青春小說影視劇改編的研究-以《致我們終將逝去的青春》為例 影視編導(dǎo)專業(yè)

青春小說影視改編研究——以《致我們終將逝去的青春》為例摘要時(shí)代在不斷進(jìn)步，人們的生活也在發(fā)生著翻天覆地的變化，信息技術(shù)的發(fā)展將人們帶進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)小說以其故事性和戲劇性受到影視編劇的關(guān)注，影視劇編者開始探索將閱讀文本讀出來的形式變?yōu)閯?dòng)態(tài)的形式，將文字變換成活靈活現(xiàn)的畫面，影視編者將小說小說改為電影和電視劇，這種改編形式最能滿足人們對(duì)于小說的追求。本文以改編理論作為切入點(diǎn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編進(jìn)行深入探討,在前人研究的基礎(chǔ)上梳理出網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的現(xiàn)實(shí)、理論依據(jù)以及小說在改編中所展現(xiàn)的文學(xué)內(nèi)涵,以《致我們終將逝去的青春》為例比較原著小說和影視劇在人物、情節(jié)、環(huán)境等方面的異同，探析青春小說的發(fā)展特色，從人物具象化、故事情節(jié)的調(diào)整和環(huán)境的渲染三方面來敘述小說和電影和電視劇的異同點(diǎn)，分析網(wǎng)絡(luò)青春小說影視劇改編的創(chuàng)新性與繼承性。關(guān)鍵詞：影視劇改編；青春小說；網(wǎng)絡(luò)小說；《致我們終將逝去的青春》Astudyoffilmandtelevisionadaptationofnetworknovels——Take"toourlostyouth"asanexampleABSTRACTWiththecontinuousprogressofthetimes,people'slifeisalsoundergoingtremendouschanges.Thedevelopmentofinformationtechnologybringspeopleintothenetworkera.Networknovelsemergeasthetimesrequire.Networknovelsareconcernedbythefilmandtelevisionwritersfortheirstoryanddrama.ThefilmandtelevisionwritersbegintoexplorehowtochangetheformofreadingtextsintoadynamicformInthisway,thecharacterscanbetransformedintovividpictures,andthefilmandtelevisioneditorscanchangenovelintofilmandTVseries,whichcanbestsatisfypeople'spursuitofnovel.Inthispaper,theadaptationtheoryistakenasthestartingpointtomakeanin-depthdiscussionontheadaptationofthenetworknovelfilmandtelevisionseries,combingoutthereality,theoreticalbasisandliteraryconnotationoftheadaptationofthenetworknovelfilmandtelevisionseriesonthebasisofpreviousstudies,Taking"totheyouththatwewillpassaway"asanexample,thispapercomparesthesimilaritiesanddifferencesbetweentheoriginalnovelandthefilmandtelevisionseriesintheaspectsofcharacters,plot,environment,etc.,analyzesthedevelopmentcharacteristicsoftheyouthnovel,narratesthesimilaritiesanddifferencesbetweenthenovelandthefilmandtelevisionseriesfromthreeaspectsofthecharacterizationofthecharacters,theadjustmentoftheplotandtherenderingoftheenvironment,andanalyzestheinnovationandinheritanceoftheadaptationofthefilmandtelevisionseriesofthenetworkyouthnovel.Keywords:Filmadaptation;Youthnovel;Networknovel;目錄TOC\o"1-3"\h\u5177一、文獻(xiàn)綜述 125892二、網(wǎng)絡(luò)青春小說的興起和發(fā)展歷程 18159（一）網(wǎng)絡(luò)青春小說的興起 115012（二）、網(wǎng)絡(luò)青春小說的研究方法和研究意義 220261（三）、《致青春》的獨(dú)特魅力 221028三、網(wǎng)絡(luò)青春小說的本體性特征分析 331438（一）、網(wǎng)絡(luò)對(duì)于小說的雙重影響 321069（二）、青春所獨(dú)有的特征 325613四、影視改編與小說作品的比較分析——以《致青春》為例 33（一）、人物形象的具象化 410926（二）、故事情節(jié)的調(diào)整 46266（三）、環(huán)境的渲染 52397（四）、《致青春》的繼承與創(chuàng)新 515564五、小說影視劇改編的隱患與展望 612652（一）、小說影視劇改編的隱患 6822（二）、小說影視劇改編的展望 610631結(jié)語 79080參考文獻(xiàn)： 7PAGEPAGE1一、文獻(xiàn)綜述隨著互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)化技術(shù)的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說借此平臺(tái)發(fā)展起來，成為一種新型的文學(xué)閱讀形式，迎來了人們關(guān)注的高潮，以豐富多彩的情節(jié)與極富想象的創(chuàng)造吸引著人們的眼球。青年一代是閱讀中碰壁的力量，青春小說以一種獨(dú)特的姿態(tài)進(jìn)入人們的生活中。所以人們也開始從各個(gè)角度去研究網(wǎng)絡(luò)青春小說的發(fā)展，《致我們終將逝去的青春》影響著青年一代的思想，人們也都從各個(gè)方面去探討這部小說，青春小說影視劇改編成為時(shí)代主流，從2000年開始，網(wǎng)絡(luò)青春小說已經(jīng)開始慢慢起步，第一部網(wǎng)絡(luò)小說影視劇《第一次親密接觸》問世，瞬間吸引了大眾的目光，再到2004年，影視劇《蝴蝶飛飛》等改編推動(dòng)了影視劇改編的發(fā)展，2010年以后至今，小說改編進(jìn)入熱潮，《匆匆那年》、《那些年，我們一起追過的女孩》、《致青春》等眾多小說以影視劇改編的形式豐富了人們對(duì)于小說別樣的體驗(yàn)。青春小說通過影視改編煥發(fā)出不一樣的色彩，使人們?cè)谟耙曋刑綄ぞW(wǎng)絡(luò)小說的獨(dú)特魅力。謝冰瑩，張瀟藝、魏淑娜等人對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編進(jìn)行探討，從影視劇發(fā)展期、成熟期、高潮期等多方面介紹了影視劇改編興起的原因和歷程，總結(jié)出影視劇改編是適應(yīng)時(shí)代發(fā)展歷程的，影視劇改編豐富了人們對(duì)于文化的汲取方式，主要通過對(duì)近幾年來國內(nèi)熱門的網(wǎng)絡(luò)小說及其改編的影視劇的內(nèi)容進(jìn)行分析，解讀網(wǎng)絡(luò)小說影視劇受歡迎的原因。在對(duì)于青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編優(yōu)劣勢(shì)及發(fā)展歷程進(jìn)行探析，概括了改編中所存在的同質(zhì)化現(xiàn)象和文化性缺失等問題，旨在為網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的發(fā)展提供有益的意見和建議。桂琳研究了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的青春題材電影及其文化表達(dá)，考察了一種新的青年文化的誕生及其主要內(nèi)涵。隨著辛夷塢作品《致我們終將逝去的青春》的影視劇改編的成功，也有部分學(xué)者開始進(jìn)行該小說的影視改編。胡疆峰、山東師范大學(xué)徐麗娜、孫婧等人從青春的紀(jì)念入手研究了這部小說，從研究小說懷舊的風(fēng)格和形態(tài)方面研究了《致我們終將逝去的青春》，通過網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的繼承與創(chuàng)新方面，介紹了以理想主義、浪漫主義和夢(mèng)想為主要懷舊對(duì)象的青春，豐富了青春片的懷舊形態(tài)。唐潔璠、聶欣悅等人通過對(duì)小說的影視劇改編去探索《致我們終將逝去的青春》這部小說的獨(dú)特魅力，簡要從小說三要素分析青春小說影視劇改編的特色，分析青春小說在情節(jié)的刪減和增加及其環(huán)境的渲染方面去概括了青春小說在改編中繼承與創(chuàng)新。通過比較小說與影視劇的敘事情節(jié)和敘事語言，讓大眾體會(huì)到不同的文學(xué)魅力。二、網(wǎng)絡(luò)青春小說的興起和發(fā)展歷程網(wǎng)絡(luò)作為當(dāng)代信息傳播的重要載體，正在發(fā)生與日俱進(jìn)的變化，互聯(lián)網(wǎng)的智能化和高端化帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文化也逐漸發(fā)展起來，網(wǎng)絡(luò)文化的興起使人們的生活越來越便捷，越來越多彩，在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的大環(huán)境下，人們緊跟著時(shí)代的步伐，探索嶄新的閱讀方式，閱讀不再僅僅局限于紙質(zhì)書籍，電子圖書、網(wǎng)絡(luò)小說登上社會(huì)的舞臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，（一）網(wǎng)絡(luò)青春小說的興起經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，將人們帶入了快節(jié)奏的生活中，過去傳統(tǒng)的閱讀方式已經(jīng)無法適應(yīng)現(xiàn)在的快節(jié)奏生活，網(wǎng)絡(luò)閱讀進(jìn)入大眾的視線，網(wǎng)絡(luò)閱讀作為一種新的閱讀方式受到越來越多人的追捧。隨著數(shù)字化、智能化的傳播方式的增強(qiáng)，人們對(duì)于文學(xué)的興趣越來越高漲，網(wǎng)絡(luò)小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至關(guān)重要的組成部分開始大量涌入人們的視野，現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)普及的時(shí)代，智能化的生活使人們?cè)絹碓阶分鹕畹南硎?，在社?huì)歷程中，網(wǎng)絡(luò)小說成為人生路上至關(guān)重要的陪伴者。青少年時(shí)期是一生中最朝氣蓬勃的一個(gè)時(shí)期，面對(duì)著考試、升學(xué)的壓力，青少年開始從文學(xué)中去找尋青春，在青春小說中找尋自我，在閱讀中釋放壓力，小說具有生活氣息，真實(shí)的反映了生活的方方面面，青春是最值得人們回憶和珍藏的一個(gè)時(shí)期，在那段青春的旅行中，留下了諸多珍貴的回憶。（二）、網(wǎng)絡(luò)青春小說的研究方法和研究意義網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編已經(jīng)成為一種潮流，網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇的形式多種多樣，大多為都市生活、浪漫青春、激烈戰(zhàn)爭(zhēng)、神話傳說等，而電影則主要集中在青春題材，從受眾群眾上來看，年輕人在電影院里的觀看群體屬于主要群體，青春題材的電影更易引起人們的情感共鳴。影視劇改編具有畫面感、層次感、觀賞性強(qiáng)，能夠收到觀眾的喜愛，獲得極高的關(guān)注度。改編是通過變化或調(diào)整使之更符合時(shí)代發(fā)展的能力，也就是說把某些事物在結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和形式上進(jìn)行特色改變，小說改編意味著從一種展現(xiàn)媒介變成另一種展現(xiàn)媒介，所謂改編，就是把報(bào)告文學(xué)、小說、話劇、歌劇、等文藝作品，改成影視劇作品的意思。網(wǎng)絡(luò)青春小說的影視劇改編，是指經(jīng)過原創(chuàng)或者改創(chuàng)在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布并進(jìn)行推廣的小說經(jīng)過影視編劇的改編，形成影視劇本后進(jìn)行影視拍攝，最終在銀幕上展現(xiàn)給觀眾的一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。青春題材的故事長度適合改編為影視劇?！吨虑啻骸肥且徊坑绊憳O大的小說，一度成為億萬讀者一致認(rèn)為的青春經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)青春小說《致青春》被改編為電影和電視劇，電影和電視劇都對(duì)于小說具有一定的傳承與創(chuàng)新，在對(duì)于《致青春》等多方面的分析，找出影視劇改編的亮點(diǎn)，可以讓人們?cè)谟^看影視劇的時(shí)候?qū)η啻河兴形颉ｋ娪啊吨虑啻骸放c電視劇版《致青春》從不同的方面去詮釋了青春經(jīng)典小說的獨(dú)特魅力。社會(huì)發(fā)展過程中，人們對(duì)于青春小說改編有不同的意見，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，以此為基礎(chǔ)的“網(wǎng)絡(luò)小說”，逐漸發(fā)展起來，成為一種新型的文學(xué)閱讀形式，迎來了人們關(guān)注的高潮，網(wǎng)絡(luò)小說改編以豐富多彩的情節(jié)與極富想象的創(chuàng)造吸引著人們的眼球。網(wǎng)絡(luò)小說一方面反映了當(dāng)今網(wǎng)民們的閱讀情況，另一方面也表現(xiàn)出了人們的精神追求?；ヂ?lián)網(wǎng)小說以一種獨(dú)特的姿態(tài)進(jìn)入人們的生活中。青年一代是閱讀中碰壁的力量，所以人們也開始從各個(gè)角度去研究網(wǎng)絡(luò)青春小說的發(fā)展，為跟隨時(shí)代發(fā)展，小說也具有了新的展現(xiàn)形式，小說改編話題是人們研究的熱點(diǎn)，《致我們終將逝去的青春》影響著青年一代的思想，人們也都從各個(gè)方面去探討這部小說。通過小說改編的影視劇對(duì)于青年一代有著不同的感受，在觀影中對(duì)于生活的體會(huì)愈加深刻，對(duì)于青春也有不同的感悟。人們?cè)絹碓揭揽烤W(wǎng)絡(luò)來擴(kuò)展自己文學(xué)視野。相信網(wǎng)絡(luò)青春小說的改編之路會(huì)走的越來越遠(yuǎn)，將會(huì)煥發(fā)別樣的色彩。（三）、《致青春》的獨(dú)特魅力“作者辛夷塢，辛夷塢是著名的女作家，其創(chuàng)作的多部網(wǎng)絡(luò)青春小說都以影視劇改編的形式為人們所知曉，如《致青春，原來你還在這里》、《山月不知心底事》、《我在回憶里等你》等。”[1]《致青春》這部小說自2007年一出版，就引起轟動(dòng)，成為眾多讀者公認(rèn)的青春經(jīng)典，講述了一群懷揣夢(mèng)想的青春少年們從大學(xué)校園的愛戀路程到進(jìn)入社會(huì)后的迷茫與抉擇的故事。，文中通過講述青春年少讓我們看到生活的縮影，開始思考現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)想追逐和艱難抉擇，在字里行間找到生活的樂趣與意義。人們?cè)陂喿x過程中不斷尋找著青春的回憶，在閱讀中追憶青春，在閱讀中找尋最初的夢(mèng)想。2013年由趙薇改編成影視劇，一經(jīng)改編，關(guān)注的熱度久久未消。獲得金像獎(jiǎng)，成為電影史上動(dòng)人的青春小說經(jīng)典，成為青春路上少年們青春感情的寄托地，影響著一批又一批的年輕人?！斑@部小說改編電影《致我們終將逝去的青春》，由趙薇執(zhí)導(dǎo)，趙又廷、楊子姍、韓庚、江疏影主演。該片于2013年上映，先后獲得第33屆金像獎(jiǎng)最佳兩岸華語電影、第29屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作、第32屆百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的等獎(jiǎng)項(xiàng)?！盵1]這部電影非常具有代表性，是青春路上少年們青春感情的寄托。以這部小說為例研究網(wǎng)絡(luò)青春小說影視劇改編的現(xiàn)實(shí)意義和當(dāng)代影響。使人們?cè)陂喿x中成長，在觀影中思考。青春是每個(gè)人必經(jīng)的人生路，這條路上有眼淚，有歡笑，有悲傷，有憤怒，有無奈，更多的是對(duì)于青春的一次緬懷，當(dāng)不再青春，才發(fā)覺青春是如此的珍貴，珍貴到還沒好好規(guī)劃就已離去了。青春的放肆張揚(yáng)是獨(dú)特的印記，在青春里，有汗水，有淚水，有感動(dòng)，有悔恨?；叵肭啻海總€(gè)人都有深刻體悟，但都不會(huì)后悔經(jīng)歷過的青春，青春里的陽光都是別樣的光芒，青春小說正是人們對(duì)于青春的一種寄托，影視編劇抓住大眾心理，改編了青春小說，讓小說在人們心底激起波瀾，勾起人們對(duì)那早已遠(yuǎn)去的青春年華的追憶。網(wǎng)絡(luò)青春小說的本體性特征分析、網(wǎng)絡(luò)對(duì)于小說的雙重影響網(wǎng)絡(luò)是指有多個(gè)連接線路組成，表示諸多對(duì)象相互聯(lián)系，網(wǎng)絡(luò)對(duì)于小說，就是聯(lián)系多方面的影響。網(wǎng)絡(luò)具有數(shù)據(jù)化，交互性，大眾性性等特點(diǎn)對(duì)于小說發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，網(wǎng)絡(luò)的數(shù)據(jù)化，使人們獲取信息越來越便利，數(shù)據(jù)形式多樣，可以開拓人們的思維，更促進(jìn)了小說多樣性的發(fā)展，小說創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路隨著數(shù)據(jù)形式多樣，也不斷的拓寬。網(wǎng)絡(luò)具有顯著的交互性，拉近了創(chuàng)作者和讀者的距離，便于創(chuàng)作者去收集讀者的想法，創(chuàng)作者可以在網(wǎng)上與讀者進(jìn)行面對(duì)面無距離的交流探討。網(wǎng)絡(luò)的大眾性符合人們對(duì)于小說的期待，每個(gè)人都可以當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說寫手，一方面反映出網(wǎng)絡(luò)小說寫手的門檻低，對(duì)于寫手文化要求低，這是網(wǎng)絡(luò)對(duì)于小說的不利影響，小說創(chuàng)作的題材良莠不齊，人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說的評(píng)價(jià)有褒有貶，網(wǎng)絡(luò)另一方面反映出小說閱讀方式門檻低，閱讀時(shí)間門檻低，人們可以從多方面閱讀到自己心儀的小說，也可以隨時(shí)隨地找尋自己的閱讀方式，不受時(shí)間地點(diǎn)的限制。網(wǎng)絡(luò)的傳播性極廣，傳播速度非常快，網(wǎng)絡(luò)小說的及時(shí)性非常受讀者的歡迎，縮短了小說傳達(dá)到讀者手里的時(shí)間。網(wǎng)絡(luò)是一把雙刃劍，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)青春小說發(fā)展有利有弊，它的數(shù)據(jù)化和大眾性給人們閱讀小說帶來了便利，使人們隨時(shí)隨地都可以接受文學(xué)藝術(shù)的熏陶。但同時(shí)網(wǎng)絡(luò)也是一把利劍，在人們進(jìn)行文學(xué)探討時(shí)會(huì)給人們帶來一些負(fù)面影響，例如娛樂性文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)廣告宣傳等。所以在享受網(wǎng)絡(luò)帶給我們的便利的同時(shí)，也要擦亮眼睛去辨別渾濁的東西。、青春所獨(dú)有的特征“在漢語中，青春一方面是指春天，一年中最美好的時(shí)光在春天，另一方面是指青年時(shí)期珍貴的時(shí)光，詞語間包含了青春的張揚(yáng)和不羈那?！盵1]青春時(shí)的壯志是激勵(lì)我們前進(jìn)的動(dòng)力，青春是昂揚(yáng)向上的，年齡是一生中最美好的年齡階段，“《致青春》是一個(gè)好故事，最重要的是作者以生活為基底、以飛揚(yáng)的文筆為點(diǎn)綴，將青春的靈動(dòng)美好展現(xiàn)在讀者面前，勾起讀者心靈深處的記憶和生命的深思。”[4]《致青春》這部小說就是描寫了以鄭微為主的一群大學(xué)生對(duì)于青春的經(jīng)歷和感悟，在閱讀中激起心靈的感觸。致青春三個(gè)字蘊(yùn)藏著深層含義，本身就有一種眷戀和不舍。在探尋致青春背后意義的過程中，找尋青春的記憶，在緬懷青春的同時(shí)珍惜現(xiàn)在的生活。青春是無知無畏的，是勇往直前的，處在青春的人們對(duì)世間萬物都充滿了好奇和想去一探究竟的熱情。對(duì)于生活有昂揚(yáng)斗志的決心，對(duì)未來充滿希望，使人們?cè)谀贻p時(shí)可以肆無忌憚的去追逐自己渴望的未來，在進(jìn)入青春期時(shí)，希望到來的同時(shí)也伴隨著苦惱，人們找不到情緒發(fā)泄的突破口，所以會(huì)傾向于心靈的世界，希望在虛擬的世界里找到希望。在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展全球化的時(shí)代，人們會(huì)想要去借助網(wǎng)絡(luò)去抒發(fā)自己內(nèi)心的想法，這時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，人們渴望在文學(xué)世界里找到照亮前方的明燈，期望在文學(xué)里探尋人生的意義。四、影視改編與小說作品的比較分析——以《致青春》為例“小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。”[7]網(wǎng)絡(luò)青春小說的改編對(duì)于小說的人物、情節(jié)、環(huán)境等方面或多或少都會(huì)有一些的繼承與拋棄，趙薇導(dǎo)演在拍攝《致青春》時(shí)對(duì)于這部小說的情節(jié)方面更深化了內(nèi)容，讓人們?cè)陂喿x書籍的同時(shí)也能在電影中看到不一樣的青春。大多數(shù)的小說改編都堅(jiān)守著“移步不換形”，在守住小說本身的文學(xué)本身內(nèi)涵外，在藝術(shù)形式、經(jīng)典情節(jié)等方面做出更符合當(dāng)代年輕人審美的改進(jìn)和嘗試，在我看來，這個(gè)改進(jìn)與嘗試給觀眾帶來了不一樣的心理體驗(yàn)。這部小說改編的過程中，導(dǎo)演努力做到堅(jiān)持傳統(tǒng)，繼承經(jīng)典、但又不拘泥于傳統(tǒng)，始終堅(jiān)持著與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新改革精神。（一）、人物形象的具象化小說中人物形象是具有模糊性的，讀者在對(duì)文本小說中人物形象的解讀是不同的，不管是鄭微、陳孝正還是林靜，每個(gè)對(duì)于他們的認(rèn)識(shí)都是有自己的主觀感受在的，但影視劇使人物形象具體化，具有了動(dòng)態(tài)感，這是影視劇所獨(dú)有的魅力，人們通過對(duì)影視劇的觀看去找尋自己對(duì)于人物的理解，小說中對(duì)于人物的描寫是至關(guān)重要的，通過對(duì)人物形象的把握使讀者在閱讀中找到青春的影子。網(wǎng)絡(luò)青春小說的影視劇改編在對(duì)人物形象的把握方面要求極高，導(dǎo)演在選擇演員時(shí)要斟酌多方面的影響，要去選擇觀眾所樂意接受的演員。電影版《致青春》是以鄭微、陳孝正、林靜的等人展開的敘述，在對(duì)于鄭微等人演員的選擇上，電影版導(dǎo)演趙薇經(jīng)過層層甄選，最終選定楊子姍，趙又廷韓庚等實(shí)力演員，在原著中，鄭微的大學(xué)宿舍里有六個(gè)人物出現(xiàn)，但在電影和電視劇中人物女生宿舍的人數(shù)就改為了四人，原著中的何綠芽和卓美兩個(gè)人物被刪去，其他人物都遵從了原著小說，宿舍四人使得人物形象鮮明緊湊，故事情節(jié)更加集中。楊子姍將玉面小飛龍的角色詮釋的非常符合觀眾的預(yù)期，鄭微在大學(xué)是一個(gè)勇往直前，性格熱情外向，有一股瘋狂不服輸?shù)挠職?，趙又廷將陳孝正的孤傲和冷漠展現(xiàn)的淋漓盡致。電影中主要刻畫了他們大學(xué)時(shí)的情節(jié)，大學(xué)時(shí)鄭微的單純勇敢，陳孝正的孤僻和古怪真實(shí)的還原了原著。電視劇版《致青春》運(yùn)用大量劇情去描寫了他們大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入社會(huì)的現(xiàn)狀，經(jīng)過時(shí)間的打磨，玉面小飛龍留在了大學(xué)里，進(jìn)入社會(huì)的鄭微為人精明謹(jǐn)慎，說話做事滴水不漏，謹(jǐn)言慎行做事利落，而陳孝正一如既往的高冷，在工作中上嚴(yán)格要求，一絲不茍，在生活中對(duì)人也拒人千里，朋友極少，電視劇版對(duì)于小說后半部分社會(huì)的故事刻畫的非常接近現(xiàn)實(shí)，林靜的扮演者張丹峰在對(duì)于這個(gè)角色進(jìn)行深入研讀后，將自信、沉穩(wěn)的氣質(zhì)完全展露出來，或許鄭微最終選擇林靜是因?yàn)榱朱o可以給人足夠的安全感，而陳孝正給人一種難以靠近的疏遠(yuǎn)感。不管是電影版還是電視劇版都將人物形象立體化的展現(xiàn)在觀眾面前，就像書中的人物走出來一樣，具有真實(shí)感和動(dòng)態(tài)美。（二）、故事情節(jié)的調(diào)整小說主要通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格，表達(dá)作者的思想感情。靈感源于生活，但是小說創(chuàng)作者通過整理、提煉和斟酌，就比現(xiàn)實(shí)生活中的故事情節(jié)更加集中，更加完整，更具有代表意義，影視劇對(duì)于原著小說的故事情節(jié)和人物形象的描述進(jìn)行了些許改動(dòng)，或刪減或增加，影視創(chuàng)作者的改編使得影視劇情節(jié)更有設(shè)計(jì)感和戲劇感，影視劇改編要依托獨(dú)特的影視法則和規(guī)范、文化的表達(dá)意義以及編劇和導(dǎo)演對(duì)于原著的理解和探討進(jìn)行相應(yīng)的改動(dòng)，《致青春》小說中宿舍六人間的精彩故事情節(jié)刪減為四人間的事件，使得內(nèi)容更簡潔明了，主題更加突出深刻。受電影的放映形式和播放時(shí)間的限制，會(huì)刪減一些線索，在觀看中，有時(shí)會(huì)給觀眾帶來一些情節(jié)不夠連貫，跳躍性大，比如見證愛情的香樟樹，婺源的香樟樹鄭微媽媽的愛情的重要見證，但是林靜卻在這個(gè)地方發(fā)現(xiàn)了林靜爸爸和鄭微媽媽的戀情，在這里的種種故事使得林靜不得不離開玉面小飛龍，原著中的字詞間能讓讀者深刻體會(huì)到林靜的驚訝和慌張，但電影版《致青春》中卻只是簡單交代了一下事情的經(jīng)過，簡單濾過。在劇版的《致青春》中演員張丹峰將林靜的不知所措和憤怒完整的展現(xiàn)在觀眾面前，為了保護(hù)樂觀的玉面小飛龍，林靜不得不出國，將秘密藏在心底，見證感情轉(zhuǎn)折的地方是一個(gè)重要線索，林靜選擇獨(dú)自承擔(dān)這個(gè)沉重的秘密，眼中的隱忍是具有動(dòng)態(tài)感的。刪減情節(jié)的同時(shí)，也增加了一些原著里所沒有的東西，影視版增加了很多情節(jié)和元素，使得電影作品更有戲劇性，主要增加了很多夸張的戲劇情節(jié)，豐富故事情節(jié)的同時(shí)，又考慮到了當(dāng)下觀眾的觀影需求，如電視版《致青春》為了表現(xiàn)鄭微年少時(shí)的天真夢(mèng)幻，特地增加了童話特效，開頭的夢(mèng)境以及與陳孝正確定關(guān)系后出現(xiàn)的水晶鞋，迎合了觀眾對(duì)于青春小說的幻想。電影版《致青春》的結(jié)局，趙薇導(dǎo)演對(duì)原著小說進(jìn)行了改編，并沒有讓鄭微和林靜在一起，給觀眾留下了更開放的想象空間，就像寫作中結(jié)尾的留白一樣，可以讓觀眾發(fā)揮想象力，給作品一個(gè)自己最心儀的結(jié)局。在電視劇版《致青春》中，結(jié)局是符合大多數(shù)觀眾的快樂結(jié)局，鄭微最終選擇了那個(gè)莫不靜好的林哥哥。高度的還原了小說，原著中林靜去美國的經(jīng)歷并沒有交代，但由于電視劇集數(shù)的長度，導(dǎo)演則安排了林靜和陳孝正在國外的相遇的情節(jié)，兩個(gè)人還在同一個(gè)屋檐下一起生活了四年，情節(jié)略顯牽強(qiáng)，兩個(gè)情敵怎么會(huì)心平氣和的生活在一起，這個(gè)情節(jié)是電視劇時(shí)間的限制改編過程中重新設(shè)定的，但并未能為作品增添亮點(diǎn)，此外，海外的拍攝更加大了制作成本。電影通常因?yàn)樗苷宫F(xiàn)的內(nèi)容和篇幅有限，很多情節(jié)無法具體展開，電視劇在這方面則占了很大的優(yōu)勢(shì)，，電影版《致青春》時(shí)長只有120分鐘，而電視劇版《致青春》則有40集，這就讓電視劇版本有了很大的發(fā)揮空間，電影版注重濃縮精華，更為抽象，電視劇版則能比較完整地展現(xiàn)內(nèi)容，更為具體。（三）、環(huán)境的渲染小說創(chuàng)作者在進(jìn)行小說創(chuàng)造時(shí)，對(duì)于環(huán)境的敘述，主要抓住環(huán)境描寫的幾方面的作用，一方面交代社會(huì)背景和家庭背景幾個(gè)地方，另一方面可以突出人物形象，揭示人物性格，可以增加小說的真實(shí)感。小說的情節(jié)推進(jìn)與環(huán)境渲染往往是相互依存，相互影響的，環(huán)境的渲染以故事情節(jié)為基礎(chǔ)，而情節(jié)的發(fā)展又與環(huán)境描寫息息相關(guān)。電影版《致青春》主要是以“懷舊”風(fēng)格為主的，主要敘述了七零八零年代的青春，在電影中對(duì)于學(xué)校和宿舍的環(huán)境敘述都帶有一種年代感，“《致青春》給人們以心靈上的震撼，創(chuàng)造了青春片獨(dú)有的懷舊風(fēng)格和懷舊形態(tài)，這里所說的“懷舊”是指人們對(duì)于逝去的青春的一種緬懷和紀(jì)念?！盵4]在電影版《致青春》中，人們印象最深刻的是熟悉的校園故事，溫暖的陽光透過茂密的樹葉折射在激情昂揚(yáng)的年輕人的臉龐上，一股股青春氣息如春風(fēng)拂面，校園社團(tuán)活動(dòng)、翹課、打游戲、公費(fèi)出國、烏煙瘴氣的男生宿舍，擁擠的女生宿舍等逼真的校園記憶，一幕幕展現(xiàn)在觀眾面前，通過環(huán)境描寫，營造了濃厚的懷舊氛圍。陳孝正的家庭描寫也揭示了陳孝正死板、沉悶的人物性格，小說中敘述了陳孝正家庭家具老舊，燈光昏暗，給人一種壓抑的感覺，從側(cè)面也表現(xiàn)出了陳孝正孤僻古怪的人物性格，在影視劇中對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景的描述更加真切，在鄭微隨陳孝正回家的劇情的描寫，更深化了人物性格，使觀眾對(duì)于這個(gè)冷酷的人有了更深刻的認(rèn)識(shí)，一個(gè)人的性格離不開家庭環(huán)境的影響，從小生活在溫馨家庭中的林靜性格就是自信、淡定的一位樂觀的人。家庭環(huán)境的描寫使人物形象有了鮮明的對(duì)比。觀眾在觀影中，深深沉浸在動(dòng)態(tài)的環(huán)境中，喚起了當(dāng)下觀眾對(duì)于青春歲月的美好回憶，在緬懷青春的同時(shí)去珍惜當(dāng)下的生活。相對(duì)于小說，或許影視版更顯得具有動(dòng)態(tài)感。環(huán)境的渲染使屏幕外的我們都感到悲傷。當(dāng)面對(duì)青梅竹馬的哥哥的離去，走在路邊，天氣都是灰暗的，天空就像有心靈感應(yīng)一樣，也陪同玉面小飛龍哭泣，看到這這樣的畫面，就像把小說中的字句展現(xiàn)在眼前，仿佛有人為你讀出凄婉的旁白，影視劇的神奇之處就在于編者使那些委婉細(xì)膩的話語變得活潑起來，那些話語就像跳動(dòng)的音符展現(xiàn)在觀眾的面前，向觀眾訴說著青春的肆意歡快與悲歡離合。（四）、《致青春》的繼承與創(chuàng)新影片無論是在人物刻畫、情節(jié)描述、環(huán)境渲染，都將青春與現(xiàn)實(shí)的矛盾深刻的展現(xiàn)在人們的面前，凌亂的水房，滴滴噠噠的水聲，水房中昏暗的燈光更將分離的氛圍刻畫的讓人難忘，影片的最后一個(gè)場(chǎng)景是兩人爭(zhēng)吵后的分離，最后的經(jīng)典畫面將陳孝正內(nèi)心的糾結(jié)和苦楚和鄭微的哭泣的刻畫深入人心，影片的最后留給觀眾們深思，引人思考。對(duì)于小說中描寫的糾葛和悲傷表達(dá)的刻骨銘心。影視劇使小說具有立體感，使畫面生動(dòng)起來，以靈動(dòng)畫面情節(jié)向我們表達(dá)了“愛情很美好，現(xiàn)實(shí)很骨感”的主題。小說情節(jié)畫面與影片有著密不可分的關(guān)系，小說的文學(xué)效果利用影片的數(shù)碼效果得到生動(dòng)的展現(xiàn)，年少時(shí)的無所畏懼，才有生活中肆無忌憚的放縱。影視劇在通過靈動(dòng)的畫面?zhèn)鬟f給人們青春所獨(dú)有的魅力和獨(dú)特的感觸，使人們產(chǎn)生青春的感悟，對(duì)于小說的把握更加貼切。在觀影中跟隨生動(dòng)的畫面去追憶青春的美好，影片牽動(dòng)著人們的敏感情緒，引起情感共鳴。不可否認(rèn)的是《致青春》是在這個(gè)浮華喧囂的時(shí)代里能夠慰藉人們心靈的一部青春經(jīng)典佳作，雖然它沒有幸免的具有影視劇改編的娛樂化、商業(yè)化，缺乏深層次的人物形象挖掘，但它可貴的是運(yùn)用平實(shí)的場(chǎng)景，以真誠的語言敘說著對(duì)青春、愛情、未來的深思，被人們所支持、喜愛和追捧。甚至奉為“青春小說中的經(jīng)典”。作為紀(jì)念青春，追憶青春的一種寄托方式，相信《致青春》會(huì)給更多的讀者帶來心靈上的思考和震撼。五、小說影視劇改編的隱患與展望小說影視劇改編已成大潮流，但在發(fā)展過程中也隱藏著各種問題，影響著影視劇改編的發(fā)展，在小說影視劇改編過程中，參差不齊，各式的文學(xué)層出不窮，例如商業(yè)化明顯、改編脫離原著、感情色彩明顯、忽略原著內(nèi)涵?！熬W(wǎng)絡(luò)小說并不是萬靈藥，只有將原著改編成符合觀影規(guī)律的劇本，才贏得市場(chǎng)和口碑?！盵2]雖然說是那影視改編過程是曲折的，但也是一直在前進(jìn)中的，影視劇改編雖然有各式的阻礙，但是改編的大趨勢(shì)已定，未來還是充滿期待的，中國影視業(yè)在朝著專業(yè)化、規(guī)范化的方向發(fā)展。影視劇和小說在未來中將相互促進(jìn)，相互映襯，一起為人們的生活增添文學(xué)色彩。（一）、小說影視劇改編的隱患小說的發(fā)展速度雖然快，但也有一些問題急需解決，其中，影視劇的質(zhì)量和情節(jié)把握方面不夠深化，由于受時(shí)長的限制，所以影視劇在改編過程中對(duì)于小說情節(jié)會(huì)有所刪減，對(duì)于具體內(nèi)容會(huì)有所權(quán)衡，在內(nèi)容上致力于詳略得當(dāng)，以《致青春》為例，在對(duì)于進(jìn)入社會(huì)后的內(nèi)容，電影版對(duì)于此內(nèi)容就沒展現(xiàn)出來，展現(xiàn)給大家的更多的是大學(xué)時(shí)期的放肆和張揚(yáng)。對(duì)于步入社會(huì)后的艱難抉擇和無奈沒有具體展示，所以有時(shí)會(huì)給人情節(jié)不夠集中緊湊的感覺。影視劇在改編中，難以避免的一個(gè)問題是改編中會(huì)不自覺追求商業(yè)化，在播放過程中關(guān)注觀看度，有些時(shí)候會(huì)為了博觀眾的眼球會(huì)去更改原著內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)小說因題材多樣、故事新穎廣受大多數(shù)影視改編者的熱衷。但是小說在改編中題材雷同層出不窮，越來越消耗著觀眾的觀看熱情，易造成觀眾審美疲勞。風(fēng)格的模式化使小說改編道路越來越狹窄，改編中找尋不到創(chuàng)新的色彩與光芒。導(dǎo)演對(duì)于有些內(nèi)容的把握不夠精確，對(duì)于演員的選擇脫離觀眾的預(yù)期，演員對(duì)于角色演繹把握不夠到位，與原著小說有出入，會(huì)引起觀眾們的抱怨不滿，進(jìn)而導(dǎo)致人們對(duì)于原著小說也失去了深入探討的樂趣。（二）、小說影視劇改編的展望雖然在改編中存在著問題，但是影視改編緊隨時(shí)代潮流，表現(xiàn)了數(shù)據(jù)化的時(shí)代正慢慢滲入人們生活的方面，科技的進(jìn)步促進(jìn)著文學(xué)形式多樣化的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)不受時(shí)間、區(qū)域的限制，使人們隨時(shí)隨地可以尋找心靈的寄托，即使影視劇改編作品良莠不齊，但是其中不缺少精致之作，在改編中極力追求文章的深切內(nèi)涵，深入