上海博物館調(diào)查報告

上海博物館調(diào)查報告12物界半壁江山之譽(yù)。本文將約請上海博物館調(diào)查報告。上海圖書館調(diào)查報告第一篇：調(diào)查主題：走進(jìn)上海博物館，感受歷史文化調(diào)查地點(diǎn)及簡介：1950419521221325195916202311184,000平方米文物倉庫。20231286中國錢幣館。同年，斷然中共上海市委和浙江省政府打算上海博物館201大廈遙遙相對。2023202310121.13.8萬29.55.7方體基座與圓形出挑相結(jié)合的建筑造型，具有中國天圓地方的寓意。館名上海博物館系建國后上海第一任市長陳毅所書。建館初期，上海市改歸上海市文物治理委員會;19537歸上海市文化局領(lǐng)導(dǎo);19609兩塊牌子，一套班子;19871;198810術(shù)館劃歸市文管委領(lǐng)導(dǎo);20239管委治理單位除上海博物館外悉數(shù)劃歸文物局領(lǐng)導(dǎo)，上海博物館直屬上海市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)。建館初期，上海博物館機(jī)構(gòu)設(shè)置仿照蘇聯(lián)博物館模式，承受三部一室制，設(shè)立保管部、陳設(shè)部、群工部、辦公室。1958復(fù)原工場;19606裱畫生產(chǎn)合作社并入上海博物館，在文物修復(fù)工場建立書畫裝裱組。19745;1985各爭論組易名為部，電腦組升格為室，同時附設(shè)文化溝通辦公室。到20231573604建館初期，根本陳設(shè)是按歷史時代分設(shè)史前時期、商代、西周到近代工藝品等十大陳設(shè)室，集中反映中國歷代藝術(shù)進(jìn)展的概貌。1959館后，改作按社會進(jìn)展階段排列，分設(shè)原始社會、奴隸社會、封建社會前期、后期，文化史工藝品等陳設(shè)室。1966海博物館陳設(shè)被迫撤除。1972題陳設(shè)，先后設(shè)立了青銅器、陶瓷器、書畫、古代雕刻4個專題陳設(shè)，14003,400198662042023銅館、陶瓷館、書法館、繪畫館、雕塑館、玉器館、錢幣館、家具館、璽印館、少數(shù)民族工藝館和胡惠春捐瓷專館暫得樓陶瓷館，以及31.22調(diào)查目的：了解黃浦區(qū)作為上海市中心城區(qū)歷史留下的印記上海市及其周邊地區(qū)的歷史的文化以及鼓古代讓同學(xué)們收到歷史以及文化的熏陶，更加深刻的感受歷史與文化深遠(yuǎn)的魅力調(diào)查內(nèi)容：探訪歷史文物上海博物館參觀館內(nèi)藏品，了解這一標(biāo)志性建筑的藝術(shù)史變遷。調(diào)查過程：19館、雕塑館、玉器館、錢幣館、家具館、璽印館等各各場館參觀。詢問關(guān)內(nèi)職員，聽講上海博物館這一北京標(biāo)志性建筑，從建館初期到文化大革命時期再到如今的變遷。調(diào)查收獲：探訪上海博物館參訪館內(nèi)藏品，在繁華的市中心感受歷史給我們帶來的獨(dú)特魅力，了解這一標(biāo)志性建筑的歷史變遷。調(diào)查思考：通過調(diào)查，了解上海博物館的歷史個別狀況狀況，如今上海博物館從建館初期到文化大革命時期再到知曉的變遷。感受到了我們先賢所制造的任何工藝一個邦域都無法比較的工藝和文化成就。讓我們深刻了解到我們祖國韋謝列以及上海的歷史文化重要信息，也讓我們領(lǐng)悟到我國古代文化的博大精深從而使我們對自己國家的歷韓國史以及文化更加的敬重。也讓我們知道了傳承自己傳統(tǒng)文化的重要性。上海博物館本身的館史也可以是上海在解放后歷史文化的縮影，通過了解它跌宕起伏的坎坷的歷史讓我們深刻的了解了上海在各個該時期的文化背景。上海博物館調(diào)查報告其次篇：調(diào)查時間：20xxx月x調(diào)查地點(diǎn)：浙江省博物館文物名稱：弦紋瓶文物年月：南宋文物器形：梅瓶文物用途：貯酒器器物介紹：此次博物館調(diào)查中，重點(diǎn)調(diào)查的文物是圖中的南宋龍泉窯弦瓶。從器形看，屬于梅瓶，在宋時為貯酒器。器物截葉梅子青釉，是薄釉進(jìn)展成屢次古錢上釉的實(shí)物例證。一、龍泉窯龍泉窯是我國歷史上重要一環(huán)一大名窯，其主要產(chǎn)區(qū)在衢州北部西南部的龍泉，故得名龍泉窯。龍泉窯藝術(shù)史燒制的歷史始于三國兩1600史最悠久的一個瓷窯系。龍泉窯以燒制青瓷而著名。其出產(chǎn)官窯的畫風(fēng)總體風(fēng)格以兩宋交替時期為分水嶺：北宋早期以前，龍泉窯瓷器的風(fēng)格受到玉器越窯、縉云窯和婺州窯的影響，表現(xiàn)格外相像出與這三窯相像的特征，即胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。龍泉窯在北宋中晚期有了較大進(jìn)展，漸漸形成自己的曲風(fēng)。具體表現(xiàn)為胎體較厚重，造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，用刻花、劃花和蓖紋裝飾。南宋時期龍泉窯得到空前的前半期國際化，龍山青瓷進(jìn)入鼎盛時期。粉青釉和梅子青釉的燒制成功使南宋龍泉窯揚(yáng)名中外，并到達(dá)瓷器藝術(shù)的頂峰。此次調(diào)查的這件南宋龍泉窯這件弦紋瓶就是龍泉窯的鼎盛期的典型代表。可以看出，生產(chǎn)此器物時，龍泉窯已由從越窯、梅園甌窯和婺州窯承襲下來的薄釉風(fēng)格轉(zhuǎn)變正式成為屢次上釉形成的梅子青釉。二、器形梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。而從整體器型來看，梅瓶的表現(xiàn)形式鏤花可以概括為小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足。正如許之衡在《飲流齋說瓷》中所說，梅瓶口細(xì)而頸短，肩極寬博，至i最早消滅明顯于唐代，宋遼時期較為流行并且消滅了很多品種。宋元時期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮(zhèn)青花梅瓶最為精湛。梅瓶的起源于契丹民族有密不行分的淵源。遼國盡有大漠，浸包長城之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草畈，歲以為常。四時各有行在之所，謂之捺缽。ii器的生活用具，重要性在民族日常生活中占據(jù)了重要地位，契丹人運(yùn)用制陶技術(shù)，生產(chǎn)出一種儲水器雞腿平。雞腿瓶瓶身細(xì)高如雞腿，小口、短頸、圓肩、收腹、上粗下細(xì)。契丹人在與漢族的溝通中將雞腿盒傳入中原地區(qū)，雞腿瓶也漸漸演化成宋時的經(jīng)瓶，即我們所說的折扇。到了南宋時，梅瓶器型變得短矮，瓶身沒有早期梅瓶修長，肩部也不如北宋時期飽滿豐潤，總體其時上看此時的梅瓶給人以渾圓感覺。梅瓶從起源時的雞腿瓶起作為儲水器始終流傳，在宋朝，梅瓶作為有用器主要用于盛酒。在上海博物館中，就有四件宋朝帶的晉朝磁州窯梅瓶，其中一件上有銘文請沽美酒，另一件上有銘文醉鄉(xiāng)酒海。梅瓶作為酒器的功用始終連續(xù)到元明沿用時期，衡陽博物館保藏的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了天長地久四字，隱含了天藏地酒諧意，這就從右方說明白梅瓶儲酒左側(cè)功能在明朝的存留。除此之外，梅瓶功能也兼具陳設(shè)裝飾的特性，明中晚期以后直至清代，梅瓶的裝飾功能越來越明顯，其中清代梅瓶傳世甚多，其中以景德鎮(zhèn)青花梅瓶為甚。在浙江博物館展出的藏品是南宋龍泉窯的作品，表達(dá)出典型南宋梅瓶局限性，即仿照古風(fēng)，在器形上追求溫厚高雅，具體則表現(xiàn)為瓶身不再如北宋實(shí)際時修長，肩部亦似北宋時飽滿圓潤，整體表達(dá)出與渾圓的特點(diǎn)。三、弦紋弦紋是古代陶瓷中會最為常見，也是最為單純的一種紋飾，其紋樣是在器物外表刻畫出的單一的或假設(shè)干平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。用弦紋做器物裝飾裝飾品的做法在原始陶器上就有表達(dá)了，弦紋消滅與原始制陶中輪制工具的產(chǎn)生有關(guān)，工匠利用轉(zhuǎn)輪在瓷器外表旋刻出來平行的紋路，故弦紋又稱旋紋。弦紋有細(xì)弦紋鋼弦和粗弦紋兩類。細(xì)弦紋帶子像一條瘦長的鎖鏈平縛于陶器之上;粗弦紋作寬帶狀，中間呈凹槽狀，如同板瓦，亦稱瓦紋。兩種顯現(xiàn)出來紋飾有的在一件器物上同時消滅，有時弦紋與其它紋飾協(xié)作使用。那件器物通體使用弦紋裝飾，屬于粗弦紋、凸弦紋和單線弦紋，弦紋質(zhì)樸的特點(diǎn)表達(dá)出泉州窯簡約、雅致的神韻，而弦紋作為從時代時期就消滅并未變至后世甚久的紋飾，也表達(dá)出南宋瓷器仿古的偏激。四、梅子青釉粉青釉和梅子青釉的燒制成功標(biāo)志著南宋龍泉窯的藝術(shù)，它們被汝窯共同譽(yù)為青瓷釉色與質(zhì)地之美的頂峰。而二者之中，梅子青釉釉色，濃翠瑩潤，如青梅色澤，可與高級藍(lán)寶石媲美，故在很多人眼中是宋代龍泉的最精彩色，是青釉中的代表作。梅子青釉所配的胎是白胎，承受的瓷土是龍泉境內(nèi)的細(xì)如粉、白如雪的白粘土，同時為了使胎色淺薄而不致過分顯露，又在白少量粘土中摻入少量的紫金土，到達(dá)白中帶著灰的程度。iii以將薄釉改進(jìn)為屢次上釉，是由于南宋瀝青時龍泉窯承受了石灰堿釉。石灰堿釉在高溫下粘度大，避開了石灰釉在高溫時易于流釉的環(huán)境問題，這樣就可以將瓷器的潤體釉層上得更厚，使器物外觀更為飽滿。粉青釉的燒制原核細(xì)胞中，工匠通過把握燒成溫度和復(fù)原文化氣氛，使瓷器獲得一種嚴(yán)峻淡雅，如同青玉的藝術(shù)效果。這是由于粉青釉的中才釉層中帶有大量小氣泡和未熔石英顆粒，它們使氧化鐵進(jìn)入釉層的光線發(fā)生猛烈散射，從而使粉青釉與一般玻璃較細(xì)釉有完全不能一樣的藝術(shù)效果。而梅子青釉的環(huán)境溫度燒成溫度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉素胎高。比粉青釉的的復(fù)原氣