi)口對(duì)屋內(nèi)的女友說(shuō):“莎麗,我要自己去買(mǎi)花。”點(diǎn)明了克拉麗薩是2001版的戴羅薇夫人。一句“自己去買(mǎi)花”將三個(gè)故事三個(gè)角色自然地連接了起來(lái),輕輕松松地從一個(gè)子故事過(guò)渡到了另一條情節(jié)線。2.研究主題:“自己去買(mǎi)花”和“經(jīng)歷水質(zhì)”影片17分鐘左右處,畫(huà)面是弗吉妮婭在寫(xiě)作,旁白是“一個(gè)女人的一生。”切克拉麗薩抱著花出花店,旁白:“濃縮在一天中?！鼻懈ゼ輯I在寫(xiě)作、緩?fù)?弗吉妮婭旁白:“短短的一天。”切勞拉在讀書(shū)、緩?fù)?弗吉妮婭旁白:“就是她的一生。”如果影片總是通過(guò)這種旁白的形式來(lái)串連三個(gè)時(shí)空,觀眾一定會(huì)產(chǎn)生疲勞。結(jié)構(gòu)的驚人之處在于,導(dǎo)演不斷地變換著手法。從圖3圖4右側(cè)的時(shí)碼可以看到,“自己去買(mǎi)花”和“一生濃縮在一天中”兩個(gè)例子都發(fā)生在開(kāi)場(chǎng)不久。之后,當(dāng)觀眾熟悉了這種方式后,導(dǎo)演不再安排弗吉妮婭的旁白,直接用切換的畫(huà)面去表達(dá)她的思緒,如下面關(guān)于死亡話題段落。3.故事弗向故事勞的轉(zhuǎn)換影片大約45分鐘左右處,弗吉妮婭姐姐的孩子們?cè)诨▓@里找到了一只死鳥(niǎo),孩子問(wèn)弗吉妮婭關(guān)于死亡的話題。之后,弗吉妮婭對(duì)著死鳥(niǎo),沉浸在剛才和孩子交流的死亡話題思維中。畫(huà)面切向小鳥(niǎo)特寫(xiě),接著切換到躺在床上表情嚴(yán)肅的勞拉,影片很快展示,勞拉此刻思想正是在籌劃自殺。去除了旁白,用影像表達(dá)的思維,完成了故事弗向故事勞的轉(zhuǎn)換。影片的基本結(jié)構(gòu)是由故事弗中作家的思維引導(dǎo)另兩條線索,但是編劇、導(dǎo)演并不簡(jiǎn)單地滿足這種單向的承轉(zhuǎn)。在故事推進(jìn)過(guò)程中,充分利用線索之間的互補(bǔ)作用,利用被引導(dǎo)出的情節(jié)來(lái)進(jìn)一步表達(dá)主線故事。如下例示。4.互相支持著樣品,引導(dǎo)學(xué)生德影片一小時(shí)之后不久處,弗吉妮婭姐姐、孩子還有弗吉妮婭一起在屋內(nèi)休息聊天時(shí),弗吉妮婭再次跌入自己思維的王國(guó)里,孩子們竊笑姨媽恍惚的狀態(tài)。姐姐問(wèn)她在想什么,之后,小侄女跑到弗吉妮婭身邊,問(wèn)她在想什么?畫(huà)面由孩子對(duì)弗吉妮婭,轉(zhuǎn)切至勞拉躺在賓館床上,身邊放著自殺用藥,水從床下漫起,直到將勞拉掩沒(méi)。這一段,不僅敘述了勞拉放下兒子后自己到旅館準(zhǔn)備自殺的心理,同時(shí)反襯弗吉妮婭的思維。下一個(gè)畫(huà)面,弗吉妮婭對(duì)孩子的回答:“我本來(lái)要?dú)⑺琅鹘?(稍停)但是我改變主意了?！本o接鏡頭勞拉從床上猛地坐起,又驚又悔地喘氣自語(yǔ):“噢不,我不可以去死?！边@兩段情節(jié)交叉,互相支持著表達(dá)對(duì)方的思維。孩子問(wèn)姨媽你在想什么,利用勞拉的行為影像幫助回答了弗吉妮婭的思想,同時(shí)弗吉妮婭的我本來(lái)要?dú)⑺琅鹘?但是我改變主意了的回答又導(dǎo)出勞拉的思想。這里的結(jié)構(gòu)成了一種帶著雙向邏輯的精美藝術(shù)。5.弗吉關(guān)于詩(shī)人會(huì)死影片靠近結(jié)尾處,弗吉妮婭丈夫倫納德對(duì)于妻子的小說(shuō)糾結(jié)于死亡話題不無(wú)憂慮,問(wèn)為什么一定得有人死,弗吉妮婭答有人死是為了活著的人活得更好,倫納德又問(wèn)誰(shuí)會(huì)死,弗吉妮婭答:“詩(shī)人會(huì)死,那個(gè)空想家?！敝?影片出現(xiàn)理查德小時(shí)候的畫(huà)面,而不久,影片中長(zhǎng)大了的詩(shī)人理查德(克拉麗薩的男友)跳樓身亡。弗吉妮婭的一句臺(tái)詞再次同時(shí)連接了另兩個(gè)故事,同時(shí)交代了另兩個(gè)故事之間的關(guān)系。(四)采用純視野設(shè)計(jì)前一段落中,我們分析了故事弗對(duì)故事勞和克的串聯(lián)功能。其實(shí)影片中的視聽(tīng)因素,也在三條情節(jié)線間的連接發(fā)揮著作用。例證如下。1.聲效門(mén)鈴響門(mén)鈴。影片中多處使用音橋,來(lái)連接不同情節(jié)線的跳轉(zhuǎn)。比如影片發(fā)展大約00:50:00處的門(mén)鈴聲。門(mén)鈴響:(故事勞)勞拉和小理查德在做蛋糕,并談到做完蛋糕后出門(mén),這時(shí)聲效門(mén)鈴響起。門(mén)鈴響:(故事克)一只手在按門(mén)鈴,聲效門(mén)鈴繼續(xù)。羅易斯,大理查德年輕時(shí)的同性戀朋友在克拉麗薩家門(mén)口按門(mén)鈴。門(mén)鈴響:(故事克)克拉麗薩開(kāi)門(mén)。2.勞拉到勞拉—純視覺(jué)聯(lián)接照片?？从捌l(fā)展大約01:28:30處的一組鏡頭(圖7示)鏡頭A:勞拉開(kāi)車(chē)從蘭太太處接回兒子,小理查在車(chē)內(nèi)和媽媽確認(rèn)媽媽是愛(ài)自己的之后很開(kāi)心。鏡頭B:照片勞拉,從勞拉照片緩慢拉出大理查觸摸照片的手和手邊的藥。鏡頭C:大理查因?yàn)榫茸o(hù)車(chē)聲音撩窗簾看窗外。鏡頭D:小理查因?yàn)椴磺樵笅寢尠阉旁谔m太太家而在玻璃窗前大喊媽咪。這組鏡頭,利用從勞拉到勞拉照片這個(gè)視覺(jué)雷同順利地從故事線勞承轉(zhuǎn)到故事克那條線,同時(shí)交代到這兩個(gè)故事間的關(guān)系,窗前的大小理查向觀眾交代這兩個(gè)人物其實(shí)是一個(gè)人。這種視覺(jué)相近相似的連接在影片中多處可見(jiàn),比如開(kāi)場(chǎng)主創(chuàng)人員字幕期間,三個(gè)女主角輪番以躺在床上的畫(huà)面出現(xiàn);弗吉妮婭起床照鏡子轉(zhuǎn)切克拉麗薩在鏡前畫(huà)面;影片接近尾聲時(shí)勞拉在衛(wèi)生間哭泣完畢,推門(mén)進(jìn)臥室,轉(zhuǎn)接到弗吉妮婭丈夫倫納德推門(mén)進(jìn)她房間(圖8)。(五)情節(jié)點(diǎn)的安排影片發(fā)展中,使用了較多的重復(fù)手段。在三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事中,安排相同的情節(jié)點(diǎn)或者是相同的元素甚至人物,但用不同的表現(xiàn)方法來(lái)釋譯。一方面加強(qiáng)影片的整體性,避免由多個(gè)故事組合可能出現(xiàn)的散亂現(xiàn)象;另一方面,表達(dá)了三個(gè)子故事相互映襯、互為鏡像的意旨。1.自殺,毒拉,毒三個(gè)故事中分別都有一個(gè)精神嚴(yán)重困惑并有自殺傾向的人物。故事弗:弗吉妮婭,患有精神疾病,因?yàn)閷?xiě)小說(shuō)整日恍恍惚惚,最終投河自盡。故事勞:勞拉,生活極度空虛,覺(jué)得自己一無(wú)是處連個(gè)蛋糕都做不好,自殺未遂。故事克:理查德,詩(shī)人,患艾滋病被克拉麗薩照顧了大半輩子,無(wú)法面對(duì)自己的境地,最終跳窗自盡。2.代表文明的加強(qiáng)故事弗:弗吉妮婭的姐姐來(lái)訪,弗吉妮婭調(diào)侃:“約好四點(diǎn),但兩點(diǎn)半就到了,代表著文明的毀滅。”故事克:羅易斯到訪,克拉麗薩開(kāi)門(mén)笑道:“你來(lái)早了。”故事克:克拉麗薩去理查德處接他參加派對(duì),理查德不滿道:“你來(lái)早了?！?.德詢問(wèn)女性研磨課故事弗:影片開(kāi)場(chǎng)不久,弗吉妮婭丈夫倫納德詢問(wèn)她早飯吃完沒(méi)有。故事勞:勞拉丈夫哄兒子小理查吃早飯,并告訴他吃了才能長(zhǎng)大。故事克:克拉麗薩質(zhì)疑大理查德早飯是吃掉的嗎?4.勞拉—人物思想:沒(méi)有人比我們?cè)谝黄鸶腋Ａ斯适赂?弗吉妮婭在遺言中強(qiáng)調(diào)對(duì)丈夫的感謝,同時(shí)聲明相信世界上沒(méi)有兩個(gè)人比他們倆更幸福了。故事勞:勞拉丈夫生日看到勞拉親手做的生日蛋糕后十分滿意,臨睡前在床上表達(dá)情緒,表示自己一直向往這樣的生活,(和勞拉)生活真是太美好了。故事克:大理查德自殺前和克拉麗薩回憶當(dāng)年,相信世界上沒(méi)有誰(shuí)能比他們倆更幸福了。5.步驟1：購(gòu)買(mǎi)鮮花故事弗:弗吉妮婭在她的小說(shuō)開(kāi)頭談到買(mǎi)花。故事克:克拉麗薩為準(zhǔn)備派對(duì)買(mǎi)花?？死愃_女友莎麗給她買(mǎi)花。6.故事：相似性故事弗:弗吉妮婭強(qiáng)吻她姐姐。故事勞:勞拉自然地吻了她的女鄰居。故事克:克拉麗薩吻她的同性戀女友莎麗。7.故事與化學(xué)的打蛋故事弗:弗吉妮婭去廚房?jī)?nèi)和傭人談?wù)撊绾慰畲⒆訒r(shí),另一個(gè)傭人在打蛋。故事克:羅易斯來(lái)后,克拉麗薩邊和他說(shuō)話邊打蛋。故事勞:在做蛋糕,畫(huà)面中蛋糕邊上有蛋。8.對(duì)女性自我認(rèn)知的體系構(gòu)建故事弗:弗吉妮婭在長(zhǎng)期服藥。這里值得說(shuō)一下的是,以上情節(jié)點(diǎn)或是元素是在重復(fù),但卻絕不是簡(jiǎn)單意義上的重復(fù)。比如同樣是同性之吻,弗吉妮婭是強(qiáng)吻她姐姐,因?yàn)槟鞘?923年。到勞拉時(shí),自然了很多,被吻女鄰居的反應(yīng)是:“你真好?！?000年后的克拉麗薩和莎麗則干脆是同居關(guān)系。又比如上世紀(jì)20年代女性弗吉妮婭在被照顧,50年代女性勞拉不滿足做家庭主婦而出走,2000年后,女性克拉麗薩在照顧男性理查德等等,遞進(jìn)著一種女性主義發(fā)展的信息,這也是作家弗吉妮婭·伍爾夫的精神。其實(shí)三個(gè)故事相互映襯、互為鏡像只為架構(gòu)一個(gè)主題,那就是弗吉妮婭·伍爾夫以及她的思想。用影像去表達(dá)一個(gè)人的思想不是件容易的事,何況弗吉妮婭·伍爾夫不是普通思維的人。伍爾夫患有精神疾病,印證著天才和瘋子只一線之差的老話,其思維之復(fù)雜程度難以言傳。所以編劇煞費(fèi)苦心,三個(gè)故事、多個(gè)人物,實(shí)則都是在具象化弗吉妮婭·伍爾夫復(fù)雜的思想體系,即弗吉妮婭·伍爾夫的女性主義體系。所以影片也可以理解為,從20年代(小說(shuō)里)的戴羅薇夫人,經(jīng)歷了50年代勞拉的迷茫,再到現(xiàn)代的完全自主的戴羅薇夫人,展現(xiàn)了女性自我認(rèn)知的心路歷程。無(wú)論如何,用這樣的方式來(lái)構(gòu)建半傳記式的人物影片,在電影史上幾乎是絕無(wú)僅有的。二、陸爾之一:伍爾不同文學(xué)農(nóng)民影片《時(shí)時(shí)刻刻》中,人物弗吉妮婭·伍爾芙是英國(guó)文學(xué)歷史上一位真實(shí)的著名的女作家。對(duì)伍爾芙本身的了解將有助于對(duì)影片《時(shí)時(shí)刻刻》的進(jìn)一步理解。(一)自我精神下的陸緣精神弗吉妮婭·伍爾芙(VirginiaWoolf)生于1882年,死于1941年。歷史上的伍爾芙是英國(guó)文人圈子布魯姆斯伯利的中心人物,在小說(shuō)創(chuàng)作和文學(xué)評(píng)論兩方面都有卓越的貢獻(xiàn),世界三大意識(shí)流作家之一,女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)人物。深受弗洛伊德心理學(xué)、女性主義及同性戀運(yùn)動(dòng)影響。她在文學(xué)上的成就和創(chuàng)造性至今仍然產(chǎn)生很大的影響。弗吉妮婭·伍爾芙是個(gè)天才,但她的精神脆弱。在13歲、23歲時(shí)由于母親和父親的分別離世而兩度精神崩潰。其中父親離世時(shí)企圖跳窗自殺。伍爾芙25歲成婚,婚后仍有精神病發(fā)作。31歲時(shí)完成她的處女作《遠(yuǎn)航》。35歲時(shí),伍爾芙夫婦買(mǎi)下一架二手的印刷機(jī),在家中的地下室建立了霍加斯(Hogarth)出版社。該出版社后來(lái)出版了當(dāng)時(shí)一些較著名作家的作品,并且出版了伍爾芙的所有作品。弗吉尼亞·伍爾芙全部小說(shuō),幾乎都是她自我精神探索的一種“傳記”,總是在探索自我生命處在某一階段中意識(shí)發(fā)展的趨勢(shì)和可能達(dá)到的深度。伍爾芙40歲時(shí)認(rèn)識(shí)了女詩(shī)人維塔·薩克維爾·懷斯特,之后一度成為她的戀人。可以說(shuō)伍爾芙終生被自己的同性戀傾向與抑郁癥折磨。1941年3月28日,弗吉妮婭·伍爾芙預(yù)感另一次精神崩潰即將開(kāi)始,并預(yù)感這次發(fā)展將不會(huì)再好轉(zhuǎn),在留下兩封分別給丈夫和姐姐的短信后,用石頭填滿口袋,自沉于家附近的烏斯河(Ouse),終年59歲。(二)戴羅薇夫人救贖《戴羅薇夫人》在影片中是弗吉妮婭·伍爾芙正在創(chuàng)作構(gòu)思的作品,是勞拉時(shí)不時(shí)在閱讀并深受其主題影響的書(shū),書(shū)中主角戴羅薇夫人是故事克中克拉麗薩的外號(hào),這樣一本小說(shuō)在影片中起的作用已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的道具了。先來(lái)看一下該小說(shuō)的梗概。小說(shuō)《戴羅薇夫人》梗概:克拉麗莎·戴羅薇有個(gè)幸福的家庭,丈夫是國(guó)會(huì)議員。一天她出門(mén)買(mǎi)花,為晚上的派對(duì)做準(zhǔn)備。陽(yáng)光明媚的天空讓她想到三十多年前同樣一個(gè)陽(yáng)光明媚的日子,她和彼得戀愛(ài)。她想,要是當(dāng)初嫁給了彼得,她的一生會(huì)怎樣?戴羅薇夫人在花店內(nèi)聽(tīng)到街上傳來(lái)一聲巨響。當(dāng)時(shí)一個(gè)在街上游蕩的退伍老兵也聽(tīng)到了,老兵因曾受炸彈驚嚇而患精神疾病。最終,他為擺脫時(shí)時(shí)襲來(lái)的內(nèi)心驚恐跳樓自殺。夜晚,戴羅薇夫人在派對(duì)上聽(tīng)到老兵自殺的消息,內(nèi)心震動(dòng),覺(jué)得自己和老兵對(duì)時(shí)代有著相同的感受。小說(shuō)中以一天的活動(dòng)為框架,展現(xiàn)了女主人公的一生事情、她