蒙古族服飾圖案在現(xiàn)代服裝設計中的應用

蒙古族服飾圖案在現(xiàn)代服裝設計中的應用摘要蒙古族是我國十分具有代表性的一個少數(shù)民族。蒙古族的服飾圖案也具有自身的特點，以幾何形對稱圖案、來自于植物和動物的圖案等居多。蒙古族的服飾圖案具有很強的辨識度。將蒙古族的服飾圖案應用到現(xiàn)代服裝設計當中去，可以增強現(xiàn)代服裝的設計感和體驗感?；谶@樣的一個想法和設計理念，本設計嘗試將蒙古族服飾圖案元素與現(xiàn)代服裝設計相結(jié)合，以畢業(yè)設計《塞外云間》為案例分析對象，對該畢業(yè)設計的創(chuàng)作構(gòu)想、靈感來源、面料選擇以及顏色搭配、廓形設計等進行了探索和分析。關(guān)鍵詞：蒙古族服飾，圖案紋樣，服裝設計運用TheApplicationofMongolianCostumePatterninModernCostumeDesignAuthor：Tutor:ABSTRACT:MongoliaisaveryrepresentativeminorityinChina.Mongoliandresspatternsalsohavetheirowncharacteristics,mostlygeometricsymmetricalpatternsandpatternsfromplantsandanimals.Mongoliandresspatternshavestrongidentification.ApplyingMongoliancostumepatternstomoderncostumedesigncanenhancethedesignandexperienceofmoderncostume.Basedonsuchanideaanddesignconcept,thisdesignattemptstocombineMongoliancostumedesignelementswithmoderncostumedesign.Takingthegraduationdesign"CloudBeyondtheGreatWall"asacasestudyobject,thisdesignexploresandanalyzesthecreativeconcept,inspirationsource,fabricselection,colormatching,profiledesign,etc.ofthegraduationdesign.Keywords:Mongoliancostumes,Patterns,Modernclothingdesign,CloudsbeyondtheGreatWall,Profiledesign目錄TOC\o"1-3"\h\u18232一、蒙古族服飾圖案 頁一、蒙古族服飾圖案蒙古族可以說是一個“馬背上的民族”，他們過著隨牧草遷徙的自由生活。相比較我國其他民族來說，蒙古族的服飾呈現(xiàn)出了自身的一些特色。一般來說，蒙古族的服飾圖案主要是以以下的幾種圖案為典型代表。（一）幾何形圖案幾何形圖案也是蒙古包上最為早期的圖案類型，以回形圖案、吉祥紋形狀圖案、萬歲形狀圖案、云形圖案為主。這些圖案的對稱性都比較強，而且不同的幾何形圖案也代表著不同的寓意。例如，回形圖案寓意為永恒的勞動；吉祥紋圖案象征著人們對于美好生活的追求和向往等等。隨著蒙古族文化的發(fā)展和人們審美能力的不斷提升，在蒙古族的服飾中，這種幾何形的對稱圖案的應用也更加廣泛和普及起來。這種幾何形的圖案在蒙古族服飾的鑲邊刺繡當中也是比較常見的。（二）動物形圖案蒙古族的游牧生活當中，動物是人類最為重要的伙伴。動物的形象不僅對人們的生活產(chǎn)生了深刻的影響，而且也對人們的思想認知產(chǎn)生了影響，因此也就逐漸衍生出了犄角形狀的蒙古包圖案、蝴蝶形狀的蒙古族服飾圖案等等，這些圖案在蒙古族傳統(tǒng)服飾上的應用，也體現(xiàn)了蒙古族人對動物的尊重。（三）植物形圖案蒙古族人民在與大自然和諧相處的過程當中，借助于植物進行想象和插畫的創(chuàng)作是一大特征，因此植物形的蒙古包插畫也是融合到了蒙古族傳統(tǒng)服飾設計的各個角落當中。其中比較常見的有花紋形狀圖案、蓮花形狀圖案等等。特別是在女孩子的服飾穿著當中，花朵的刺繡圖案也是比較常見的。（四）自然宇宙現(xiàn)象形的圖案在蒙古族發(fā)展的過程當中，蒙古族人對自然界有了更深的認識，因此利用這些自然宇宙現(xiàn)象，例如火的形狀、水波紋的形狀等等所創(chuàng)造出來的火紋、水紋等等，都成為了蒙古族傳統(tǒng)服飾上最為常見的插畫圖案。除此之外，在蒙古包當中，也會有一些與自然宇宙現(xiàn)象相關(guān)的圖案和紋樣的設計和使用。由此可見，蒙古族服飾圖案基本上都是在自然的發(fā)展過程當中逐漸形成的，也充分體現(xiàn)出了蒙古族民眾對于自然的尊重和敬仰。也表現(xiàn)了蒙古族與大自然和諧共生的基本理念。同時也反映出了一個現(xiàn)象，那就是：各個民族的服飾圖案特點與本民族的起源、發(fā)展等等都是息息相關(guān)的。二、蒙古族服飾圖案的案例分析蒙古族服飾圖案與其他民族的服飾圖案相比較有自身最為顯著的特點和屬性。為此，在服裝設計領域，有很多的設計師將蒙古族服飾上的傳統(tǒng)的花紋、圖案引入到了現(xiàn)代服裝設計的過程當中，通過大膽的圖案重組建構(gòu)，通過大膽的色彩搭配和運用，通過大膽的面料整合和裁剪，讓現(xiàn)代服裝增強了立體感和靈動性。本文中所提到的畢業(yè)設計《塞外云間》的完成，實際上也借鑒了很多前輩設計師的設計作品和設計經(jīng)驗。為此，特意選擇了其中比較具有代表性的現(xiàn)代服飾設計作品，進行案例的分析，這也為本人畢業(yè)設計的完成提供了靈感和素材。蒙古族男女皆喜穿長袍、短褂、靴子等。顏色尚藍，深藍者多，極少穿青色上衣。婦女喜穿紅、綠、天藍色的。服裝四季有別，如單布長袍,夾長袍，棉長袍，皮長袍，坎肩,馬褂等。但是在設計師的實際設計過程當中，會對色彩以及面料等進行重新的設計和組合，其目的就是為了能夠呈現(xiàn)出更加具有現(xiàn)代感和潮流感的服裝設計效果。通過查閱相關(guān)資料以后可以發(fā)現(xiàn)，蒙古族的傳統(tǒng)服飾圖案以及紋樣在現(xiàn)代服裝設計當中的應用，主要是以圖案的應用為主。很多具有蒙古族地域色彩的圖案會在大型品牌服裝的走秀會場當中出現(xiàn)，同時在一些不知名的設計師的手中，也會呈現(xiàn)出一些蒙古族傳統(tǒng)服飾與現(xiàn)代服裝融合的作品。圖2-1蒙古族傳統(tǒng)服飾理念在現(xiàn)代服裝設計當中的應用示意圖一如上圖2-1可以看出，這是一組現(xiàn)代服裝的設計。這一組服裝既可以看作是空姐或者是其他專屬職業(yè)的工裝設計，也可以在日常生活當中穿著。在這組服裝的設計當中，就融入了很多的蒙古族傳統(tǒng)服飾的元素。其中最為明顯的是右二和右三的服飾設計，顯而易見的蒙古族聳肩設計。再如下圖2-2當中，這也是一組蒙古族服飾元素引入到現(xiàn)代服裝設計理念當中的典型代表。在這幅設計作品當中，將蒙古族的一些圖案紋樣的元素融入到了服飾之上，而且選擇了蒙古族比較典型的鑲邊設計方式，其服裝的顏色也是以深青色為主，與蒙古族服飾的顏色不謀而合。而且，在這一幅作品當中，在服裝的廓型設計上，也與蒙古族服飾寬松的感覺相一致。圖2-2蒙古族傳統(tǒng)服飾理念在現(xiàn)代服裝設計當中的應用示意圖二通過上文的分析可以看出，當前，在服裝設計的過程當中為了突出新意，為了讓服裝更有民族特色和異域色彩，很多設計師會選擇在服裝設計的過程當中引入一些蒙古族傳統(tǒng)服飾的特點和元素。類似這樣的案例還有很多，在這里就不再一一列舉了。三、畢業(yè)設計作品《塞外云間》的創(chuàng)作方案（一）靈感來源及設計理念《塞外云間》是筆者畢業(yè)設計的代表作品。在設計的過程當中，無論是在廓形的設計還是在面料的選擇，還是在色彩的搭配上，都充分結(jié)合了蒙古族傳統(tǒng)服飾的特點和屬性，在設計過程當中也是傾注了心血。為此，在本設計當中主要以《塞外云間》為案例，進行闡述和分析。本設計《塞外云間》的靈感來源和設計理念主要可以從以下的四個層面上進行闡述和分析：第一，蒙古族服飾。可以說，蒙古族服飾給人的是一種比較強烈的視覺沖擊感，整體的設計比較粗獷，是一種奔放的、自由的體驗感。本人對于蒙古族服飾由衷喜愛，并有著獨特的感情。為此，在《塞外云間》的設計當中，首先以蒙古族服飾作為靈感來源，在蒙古族服飾的圖案引導之下進行了思考，才有了之后的作品問世。第二，辮線袍的元素。辮線袍是蒙元時期最為流行的袍服，時稱“辮線袍”，俗稱“辮線襖子”，或稱“腰線襖子”。其式樣如《事林廣記》中步射總法插圖射箭人物所穿袍服。辮線襖產(chǎn)生于金代，至于大規(guī)模使用則在元代，最初可能是身份低卑的侍從和儀衛(wèi)的服飾，后來穿辮線袍不限于儀衛(wèi)，尤其是在元朝后期，一般“番邦”侍臣“官吏形象，大多穿此服。第三，大廓形的流行趨勢。從2019年開始，大廓形設計就成為了一種流行元素。無論是男裝還是女裝，其外套大衣都是以大廓形的設計最為流行。商場當中銷量最好的大衣，也是大廓形的大衣。為此，基于市場流行元素的層面上考慮和出發(fā)，大廓形的服裝也成為了本畢業(yè)設計一個重要的靈感來源。第四，邊塞的風光。邊塞，總是給人一種“大漠孤煙直，長河落日圓”的凄涼感覺。邊塞的風光，則是以黃色為主，以落日紅為輔助襯托。邊塞的風光與蒙古族民眾的馬背馳騁，構(gòu)成了一幅唯美的畫面。我們在邊疆上，看到的更多的是蒙古族的民眾穿著蒙古族的服飾。這樣的一個場景也給了筆者以創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作啟發(fā)。實際上，《塞外云間》這一個畢業(yè)設計作品的主要靈感來源和設計理念也是以上四個層面的融合。缺失了其中任何一個靈感來源的支撐和引導，這都不會成為一個完整的畢業(yè)設計作品。（二）款式設計《塞外云間》這一個畢業(yè)設計作品，從款式上來分析，主要有以下的五種款式。如下圖1所示。在下圖當中可以看出，款式的設計主要是以廓形設計為主。其中廓形設計在引入和實踐的過程當中也融合了自己的一些思考和分析，主要包括三種：第一是大廓形的、基于H形的版型設計；第二是腰帶以及大廓形的版型設計：第三種是混搭型的版型設計。三種不同的廓形版型設計呈現(xiàn)出了不同的設計理念和設計特點。圖3-1《塞外云間》畢業(yè)設計作品款式圖第一個款式，主要采取的是腰帶和混搭型的廓形設計模式。在設計中引入了要帶著一個十分關(guān)鍵的元素，這也可以營造出一種“一衣多穿”的設計效果。模特以及消費者可以選擇搭配腰帶進行穿搭，也可以選擇不用腰帶。也就是說，腰帶成為了款式一一個十分重要的亮點之作。圖3-2《塞外云間》畢業(yè)設計作品款式圖第二個款式，主要采取的是大廓形的設計方式。在設計的過程當中，沒有過多地引入其他的復雜元素，只是在廓形的服飾之上進行了簡單的圖案引入。從圖中可以看出，款式二的圖案也比較簡單，而且充分體現(xiàn)出了蒙古族傳統(tǒng)服飾圖案的特點。圖3-3《塞外云間》畢業(yè)設計作品款式圖第三個款式，則與傳統(tǒng)的蒙古族服飾更像了，應用的仍然是大廓形的設計理念，但是在領口處做了特別的處理，可以充分顯示出該設計的不同之處。從整體結(jié)構(gòu)上來看，整個設計款式的廓形十分明顯和突出，在腰間以下衣的下擺部進行了蒙古族傳統(tǒng)服飾圖案的設計，對稱性的圓形幾何圖案，讓這個設計更加“復古”，彰顯出了自身的色彩和特點。圖3-4《塞外云間》畢業(yè)設計作品款式圖第四個款式，采取的是混搭式的廓形設計原理和設計理念，其中腰間增加了綁帶式的設計導入，整體以黃色為主，邊塞的黃色為輔，簡單的線條設計也十分符合蒙古族傳統(tǒng)服飾的特點。圖3-5《塞外云間》畢業(yè)設計作品款式圖第五個款式，整體上也是采取的混搭廓形設計理念，混搭的風格，極簡的設計呈現(xiàn)，讓整個作品充滿了邊塞風情和異域特點。在五個款式設計當中，作為關(guān)鍵的一個要素就是：對傳統(tǒng)的服裝設計特點進行解構(gòu)，在解構(gòu)的基礎之上進行全新的造型設計和面料組合。（三）面料設計畢業(yè)設計作品《塞外云間》在面料的設計上，也具有自身的特點，主要可以從以下的三個層面上進行闡述和分析。第一，不同面料的運用疊加。在《塞外云間》作品的整個設計過程當中，作者為了呈現(xiàn)出更加與眾不同的設計效果，因此在面料的選擇上也是十分用心。主要選擇了牛仔面料、肌理面料與純棉面料的融合，通過三種不同面料的搭配，讓整，再加入傳統(tǒng)的辮線設計，讓作品更加與眾不同。第二，牛仔面料的造型設計。牛仔面料相比較純棉等面料而言，在造型上更加具有優(yōu)勢。在《塞外云間》當中引入牛仔面料的元素，讓整個設計的整體造型感更強。同時，牛仔面料也能夠讓整個設計更加具有時尚感和潮流感。第三，不同面料的處理形成具有變革性的設計。純棉面料以及搭配肌理面料的搭配，在設計上加入傳統(tǒng)辮線，這是這個作品在設計處理過程當中的一個具有變革性的設計。在不同的版式設計當中，不同面料的搭配也是各不相同的。在下圖2當中可以很明顯地看出不同面料的特點，由此就可以推測出，面料之間的搭配和組合呈現(xiàn)出來的不同的效果。圖3-2《塞外云間》畢業(yè)設計作品面料示意圖（四）色彩的應用在畢業(yè)設計作品《塞外云間》當中，作者對色彩的搭配和應用也是十分用心。借助于“邊疆”的設計理念和設計靈感，整個作品的色彩主要是以黃色、白色為主。黃色代表的是“邊疆”的沙漠、荒漠，白色代表的則是“邊疆”的天空。在色彩的配置上，兩種色彩搭配簡單不混亂，也烘托了整個作品所彰顯出來的效果。以款式二的版型設計為例，進行色彩搭配的分析，如下圖3所示。在圖3當中可以十分明顯地看出，版式二主要是以白色、灰色、黃色以及黑色為主要色彩進行搭配設計的。其中，白色和黃色為主打色調(diào)，灰色和黑色為輔助色調(diào)?；疑秃谏饕窃谝陆蟮脑O計、領口的設計和袖口的設計當中有所應用。里面的內(nèi)搭主要是白色，外面的廓形外套主要是黃色。這樣的色彩搭配給人眼前一亮的感覺，簡單但是并不單調(diào)。而且，這種色彩的搭配也十分符合《塞外云間》這幅作品的初衷和理念，將大漠邊關(guān)、沙漠地帶的黃色深深地融入到整個作品當中去。圖3-6《塞外云間》畢業(yè)設計作品版式二色彩搭配圖結(jié)論伴隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和人們生活水平的提升，廣大社會公眾對于服飾樣式、面料、色彩搭配等也提出了更高的要求。服裝行業(yè)的競爭日益激烈，這就需要設計師能夠在服裝設計當中引入一些新鮮的元素。蒙古族服飾當中，以幾何對稱圖形、動物植物圖案以及宇宙圖案等為代表。在圖案紋樣的設計當中給人以粗曠感和自由感。為此，將蒙古族傳統(tǒng)服飾圖案與現(xiàn)代服裝設計融合在一起，則能夠提升現(xiàn)代服飾的獨特感。正是基于這樣的一個創(chuàng)作理念，本畢業(yè)設計以《塞外云間》為主要案例分析對象，對整個設計的靈感來源、款式設計，面料設計以色彩的運用等進行了分析。在分析當中也可以看出，蒙古族服飾當中的很多傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代服裝設計當中都有一定的應用和體現(xiàn)。希望通過不同廓形的服裝的設計，在色彩的搭配和面料的設計上更加合理，實現(xiàn)蒙古族傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素的高度融合，以此來讓蒙古族傳統(tǒng)服飾圖案元素得到更多的運用。致謝時光如梭，我們離校的日子也越來越近，畢業(yè)論文的完成也進入尾聲。畢業(yè)在即，我要感謝的人很多很多，首先，感謝學院這個大家庭給了我成長鍛煉的機會，使我的工作質(zhì)量突飛猛進。第二，要特別對論文指導老師表達感謝，在完成論文的各個階段，她都對我的論文高度重視，不斷指導我改正錯誤。從她身上我真切的感受到了什么叫做“授人以魚不如授人以漁”，并且她還具體問題具體分析，做到面面俱到，心思縝密；最后感謝我的父母、我的大學同學