自考00422中國古代作家作品專題研究（吉林）密押120題及答案含解析

第零章兩漢文學發(fā)展的歷史軌跡 1第一章理論闡釋 3第二章作家作品研究 第三章重要作品注釋 25一、單選題1.最早的文人創(chuàng)作的五言詩是班固的()A.《同聲歌》B.《贈婦詩》C.《詠史》D.《刺世嫉邪賦》篇末二詩2.下列不屬于騷體賦的是()A.《吊屈原賦》B.《鵩鳥賦》C.《招隱士》D.《七發(fā)》3.漢代文人五言詩成熟的標志是()A.《孔雀東南飛》B.《同聲歌》C.《詠史》D.《古詩十九首》二、多選題4.漢初散文以政論為最突出，以下不是漢初政論散文代表作家的是()A.賈誼B.晁錯C.揚雄D.司馬遷E.張衡5.西漢初期的文學成就主要表現在()A.詩歌B.散文C.辭賦D.史書E.詞三、填空題6.大賦發(fā)軔于枚乘的。7.東漢前期班固的代表了東漢散文的最高成就。四、名詞解釋題8.《漢書》9.樂府五、簡答題10.大賦勃興并被后世尊夸為一代文學之盛的原因有哪些？解析：最早的文人創(chuàng)作的五言詩是班固的《詠史》。A項的作者是張衡，B項的作者是秦嘉，D項的作者是趙壹。2.答案：D解析：ABC項均屬于騷體賦，D項屬于散體大賦。故本題選D。3.答案：D解析：著名的《古詩十九首》是漢代文人五言詩成熟的標志。A項的作者是無名氏，B項的作者是張衡，C項的作者是班固。4.答案：CDE解析：5.答案：BC解析：西漢初期的文學成就主要表現在散文和辭賦兩種文學樣式的創(chuàng)作上。6.答案：《七發(fā)》解析：大賦發(fā)軔于枚乘的《七發(fā)》。警奢侈、戒淫逸，諷邪勸正，是《七發(fā)》這篇賦作的思想靈魂。7.答案：《漢書》解析：東漢前期班固的《漢書》代表了東漢散文的最高成就?！稘h書》是我國第一部紀傳體的斷代史。8.答案1）它沿襲《史記》的體例，“究西都之首末，窮劉氏之廢興”，記述了西漢二百余年的歷史。（2）作為我國第一部紀傳體的斷代史，《漢書》的某些人物傳記人物形象刻畫得十分鮮明，歷史事件敘述得準確細致，具有一定的文學價值。9.答案1）早在秦代或漢初就已設立，后在漢武帝時期擴大了樂府的職能。（2）漢王朝設立樂府機構的目的是采集并改制利用民歌的調子，填進新的詩賦變成頌神的樂歌，一方面借此歌頌皇朝的功德、祥瑞，一方面用以懷柔民眾，鞏固封建秩序。（3）樂府機構的職能就是采集民歌、搜求樂章，一共朝廷各種典禮與娛樂之用。（4）魏晉以后，把漢樂府機構保存的這些民歌也稱之為“樂府”，即樂府民歌的簡稱。（2）漢帝國經濟發(fā)達和國力空前強大的必然結果。（3）高度的中央集權和統(tǒng)治階級縱情聲色犬馬的窮奢極欲的生活，是大賦滋生繁衍的溫床。（4）前代文學，特別是《詩經》中雅頌作品所提供的美君王的范本，對大賦的興起也有重要影響。一、單選題11.散體大賦的奠基人是()A.司馬遷B.司馬相如C.賈誼D.枚乘12.開創(chuàng)了紀傳體史學和傳記體文學的是()A.《左傳》B.《國語》C.《史記》D.《漢書》13.被魯迅譽為“史家之絕唱”，“無韻之離騷”的作品是()A.《春秋》B.《史記》C.《漢書》D.《后漢書》14.《賢良對策》的作者是()A.晁錯B.陸賈C.賈山D.鄒陽15.下列屬于桓寬作品的是()A.《鹽鐵論》B.《新序》C.《說苑》D.《列女傳》16.《政論》的作者是()A.王符B.崔寔C.仲長統(tǒng)D.王充17.《新語》的作者是()A.晁錯B.陸賈C.賈山D.鄒陽18.《吳越春秋》的作者是()A.袁康B.趙燁C.司馬遷D.班固二、多選題19.以下作家是“漢賦四大家”的是()A.揚雄B.班固C.張衡D.司馬相如E.司馬遷20.下列屬于抒情小賦的有()A.《鸚鵡賦》B.《刺世疾邪賦》D.《述行賦》E.《上林賦》21.下列屬于劉向作品的有()A.《鹽鐵論》B.《新序》C.《說苑》D.《列女傳》E.《新論》22.下列作家屬于漢初散文作家的有()A.賈誼B.晁錯C.陸賈D.賈山E.鄒陽23.下列屬于晁錯的政論文的有()A.《論貴粟疏》B.《賢良對策》C.《言兵事疏》D.《守邊勸農疏》E.《論積貯書》24.下列傳記出自《漢書》的有()A.《項羽本紀》B.《陳涉世家》C.《李將軍列傳》D.《霍光傳》E.《蘇武傳》25.下列傳記出自《史記》的有()A.《項羽本紀》B.《揚雄傳》C.《李將軍列傳》D.《霍光傳》E.《蘇武傳》26.《史記》中引用的詩歌有()A.《大風歌》B.《垓下歌》D.《采薇歌》E.《易水歌》三、填空題27.司馬遷著有書信體散文有。28.首開漢賦回歸期風氣的賦家是。29.“漢賦四大家”中不在漢賦的興盛期的作家是。30.西漢末年一篇抒發(fā)宮中生活苦悶與幽怨的騷體小賦是，其作者是。31.篇幅多比較短小，內容多抒發(fā)作者的身世感慨，表達作者的政治見解的是。32.開后世駢儷文學之先河的作品是。33.辭與賦始被明確劃分為兩種不同的文學樣式始于。34.張衡的是散體大賦的一個總結，而他的等抒情小賦又為漢賦的進一步發(fā)展拓展了一個新的廣闊空間。35.我國第一部紀傳體通史是。36.堪稱為我國傳記文學的里程碑。37.司馬遷自道《史記》的寫作目的是。38.簡述賦的主要特征。39.簡述賦興盛的原因。40.簡述散體大賦的共同傾向。41.簡述《過秦論》的寫作手法。42.簡述《史記》的思想意義。43.簡述《漢書》的思想內容。五、論述題44.論述漢賦對后世文學產生的影響。45.論述《史記》的藝術特色。46.論述《史記》的文學影響。47.論述王充對文學的見解。解析：本題考查司馬相如的成就。司馬相如是漢代散體大賦的杰出代表作家，或者說，他是散體大賦的卓絕的奠基人。故本題選B。解析：本題考查《史記》的歷史地位。司馬遷超世拔俗，格調獨標，以他的反抗精神和創(chuàng)造精神，寫成一部彪炳千古、輝耀百代的偉大的歷史著作和文學著作，這就是被魯迅譽為“史家之絕唱，無韻之離騷”的《史記》，從而開創(chuàng)了紀傳體史學和傳記體文學的光輝范例，也奠定了司馬遷在史學和文學領域中的獨一無二的地位。故本題選C。解析：本題考查《史記》的評價。司馬遷超世拔俗，格調獨標，以他的反抗精神和創(chuàng)造精神，寫成一部彪炳千古、輝耀百代的偉大的歷史著作和文學著作，這就是被魯迅譽為“史家之絕唱，無韻之離騷”的《史記》，從而開創(chuàng)了紀傳體史學和傳記體文學的光輝范例，也奠定了司馬遷在史學和文學領域中的獨一無二的地位。故本題選B。解析：解析：解析：解析：解析：解析：“漢賦四大家”指的是揚雄、班固、張衡、司馬相如?！皾h賦四大家”中除張衡外，其余三家，即司馬相如、揚雄、班固都產生于漢賦的興盛期內。20.答案：ABCD解析：解析：22.答案：ABCDE解析：漢初散文作家有賈誼、晁錯、陸賈、賈山、鄒陽等。23.答案：ABCD解析：晁錯的政論文有《論貴粟疏》《賢良對策》《言兵事疏》《守邊勸農疏》《大政》等?！墩摲e貯書》為賈誼政論文。解析：解析：《項羽本紀》《陳涉世家》《李將軍列傳》出自《史記》。BDE項出自《漢書》。26.答案：ABCDE解析：27.答案：《報任少卿書》解析：除《史記》外，司馬遷還著有書信體散文《報任少卿書》和賦《悲士不遇賦》?！秷笕紊偾鋾肥菍懡o故友益州刺史任安（字少卿）的一封回信。解析：首開漢賦回歸期風氣的賦家是張衡。張衡的賦作有《二京賦》等。解析：“漢賦四大家”，除張衡外，其余三家，即司馬相如、揚雄、班固都產生于漢賦的興盛期內。30.答案：《自悼賦》；班婕妤解析：班婕妤是西漢末年著名的女作家，其《自悼賦》是一篇抒發(fā)宮中生活苦悶與幽怨的騷體小賦，熔鑄了作者的切身體驗和真情實感，在大賦盛行的文壇上可謂超絕世俗，不同凡響。。931.答案：騷體賦解析：篇幅多比較短小，內容多抒發(fā)作者的身世感慨，表達作者的政治見解的是騷體賦?！兜跚x》《鵩鳥賦》《招隱士》屬于騷體賦。32.答案：《洞簫賦》解析：王褒的《洞簫賦》描寫聲音情調，筆觸細膩，是西漢較早的詠物詞。其多用偶句，開后世駢儷文學之先河。33.答案：六朝時代解析：至六朝時代，隨著文學的自覺意識的增強和各種文學體裁的自身發(fā)展完善，辭與賦始被明確劃分為兩種不同的文學樣式。34.答案：《二京賦》；《歸田賦》解析：本題考查張衡的兩部重要辭賦作品，牢記即可。張衡的《二京賦》是散體大賦的一個總結，而他的《歸田賦》等抒情小賦又為漢賦的進一步發(fā)展拓展了一個新的廣闊空間。35.答案：《史記》解析：我國第一部紀傳體通史是《史記》。《史記》是一部“網羅天下放失舊聞，考之行事，稽其成敗興壞之理”的偉大的歷史巨著。36.答案：《項羽本紀》解析：本題考查傳記文學的成就，牢記即可?！俄椨鸨炯o》堪稱我國傳記文學的里程碑。37.答案：欲以究天人之際，通古今之變，成一家之言解析：司馬遷自道《史記》的寫作目的是欲以究天人之際，通古今之變，成一家之言。它是一部以人物為中心的傳記體的文學作品，其中的許多篇章具有高度的文學價值，堪稱人物傳記的典范。38.答案1）注重鋪陳，“體物寫志”。對于賦來說，“體物”，即摹寫客觀事物是首要的，而“寫志”則常是通過“體物”間接實現的。（2）句式取韻散相間的形式，即具有半詩半文的特點。（3）賦不像古代詩歌那樣入樂歌唱，而是“不歌而誦”的。（4）賦在行文結構上，多采用虛擬的人物之間對話的體制。39.答案1）從文學本身的發(fā)展與繼承關系而言，賦的產生受到時代的制約。（2）漢賦的興盛除了文學發(fā)展與繼承的自身的原因而外，還同兩漢社會的生活條件與歷史發(fā)展形勢有密不可分的關系。（3）漢代統(tǒng)治階級大力提倡辭賦，也是作家們傾心于寫賦從而促成了賦的興盛的一個重要原因。40.答案1）它們繼承并發(fā)展了《詩經》“頌”詩和秦代刻石文的頌揚文學的傳統(tǒng)，在思想內容上有較多的局限性，在藝術形式上有較強的保守性，體現了供帝王貴族玩賞的宮廷文學的特點。（2）大賦的作者一般多懷有討好帝王獲取利祿的動機，因此，大賦作品則以宏麗夸飾之詞投合統(tǒng)治者的興趣與愛好，極力頌揚帝王功業(yè)和帝國聲威。（3）賦作中雖有諷諫之詞，終究是“諷一而勸百”，顯得牽強、薄弱、蒼白、無力。41.答案1）上篇體現了漢初政論散文重視以大量史料論證中心問題的一般特點。（2）這篇文章成功地運用了比較的方法。（3）文章受戰(zhàn)國文風的影響，具有明顯的辭賦化的傾向。（4）作者很重視文采與形象，力求訴諸讀者的感官。42.答案1）司馬遷在為帝王作傳時，敢于無情地暴露他們的惡行陰私，敢于大膽地掃蕩他們頭上的“受命于天”的靈光，從而恢復其各自的本來面目。即使是記述當朝的開國之君和在位的皇帝，司馬遷也絕少避諱。（2）司馬遷不以成敗論英雄，而是依據歷史運動的客觀法則公正地記述和評斷人物的功過是非，這特別表現在他對陳涉、項羽等失敗了的英雄人物的描寫中。（3）對一般愛國人物和某一方面有杰出貢獻的人物的熱情歌頌上。43.答案1）由于班固能夠尊重客觀的歷史事實，《漢書》的一些人物傳記對統(tǒng)治階級的丑行與罪惡也有所暴露。（2）《漢書》的人物傳記在不違背基本史實的前提下，通過生動的記述和具體的描寫，塑造了不少各具性格特點的人物形象。（3）《漢書》在文學語言的運用方面，受辭賦創(chuàng)作的影響較深，重詞藻，求排偶，用古字，遠不如《史記》語言的簡潔明朗、生動活潑，但其中也不乏《蘇武傳》這樣的文章，讀來平實、流暢。44.答案1）漢代散體大賦中那些描繪山川形勢、宮苑都邑、游獵歌舞、物產財富的作品，以千姿百態(tài)的形象反映了漢王朝經濟繁榮時期的一個側面，是封建王朝全盛時期的社會面貌和時代精神的藝術寫照。（2）漢賦鋪排夸飾，追求宏麗之美。漢賦在豐富文學作品的詞匯，提高表現技巧，鍛煉語言辭句等方面對漢以后的文學都有影響。（3）漢賦的蓬勃興盛不僅豐富了后世文學的表現手段，而且最終對我國文學觀念的形成，對文學從自在、自為向自覺階段的發(fā)展起到了積極促進的作用。45.答案1）選材精審，詳略得當。司馬遷善于選取最能突出人物性格主要方面的典型事例，加以集中記述描寫，以展示人物的作為和精神面貌。在資料剪裁布局方面，司馬遷常使用“互見法”?！盎ヒ姺ā本褪前延嘘P傳主的某些事件，有意識地移到其他人物的傳記由去記述，有時不標出，有時則標出“語在某某事中”“其事在某某中”等。（2）在記述典型事例的同時，司馬遷也十分重視對人物的傳聞軼事或生活瑣事作有選擇和側重的記述。（3）善于把歷史事件或人物事跡故事化，具體地描寫人物之間的矛盾沖突，構成曲折動人的情節(jié)，從中展現人物的性格特征。（4）《史記》人物傳記在語言運用方面取得了突出的成就。46.答案1）在史學方面說《史記》的誕生標志著史學已從傳統(tǒng)的經學的束縛下解放出來并成為一門獨立的學科。（2）司馬遷探索了以人物為主體的歷史編纂的全新方法，完整連貫、生動具體地記述了紛紜復雜的歷史事件，描寫了豐富多彩的歷史人物，使《史記》一書具有多層次性和立體感。（3）西漢末年，《史記》就已被奉為史家著述的典范，受到高度的贊譽。（4）歷魏晉南北朝至隋唐，修撰紀傳體史書形成風氣，這在傳統(tǒng)的目錄學上有生動的反映。（5）司馬遷富有獨到見解的史學觀點和直書不隱的修史態(tài)度，決定了《史記》的史學價值。他所開創(chuàng)的紀傳體史著體例，為后代的史家所相沿不改。47.答案1）王充強調文學必須有助于教化，重視文學“勸善懲惡”和“有補于世”的作用。這種思想貫穿于《論衡》的許多篇章之中。（2）主張文學要為世所用，為一定的政治目的而寫。（3）王充認為，文學的勸善懲惡、有補世用的作用，有賴于文學本身具有真實的內容，因此，他要求文學必須如實的反映生活，反對描寫虛妄不實的迷信內容。（4）王充對于文學的內容與形式的關系，有著樸素辯證的理解。文學的內容與形式必須統(tǒng)一，外內諧和，表里一致。內容與形式既有主有次，又相輔相成，“內外表里，自相副稱”，這就是王充對文學作品內容與形式的關系的認識。（5）提倡創(chuàng)新精神，反對因襲模擬，是王充文學見解的又一個重要內容。（6）對語言的口語化問題，王充也有精辟的見地。他強調書面語與口語的一致性，反對古奧艱澀的文風，也反對語言上的復古主義傾向。這些主張集中反映在《自紀》篇中。一、單選題48.下列“七體”賦作與作家對應錯誤的是()A.《七激》——東方朔B.《七辯》——張衡C.《七啟》——曹植D.《七微》——陸機49.《七發(fā)》首創(chuàng)的主客問答陳說七的體制，為漢及漢以后的許多賦家所模仿，以致漸次形成了賦作中的一個專體。這種賦體，稱為()A.“主客問答體”B.“陳說體”C.“七體”D.“七發(fā)體”50.提出“獨尊儒術，罷黜百家”的對策。A.董仲舒B.公孫弘C.東方朔D.主父偃51.董仲舒的主要著作是()A.《非有先生論》B.《春秋繁露》C.《董膠西集》D.《悲士不遇賦》52.《長門賦》全文采用了進行敘述。A.第一人稱B.第一人稱、第二人稱C.第一人稱、第三人稱D.第二人稱、第三人稱53.《上林賦》內容是寫()A.諸侯游獵B.天子游獵C.諸侯游園D.天子游園54.魯迅評價司馬相如“不師故轍，自攄妙才，廣博宏麗，卓絕漢代”，這些藝術特征在中都有完整的體現。A.《上林賦》B.《長門賦》C.《美人賦》D.《大人賦》55.司馬相如，字()A.長卿B.曼倩C.子長D.子淵56.《子虛賦》在藝術上最大的特色和審美特征是()A.在典型化的過程中，注意把概括化與個性化有機地結合在一起B(yǎng).以小見大，舉一反三，引人遐想C.善于捕捉客觀事物的對立統(tǒng)一美，并在藝術概括中生動形象地表現出來D.總體藝術形象既高大、壯闊、又富麗、華貴57.以下作家作品對應正確的是()A.《解嘲》——揚雄B.《答賓戲》——柳宗元C.《進學解》——班固D.《起廢答》——韓愈58.《洞蕭賦》內容可分為四大部分。第四部分的主要內容為()A.簫竿產生的地理環(huán)境與竹的形象特性B.簫竿產生的地理環(huán)境與竹的形象特性C.洞簫的美妙音調及感人至深的藝術魅力D.洞簫聲調抑揚頓挫，變心無窮59.下列作家作品對應正確的是()A.《洞蕭賦》——王褒B.《琴賦》——潘岳C.《長笛賦》——嵇康D.《笙賦》——馬融60.《逐貧賦》的手法對后世作家深有影響。A.對比B.比喻C.反問D.擬人化61.揚雄的《長楊賦》與是姐妹篇。A.《羽獵賦》B.《甘泉賦》C.《河東賦》D.《逐貧賦》62.上承東方朔的《答客難》，下啟趙壹的《刺世疾邪賦》。A.《解嘲》B.《逐貧賦》C.《羽獵賦》D.《長楊賦》63.《解嘲》最突出的特點是()A.議論B.排比C.用典D.嘲謔64.揚雄的是對漢成帝過度田獵的舉動進行諷諫的賦作。A.《甘泉賦》B.《河東賦》C.《羽獵賦》D.《長楊賦》65.《招隱士》是為而作。A.閔傷屈原B.名滿天下C.網羅賢才D.展現才華66.《北征賦》率先開出一體。A.紀行B.紀實C.記錄D.記述67.《北征賦》全賦采取體式。A.《詩經》B.楚辭C.散文D.駢文68.班固除《漢書》外的代表作是()A.《幽通賦》B.《二京賦》C.《兩都賦》D.《三都賦》69.是最早以賦的形式反映京都生活與面貌的作品。A.《西京賦》B.《東京賦》C.《兩都賦》D.《三都賦》70.被《文選》列為京都賦的首篇。A.《兩都賦》B.《三都賦》C.《西京賦》D.《東京賦》71.《顯宗頌》是的作品。A.傅毅B.班固C.賈逵D.張衡72.下列關于《舞賦》說法錯誤的是()A.主體是對優(yōu)美多變的舞姿的描寫B(tài).善用貼切的比喻描寫舞姿C.語言具有較強的節(jié)奏感D.對“周禮雅樂”情有獨鐘73.《二京賦》的“二京”指的是()A.長安、洛陽B.長安、開封C.洛陽、開封D.杭州、洛陽74.張衡的是七言詩創(chuàng)始期中重要的作品。A.《同聲歌》B.《四愁詩》C.《詠史》D.《孔雀東南飛》75.張衡的是五言詩創(chuàng)始期中重要的作品。A.《同聲歌》B.《四愁詩》C.《詠史》D.《孔雀東南飛》76.《長笛賦》承襲的格局。A.《洞簫賦》B.《琴賦》C.《笙賦》D.《圍棋賦》77.被司徒王允以“懷卓”之罪逮捕，最后死于獄中的是()A.蔡邕B.馬融C.張衡D.王延壽78.《魯靈光殿賦》的作者是()A.蔡邕B.王延壽C.趙壹D.禰衡79.前人把詠物賦的立意與手法附會于《詩經》的賦、比、興，認為用的是“比”法。A.《鵩鳥賦》B.《赭白馬賦》C.《鸚鵡賦》D.《刺世疾邪賦》二、多選題80.《鵩鳥賦》所講述的道理有()A.憂喜同門B.養(yǎng)空而浮C.知命不憂D.逢時不祥E.遭世罔極81.《鵩鳥賦》是一篇()A.抒情賦B.敘事賦C.寫景賦D.哲理賦E.議論賦82.以下作品為枚乘所作的是()A.《七諫》B.《七激》C.《七發(fā)》D.《上書諫吳王》E.《上書重諫吳王》83.下列屬于司馬相如賦作的有()A.《子虛賦》B.《上林賦》C.《大人賦》D.《長門賦》E.《美人賦》84.下列屬于東方朔作品的是()A.《答客難》B.《非有先生論》C.《七諫》D.《悲士不遇賦》E.《士不遇賦》85.下列屬于王褒作品的是()A.《圣主得賢臣頌》B.《甘泉宮頌》C.《洞蕭賦》D.《琴賦》E.《長笛賦》86.下列關于《逐貧賦》說法正確的是()A.前半部分寫作者對“貧”的譴責與厭憎B.后半部分是“貧”針對作者撻伐的回敬C.寓莊于諧，笑中含淚D.以解嘲與反諷的手法表現了莊重的主題與嚴肅的思想E.全文將“貧”擬人化，賦予人的性格與語言87.下列屬于班彪作品的是()A.《北征賦》B.《覽海賦》C.《冀州賦》D.《東都賦》E.《西都賦》88.下列關于《幽通賦》說法正確的是()A.班固青年時代寫的一篇述至之作B.從作者的家族譜系寫起，以自己夢中與神人相遇，繼而測夢得吉領起全篇C.是班固人生哲學的自白，表現作者對圣賢之道矢志不渝的追求D.抒情為主，兼有說理E.采用騷體，刻意模仿《離騷》89.從體制和傾向上看，《二京賦》是模擬《兩都賦》的，事實上，張衡超越了班固。二者相比，張衡的優(yōu)點是()A.辭藻更華美B.所敘寫的事物更詳盡C.“諷諭”之意更深刻D.敘述節(jié)奏更快E.更受讀者喜愛90.下列關于《思玄賦》說法正確的是()A.側重寫作者的玄遠之思，即具有強烈主觀色彩的心靈意識活動B.是一篇抒發(fā)個人懷抱表達玄遠情思的述志賦C.作者刻意模仿屈原《離騷》D.大部分內容是描寫虛構的幻想世界E.遵照客觀現實的外在邏輯作亦步亦趨地追蹤描摹91.下列與張衡《思玄賦》同屬一類，成為系統(tǒng)的作品有()A.張衡《二京賦》B.馮衍《顯志賦》C.崔篆《慰志賦》D.班固《幽通賦》E.班固《兩都賦》92.下列關于《歸田賦》說法正確的是()A.是一篇述志短賦B.采用辭賦體寫志的慣例，表達心中的愁苦C.抒寫作者自己對歸園田居的向往D.表現作者內心對腐敗政治的厭棄E.突破漢賦長篇鋪陳的主要傳統(tǒng)模式，變?yōu)槭闱槎藤x，具有一定革新、開創(chuàng)意義93.下列屬于馬融經學著作的有()A.《三傳異同說》B.《三禮注》D.《尚書注》E.《太玄經》94.下列屬于馬融賦作的有()A.《廣成賦》B.《長笛賦》D.《圍棋賦》E.《龍虎賦》95.下列屬于趙壹作品的有()A.《長笛賦》B.《述行賦》C.《刺世疾邪賦》D.《窮鳥賦》E.《鸚鵡賦》96.下列屬于禰衡作品的是()A.《窮鳥賦》B.《魯夫子碑》D.《吊張衡文》E.《鸚鵡賦》三、填空題97.《兩都賦》由、兩篇構成。98.中國賦史上最早的一篇音樂賦是。四、名詞解釋題99.《鸚鵡賦》100.《述行賦》101.蔡邕五、簡答題102.簡述《鵩鳥賦》的藝術手法。103.簡述《西京賦》的藝術手法。104.簡述《西都賦》的藝術手法。105.簡述《北征賦》的內容。106.簡述《子虛賦》與《上林賦》的文學意義。107.簡述《招隱士》的藝術特色。六、論述題108.論述《刺世疾邪賦》的藝術特征。109.論述《洞簫賦》的藝術手法。110.論述《答客難》的思想內容。111.論述《子虛賦》的藝術特色。112.論述《七發(fā)》的藝術特色。解析：《七激》的作者是傅毅，《七辯》的作者是張衡，《七啟》的作者是曹植，《七微》的作者是陸機。解析：本題考查《七發(fā)》的影響及貢獻?！镀甙l(fā)》引發(fā)所形成的賦作中的一個專體，稱為“七體”，簡稱“七”。故本題選C。解析：本題考查董仲舒的貢獻。武帝時，董仲舒被舉為賢良文學，其“獨尊儒術，罷黜百家”的對策，受到武帝重視，不久拜為江都王相，坐事廢為中大夫。故本題選A。解析：《非有先生論》的作者是東方朔，《春秋繁露》的作者是董仲舒，《董膠西集》的作者是張溥，《悲士不遇賦》的作者是司馬遷。解析：《長門賦》先以第三者的口氣（第三人稱從旁觀者的角度描述了陳皇后遭貶后幽居生活的寂寞、孤芳與失落。自“伊予志之慢愚兮”至文末，全采用第一人稱，以陳皇后的口吻，極力鋪陳敘寫她遭受冷落后而矢志不移，依然渴望君王幸臨，表現了這個不幸女子對愛情的執(zhí)著專一。故本題選C。解析：本題考查《上林賦》的內容。武帝召見相如，相如曰：“有是，然此（指《子虛賦》）乃諸侯之事，未足觀也，請為天子游獵賦，賦成奏之?！薄渡狭仲x》內容是寫天子游獵，情節(jié)線索承《子虛賦》而來。故本題選B。解析：本題考查《上林賦》的成就。就賦這種文學體裁的特點而言，《上林賦》無疑是一個典范。司馬相 如“不師故轍，自攄妙才，廣博宏麗，卓絕漢代”（魯迅《漢文學史綱要》）。這些藝術特征在《上林賦》中都有完整的體現。故本題選A。解析：司馬相如，字長卿。曼倩是東方朔的字，子長是司馬遷的字，子淵是王褒的字。解析：四個選項均為《子虛賦》藝術上的特點，C項為其在藝術上最大的特色和審美特征，牢記即可。解析：《解嘲》的作者是揚雄；《答賓戲》的作者是班固；《進學解》的作者是韓愈；《起廢答》的作者是柳宗元。解析：《洞簫賦》內容可分為四大部分：第一部分的主要內容為簫竿產生的地理環(huán)境與竹的形象特性，第二部分的主要內容為洞簫的精工制作及歌者高超的吹奏技藝，第三部分的主要內容為洞簫的美妙音調及感人至深的藝術魅力，第四部分的主要內容為洞簫聲調抑揚頓挫，變心無窮。解析：《洞蕭賦》的作者是王褒；《琴賦》的作者是嵇康；《長笛賦》作者是馬融；《笙賦》的作者是潘解析：本題考查作品的藝術手法與影響?！吨鹭氋x》的忽發(fā)奇想的擬人化手法對后世作家深有影響，這在曹植的《釋愁文》、劉禹錫的《陋室銘》、韓愈的《送窮文》等作品中都能看出明顯的印記。故本題選D。解析：本題考查作品間的關系。揚雄的《長楊賦》與《羽獵賦》是姐妹篇，不過《羽獵賦》采用敘事手法，多具體描寫；而《長楊賦》則偏重議論，有似議論文章。故本題選A。解析：本題考查作品地位。《解嘲》上承東方朔的《答客難》，下啟趙壹的《刺世疾邪賦》，從而在漢賦這一領域形成了一類諷刺與抨擊現實的風格體系。故本題選A。解析：本題考查作品特點?！督獬啊吩~采綺麗，議論縱橫，馳騁排比，雜以嘲謔，藝術風格獨特標新。然而，其最突出的特點是用典。故本題選C。解析：本題考查作品主要內容。揚雄的《長楊賦》是對漢成帝過度田獵的舉動進行諷諫的賦作。作品從一個側面揭露了封建君王為了滿足自己的淫樂而勞民傷財，耽誤生產的事實。故本題選D。解析：《招隱士》的主旨就在“招隱士”三字表面，是為網羅賢才而作。雖其名為招隱，而意實在于廣事搜求在野人才，非獨隱居中人而已。故本題選C。解析：本題考查《北征賦》的貢獻。從內容上看，《北征賦》率先開出紀行一體，之后遂有班昭《東征賦》、潘岳《西征賦》等紀行賦相繼而出。故本題選A。解析：本題考查作品體式。《北征賦》全賦采取楚辭體式，出之以敘事口吻，寓含著抒情格調。故本題選B。解析：據《后漢書》載，班固除《漢書》外，尚有各種體裁作品四十一篇，今多散佚，《兩都賦》為其代表作。《幽通賦》是班固青年時代寫的一篇述志之作?！抖┵x》為張衡作品；《三都賦》為左思作品。故本題選C。解析：本題考查作品地位?！秲啥假x》是班固的代表作，是最早以賦的形式反映京都生活與面貌的作品，被《文選》列為京都賦的首篇。故本題選C。解析：本題考查作品的地位?！秲啥假x》是奠定班固在辭賦發(fā)展史上重要地位的鴻篇巨制，被《文選》列為京都賦的首篇。故本題選A。解析：章帝建初年間，傅毅召為文學之士，并封為蘭臺令史，授郎中，與班固、賈逵等同典校書。此時，他追求明帝美德，作《顯宗（即明帝）頌》十篇奏上，由此，文名顯示朝廷。故本題選A。解析：ABC三項均為《舞賦》的思想內容與藝術特征，D項中“周禮雅樂”錯誤，賦中對儒家所鄙棄辱罵的“鄭衛(wèi)之樂”情有獨鐘，給予充分肯定，表現出對俗樂的雅樂和開明的音樂美學見解。解析：所謂“二京”，是指西漢京師長安和東漢京師洛陽。故本題選A。解析：張衡的《同聲歌》《四愁詩》是五、七言詩創(chuàng)始期中重要的作品。故本題選B。C項《詠史》為班固五言詩；D項《孔雀東南飛》為樂府詩，作者為無名氏。解析：張衡的《同聲歌》《四愁詩》是五、七言詩創(chuàng)始期中重要的作品。故本題選A。C項《詠史》為班固五言詩；D項《孔雀東南飛》為樂府詩，作者為無名氏。解析：《長笛賦》雖承襲王褒《洞簫賦》的格局，但多有新意，如篇末的一首七言詩，不用襯字，語意完整。故本題選A。解析：本題考查作者生平。董卓被誅，因蔡邕哭其尸，被司徒王允以“懷卓”之罪逮捕，士大夫多方營救無效，最后死于獄中。故本題選A。解析：《魯靈光殿賦》的作者是王延壽，蔡邕的作品有《述行賦》等，趙壹的作品有《刺世疾邪賦》等，禰衡的作品有《鸚鵡賦》等。解析：前人把詠物賦的立意與手法附會于《詩經》的賦、比、興，認為賈誼《鵩鳥賦》用“興”法，顏延之《赭白馬賦》用“賦”法，而禰衡《鸚鵡賦》則用“比”法。事實上，《鸚鵡賦》是比喻、象征、鋪陳兼而用之的。故本題選C。80.答案：ABC解析：《鵬鳥賦》中鵬鳥的“所答”之意，前部分主要說明客觀的萬事萬物都是不斷發(fā)展變化的，而且是相互轉化的。“禍兮福所倚，福兮禍所伏”“憂喜同門”“吉兇同門”，其“沕穆無窮”，是不可“勝言”的。后部分，鵬鳥奉勸作者要“養(yǎng)空而浮”“知命不憂”。故本題選ABC。解析：賈誼的《鵬鳥賦》是一篇抒情賦。但它不是通過敘事來抒情，也不是通過寫物繪景來抒情，而是通過說理來抒情，使抒情寓于說理之中。因此也可以說它是一篇哲理賦，而且是我國辭賦史上的第一篇哲理賦。故本題選AD。82.答案：CDE解析：《七發(fā)》《上書諫吳王》《上書重諫吳王》的作者是枚乘，《七激》的作者是傅毅，《七諫》的作者是東方朔。83.答案：ABCDE解析：84.答案：ABC解析：《答客難》《非有先生論》《七諫》的作者是東方朔；《悲士不遇賦》的作者是司馬遷；《士不遇賦》的作者是董仲舒。85.答案：ABC解析：《圣主得賢臣頌》《甘泉宮頌》《洞蕭賦》的作者是王褒；《琴賦》的作者是嵇康；《長笛賦》的作者是馬融。86.答案：ABCDE解析：《逐貧賦》是一篇模仿《詩經》的四言形式的“詩體賦”，與繼承楚辭的“騷體賦”和韻散結合的散體大賦在句式與風格上迥然不同。其前半部分寫作者對“貧”的譴責與厭憎，后半部分是“貧”針對作者撻伐的回敬。全文將“貧”擬人化，賦予人的性格與語言，以作者與“貧”的對話形式展開富于戲劇性的詼諧情節(jié)；寓莊于諧，笑中含淚；作品以解嘲與反諷的手法表現了莊重的主題與嚴肅的思想。87.答案：ABC解析：《北征賦》《覽海賦》《冀州賦》的作者是班彪；《東都賦》《西都賦》的作者是班固。88.答案：ABCDE解析：《幽通賦》是班固青年時代寫的一篇述至之作。它從作者的家族譜系寫起，以自己夢中與神人相遇，繼而測夢得吉領起全篇。這篇賦作是班固人生哲學的自白，表現作者對圣賢之道矢志不渝的追求。全文以抒情為主，兼有說理，同時采用騷體，刻意模仿《離騷》。解析：《二京賦》與《兩都賦》，無論從內容上還是思想上說，張衡都確實超過了班固。張衡所敘寫的事物比班固詳盡，其“諷諭”之意，更比班固深刻。故本題選BC。90.答案：ABCD解析：《思玄賦》側重寫作者的玄遠之思，即具有強烈主觀色彩的心靈意識活動；而不是遵照客觀現實的外在邏輯作亦步亦趨地追蹤描摹。故E項錯誤。ABCD四項均為《思玄賦》是思想內容與藝術特點。解析：《思玄賦》是一篇個人懷抱表達玄遠情思的述志賦，在內容與風格上，與馮衍的《顯志賦》、崔篆的《慰志賦》、班固的《幽通賦》同屬一類，成為系統(tǒng)。故本題選BCD。92.答案：ABCDE解析：以上均為《歸田賦》的思想內容與藝術特點，故全選。93.答案：ABCD解析：馬融經學代表作有《三傳異同說》《三禮注》《論語注》《尚書注》等。E項《太玄經》為揚雄的學術著作。94.答案：ABCDE解析：馬融的賦作有《廣成賦》《長笛賦》《琴賦》《圍棋賦》《龍虎賦》《東巡賦》等。解析：趙壹的作品有《刺世疾邪賦》《窮鳥賦》等；《長笛賦》的作者是馬融；《述行賦》的作者是蔡邕；《鸚鵡賦》的作者是禰衡。96.答案：BCDE解析：禰衡的作品有《魯夫子碑》《顏子碑》《吊張衡文》《鸚鵡賦》等。A項《窮鳥賦》為趙壹作品。97.答案：《西都賦》，《東都賦》解析：《兩都賦》是奠定班固在辭賦發(fā)展史上重要地位的鴻篇巨制，賦作由《西都賦》、《東都賦》兩篇構成。98.答案：《洞簫賦》解析：《洞簫賦》是中國賦史上最早的一篇音樂賦，所歌詠的對象是古代宮廷中常見的樂器洞簫。99.答案：《鸚鵡賦》是詠物賦中的名篇，作者是禰衡。賦的正文以鸚鵡為題，借物抒懷。賦作辭氣慷慨，語意雙關，字面上寫鸚趨之遭際，繼鸚鵡訴哀情，實際上是悲憫個人之不幸，替天下一切生于亂世之中的才智之士鳴不平。可以說，鸚鵡的形象正是命運多舛的封建士人的藝術寫照。賦所透露的是生不逢時，懷才不遇而又屢遭迫害的憤慨。100.答案：是蔡邕辭賦中最為知名的作品，也是他辭賦中的代表作。賦作描述了所經各地的古跡和景物，聯(lián)想有關的古人和史事，同時評論是非曲直，表彰正義，斥責邪惡。101.答案：字伯喈。東漢辭賦家、散文家、書法家、著名學者。蔡邕生平著述很多、曾撰《漢史》未成。散文以碑志最為有名，工整典雅；亦善辭賦。書法猶工隸書，影響甚大?！妒鲂匈x》是其辭賦中的代表作。102.答案1）全賦以四言詩為主要表現形式。（2）在具體抒寫時，他充分使用了想象力和聯(lián)想力，把大自然的變化莫測和命運的不可捉摸寫得活靈活現、幽深玄妙和精微至極。（3）他不完全抽象說理，而是采取引史實、打比喻來進行證明，說明他對客觀事物有著相當精細的觀察和理解。（4）賦的語言，雖然多是四言詩句，但不臃腫、不板滯，從不規(guī)則的押韻和不斷調換韻腳中，顯示出文字的活脫來。103.答案1）《西京賦》寫得更詳盡、更注意到了當時的世俗人情，使壯麗的靜態(tài)美更富有流動性。（2）它的“諷諭”不是外加的，或者后附一個說教的尾巴，而是以“諷諭”的感情駕馭他所描述的事物，時而還在關鍵之處或說在節(jié)骨眼上渲染幾句，以實現他的諷諫意圖，這也是班固所不及的。104.答案1）本文的環(huán)境描寫和氣氛渲染非常成功。（2）其結構繼承了屈宋傳統(tǒng)，回環(huán)往復，盤旋曲折，從而深化了意境，增強了效果。（3）句式整齊中錯落有致，工于變化，文氣雄健，辭采華茂，造語新奇。105.答案：開篇的主要內容為點出遭世顛覆，離長安而北上；中間的主要內容為敘述北征沿途見聞感懷；篇末的主要內容為以儒者風范自勉，故作自寬自慰之語，透露出苦楚與無奈。106.答案：漢大賦中出現《子虛賦》《上林賦》這樣的作品，意味著中國文學已經開始遵循文學發(fā)展的特殊規(guī)律，強調其審美特征，從嚴格意義上的文學角度表現自然美和社會美，它是我國文學追求更高層次的審美境界的一塊里程碑。107.答案1）本文的環(huán)境描寫和氣氛渲染非常成功。（2）其結構繼承了屈宋傳統(tǒng)，回環(huán)往復，盤旋曲折，從而深化了意境，增強了效果。（3）句式整齊中錯落有致，工于變化，文氣雄健，辭采華茂，造語新奇。108.答案1）語言形式比較靈活，運用了《詩經》是四言句、楚辭的六言句式。（2）各段相對整齊，又彼此錯落有致。（3）采用了論理與抒情相結合的方法。（5）多處借用前代詩文的成句，并略加改造，賦予新意，有助于突出主題。109.答案1）《洞簫賦》善于把抽象的只可聽聞不可目見的音樂曲調，通過比喻與烘托，轉化為具體可感的視覺形象，收到了動人心魄的藝術效果。（2）《洞簫賦》首創(chuàng)的描寫音樂的框架格局，為后代賦家所重視和繼承，馬融的《長笛賦》、嵇康的《琴賦》、潘岳