中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播課件

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播近年來(lái)在新媒體的推動(dòng)下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展較快。2015年新播的網(wǎng)絡(luò)劇總數(shù)達(dá)到8000集，這一規(guī)模已接近中國(guó)電視熒屏一年9000集的新電視劇播出量。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播在為數(shù)眾多的網(wǎng)絡(luò)劇中，出現(xiàn)了《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》、《屌絲男士》、《名偵探狄仁杰》、《靈魂擺渡》、《心理罪》、《暗黑者》、《廢柴兄弟》、《匆匆那年》、《太子妃》等極具影響力的現(xiàn)象級(jí)作品。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播從愛(ài)奇藝、搜狐到騰訊、優(yōu)酷紛紛加大了對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的投資，2015年被稱(chēng)之為網(wǎng)絡(luò)自制劇大發(fā)展的一年，各大視頻網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)自制劇呈井噴之勢(shì)發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)自制劇逐漸從“邊緣劇”向“主流劇”發(fā)展和靠攏，成為了視頻網(wǎng)站核心業(yè)務(wù)和發(fā)展戰(zhàn)略。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播中國(guó)網(wǎng)民6.8億。全球網(wǎng)民33億。網(wǎng)絡(luò)劇的現(xiàn)有觀眾與潛在觀眾很多，發(fā)展空間很大。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播一、網(wǎng)絡(luò)催生的藝術(shù)新形態(tài)——網(wǎng)絡(luò)劇中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇具有即時(shí)性、互動(dòng)性、短小精悍等特點(diǎn)，制作周期短，在網(wǎng)絡(luò)上反復(fù)播放。網(wǎng)絡(luò)劇主要由網(wǎng)絡(luò)人制作或者網(wǎng)絡(luò)公司制作或者由網(wǎng)絡(luò)公司委托外包公司制作。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播網(wǎng)絡(luò)劇如果可以被作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式進(jìn)行審美分析，一定具有區(qū)別于其他藝術(shù)的藝術(shù)屬性。這種藝術(shù)屬性的獨(dú)立性，在很大程度上源于藝術(shù)媒介的不同。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播不可否認(rèn)，移植于影院和電視機(jī)的影視藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)上獲得了較好的傳播效果，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)看電影、電視已成為時(shí)下網(wǎng)絡(luò)受眾的行為常態(tài)。然而這種效果只是傳播層面的，不是美學(xué)層面的。雖然移植性的影視藝術(shù)可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行展示，但對(duì)于這些藝術(shù)形式而言，網(wǎng)絡(luò)不是能夠充分表現(xiàn)其藝術(shù)美感的最好媒介。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)、傳播媒介的審視和把握，是我們對(duì)其進(jìn)行審美分析的基本出發(fā)點(diǎn)。那么原生于網(wǎng)絡(luò)新媒體的網(wǎng)絡(luò)劇藝術(shù)，擁有哪些新的藝術(shù)屬性呢？總的來(lái)說(shuō)，就是具有極強(qiáng)多元化和交互性的后現(xiàn)代主義美學(xué)特征。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播二、多元化的形式和內(nèi)容建構(gòu)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播這些作品從題材內(nèi)容、敘事手法、思想內(nèi)涵等方面呈現(xiàn)出極強(qiáng)的多元化和復(fù)雜性。這種多元化和復(fù)雜性表現(xiàn)為，一方面任何一部單獨(dú)的作品都無(wú)法成為具有普適性和典型性的網(wǎng)絡(luò)劇美學(xué)典范，另一方面網(wǎng)絡(luò)劇本身的美學(xué)內(nèi)涵和外延也在時(shí)刻發(fā)展變化中中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播第一種網(wǎng)絡(luò)劇形態(tài)以《屌絲男士》、《我的極品是前任》、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》、《報(bào)告老板》等為代表。這些作品具有極強(qiáng)的形式感，往往單集時(shí)間較短，一般為20分鐘以內(nèi)。在敘事上沒(méi)有固定主線，甚至缺少固定的人物和關(guān)系，情節(jié)由數(shù)個(gè)短小、無(wú)頭無(wú)尾的“段子”組成，在表達(dá)方式上普遍充滿了輕松、幽默、調(diào)侃、解構(gòu)、娛樂(lè)化特征，在思想內(nèi)涵上追求去中心化、反權(quán)威化、反深刻思考。從文化視角來(lái)看，這些網(wǎng)絡(luò)劇屬于年輕網(wǎng)民熱衷的“互聯(lián)網(wǎng)亞文化”的衍生產(chǎn)物。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播這種網(wǎng)絡(luò)劇在藝術(shù)形式相比經(jīng)典影視藝術(shù)具有很強(qiáng)的顛覆性，這是與網(wǎng)絡(luò)媒體自身的特質(zhì)分不開(kāi)的。網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)數(shù)字終端的發(fā)展，使當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)受眾能夠利用大量散碎時(shí)間進(jìn)行隨時(shí)隨地的網(wǎng)絡(luò)信息接受。這種信息接受方式往往造成了短時(shí)間觀看、淺層閱讀的接受體驗(yàn)。這種形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)劇是適應(yīng)受眾的這種接受體驗(yàn)和習(xí)慣的，它們摒棄了晦澀的暗示和隱喻，用一種更為直白簡(jiǎn)明的方式表達(dá)思想內(nèi)容。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播同時(shí)，在這種形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)劇中，充斥著大量網(wǎng)絡(luò)流行文化和名詞，如“腐文化”、“宅男”、“屌絲”等等。需要注意的是，某些網(wǎng)絡(luò)流行文化和網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)只能在包括網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中得到較好的表現(xiàn)，一旦脫離了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，這些文化和名詞就會(huì)失去其含有的韻味和內(nèi)涵。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播可以說(shuō)，這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)是深度契合的。其充滿網(wǎng)絡(luò)流行文化的題材、非線性的敘事方式、解構(gòu)的主題內(nèi)涵、碎片化的結(jié)構(gòu)內(nèi)容，都使其成為一種具備獨(dú)特美學(xué)意蘊(yùn)的，原生于網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)形式。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播第二種網(wǎng)絡(luò)劇形態(tài)則以《匆匆那年》、《名偵探狄仁杰》、《暗黑者》、《靈魂擺渡》、《心理罪》等為代表。這些網(wǎng)絡(luò)劇以精致的制作，縝密?chē)?yán)謹(jǐn)連續(xù)的情節(jié)，較為深刻的思想內(nèi)涵以及幾乎和電視劇相等的時(shí)常改變了很多人對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇制作粗糙、內(nèi)涵淺白、短小碎片的認(rèn)識(shí)。網(wǎng)絡(luò)劇《名偵探狄仁杰》懸念設(shè)置扣人心弦，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，編寫(xiě)、拍攝、欣賞該劇都是高智商的活動(dòng)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播網(wǎng)絡(luò)劇《名偵探狄仁杰》與電視劇《神探狄仁杰》各有所長(zhǎng)，可以相媲美?？梢哉f(shuō)，這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)與2013年播放的美國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇《紙牌屋》有很大關(guān)系。作為一部網(wǎng)絡(luò)劇，《紙牌屋》達(dá)到很多電視劇無(wú)法企及的思想深度和藝術(shù)高度，并席卷了艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的多項(xiàng)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播《紙牌屋》用事實(shí)告訴我們，網(wǎng)絡(luò)劇是可以駕馭具有宏大而深刻思想內(nèi)涵的題材的，是可以獲得和經(jīng)典影視藝術(shù)比肩的藝術(shù)成就的。我們雖然不能武斷地認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇向長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)、大制作的轉(zhuǎn)向完全出自《紙牌屋》成功事實(shí)的鼓舞，但近年來(lái)，尤其是2014年以來(lái)中國(guó)各大網(wǎng)站大力加強(qiáng)對(duì)這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的資金投入，同時(shí)大量傳統(tǒng)影視制作專(zhuān)業(yè)人士被吸引到網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作中卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播美國(guó)視頻網(wǎng)站Nerflix通過(guò)對(duì)美劇《紙牌屋》用戶行為的“大數(shù)據(jù)”挖掘，使《紙牌屋》大獲成功，被譽(yù)為網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)挖掘用戶行為數(shù)據(jù)分析結(jié)果的第一次戰(zhàn)略運(yùn)用，給全球電視從業(yè)者帶來(lái)了一種新思路。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播雖然從時(shí)長(zhǎng)和制作質(zhì)量上此類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇和傳統(tǒng)電視劇有很多相似之處，但這些網(wǎng)絡(luò)劇在美學(xué)上依舊具有自身的特點(diǎn)。首先從題材來(lái)看，這些作品所選擇的題材深受年輕網(wǎng)民歡迎。根據(jù)相關(guān)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，電視劇受眾和網(wǎng)絡(luò)受眾在人員構(gòu)成和觀賞口味上具有很大的差異性。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播電視劇受眾往往以家庭婦女和中老年人居多，平均文化程度不高，當(dāng)然青年人對(duì)熱點(diǎn)電視劇也是很感興趣的；而網(wǎng)絡(luò)受眾則以年輕大學(xué)生和白領(lǐng)階層占據(jù)主體，具有相對(duì)較高的文化素質(zhì)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播對(duì)于這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的題材特點(diǎn)，我們不妨選取幾個(gè)典型的現(xiàn)象級(jí)作品進(jìn)行分析。首先是《匆匆那年》，作為搜狐出品的16集網(wǎng)絡(luò)劇作品，一經(jīng)播出便獲得了很大的關(guān)注與好評(píng)。這部作品以“80后”的青春懷舊作為主題，這個(gè)主題是近年來(lái)在青年群體中很受歡迎的題材之一。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播雖然作為網(wǎng)絡(luò)劇來(lái)說(shuō)該作品的題材具有開(kāi)拓意義，但其已經(jīng)融入到了近年來(lái)由《老男孩》、《那些年我們一起追的女孩》、《致青春》、《小時(shí)代》、《同桌的你》、《左耳》、《萬(wàn)物生長(zhǎng)》等一干影片共同營(yíng)造的“80后”觀眾集體懷舊的青春片風(fēng)潮中，成為青春懷舊文化在網(wǎng)絡(luò)劇中的具體表現(xiàn)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播其次，是由《靈魂擺渡》、《心理罪》、《暗黑者》等為代表的涉案題材網(wǎng)絡(luò)劇。這類(lèi)作品往往具有很強(qiáng)的現(xiàn)代都市感和時(shí)尚感，融入了懸疑、驚悚、血腥、恐怖、暴力等極具視聽(tīng)沖擊力的視聽(tīng)元素，同時(shí)具有較為嚴(yán)謹(jǐn)考究的情節(jié)和敘事。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播《靈魂擺渡》角度新穎，想象力豐富?！缎睦碜铩穼訉由钊?，邏輯比較嚴(yán)密，深刻地展示了復(fù)雜的人性?！栋岛谡摺妨⒆阌诂F(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的暗黑者進(jìn)行了深刻而生動(dòng)的表現(xiàn)。殺人犯是暗黑者，一些知法犯法者也是暗黑者，殺人犯追殺知法犯法者，令人深思?！栋岛谡摺穼?duì)主要人物心理表現(xiàn)深刻，情節(jié)驚悚，環(huán)環(huán)相扣，但是結(jié)尾太血腥、太暴力了。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播第三種網(wǎng)絡(luò)劇形態(tài)是由《高科技少女喵》、《廢柴兄弟》、《嘻哈四重奏》等為代表的網(wǎng)絡(luò)劇。這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇具有輕喜劇的特征，普遍以年輕的小人物為主人公，描寫(xiě)他們?cè)谥刂乩Ь持袠?lè)觀不屈的精神和奮斗歷程。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播這些人物往往能使年輕觀眾產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感，對(duì)這些小人物的生活和遭遇產(chǎn)生情感共鳴。這里需要注意的是《高科技少女喵》和《名偵探狄仁杰》兩部作品。這兩部作品的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)萬(wàn)合天宜曾打造了具有極高人氣和影響力的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》系列，但卻在這兩部作品中表現(xiàn)出了向長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)、固定人物和連續(xù)劇情的轉(zhuǎn)向。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播除此之外，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《活著再見(jiàn)》等極具影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也紛紛進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝與播放中。這說(shuō)明當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)劇制作者已經(jīng)意識(shí)到，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)劇的形式新鮮熱度消散后，維持其長(zhǎng)久生命力的依舊是內(nèi)容。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播第二種形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)劇除去題材外，在影視語(yǔ)言和敘事的運(yùn)用上呈現(xiàn)出較為明顯的特征。這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇往往從畫(huà)面構(gòu)圖、燈光色彩、演員表演等多方面都達(dá)到專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。在《心理罪》的內(nèi)部觀片會(huì)上，李少紅導(dǎo)演甚至坦言該劇的鏡頭語(yǔ)言具有了電影風(fēng)格。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的制作團(tuán)隊(duì)也日趨專(zhuān)業(yè)化，如《盜墓筆記》是跟《大鬧天宮》的鄭寶瑞導(dǎo)演合作；《校花的貼身高手》由打造過(guò)《流星花園》的臺(tái)灣可米團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作；《靈魂擺渡》由拍過(guò)《打狗棍》、《勇敢的心》的巨興茂導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)；《澀世紀(jì)傳說(shuō)》是跟《妻子的秘密》導(dǎo)演張哲書(shū)合作。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播同時(shí)，包括劉燁、范冰冰、文章、吳秀波、楊冪等一線明星也紛紛參與網(wǎng)絡(luò)劇出演。這些都說(shuō)明此類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇制作已經(jīng)日趨專(zhuān)業(yè)化、精致化，具有了所謂“超級(jí)網(wǎng)劇”的特征。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播不論是形式感極強(qiáng)的“段子類(lèi)”網(wǎng)絡(luò)劇，還是制作考究、內(nèi)容精細(xì)的“超級(jí)網(wǎng)劇”，其審美建構(gòu)均緊密契合著網(wǎng)絡(luò)媒介這一基本環(huán)境。從當(dāng)前獲得市場(chǎng)和受眾普遍認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)劇整體來(lái)看，基本呈現(xiàn)出一種“重口味”包裹“正能量”的審美內(nèi)核。不可否認(rèn)，大量網(wǎng)絡(luò)劇存在著以賦予人較強(qiáng)感官和心理刺激的包括腐文化、情色、輕度粗口、懸疑、血腥、恐怖、無(wú)厘頭等特點(diǎn)，在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式上具有相當(dāng)程度的迎合受眾的媚俗。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播網(wǎng)絡(luò)劇普遍關(guān)注社會(huì)普通小人物的生活狀態(tài)，具有反思傳統(tǒng)、輕松樂(lè)觀、關(guān)注個(gè)體、歌頌青春的核心精神。較為寬松的網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境是一柄雙刃劍，它一方面帶給網(wǎng)絡(luò)劇靈活多元的表現(xiàn)形式，另一方面存在著媚俗低級(jí)的審美價(jià)值危機(jī)，但網(wǎng)絡(luò)本質(zhì)上具有對(duì)個(gè)體更多的關(guān)注和人性關(guān)懷，以及公平正義、自由平等、除惡揚(yáng)善、扶助弱小的價(jià)值取向。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播新媒體時(shí)代年輕而高文化素質(zhì)的受眾更帶給網(wǎng)絡(luò)劇蓬勃的生命力和激昂向上的思想內(nèi)核。網(wǎng)絡(luò)劇獨(dú)特的審美內(nèi)涵，正是建構(gòu)于網(wǎng)絡(luò)的傳播方式與文化形態(tài)中。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播三、交互性的審美內(nèi)涵除去形式和內(nèi)容的多元，網(wǎng)絡(luò)劇審美內(nèi)涵的另一大特征便是極強(qiáng)的交互性。網(wǎng)絡(luò)劇不同于以往的任何一種影視藝術(shù)形式，它極端注重受眾的交互與反饋。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播網(wǎng)絡(luò)則搭建了一個(gè)能夠自由交流并無(wú)限擴(kuò)容的平臺(tái)。在這一平臺(tái)上，藝術(shù)通過(guò)與受眾不斷的組合與交互，創(chuàng)造出無(wú)盡的新的藝術(shù)形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)劇的傳播過(guò)程正是一個(gè)與受眾互動(dòng)的過(guò)程，受眾的反饋與參與，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)劇的重要組成部分。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播傳播作為一個(gè)舶來(lái)詞，其英文Communication本身正是交流、互動(dòng)的意思，網(wǎng)絡(luò)賦予網(wǎng)絡(luò)劇的這種充滿交互的傳播方式恰恰回歸了這一詞匯的本元。這種通過(guò)交互的傳播所表現(xiàn)出的美，是一種交流之美，是一種充滿社會(huì)性和人文關(guān)懷之美。交互，既是受眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇藝術(shù)美的感受，也是網(wǎng)絡(luò)劇藝術(shù)的自身形態(tài)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播首先，劇本創(chuàng)作層面的互動(dòng)性比較明顯。近年來(lái)的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》、《屌絲男士》兩部作品較具代表性。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播其次，制播層面互動(dòng)性較強(qiáng)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播四、后現(xiàn)代主義的美學(xué)傾向除了多元化和交互性，原生于網(wǎng)絡(luò)新媒體的網(wǎng)絡(luò)劇在整體上還具有后現(xiàn)代主義美學(xué)特征。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播反對(duì)宏大敘事的日常生活審美化使審美對(duì)象不再具有“崇高性”，而是消解為無(wú)數(shù)細(xì)小而世俗化的單元。原生于網(wǎng)絡(luò)新媒體的網(wǎng)絡(luò)劇，以一種多元而交互的日常生活化的審美方式，顛覆了經(jīng)典影視藝術(shù)的美學(xué)建構(gòu)體系。網(wǎng)絡(luò)劇融合著新媒體時(shí)代種種后現(xiàn)代的生活化的“審美”元素，利用新媒體的空間優(yōu)勢(shì)和對(duì)人的意識(shí)的模擬的現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造了具有后現(xiàn)代主義美學(xué)特征的審美體驗(yàn)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播從技術(shù)角度來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)新媒體的確具有數(shù)據(jù)化的虛擬性，但網(wǎng)絡(luò)劇所具備的后現(xiàn)代主義美學(xué)傾向所凸顯的核心美學(xué)價(jià)值是藝術(shù)真實(shí)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播綜上所述，網(wǎng)絡(luò)劇是一種原生于網(wǎng)絡(luò)新媒體的藝術(shù)，不論是藝術(shù)形態(tài)還是美學(xué)內(nèi)涵都處于發(fā)展變化之中。作為一種新的藝術(shù)，其藝術(shù)屬性的獨(dú)立性來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)媒介賦予了網(wǎng)絡(luò)劇多元化的藝術(shù)表達(dá)方式，這使得網(wǎng)絡(luò)劇可以在藝術(shù)形式、主題內(nèi)容等多方面呈現(xiàn)出不同于以往任何影視藝術(shù)的復(fù)雜多元的美學(xué)特征。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的主要特點(diǎn)與傳播網(wǎng)