2023學(xué)年完整公開課版《茶館》

茶館老舍

戲劇常識一、戲?。菏且环N綜合的舞臺藝術(shù)，通過演員表演故事來反映社會生活中各種矛盾的藝術(shù)．二、戲劇三要素舞臺說明、人物臺詞、戲劇沖突三、劇本（戲劇文學(xué)）的特點：１、遵循空間和時間高度集中的原則。２、必須有集中的尖銳的矛盾沖突。３、人物的語言、動作必須符合各身的身份，性格。老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。全劇共三幕，各寫一個時代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（節(jié)選部分）：民國軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館----裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各人物命運變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡?；A(chǔ)知識積累懺悔（）

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gēdagēgēdādābéngshànbùzāmokānlàojUéshuànzhèChànxiǎng比較“莫談國事”和“共商國是”不同莫談國事：不要談?wù)搰掖笫隆９采虈牵汗餐套h國家大計。jiànxiūzhuōqiàn識記下列詞語化干戈為玉帛化戰(zhàn)爭為和平珍饈珍奇貴重的食物貴庚問人年齡（表敬辭）文縐縐形容人談吐，舉止文雅的樣子眼拙表示沒有認清對方或記不清跟對方見過面沒有．趿拉把鞋后跟踩在腳跟下咂摸仔細品味，琢磨分角色讀課文

茶館老舍

第二課時人物角色馬五爺吃洋飯的龐太監(jiān)太監(jiān)總管秦仲義民族資本家劉麻子人販子黃胖子打手，地痞二德子流氓，地痞宋恩子吳祥子暗探王利發(fā)茶館老板（商人）康六農(nóng)民常四爺愛國人士（旗人）松二爺旗人唐鐵嘴江湖騙子（無賴）這些人物各自是干什么的？電影欣賞這一幕寫到這些人物大致可分為哪兩大類?一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，暗探宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。如茶館掌柜王利發(fā)、民族資本家秦仲義、農(nóng)民康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。

戲劇情節(jié)故事情節(jié)社會現(xiàn)狀１馬五爺施威洋勢力強大２康六賣女民不聊生３常四爺罵洋貨洋貨傾銷中國４鴿子之爭有錢人無聊之極５秦仲義夢想實業(yè)救國民族工業(yè)的興起６秦龐交鋒戊戌變法失?。凡杩蛯υ捨煨缱兎撾x群眾８常四爺被抓社會動蕩不安９龐太監(jiān)買妻荒淫無恥故事情節(jié)社會現(xiàn)狀反動勢力勞動人民及愛國人士帝國主義封建主義官僚資本主義奴才走狗矛盾沖突矛盾沖突反映了帝國主義的侵略，封建社會的腐朽，百姓的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥，必然走向滅亡。為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！恫桊^》人物眾生相人物形象王利發(fā)（商人）語言、態(tài)度１、與秦仲義的對話。２、與常四爺?shù)膶υ?。３、對太監(jiān)，打手的態(tài)度。４、對唐鐵嘴的態(tài)度。５、對茶客及鄉(xiāng)婦的態(tài)度。個性化的語言形象膽小怕事、安分守己、善于應(yīng)酬委曲求全、精明圓滑、明哲保身結(jié)局茶館破產(chǎn)，上吊自盡、命運悲慘揭示社會黑暗，舊時代吃人的本質(zhì)特征，必然走向滅亡。人物松二爺常四爺我說這位爺，你是營里當差的吧？來坐下喝一碗，我們也都是外場人。你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？這號生意又不小吧？鄉(xiāng)下人怎么了？會弄得這么賣兒賣女的？好體面的小表！這得多少錢？咱們一個人身上有多少洋玩藝兒啊！那有話好說，二位請坐大清國要完了人物松二爺常四爺黃爺，幫幫忙，給美言兩句。我愛大清國，怕它完了！甭鎖，我跑不了！形象膽小怕事軟弱正直倔強，敢作敢為，富有正義感、愛國之心和同情之心

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”（吃皇糧）沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

二德子的語言１、怎么著，我碰不了洋人，還碰不了你嗎？２、喝，馬五爺，您在這兒哪，我可眼拙，沒看見您！形象流氓地痞，欺下媚上龐太監(jiān)的語言１、那還用說嗎？天下太平了，圣旨下來，譚嗣同問斬，告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋。２、說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧?。?、哼，憑這么個小財主也敢跟我逗嘴皮子，年頭真是改了。４、我要活的，可不要死的！戲劇的語言人物的語言要符合人物的身份，地位特征，提示其性格特征，具有個性化的語言聞其聲見其人“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。中心主題劇本通過描寫北京裕泰茶館的