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主客對(duì)話,自我突圍——《赤壁賦》1.梳理文章,解決文言知識(shí)。2.誦讀文本,體會(huì)賦的特點(diǎn)。3.知人論世,把握情感變化。素養(yǎng)目標(biāo)目錄知人論世壹初讀明體貳深度探究叁思考延伸肆壹·走進(jìn)大師他是一位曠世奇才散文:與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇,唐宋八大家之一;詩(shī):與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃;詞:與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛,為豪放詞的創(chuàng)始人;書(shū)法:為宋初四大書(shū)法家之一;繪畫(huà):“朱竹”別具一格;林語(yǔ)堂《蘇東坡傳》評(píng)價(jià)他:“是個(gè)秉性難改的樂(lè)天派,是悲天憫人的道德家,是黎民百姓的好朋友,是散文作家,是新派的畫(huà)家,是偉大的書(shū)法家,是釀酒的實(shí)驗(yàn)者,是工程師,是假道學(xué)的反對(duì)者,是瑜珈術(shù)的修煉者,是佛教徒,是士大夫,是皇帝的秘書(shū),是飲酒成癖者,是心腸慈悲的法官,是政治上的堅(jiān)持己見(jiàn)者,是月下的漫步者,是詩(shī)人,是生性詼諧愛(ài)開(kāi)玩笑的人?!彼\(yùn)多舛一度下獄(元豐三年春被貶到黃州任團(tuán)練副使,實(shí)則等于充軍);三度貶官他在《自題金山畫(huà)像》中描繪自己:
“心似已灰之木,身如不系之舟,問(wèn)余平生功業(yè),黃州惠州儋州”;命途多舛,生活坎坷,但他既沒(méi)有像賈誼那樣“抑郁而終”,也沒(méi)有像陶潛那樣“歸隱田園”,反而在遭遇人生挫折期間成就了自己人生的輝煌。
余秋雨說(shuō):“這一切,使蘇東坡經(jīng)歷了一次整體意義上的脫胎換骨,也使他的藝術(shù)才情獲得了一次蒸餾和升華,他,真正地成熟了。”他精神世界特別:儒:積極入世,憂國(guó)憂民,平生傾慕賈誼。佛:精通佛理,不計(jì)得失,常與僧人來(lái)往。道:好學(xué)老莊,齊萬(wàn)物,一死生,追求內(nèi)心調(diào)和。儒家的積極入世態(tài)度與佛道的超然物外、與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度是矛盾的,但又奇妙地統(tǒng)一在蘇軾身上。當(dāng)儒家思想遭遇挫折時(shí),蘇軾卻能峰回路轉(zhuǎn),在佛道二家思想中找到精神歸宿。寫(xiě)作背景:《赤壁賦》寫(xiě)于蘇軾一生最為困難的時(shí)期之一——被貶謫黃州期間。宋神宗元豐二年(1079年,42歲)七月,蘇軾因被誣作詩(shī)“謗訕朝廷”被捕入獄,史稱(chēng)“烏臺(tái)詩(shī)案”。后經(jīng)多方營(yíng)救,于當(dāng)年十二月釋放,貶為黃州團(tuán)練副使。他經(jīng)常到湖北黃州赤鼻磯頭游覽眺望。元豐五年(1082年,45歲),蘇軾于七月十六和十月十五兩次泛游赤壁,寫(xiě)下了以赤壁為題的一首詞《念奴嬌·赤壁懷古》和兩篇賦《前赤壁賦》、《后赤壁賦》。本文為《前赤壁賦》。蘇軾知道這不是赤壁之戰(zhàn)的古戰(zhàn)場(chǎng),他只是觸情生情,借題發(fā)揮。相關(guān)背景貳·誦讀知體賦,是古代的一種文體,是一種有韻的文體,講求聲律、押韻、對(duì)比等形式,賦有似詩(shī)似文的特征,與現(xiàn)在的散文詩(shī)相似。在形式上,賦有三個(gè)特點(diǎn):語(yǔ)句上以四、六字句為主,并追求駢偶;語(yǔ)音上要求聲律諧調(diào);文辭上講究藻飾和用典。排偶和藻飾是賦的一大特征。在內(nèi)容上,賦側(cè)重于寫(xiě)景,借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中,叫“短賦”;以屈原為代表的“騷體”是詩(shī)向賦的過(guò)渡,叫“騷賦”;漢代正式確立了賦的體例,稱(chēng)為“辭賦”;魏晉以后,日益向駢文方向發(fā)展,叫做“駢賦”;唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“律賦”;宋代以散文形式寫(xiě)賦,稱(chēng)為“文賦”。著名的賦有:杜牧的《阿房宮賦》,歐陽(yáng)修的《秋聲賦》,蘇軾的《前赤壁賦》。文體知識(shí)指導(dǎo)誦讀(1)第一段韻腳:前半段無(wú)韻,后半段的韻腳依次是“間”“天”“然”“仙”。(2)第二段韻腳:有兩組:第一組是“光”“方”;第二組是“慕”“訴”“縷”“婦”。(3)第三段韻腳:有五組:第一組是“稀”“飛”“詩(shī)”;第二組是“昌”“蒼”“郎”;第三組是“東”“空”“雄”;第四組是“鹿”“屬”“粟”;第五組是“窮”“終”“風(fēng)”。(4)第四段韻腳:有四組:第一組是“往”“長(zhǎng)”;第二組是“瞬”“盡”;第三組是“主”“取”;第四組“月”與“竭”,“色”與“適”交叉押韻。概括文意第一節(jié)——月夜泛舟的陶醉。第二節(jié)——悲涼簫聲的傷感。第三節(jié)——人生失意的悲情。第四節(jié)——隨遇而安的態(tài)度。第五節(jié)——忘情塵世的灑脫。叁·深度探究深度探究思考1:【提問(wèn)】蘇子因何而樂(lè)?【明確】友人相聚,泛舟江上,吟誦詩(shī)文,臨風(fēng)賞月,良辰、美景、賞心、樂(lè)事兼?zhèn)?,怎能不?lè)?所以蘇子“飲酒樂(lè)甚,扣舷而歌之?!鄙疃忍骄克伎?:寫(xiě)文章講究承上,哪一句承接上文的“樂(lè)”?飲酒樂(lè)甚,扣舷而歌之。從簫聲而來(lái),嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴,余音裊裊,不絕如縷,舞潛蛟,泣嫠婦?!久鞔_】歌詞“桂棹兮蘭槳,擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷,望美人兮天一方”中,“美人”這個(gè)意象在《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》等古典文學(xué)作品中是“君王”和“自己”與“美好的理想”的象征。這里的“美人”借指君王,“望美人”暗寫(xiě)蘇子雖然被貶,仍然惦念著心中的君主,“居廟堂之高則憂其民;處江湖之遠(yuǎn)則憂其君?!笨释⒅赜?,君王卻離自己是那么遙遠(yuǎn)。思考3:本段的悲從何而來(lái)?思考4:為什么要寫(xiě)歌詞?有什么內(nèi)涵?深度探究【思考5】文中是怎樣描述“蕭聲”的?有什么意蘊(yùn)?【明確】①其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴;余音裊裊,不絕如縷。(比喻、正面描寫(xiě))簫聲像怨恨,像思慕,像哭泣,像傾訴,聲音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),如同沒(méi)有斷絕的細(xì)絲在空中飄轉(zhuǎn)回蕩。②舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦。(夸張、想象、側(cè)面襯托)潛蛟是潛藏在深谷中的蛟龍,因?yàn)槭芾Ф鵁o(wú)法騰飛,只能暫時(shí)壓抑著。潛蛟聽(tīng)到簫聲,內(nèi)心震動(dòng),就想要舞動(dòng)起來(lái)。嫠婦是寡婦,那嗚嗚的簫聲撥動(dòng)了女子痛苦敏感的心弦,讓她想起傷心往事,于是淚如雨下。其實(shí)蘇軾自己被貶黃州,不就像是被困在深谷中的蛟龍和舟中凄涼孤單的寡婦?深度探究(3)第三節(jié)賞讀?!舅伎?】請(qǐng)找出承上啟下的句子?!久鞔_】蘇子愀然,正襟危坐,而問(wèn)客曰:“何為其然也?”【思考7】“客”的悲又從何而來(lái)?【明確】“客”的悲有兩層意思:第一層由三“問(wèn)”組成,先因望月而問(wèn)“孟德之詩(shī)”,次因望地而問(wèn)“孟德之困于周郎”,最后合問(wèn)“而今安在哉?”,言外之意是即便是英雄人物,在歷史長(zhǎng)河中,最后終將逝去,暗含人生的虛無(wú)之意,為下文寫(xiě)悲做鋪墊。第二層轉(zhuǎn)到說(shuō)自己,先說(shuō)出自我渺小、人生短暫(寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟。哀吾生之須臾,羨長(zhǎng)江之無(wú)窮);后寫(xiě)幻想不能實(shí)現(xiàn)(挾飛仙以遨游,抱明月而長(zhǎng)終)。所以,只好“托遺響于悲風(fēng)”以作結(jié),回答前文“何為其然也”之問(wèn)。深度探究(4)第四節(jié)賞讀?!舅伎肌孔髡咭蚓岸鴺?lè),因情傷悲,作者又是如何由悲轉(zhuǎn)喜?【明確】從“變”的角度來(lái)看,天地萬(wàn)物時(shí)刻都在變化,即使一瞬間的工夫也不曾停止,就像永遠(yuǎn)奔流的河水,就如隨時(shí)圓缺的月亮。如古希臘哲學(xué)家赫拉克利特所說(shuō):“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”的一樣,事物永是變化。萬(wàn)物在變,今天的我和昨天的我不同,有什么值得悲傷?從“不變”的角度來(lái)看,天地萬(wàn)物都是不變的,就如河流不斷奔騰,最終卻沒(méi)有流走;月亮有圓缺變化,最終卻還是那個(gè)月亮。人個(gè)體的生命相對(duì)于山川日月是短暫的,但比蜉蝣、螻蟻、蟪蛄要長(zhǎng)久。更何況人類(lèi)代代相承,人類(lèi)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河也是延綿不斷,所以,萬(wàn)物與我都是無(wú)盡的,又羨慕什么呢?蘇子認(rèn)為,變與不變關(guān)鍵看站在什么角度去看,應(yīng)多角度看問(wèn)題,而不是把問(wèn)題絕對(duì)化,如此,即便身處逆境也能隨緣自適,豁達(dá)灑脫。更何況“天地之間,物各有主”,個(gè)人不能強(qiáng)求。那什么為我們所有呢?江上之清風(fēng)與山間之明月,江山無(wú)窮,風(fēng)月長(zhǎng)存。這大自然無(wú)窮無(wú)盡的寶藏可供我們盡情享受,這反映了他順應(yīng)自然的處世思想。深度探究(5)第五節(jié)賞讀?!咎釂?wèn)】這樣的結(jié)尾有什么深刻含義?【明確】這種結(jié)尾是向政敵的一種暗示:我雖然遭受迫害,貶謫黃州,但我的日子過(guò)得并不錯(cuò),既不寂寞也不苦惱。這實(shí)際上是一種抗議。(四)任務(wù)三:難點(diǎn)突破,理解一種特別的情理【提問(wèn)】夜游赤壁過(guò)程中,主客的情感發(fā)生了怎樣的變化?【明確】情感線索:舉酒屬客扣舷而歌(樂(lè))→客吹洞簫蘇子愀然(轉(zhuǎn)悲)→蘇子答客風(fēng)月共適(轉(zhuǎn)喜)→枕籍舟中東方既白(喜)。
感情的變化是;樂(lè)——悲——樂(lè)。深度探究【提問(wèn)】客人因何而悲?這個(gè)悲有幾層含義?【明確】悲的原因有三:一由古(一世之雄)今(安在)歷史對(duì)比生悲;二因人生短暫感觸生悲,三由理想(挾飛仙,抱明月)現(xiàn)實(shí)(不可驟得)矛盾生悲??椭员?,在于觸景傷懷,有感于人之渺小與短暫。赤壁是歷史古跡,眼前之景,很容易讓人聯(lián)想到曹操的詩(shī)句,聯(lián)想到曹操帶領(lǐng)80萬(wàn)水軍下赤壁的威武情形。這樣一個(gè)歷史梟雄,卻隨大江東去。有為者尚如此,何況我們這些生命短暫的有志無(wú)為者?我們只剩下羨長(zhǎng)江之無(wú)窮,哀人生之短暫。這表現(xiàn)出一種消極的人生觀和虛無(wú)主義思想。這樣的悲,用美學(xué)家李澤厚的話說(shuō),就是一種“對(duì)整個(gè)存在、宇宙、人生、社會(huì)的懷疑、厭倦、無(wú)所希冀、無(wú)所寄托的深沉喟嘆”。抽取答題人課堂檢測(cè)請(qǐng)選擇題目課堂檢測(cè)散文:與
并稱(chēng)歐蘇,唐宋八大家之一;詩(shī):與
并稱(chēng)蘇黃;詞:與
并稱(chēng)蘇辛,為
的創(chuàng)始人;書(shū)法:為宋初四大書(shū)法家之一;繪畫(huà):“朱竹”別具一格;課堂檢測(cè)賦,是古代的一種文體,在形式上,賦有三個(gè)特點(diǎn):語(yǔ)句上以
字句為主,并追求駢偶;語(yǔ)音上要求
;文辭上講究藻飾和用典。排偶和藻飾是賦的一大特征。在內(nèi)容上,賦側(cè)重于寫(xiě)
。最早出現(xiàn)于諸子散文中,叫“短賦”;以屈原為代表的“
”是詩(shī)向賦的過(guò)渡,叫“騷賦”;漢代正式確立了賦的體例,稱(chēng)為“
”;魏晉以后,日益向駢文方向發(fā)展,叫做“
”;唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“
”;宋代以散文形式寫(xiě)賦,稱(chēng)為“
”。著名的賦有:杜牧的《阿房宮賦》,歐陽(yáng)修的《秋聲賦》,蘇軾的《前赤壁賦》。課堂檢測(cè)第一節(jié)——
。第二節(jié)——
。第三節(jié)——
。課堂檢測(cè)第四節(jié)——
。第五節(jié)——
。課堂檢測(cè)驚喜奧請(qǐng)背誦第四段驚喜奧請(qǐng)背誦第一段課堂檢測(cè)肆·思考延伸古往今來(lái),許多文人面對(duì)宇宙和歷史時(shí)都感到短暫悲哀:曹操:對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何!陳子昂:念天地之
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