2021專升本大學(xué)語文文學(xué)常識大全

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專升本大學(xué)語文文學(xué)常識大全

1.《左傳》的思想傾向：民本思想，是其主要的思想傾向，反映

了《左傳》進(jìn)步的歷史觀。《左傳》不只是對歷史事件客觀的羅列，

而且還表達(dá)了對歷史事件的認(rèn)識和理解。

2.《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，共收入西周初年至春秋中

葉的詩歌305篇，是我國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作?！对娊?jīng)》主要依據(jù)

音樂特點作為標(biāo)準(zhǔn)來分類，即風(fēng)、雅、頌三類。"風(fēng)"，是地方民間音

樂曲調(diào)的意思。"國風(fēng)"是15個地區(qū)的樂歌。"雅"，正也，即標(biāo)準(zhǔn)音,

是王畿附近的樂曲名稱。"頌"是宗廟祭祀的樂歌。重點篇章：《采薇》

3.簡述《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就。

(1)直抒胸臆的特色

《詩經(jīng)》中無論是積極干預(yù)時政的怨刺詩，抒寫民間疾苦的役役

詩，還是反映社會生活的婚戀詩、農(nóng)事詩，無不直面人生，表達(dá)真情

實感，不作無病呻吟。因為《詩經(jīng)》真實地反映社會人生，開創(chuàng)了現(xiàn)

實主義的創(chuàng)作方法，成為我國古代詩歌創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。

(2)賦、比、興的表現(xiàn)手法

"賦、比、興"，是后人研究《詩經(jīng)》時總結(jié)出來的三種詩歌藝術(shù)

表現(xiàn)方法，與"風(fēng)、雅、頌"合稱"六義"賦"，就是鋪陳直敘，不用

比，興，直截了當(dāng)?shù)劁仈?、抒情、描繪，把要表達(dá)的思想內(nèi)容有層

次地說出來。"比"就是比喻，打比方。"興"就是借助其他事物作為

詩歌的開頭，通過聯(lián)想以觸發(fā)起詩人思想感情勃發(fā)的表現(xiàn)方法。

《詩經(jīng)》賦、比、興手法的運(yùn)用，極大地豐富了我國詩歌的表現(xiàn)

藝術(shù)，對形成中國詩歌興寄遙遠(yuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉的特有風(fēng)貌起著重大作用。

4.以屈原為代表作家的"楚辭"，是繼《詩經(jīng)》之后中國詩歌史

上另一座新的里程碑。它標(biāo)志著中國詩歌從民間集體歌唱到詩人獨(dú)立

創(chuàng)作的更高發(fā)展階段的出現(xiàn)。這種由詩人創(chuàng)作、帶有鮮明楚地文化色

彩的新詩歌，將中國詩歌向前推進(jìn)了一大步。

5.《尚書》是我國第一部古典散文集和最早的歷史文獻(xiàn)。《春秋》

是我國現(xiàn)存的第一部編年體斷代史，是繼《尚書》之后以記事為主的

一部史書?！秶Z》是我國最早的一部國別史?！蹲髠鳌肥俏覈?/p>

一部記事完整的編年史，也是一部文學(xué)價值很高的歷史散文著作，標(biāo)

志著史家之文發(fā)展到一個嶄新階段?！稇?zhàn)國策》是一部"亦史亦文"

的著作，其文學(xué)性相當(dāng)高，在歷史散文的發(fā)展上達(dá)到了新的高峰。

6.《戰(zhàn)國策》的藝術(shù)成就：

刻畫了一批栩栩如生的人物形象，注意表現(xiàn)其性格特征和內(nèi)心世

界，血肉豐滿，形神兼?zhèn)洹！稇?zhàn)國策》打破"編年"限制，以人物游

說活動為中心，并以此統(tǒng)率記言、敘事，安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，描寫人物，

開了人物傳記的先河。

敘事生動曲折，善于夸張渲染，帶有傳奇色彩。語言辯麗恣肆、

放百無忌。

善于運(yùn)用比喻和寓言說理，語言通俗淺顯。"鵡蚌相爭"、H畫蛇

添足"、"狐假虎威"、"南轅北轍"、"驚弓之鳥"、"百發(fā)百中"等寓言

閃耀著迷人的文學(xué)光彩，表現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)力量。

7."道"是老子哲學(xué)思想的核心。老子認(rèn)為"道"是天地萬物的本

源，"道生一、一生二、二生三、三生萬物"，就是"道"派生萬物的表

現(xiàn);道是萬事萬物存在與變化的普遍法則和根本規(guī)律，它主宰一切。

8.《九章》是屈原所作的一組抒情詩的總稱，包括《惜誦》、《涉

江》、《哀郢》等9篇作品。

《九章》是某一時期片斷的生活記錄和心情的反映。具有鮮明的

現(xiàn)實主義特征，其中的《哀郢》中記述了他流亡江南的路線，亦情亦

景，憂思綿綿，既有憂國憂民的悲憤，又有委屈沉淪的凄愴。

9.《史記》的體例

《史記》是我國第一部以寫人物為中心的紀(jì)傳體通史，全書由

12本紀(jì)、10表、8書、30世家、70列傳組成，計130篇，記載了上

自黃帝、下至西漢武帝時代約3000年的歷史。本紀(jì)，記載歷代最高

統(tǒng)治者帝王的政績，以事系年，是全書的綱領(lǐng);世家，是先秦各諸侯

國和漢代有功之臣以及個別杰出的歷史人物的'傳記。列傳，是歷史

上有影響的不同階層、不同類型的人物傳記。表，是各個歷史時期的

大事記。書，是有關(guān)天文、歷法、水利、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的專門史。

10.《史記》的藝術(shù)成就

《史記》是一部紀(jì)傳體史書，又是一部文學(xué)性很強(qiáng)的傳記文學(xué)著

作，具有很高的文學(xué)價值。其文學(xué)成就主要表現(xiàn)在：

(1)塑造了豐富多彩的人物形象。

《史記》是我國古代第一部以人物為中心的紀(jì)傳文學(xué)創(chuàng)作，通過

寫人來反映歷史，所以全書記載了上至帝王將相，下至刺客、游俠、

倡優(yōu)、商賈、醫(yī)卜等眾多小人物，構(gòu)成豐富的人物畫廊。這些人物

既有各階級、階層的、時代的共性，又具有鮮明獨(dú)特的個性，富有典

型性，這些歷史人物在司馬遷筆下個個都栩栩如生、形象鮮明、呼之

欲出。如張良的善謀，項羽的勇猛、劉邦的奸詐，韓信的多智，商鞅

的刻薄，李斯的貪利、李廣的善射等。這是因為司馬遷恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了

一些塑造人物形象

的方法。

(2)謀篇布局，匠心獨(dú)運(yùn)

(3)強(qiáng)烈的抒情性

(4)語言雄渾、樸拙有氣勢感和韻律感

11.漢賦分為騷體賦、散體賦(漢大賦)、和抒情小賦三類。

抒情小賦，內(nèi)容上側(cè)重于抒發(fā)憤世嫉俗與表現(xiàn)個人放心求志，形

式上篇幅短小，不用問答體，通篇用韻文。代表作有張衡《歸田賦》，

表現(xiàn)的是對世事的厭倦和對恬淡生活的追求，如"超塵埃以遐逝，與

世事乎長辭"、"感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬"、"茍縱心物外，安知

菜辱之所如？"它一掃漢大賦那種鋪采摘文、夸張堆砌的手法，用短小

精悍的篇制和優(yōu)美樸素的語言，集中抒寫自己的懷抱。作者的苦悶、

不滿、追求和意趣貫穿全篇?！稓w田賦》在文學(xué)史上占有重要的地位。

它是現(xiàn)存東漢第一篇完整的抒情小賦。它的出現(xiàn)預(yù)示著漢大賦的時代

即將過去，預(yù)示著抒情小賦將以獨(dú)立的體式在賦壇上占有一席地位。

12.樂府原是古代音樂機(jī)關(guān)的名稱。最早設(shè)于秦朝。漢樂府原指

漢代的音樂機(jī)關(guān)。據(jù)記載，漢武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。

六朝時，將樂府采集和創(chuàng)作的樂歌稱為樂府，于是"漢樂府"就由漢代

音樂機(jī)關(guān)的名稱而兼為一種詩體的名稱了。

13.曹操是漢末杰出的政治家、軍事家、文學(xué)家，是建安文學(xué)的

倡導(dǎo)者和杰出代表。

曹操詩歌《蒿里行》反映漢末社會動亂和民生多艱。作品反映了

初平之年關(guān)東州群起兵討伐董卓，便令會師之后，他們各懷異心，觀

望不前，不久各路人馬為爭奪權(quán)勢相互火并、自相殘殺。軍閥長期

混戰(zhàn)、造成百姓慘死、拋骨露尸于野的衰敗景象。作品真實地反映了

這個歷史事實，并流露了詩人傷時憫亂的感情，蒼涼激楚，形象鮮明。

因此，后人稱之為"詩史"、"漢末實錄

14.曹植是建安時期最負(fù)盛名的作家，《詩品》稱之為"建安之杰

",現(xiàn)存詩80多首，辭賦散文共40余篇。鐘嫌評價曹植詩："骨氣奇

高，詞采華茂，精兼雅怨，體被文質(zhì)"，是對其詩歌風(fēng)格的概括。建

安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮璃、應(yīng)場和劉楨。

15.曹丕代表作是《燕歌行》。此詩歷來為人稱道，主要原因有

二：一是它是我國現(xiàn)存最早的完整的七言詩，對七言詩的形成有很大

貢獻(xiàn)。二是在于它情致凄婉動人、語言淺顯清麗、音節(jié)和諧流暢。

16.陶淵明的影響

思想人品方面：恬淡退隱，固窮守節(jié)，不屈事權(quán)貴，不與黑暗勢

力同流合污，人品峻潔，精神高尚，教育和影響了無數(shù)代作家。

詩歌創(chuàng)作方面：他是漢魏六朝最杰出的詩人，是田園詩派的開山

之祖。對田園詩題材的開掘，情、景、理交融的美學(xué)旨?xì)w，自然純真

的風(fēng)格，均有巨大的影響。

17.駢文又稱駢儷文、駢偶文。以兩兩相對的句子構(gòu)成的文章叫

駢文。

18.庾信是六朝文學(xué)的集大成者。其詩真正融合了南北詩風(fēng)，兼

有剛健與柔媚之美。將詠史與抒情相結(jié)合，感情真摯。賦前有序，即

《哀江南賦序》，是用四六

駢文寫的，它概括了全篇大意，并說明創(chuàng)作此賦的動機(jī)。庾信的

賦，如同其詩，善用典故，而且一般都能靈活運(yùn)用。語言精美，情文

并茂，自然流麗，將駢文推向高峰，達(dá)到了六朝駢文的最高水平。

19.南朝樂府民歌的藝術(shù)特色：

(1)體裁短小，多是五言四句，和周、漢民歌不同。

(2)以抒情為主，感情真率動人。

(3)多用比興、象征、諧音雙關(guān)等手法。

(4)語言自然曉暢，風(fēng)格清新婉麗。

20.標(biāo)志著南朝民歌在藝術(shù)發(fā)展上的最高成就的是：《西洲曲》。

《西洲曲》開頭寫一位少女回憶梅花初落時與情人在西洲約會,

于是折梅一枝遙寄江北的愛人。以下便寫那少女從春到秋、從早到晚

的無盡相思。情調(diào)纏綿俳惻，充滿了隱約朦朧之美，頗有藝術(shù)感染

力。并且巧妙運(yùn)用諧音雙關(guān)的修辭方法，如本篇多次寫到蓮。"蓮"

和"憐"諧音，"蓮子"即"憐子"，暗示愛憐的人。"低頭弄蓮子"，即

暗指愛撫所愛的人。又以蓮子的青如水比喻對愛人的感情純潔如水。

"置蓮懷袖中"即表示對所愛的人珍愛，以"蓮心徹底紅”喻愛情的成熟

和熱烈。運(yùn)用雙關(guān)語，使全詩的情調(diào)更顯得優(yōu)美迷人。全詩以五言四

句為一段，用頂真格的修辭把上下段連接起來，如"風(fēng)吹烏臼樹，樹

下即門前"，"出門采紅蓮，采蓮南塘秋"，"仰首望飛鴻，鴻飛滿西

洲”.全詩迂回曲折而又首尾一貫。

大學(xué)語文文學(xué)常識42則

1、《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，是中國現(xiàn)實主義詩歌的源

頭，收入詩歌305篇，分《風(fēng)》、《雅》、《頌》三大類，使用“賦”、

“比、”“興”三種表現(xiàn)手法。

2、屈原是我國第一位偉大的愛國詩人，他從民歌營養(yǎng)中創(chuàng)造了

“楚辭”這一新詩體，其著名作品《離騷》、《九歌》、《天問》等,

是我過古代文學(xué)積極浪漫主義的典范。

3、先秦散文中用散文寫的史籍稱歷史散文，其中文學(xué)價值較高

的有《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》；諸子百家寫的散文稱諸子散

文，其中文學(xué)價值較高的有《論語》、《孟子》、《莊子》。

4、賦是戰(zhàn)國后期發(fā)展成的一種文體，盛行于漢代，故名漢賦。

分騷賦、大賦、小賦三種。騷賦代表作有賈誼的《吊屈原賦》、司馬

相如的《長門賦》。大賦代表作有司馬相如的《子虛賦》、枚乘的《七

發(fā)》。小賦代表作有楊雄的《酒賦》、張衡的《歸田賦》。

5、司馬遷是我國偉大的史學(xué)家、文學(xué)家、，所著《史記》中的

“本紀(jì)”、“世家”、“列傳”這些歷史人物傳記具有很強(qiáng)的文學(xué)性,

達(dá)到史傳文學(xué)的高峰。

6、樂府民歌是中國詩歌史上繼《詩經(jīng)》、《楚辭》之后第三個

重要階段的產(chǎn)物?！犊兹笘|南飛》代表了漢樂府民歌的最高成就。

7、建安文學(xué)是漢獻(xiàn)帝建安到魏文帝黃初這一時期的文學(xué)，其主

要作家為“三曹”（曹操、曹丕、曹植）“七子”（孔融、陳琳、王

粲、徐干、阮璃、應(yīng)璟和劉楨）和女詩人蔡琰（文姬）。

8、東晉陶淵明我國著名的田園詩人，他的詩篇大多數(shù)是描寫田

園生活的，而且形成一種平淡醇美的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。名篇有《歸園田

居》、《飲酒》等。

9、南朝樂府民歌產(chǎn)生在南方長江流域，內(nèi)容多是情歌，其中長

篇抒情詩《西洲曲》藝術(shù)性最高。北朝樂府民歌題材廣泛，有牧歌、

戰(zhàn)歌、情歌等，其中長篇敘述詩《木蘭詩》成就最高，其他名篇有《敕

勒歌》。

10、魏晉南北朝的小說分志怪小說和志人小說兩大類。志怪小說

的代表作品為干寶的《搜神記》。志人小說的代表作品為劉義慶的《世

說新語》。

11、南北朝是我國文學(xué)理論和文學(xué)批評迅速而空前發(fā)展的時期,

出現(xiàn)了我國最早以多種文體和多位作家為對象的文學(xué)批評專著曹丕

的《典論?論文》，我國文學(xué)史上第一篇較系統(tǒng)而完整的文學(xué)創(chuàng)作專

論陸機(jī)的《文賦》，我國文學(xué)史上第一部詩論鐘噪的《詩品》，我國

第一部文學(xué)理論巨著劉勰的《文心雕龍》，我國第一部古代文章總集

蕭統(tǒng)的《文選》。

大學(xué)語文文學(xué)常識

12、唐詩是我國古典詩歌發(fā)展的頂峰，除使用已有的古體詩外,

又創(chuàng)造出近體詩的律詩和絕句，并化樂府詩為新樂府。一般評述唐詩

按時間分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。

13、初唐是唐詩的準(zhǔn)備階段。王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王因能

擺脫齊梁遺風(fēng)，自覺創(chuàng)新，被譽(yù)為“初唐四杰”。陳子昂繼“四杰”

之后登上詩壇，第一個舉起詩歌革新的大旗，反對齊梁“競尚艷麗”，

提倡“漢魏風(fēng)骨”。他的詩寫得剛健清新，從理論到實踐為以后唐詩

的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

14、盛唐是唐詩繁榮的頂峰，出現(xiàn)了偉大詩人李白和杜甫。其他

如孟浩然是唐代第一個大量寫山水詩的詩人，田園詩也寫得真摯生

動，王維的山水田園詩被譽(yù)為“詩中有畫”，與孟浩然并稱“王孟”，

形成唐代的山水田園詩派。盛唐還出現(xiàn)了邊塞詩派，著名詩人有高適、

岑參、王昌齡、王之煥、王翰等。

15、李白是繼屈原之后我國又一偉大的浪漫主義詩人。詩風(fēng)雄奇

豪放，想象豐富，語言清新自然，音律和諧多變，善于從民歌、神話

中汲取營養(yǎng)，構(gòu)成其瑰瑋絢爛的獨(dú)特風(fēng)格。

16、杜甫是我國文學(xué)史上偉大的現(xiàn)實主義詩人，藝術(shù)成就達(dá)到我

國古典詩歌的高峰，并行成沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格，其內(nèi)容豐富多彩，

真實地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，被譽(yù)為“詩史”。他眾體兼長，并使

各種詩體都有新的發(fā)展。

17、中唐是唐詩創(chuàng)作最為豐富的時期。詩人輩出，著名詩人有白

居易、元稹司空曙、李益、劉長卿、韋應(yīng)物、韓愈、孟郊、賈島、

劉禹夕、柳宗元、李賀等，且流派紛呈。

18、白居易是唐代杰出的詩人。他大力提倡擺脫樂府舊題的約束,

用新題寫時事的樂府詩，形成“新樂府運(yùn)動”。他主張詩歌要積極反

映現(xiàn)實，明確提出“詩歌合為事而作”。詩歌創(chuàng)作之豐在唐代首屈一

指。他把自己的詩歌分為諷喻詩、閑適詩、感傷詩、雜詩四類。

19、李賀繼承了《楚辭》的浪漫主義想象，又吸收了齊梁宮體的

麗，再融進(jìn)自己的幽冷的感情，形成了一種荒誕虛幻、冷艷幽峭的特

殊風(fēng)格，人稱“鬼才”、“鬼仙”，在詩壇上獨(dú)樹一幟。其名篇有《李

賀箜篌引》、《夢天》、《金銅仙人辭漢歌》、《致酒行》、《雁門

太行守》等。

20、晚唐是唐詩的延續(xù)時期。著名詩人有杜牧和李商隱，并稱為

“小李杜”。杜牧詩歌語言凝練含蓄，抒情性強(qiáng)，善于以七絕詠史抒

懷，言短情長，含蘊(yùn)無盡。名篇有《過華清宮》、《赤壁》、《泊秦

淮》、《登樂游原》等。李商隱的詩具有深情綿，綺麗精工的藝術(shù)

風(fēng)格，其描寫愛情的詩篇纏綿俳惻，語言優(yōu)美，歷來為人們所傳誦，

如《無題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，《錦瑟》、《夜

雨寄北》詩等。其他詩人還有溫庭軍、韋莊等。

21、唐代古文運(yùn)動是以儒學(xué)復(fù)古為號召，用質(zhì)樸剛健的散文取代

綺麗柔靡的駢文，以達(dá)到張揚(yáng)儒家道統(tǒng)為目的的運(yùn)動。所以，既是一

次恢復(fù)儒道的努力，也是一次

大學(xué)語文文學(xué)常識

革新文風(fēng)、文體的運(yùn)動。由韓愈首倡，柳宗元響應(yīng)，團(tuán)結(jié)了一大

批作者，通過他們的實踐，恢復(fù)了散文的正統(tǒng)地位，并把散文推向一

個新階段。

22、韓愈的文學(xué)成就以散文最高，最擅長寫論說文，名篇如《師

說》、《雜說四》、《馬說》等。柳宗元的寓言小品和山水游記成就

最大。寓言有《三戒》（“臨江之糜”、“黔之驢”、“永某氏之鼠”）、

《傳》。山水游記有《永州八記》。傳記散文《捕蛇者說》也為名

篇。

23、唐代傳奇是我國小說發(fā)展的新階段，盛行于唐，故名唐代傳

奇。代表作有李公佐的《南柯太守傳》、李朝威的《柳毅傳》、蔣防

的《霍小玉傳》、元縝的《鶯鶯傳》。

24、“詞”原是民間流傳的歌曲唱詞，萌芽與南朝，到中唐引起

文人學(xué)士的重視，開始學(xué)習(xí)和運(yùn)用這種民間藝術(shù)形式填詞，由晚唐發(fā)

展到五代，詞便成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式。這期間的詞，習(xí)稱''唐五

代詞”。溫庭筠是晚唐詩人中寫詞最多的作家，他精通音律，熟悉詞

調(diào)，對詞的格律形成的完備起了規(guī)范化的作用。

25、北宋的詩新運(yùn)動是一場比唐代韓柳古文運(yùn)動更為廣泛持久的

轉(zhuǎn)變文風(fēng)的運(yùn)動，王禹、柳開、穆修、等針對當(dāng)時的西昆體，提倡

“革弊復(fù)古”。范仲淹為其前驅(qū)，歐陽修為其領(lǐng)導(dǎo)者，王安石、蘇軾、

蘇輒、蘇洵、曾鞏均參加了這一運(yùn)動，最后由蘇軾加以完成。文學(xué)史

上將韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇輒、蘇洵、王安石、歐陽修和曾鞏稱為

“唐宋八大家”。

26、歐陽修在北宋的詩新運(yùn)動中作出了卓越的貢獻(xiàn)，是北宋中葉

的文壇領(lǐng)袖。他又是一位有多方面文學(xué)才能的作家，在散文、詩詞、

史傳等方面都取得了一定成就，以散文成就最高,名篇有《醉翁亭記》、

《秋聲賦》等。

27、蘇軾才華橫溢，他的創(chuàng)作標(biāo)志著北宋新運(yùn)動的高度成就。其

詩歌構(gòu)思新穎，常富有深遠(yuǎn)的理趣，耐人尋味，為宋詩在唐詩高度發(fā)

展之后能夠繼續(xù)發(fā)展開拓一新天地。其散文進(jìn)一步鞏固和發(fā)展了歐陽

修開創(chuàng)的局面，善于立意，工于某篇，記敘與議論相結(jié)合，為“八大

家”之一。他在詞史上貢獻(xiàn)更大，擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域，革新了詞的

語言，開創(chuàng)了新的詞風(fēng)，提高了詞的社會作用，使宋詞發(fā)生了一次變

革。

28、李清照是我國文學(xué)史上杰出的女作家，散文、詩歌都有成就,

尤擅填詞，是婉約派最有成就的詞人。她的詞善于白描、長于鋪敘,

作淺俗之語，發(fā)清新之思，號稱“易安體”。

29、陸游是著名的愛國詩人，是我國文學(xué)史上產(chǎn)量最豐富的詩人,

全面地反應(yīng)了南宋社會的各種矛盾，自始至終貫穿著抗金復(fù)國的愛國

思想，繼承屈原、杜甫的傳統(tǒng)，將愛國主義詩歌推向一個新的頂峰。

30、辛棄疾為宋代著名愛國詞人。題材廣泛，而以抗金救國、收

復(fù)中原的愛國思想為中心主題。其詞既有豪放派之詞風(fēng)，也受婉約派

的影響，形成自己瑰奇多彩的藝術(shù)風(fēng)格。不但以詩為詞，甚至以散文

句入詞，使詩體達(dá)到空前的解放。

大學(xué)語文文學(xué)常識

31、董解元《西廂記諸宮調(diào)》是我國文學(xué)史上第一部長篇講唱文

學(xué)，是我國古代最長的一首敘事詩。它從根本上改變了原作元鎮(zhèn)《會

真記》的主題，把崔鶯鶯張生故事中的反封建內(nèi)容充分挖掘出來，達(dá)

到前所未有的高度。

32、宋話本是我國最早的白話短篇小說。話本原是說本人演唱時

的底本，后經(jīng)加工寫定并刻印發(fā)行，變成一種可供閱讀的通俗小說。

說話產(chǎn)生于唐，至宋代隨著城市工商業(yè)的'發(fā)展和城市人口的增加，

話本日益增多。著名的有《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》、《快嘴李翠

蓮》等。

33、元代文學(xué)的主流是元曲。元曲包括雜劇和散曲。雜劇是戲劇,

散曲是詩歌，它們都以曲辭為主，因而總稱曲。雜劇是元代文學(xué)最高

成就的標(biāo)志，它是歷代歌舞、講唱、雜戲各種表演藝術(shù)長期發(fā)展而形

成的一種新的戲曲形式。在中國文學(xué)史上元曲取得了與唐詩、宋詞并

稱的地位。

34、關(guān)漢卿是我國戲曲史上最偉大戲曲家，是元雜劇的奠基人和

元代前期的劇壇領(lǐng)袖之一，并成為世界文化名人。著名著作有《竇蛾

冤》、《望江亭》、《救風(fēng)塵》、《單刀會》、《拜月亭》等。

35、王實甫的《西廂記》是我國最早的一部以多本雜劇表演一個

故事的大型劇作，共五本二十一折，以其縝密的結(jié)構(gòu)，動人的藝術(shù)形

象，精美的文辭，奠定了在我國文學(xué)史上不朽的地位。

36、散曲是元代韻文的一種新的文學(xué)樣式，是繼詩、詞之后興起

的一種新體詩，和詞一樣可以入樂。散曲包括小令和套曲良種形式。

小令主要是從民間小曲演變而來，套曲是由兩支以上的只曲連緩而

成。著名作者有關(guān)漢卿，代表作《碧玉簫》；張養(yǎng)浩，代表作《山坡

羊?潼關(guān)懷古》；馬致遠(yuǎn)，代表作《天凈沙?秋思》；張可久，代表

作《南呂一支花?湖上晚歸》；喬吉，代表作《憑欄人?金陵道中》。

37、《三國演義》是我國第一部章回體小說，也是我國最優(yōu)秀的

長篇?dú)v史小說，作者羅貫中?！端疂G傳》是我國第一部描寫農(nóng)民起義

全過程的長篇小說，作者施耐庵?！段饔斡洝肥俏覈谝徊拷艹龅姆e

極浪漫主義長篇神魔小說，作者吳承恩?！督鹌棵贰肥俏覈谝徊坑?/p>

作家獨(dú)自創(chuàng)造完成，以日常家庭生活為主要題材，反映社會生活的長

篇言情小說。

38、“擬話本”是繼承話本傳統(tǒng)創(chuàng)造出來，但專供閱讀欣賞的短

篇小說，出現(xiàn)集中在明末，著名的有馮夢龍編輯的''三言"，即《警

世通言》、《喻世明言》、和《醒世恒言》。還有基本上由凌蒙初創(chuàng)

作的“二拍”，即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。

39明代戲劇成就較大的為傳奇。傳奇本為小說的載體之一，一

般指唐人用文言寫的短片小說。后因說唱和戲曲常取材于此，故宋、

元戲文也有稱傳奇的。明代為了區(qū)別于雜劇，將一南曲演唱為主的長

篇戲曲也成為傳奇。

40《聊齋志異》，作者蒲松齡，用浪漫注意的創(chuàng)作方法，造奇設(shè)

幻，描繪鬼狐世界，形成獨(dú)特的藝術(shù)特色，在藝術(shù)上代表我國文言短

篇小說的最高成就。吳敬梓的《儒林外史》是我國文學(xué)史上第一部最

有特色的長篇諷刺小說，把我國的諷刺藝術(shù)推向了新得高度。

41曹雪芹的《紅樓夢》，標(biāo)志著中國古典長篇小說的創(chuàng)作達(dá)到

了一個嶄新的高峰。它打破了過去長篇的創(chuàng)作或演義歷史、傳說，或

改編其他文學(xué)樣式的路子，直接從作者生活的現(xiàn)實中取材，對貴族統(tǒng)

治階級的生活和命運(yùn)作了極其生動精確的藝術(shù)概括，并在對大量日常

生活作精心選擇的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了真正的典型化，成為一部十分成熟

的現(xiàn)實主義文學(xué)名著，具有世界影響。

42、近代文學(xué)出現(xiàn)了一批譴責(zé)小說，內(nèi)容主要是抨擊時政，揭露,

官場，帝國主義橫行霸道，開創(chuàng)了小說的新局面。較成功者有李伯元

的《官場現(xiàn)形記》，吳研人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，劉翳的《老

殘游記》和曾樸的《孽海花》。

大學(xué)語文文學(xué)常識

1.《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，共收入西周初年至春秋中葉

的詩歌305篇，是我國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作。《詩經(jīng)》主要依據(jù)音

樂特點作為標(biāo)準(zhǔn)來分類，即風(fēng)、雅、頌三類。"風(fēng)"，是地方民間音樂

曲調(diào)的意思。"國風(fēng)"是15個地區(qū)的樂歌。"雅"，正也，即標(biāo)準(zhǔn)音，

是王畿附近的樂曲名稱。"頌"是宗廟祭祀的樂歌。重點篇章：《采薇》

2.簡述《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就。

(1)直抒胸臆的特色

《詩經(jīng)》中無論是積極干預(yù)時政的怨刺詩，抒寫民間疾苦的役役

詩，還是反映社會生活的婚戀詩、農(nóng)事詩，無不直面人生，表達(dá)真情

實感，不作無病呻吟。因為《詩經(jīng)》真實地反映社會人生，開創(chuàng)了現(xiàn)

實主義的創(chuàng)作方法，成為我國古代詩歌創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。

⑵賦、比、興的表現(xiàn)手法

"賦、比、興"，是后人研究《詩經(jīng)》時總結(jié)出來的三種詩歌藝術(shù)

表現(xiàn)方法，與"風(fēng)、雅、頌"合稱"六義"賦"，就是鋪陳直敘，不用

比，興，直截了當(dāng)?shù)劁仈?、抒情、描繪，把要表達(dá)的思想內(nèi)容有層

次地說出來。"比"就是比喻，打比方。"興"就是借助其他事物作為

詩歌的開頭，通過聯(lián)想以觸發(fā)起詩人思想感情勃發(fā)的表現(xiàn)方法。

《詩經(jīng)》賦、比、興手法的運(yùn)用，極大地豐富了我國詩歌的表現(xiàn)

藝術(shù)，對形成中國詩歌興寄遙遠(yuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉的特有風(fēng)貌起著重大作用。

3.以屈原為代表作家的"楚辭"，是繼《詩經(jīng)》之后中國詩歌史

上另一座新的里程碑。它標(biāo)志著中國詩歌從民間集體歌唱到詩人獨(dú)立

創(chuàng)作的更高發(fā)展階段的出現(xiàn)。這種由詩人創(chuàng)作、帶有鮮明楚地文化色

彩的新詩歌，將中國詩歌向前推進(jìn)了一大步。

4.《尚書》是我國第一部古典散文集和最早的歷史文獻(xiàn)?！洞呵铩?/p>

是我國現(xiàn)存的第一部編年體斷代史，是繼《尚書》之后以記事為主的

一部史書?！秶Z》是我國最早的一部國別史?！蹲髠鳌肥俏覈?/p>

一部記事完整的編年史，也是一部文學(xué)價值很高的歷史散文著作，標(biāo)

志著史家之文發(fā)展到一個嶄新階段。《戰(zhàn)國策》是一部"亦史亦文"

的著作，其文學(xué)性相當(dāng)高，在歷史散文的發(fā)展上達(dá)到了新的高峰。

5.《左傳》的思想傾向：民本思想，是其主要的思想傾向，反映

了《左傳》進(jìn)步的歷史觀?！蹲髠鳌凡恢皇菍v史事件客觀的羅列，

而且還表達(dá)了對歷史事件的認(rèn)識和理解。

6.《戰(zhàn)國策》的藝術(shù)成就：

刻畫了一批栩栩如生的人物形象，注意表現(xiàn)其性格特征和內(nèi)心世

界，血肉豐滿，形神兼?zhèn)??！稇?zhàn)國策》打破"編年"限制，以人物游

說活動為中心，并以此統(tǒng)率記言、敘事，安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，描寫人物,

開了人物傳記的先河。

敘事生動曲折，善于夸張渲染，帶有傳奇色彩。語言辯麗恣肆、

放百無忌。

善于運(yùn)用比喻和寓言說理，語言通俗淺顯。"鵡蚌相爭"、"畫蛇

添足"、"狐假虎威"、"南轅北轍"、"驚弓之鳥"、"百發(fā)百中"等寓言

閃耀著迷人的文學(xué)光彩，表現(xiàn)出較強(qiáng)的'藝術(shù)力量。

7."道"是老子哲學(xué)思想的核心。老子認(rèn)為"道"是天地萬物的本

源，"道生一、一生二、二生三、三生萬物"，就是"道"派生萬物的表

現(xiàn);道是萬事萬物存在與變化的普遍法則和根本規(guī)律，它主宰一切。

8.《九章》是屈原所作的一組抒情詩的總稱，包括《惜誦》、《涉

江》、《哀郢》等9篇作品。

《九章》是某一時期片斷的生活記錄和心情的反映。具有鮮明的

現(xiàn)實主義特征，其中的《哀郢》中記述了他流亡江南的路線，亦情亦

景，憂思綿綿，既有憂國憂民的悲憤，又有委屈沉淪的凄愴。

9.《史記》的體例

《史記》是我國第一部以寫人物為中心的紀(jì)傳體通史，全書由

12本紀(jì)、10表、8書、30世家、70列傳組成，計130篇，記載了上

自黃帝、下至西漢武帝時代約3000年的歷史。本紀(jì)，記載歷代最高

統(tǒng)治者帝王的政績，以事系年，是全書的綱領(lǐng);世家，是先秦各諸侯

國和漢代有功之臣以及個別杰出的歷史人物的傳記。列傳，是歷史

上有影響的不同階層、不同類型的人物傳記。表，是各個歷史時期的

大事記。書，是有關(guān)天文、歷法、水利、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的專門史。

10.《史記》的藝術(shù)成就

《史記》是一部紀(jì)傳體史書，又是一部文學(xué)性很強(qiáng)的傳記文學(xué)著

作，具有很高的文學(xué)價值。其文學(xué)成就主要表現(xiàn)在：

(1)塑造了豐富多彩的人物形象。

《史記》是我國古代第一部以人物為中心的紀(jì)傳文學(xué)創(chuàng)作，通過

寫人來反映歷史，所以全書記載了上至帝王將相，下至刺客、游俠、

倡優(yōu)、商賈、醫(yī)卜等眾多小人物，構(gòu)成豐富的人物畫廊。這些人物

既有各階級、階層的、時代的共性，又具有鮮明獨(dú)特的個性，富有典

型性，這些歷史人物在司馬遷筆下個個都栩栩如生、形象鮮明、呼之

欲出。如張良的善謀，項羽的勇猛、劉邦的奸詐，韓信的多智，商鞅

的刻薄，李斯的貪利、李廣的善射等。這是因為司馬遷恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了

一些塑造人物形象的方法。

(2)謀篇布局，匠心獨(dú)運(yùn)

(3)強(qiáng)烈的抒情性

(4)語言雄渾、樸拙有氣勢感和韻律感

11.漢賦分為騷體賦、散體賦(漢大賦)、和抒情小賦三類。

抒情小賦，內(nèi)容上側(cè)重于抒發(fā)憤世嫉俗與表現(xiàn)個人放心求志，形

式上篇幅短小，不用問答體，通篇用韻文。代表作有張衡《歸田賦》，

表現(xiàn)的是對世事的厭倦和對恬淡生活的追求，如"超塵埃以遐逝，與

世事乎長辭"、"感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬"、"茍縱心物外，安知

菜辱之所如？"它一掃漢大賦那種鋪采搐文、夸張堆砌的手法，用短小

精悍的篇制和優(yōu)美樸素的語言，集中抒寫自己的懷抱。作者的苦悶、

不滿、追求和意趣貫穿全篇。《歸田賦》在文學(xué)史上占有重要的地位。

它是現(xiàn)存東漢第一篇完整的抒情小賦。它的出現(xiàn)預(yù)示著漢大賦的時代

即將過去，預(yù)示著抒情小賦將以獨(dú)立的體式在賦壇上占有一席地位。

12.樂府原是古代音樂機(jī)關(guān)的名稱。最早設(shè)于秦朝。漢樂府原指

漢代的音樂機(jī)關(guān)。據(jù)記載，漢武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。

六朝時，將樂府