《預(yù)制》一部具有歷史意義的歷史題材電視劇在歷史和戲劇的交叉點(diǎn)上電視劇《護(hù)國(guó)大將軍》和《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》之比較

《預(yù)制》一部具有歷史意義的歷史題材電視劇在歷史和戲劇的交叉點(diǎn)上電視劇《護(hù)國(guó)大將軍》和《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》之比較

1915年12月25日，云南恢復(fù)了護(hù)照的最初，這場(chǎng)決定中國(guó)未來(lái)和命運(yùn)的重大戰(zhàn)役在昆明開(kāi)啟了窗簾。護(hù)國(guó)運(yùn)動(dòng)粉碎了袁世凱復(fù)辟帝制的夢(mèng)想,捍衛(wèi)了共和,它是云南人民對(duì)于中國(guó)革命的巨大貢獻(xiàn)。由云南省委宣傳部、云南電視臺(tái)、浙江綠城文化傳媒有限公司等聯(lián)合制作的長(zhǎng)篇電視劇《護(hù)國(guó)大將軍》,精準(zhǔn)而生動(dòng)地再現(xiàn)了這段波瀾壯闊的歷史。潤(rùn)視榮光公司等制作的《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》也在同期推出,兩劇相得益彰,進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)于護(hù)國(guó)首義的宣傳。兩部電視劇題材相同、風(fēng)格迥異。而兩部作品對(duì)于這段歷史相同或相異的解讀,使我們產(chǎn)生了濃厚的興趣。一、精準(zhǔn)的人物關(guān)系與戲劇沖突從嚴(yán)格意義上說(shuō),《護(hù)國(guó)大將軍》沒(méi)有離奇的情節(jié),沒(méi)有高難的動(dòng)作,沒(méi)有強(qiáng)大的明星陣容,甚至缺少戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大與壯觀場(chǎng)景。但它是一部真正的史詩(shī)劇、真正的電視藝術(shù)作品。全劇以1913年二次革命至1916年護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間,中國(guó)社會(huì)的風(fēng)云變幻為大背景,以護(hù)國(guó)首義領(lǐng)導(dǎo)人蔡鍔為主要人物,刻畫(huà)了他從擁袁、忠袁、棄袁直至反袁的復(fù)雜心理變化。該劇在以揭示主人公心路歷程為主線的基礎(chǔ)上,深刻剖析了護(hù)國(guó)革命的歷史意義和發(fā)生發(fā)展。這個(gè)選材角度不僅具有歷史深度,更具歷史廣度,突出體現(xiàn)了護(hù)國(guó)革命對(duì)于中國(guó)前途命運(yùn)的深遠(yuǎn)影響,超越了局限于本土歷史的“功德榜”式的作品。該劇通過(guò)宋教仁案、二次革命、模范軍官團(tuán)、第一次世界大戰(zhàn)、膠東事件、“二十一條”、袁世凱復(fù)辟、護(hù)國(guó)首義等一系列具體歷史事件,塑造了蔡鍔、蔣百里、唐繼堯、陳宦等新一代南方軍人的生動(dòng)形象,特別是在眾多描寫(xiě)蔡鍔的影視劇中,對(duì)主人公性格與心路歷程的把握,該劇是最精準(zhǔn)、最豐滿的一部。而潤(rùn)視榮光制作的《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》作為一部歷史傳奇劇,沒(méi)有像《護(hù)國(guó)大將軍》那樣細(xì)膩處理劇中人的關(guān)系,相反,編劇在基本忠實(shí)于歷史的前提下,大量過(guò)濾了主人公與其他歷史人物之間的關(guān)系,并增加了滿清余黨孫海川這個(gè)虛構(gòu)人物和情節(jié)線,使該劇情節(jié)緊湊、懸念叢生,人物關(guān)系的變化離奇、復(fù)雜。該劇在地方臺(tái)播出后,也取得了較好的收視率?！蹲o(hù)國(guó)大將軍》和《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》兩劇在辛亥革命100周年的相同檔期熱播,相得益彰地宣傳了云南的護(hù)國(guó)首義。但從人物關(guān)系的處理來(lái)看,兩劇給予我們的藝術(shù)啟示完全不一樣:《護(hù)國(guó)大將軍》以精準(zhǔn)的人物關(guān)系,成為主旋律題材電視劇中的精品,但對(duì)于遠(yuǎn)離那段歷史的當(dāng)代觀眾來(lái)說(shuō),人們似乎只為劇中人的戲劇沖突叫好,難得有人對(duì)于編劇深厚的歷史功底叫好;而對(duì)于熟悉那段歷史的觀眾來(lái)說(shuō),這部劇顯然還有很多情節(jié)和人物關(guān)系是虛構(gòu)的。對(duì)于熟悉那段歷史的觀眾來(lái)說(shuō),《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》顯然虛構(gòu)得有些離譜,但劇情一波三折,依舊吸引了觀眾的注意力,使這部劇收視率居高。電視劇畢竟是劇情藝術(shù),更具體地說(shuō),電視劇是具有戲劇假定性的藝術(shù),歷史人物之間的關(guān)系寫(xiě)得好不好不是最重要的,劇中人之間的關(guān)系寫(xiě)得好,才是最重要的。二、蔡與其他人物的相互關(guān)系《護(hù)國(guó)大將軍》開(kāi)頭,蔡鍔剛剛離開(kāi)昆明,北洋政府就宣布湯薌銘為湖南都督,蔡鍔明顯受到欺騙和愚弄。在編劇周振天筆下,此時(shí)的蔡鍔卻能夠不計(jì)個(gè)人得失,毅然進(jìn)京,抱著富國(guó)強(qiáng)兵的愛(ài)國(guó)理想,在袁氏父子把持的模范軍官團(tuán)訓(xùn)練軍官,積極改革軍隊(duì)教育。此時(shí),蔡鍔的大忠大義和袁世凱的多疑善變皆躍上熒屏。歐戰(zhàn)爆發(fā),日本占領(lǐng)德國(guó)統(tǒng)治下的膠東半島。蔡鍔、蔣百里以戰(zhàn)略家的胸懷和愛(ài)國(guó)情操,一次又一次上書(shū)袁世凱,要求布防膠東,做好對(duì)日作戰(zhàn)準(zhǔn)備。此時(shí)顯示了蔡鍔、蔣百里兩位戰(zhàn)略家的大智慧、大氣魄。袁世凱對(duì)日妥協(xié),并企圖以“二十一條”換取日本對(duì)復(fù)辟帝制的支持,蔡鍔經(jīng)歷了從意志消沉、稱病不出、“尋花問(wèn)柳”直至毅然逃離北京、領(lǐng)導(dǎo)護(hù)國(guó)首義。此時(shí),蔡鍔的大仁大勇、文韜武略乃至風(fēng)流倜儻皆躍然于眼前。這些看似關(guān)聯(lián)并不十分緊密的歷史事件和戲劇段落,恰到好處地刻畫(huà)了蔡鍔的性格成長(zhǎng)和內(nèi)心變化,同時(shí)也十分精準(zhǔn)地構(gòu)建了蔡鍔與袁世凱、楊度、袁克定、雷震春等歷史人物間的關(guān)系。劇中段祺瑞、徐樹(shù)錚和蔡鍔的關(guān)系讓我們頗感意外。袁世凱最初想用蔡鍔遏制段的勢(shì)力,皖系則對(duì)蔡鍔處處防范,頗多攻訐。但因反對(duì)帝制和世襲,段祺瑞和蔡鍔有共同利益,倆人終化敵為友。這樣的人物關(guān)系史料記載纖薄,但仍不失合情合理。段祺瑞和蔡鍔、袁家父子、雷震春的關(guān)系都寫(xiě)得入木三分,力透紙背。這種虛構(gòu)是經(jīng)得住藝術(shù)規(guī)律檢驗(yàn)的。而《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》中的蔡鍔性格始終如一,從頭到尾缺少變化,編導(dǎo)似乎想把蔡鍔塑造成一個(gè)始終人格高尚的英雄,忽略了人物的性格成長(zhǎng)過(guò)程,沒(méi)有把蔡鍔從擁袁到反袁的心理很好地刻畫(huà)出來(lái)。刺殺蔡鍔是兩劇共同的貫穿情節(jié):在《護(hù)國(guó)大將軍》中,蔡鍔因鎮(zhèn)壓二次革命,導(dǎo)致革命黨女刺客為兄報(bào)仇、一路追殺。這條情節(jié)線雖屬虛構(gòu),但符合藝術(shù)真實(shí),反映革命者對(duì)于南方軍人蔡鍔、唐繼堯的一種態(tài)度,也增強(qiáng)了人物故事的復(fù)雜性和看點(diǎn)。女刺客從刺殺蔡鍔,到最后與蔡鍔站在一起反對(duì)賣國(guó)的“二十一條”,直至最后為保護(hù)蔡鍔而犧牲,情節(jié)雖然離奇曲折,但卻合情合理、真實(shí)可信,把以蔡鍔、唐繼堯?yàn)槭椎哪戏杰娙说膹?fù)雜性烘托得很充分?！蹲o(hù)國(guó)軍魂傳奇》中,從蔡鍔離昆明至回昆明,一直都有人企圖謀刺他。袁世凱手下的人想殺他,滿清余孽孫海川想殺他……這些情節(jié)雖然寫(xiě)得緊張離奇,但是護(hù)國(guó)的歷史畢竟是中國(guó)人民反對(duì)袁世凱復(fù)辟帝制的歷史,孫海川這條情節(jié)線著墨太多,似有偏離主要矛盾之嫌。最后蔡鍔利用滿清余孽與北洋政府的矛盾逃離北京,盡管編劇對(duì)人物的命運(yùn)做了一些特殊處理(如讓殺手懺悔自己的罪惡),但最終導(dǎo)致這個(gè)戲劇結(jié)局的,似乎不是蔡鍔的共和理念深入人心,而是蔡鍔的大義感動(dòng)了這些老江湖,難免敗筆?！蹲o(hù)國(guó)軍魂傳奇》塑造蔡鍔的人格魅力無(wú)疑是著力的,但解讀護(hù)國(guó)本身的意義卻是膚淺的,很大程度上用道德代替了歷史?！蹲o(hù)國(guó)大將軍》更為真實(shí)地再現(xiàn)了歷史,也更為真實(shí)地還原了一個(gè)內(nèi)心充滿矛盾、性格復(fù)雜、文韜武略的蔡鍔將軍;《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》塑造了一個(gè)充滿人情味、充滿江湖義氣與共和平等思想的、作為男人的蔡鍔,卻沒(méi)有塑造出作為護(hù)國(guó)領(lǐng)袖文韜武略、縱橫江湖的才氣,更沒(méi)有塑造出在歷史夾縫中求生存、步履維艱的政治家蔡鍔,把當(dāng)時(shí)北京復(fù)雜的政治形勢(shì)和蔡鍔本人的個(gè)性簡(jiǎn)單化了。從兩劇處理刺殺蔡鍔這個(gè)虛構(gòu)的貫穿情節(jié),我們可以看出歷史劇和歷史傳奇劇的異同,同時(shí)也可以看到兩劇的歷史觀和藝術(shù)觀方面的差異以及在重大歷史事件宣傳方面的各自優(yōu)劣。三、蔡與小鳳仙的關(guān)系《護(hù)國(guó)大將軍》對(duì)于男女主人公關(guān)系的把握不偏不俗,有相當(dāng)新意。劇中蔡鍔與小鳳仙的關(guān)系似有一種超塵脫俗之美;蔡鍔從生日宴上因同情弱女子,代病中小鳳仙奏琴吟曲開(kāi)始,到倆人因躲避楊度勸進(jìn)而頻繁往來(lái)、漸生真情,直至最后小鳳仙主動(dòng)犧牲自己掩護(hù)蔡鍔離京。這種人物關(guān)系的變化被表現(xiàn)得合情合理。但《護(hù)國(guó)大將軍》在表現(xiàn)男女主人公關(guān)系方面也存在著敗筆:歷史上的楊度與小鳳仙似有戀情,而編導(dǎo)一味強(qiáng)調(diào)楊度撮合蔡鍔與小鳳仙,忽視了楊度本人內(nèi)心的復(fù)雜情感,甚至編造楊度和另一名妓的曖昧關(guān)系,因而把人物關(guān)系簡(jiǎn)單化了,把原本可以更為復(fù)雜的感情戲?qū)懫降?。而《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》在表現(xiàn)蔡鍔與小鳳仙的關(guān)系方面似乎沒(méi)有更多新意。在小鳳仙身邊出現(xiàn)了一個(gè)淪落江湖的愛(ài)國(guó)義士老胡,從他推開(kāi)小鳳仙房屋的密室掩護(hù)蔡鍔脫險(xiǎn)開(kāi)始,這個(gè)人物就充滿了懸念,也成了男女主人公之間穿針引線的人物。從這個(gè)意義上說(shuō),《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》對(duì)于蔡鍔和小鳳仙的關(guān)系描述也有創(chuàng)新和突破,但沒(méi)有能夠突破在男女主人公身上?！蹲o(hù)國(guó)大將軍》通過(guò)小鳳仙這個(gè)人物,豐滿了蔡鍔的性格,把主人公風(fēng)流倜儻、才華橫溢、文韜武略的個(gè)性展示得更為豐滿;《護(hù)國(guó)軍魂傳奇》通過(guò)小鳳仙這條情節(jié)線,豐富了劇情和懸念,但老胡這個(gè)人物的作用,卻在很大程度上簡(jiǎn)化了兩人之間應(yīng)有的內(nèi)心沖突與交流,蔡鍔的人物性格依舊有失扁平。在表現(xiàn)蔡鍔與小鳳仙關(guān)系的問(wèn)題上,兩劇編劇都想有所突破,但都有局限,這為今后續(xù)寫(xiě)該題材的編劇留下了創(chuàng)新的空間。四、精準(zhǔn)的人物關(guān)系和時(shí)代轉(zhuǎn)型的擔(dān)?！蹲o(hù)國(guó)大將軍》中唐繼堯的少年老成、多謀善變、患得患失、八面玲瓏皆栩栩如生。該劇有關(guān)唐繼堯的筆墨不多,但其性格塑造是比較豐滿的,編導(dǎo)對(duì)于人物性格基調(diào)的把握很準(zhǔn)確、逼真再現(xiàn)了這一歷史人物。其他中下級(jí)軍官積極推動(dòng)唐、蔡兩將軍護(hù)國(guó)也是非常符合當(dāng)時(shí)歷史的。但劇中袁世凱派錢國(guó)華為云南巡按使,大肆捕殺革命者,這與歷史相去較遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)的云南巡按使任可澄積極反袁并為蔡鍔與唐繼堯充當(dāng)聯(lián)絡(luò)人,這是有案可查的。而袁世凱派往云南的“監(jiān)軍”何國(guó)華(錢的原型)背景復(fù)雜,他到云南后并沒(méi)有在地方掛職。這樣的虛構(gòu)仍值得推敲?！蹲o(hù)國(guó)軍魂傳奇》從第二集開(kāi)始,似乎就隔斷了蔡鍔與云南的一切聯(lián)系,云南軍民的作用盡在對(duì)話中提及,按編導(dǎo)的邏輯,似乎只要蔡鍔能順利逃脫袁世凱的魔爪,護(hù)國(guó)起義就順理成章了,完全忽略了歷史的復(fù)雜性,幾乎把護(hù)國(guó)運(yùn)動(dòng)當(dāng)做了蔡鍔個(gè)人命運(yùn)的成敗史。這是不可取的。作為歷史傳奇劇,編劇應(yīng)該首先學(xué)會(huì)利用歷史具有的復(fù)雜性,把戲劇性和傳奇性