2023學年完整公開課版閩劇

C:\ProgramFiles\ViDown\Download\道情.flv福州本土音樂之閩劇閩劇，又稱“福州戲”，已有四百多年歷史。是現(xiàn)存惟一用福州方言演唱、道白的戲曲劇種。居福建五大劇種之首

(閩劇、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、薌劇)閩劇的起源唐代,福州就有歌舞百戲的演出明朝末年，昆山腔、弋陽腔等傳入福州，與福州地區(qū)的方言小調(diào)逐漸融合。清末，福州的儒林班、江湖班、平講班互相吸收音樂唱腔和表演藝術，彼此滲透，進一步發(fā)展成為“閩班”。400年前"儒林班"在福州洪塘鄉(xiāng)金山寺參加普度演出,標志著閩劇藝術的誕生閩劇與鄭振鐸舊時演出的班社統(tǒng)稱“閩班”，1924年，祖籍長樂的鄭振鐸先生將《紫玉釵》劇本送交商務印書館印刷出版，首次以“閩劇”取代了“閩班”。閩劇的唱腔閩劇的音樂唱腔是由洋歌、江湖調(diào)、逗腔和小調(diào)等四大類組成的：粗獷激越的“江湖調(diào)”，通俗平暢的“洋歌”，典雅婉約的“逗腔”，清新活潑的“小調(diào)”。辛亥革命后，不少京劇藝人轉(zhuǎn)入閩班教戲，所以閩劇音樂也吸收了京劇的皮黃調(diào)。演唱時男女均用本嗓，其特點是高昂激越，樸實粗獷，但也有細膩柔婉的唱腔。閩劇曲牌

曲牌有190多首，其音樂旋律與福州方言的音韻、聲調(diào)有著極為密切的關系。

逗腔：寬板、寬板吟、寬板疊、急板、倒板、急倒板、疊牌等

江湖：江湖調(diào)、江湖疊、滂子疊、柴牌疊、陰調(diào)、訴牌疊、討封、

洋歌：清言詞、金湘、花鼓、花鼓相罵、一枝花、賞花、孝順歌、雙蝴蝶、山坡羊、看相

小調(diào)：一枝花、四大景、茉莉花、小放牛、牡丹亭、鐵斷橋等“逗腔”有15種板調(diào)，特點是在曲中轉(zhuǎn)折和結尾處多有“哎”、“依”的虛腔，主要曲牌有[自掏嶺]、[寬板]、[急板]等。有不少唱腔仍保留有弋陽腔的特點，即“一唱眾和”的幫腔。南歸夢樂器

樂器有橫簫、嗩吶、頭管、二胡、椰胡等。打擊樂器有青鼓、戰(zhàn)鼓，大、小鑼，大、小鈸，磬等。閩劇介頭（打擊樂過門），系綜合江湖、平講、逗腔、嘮嘮，以及本地民間音樂"十番"的鑼鼓介頭發(fā)展形成。所有介頭較有地方色彩，武場吸收京劇鑼鼓經(jīng)較多，但打法上不盡相同。樂器

戰(zhàn)鼓角色行當

閩劇的角色分行，早期較簡單，儒林班、平講班行當由生、旦、丑三個角色構成"三小戲"，后來吸收徽班、京劇的分行，角色漸趨完整，增加到七個，曰"七子班"，再到九個，稱"九門數(shù)"。隨著行當?shù)募氈禄?，又逐漸發(fā)展為"十二角色"，有小生、老生、武生、青衣、花旦、老旦、大花、二花、三花、貼、末、雜等，相當齊全。生行分老生、小生；旦行分花旦、彩旦、正旦、青衣、丑旦、潑旦、老旦、武旦，凈行分大花、二花，丑行分文丑、武丑、短衣丑等。閩劇的角色分行，早期只有生、旦、丑三個角色，俗稱「三小戲」。后來吸收徽班、京劇的分行，角色漸趨完整。福州古老的三坊七巷衣錦坊，這里水榭舞臺有著三百年歷史的閩劇演出小舞臺，當年是鶯歌燕舞的地方。水榭舞臺也是現(xiàn)存最完整的老戲臺。

臨水建筑稱水榭，戲臺是水榭的主題建筑。2006年5月水榭戲臺被公布為全國重點文物保護單位之一，并于同年12月列為三坊七巷第一處國家級文保單位保護修復工程的樣榜正式開工。

始建于16世紀末明萬歷年間，是衣錦坊內(nèi)最大的孫氏宅院，清道光時成為鄭姓官員的私家住宅。其將豪華、典雅的戲院建在家里，成為古福州城內(nèi)的一景觀，也是惟一的一座建在水上的戲臺。水榭戲臺不僅是研究明清時期福州官紳生活、民間戲劇和節(jié)慶活動