關(guān)于觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告

第關(guān)于觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告

觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告篇1作為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目，重大革命歷史題材劇《覺(jué)醒年代》正在中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道黃金時(shí)間熱播。劇中，演員張桐憑借其扮演的李大釗一角受到關(guān)注，不少觀(guān)眾表示，他雖然不是最“形似”的，但演出了李大釗先生的“魂”。

出道近20年，張桐先后出演過(guò)《亮劍》《中國(guó)近衛(wèi)軍》《鐵梨花》等影視作品。再次扮演革命者角色，張桐坦言：“這次的表演經(jīng)歷讓我震撼，革命先驅(qū)的信仰激勵(lì)著我們前進(jìn)?！?/p>

“啃一啃這塊硬骨頭”

當(dāng)《覺(jué)醒年代》的制片方向張桐發(fā)出飾演李大釗的邀請(qǐng)時(shí)，張桐的內(nèi)心很糾結(jié)。他回憶：“我第一時(shí)間從心里冒出來(lái)的想法是：不想演。這里面包含了敬畏，也有對(duì)自己的沒(méi)把握?！痹谒磥?lái)，扮演李大釗這樣的歷史人物，既要符合史實(shí)，又要演得真實(shí)、生動(dòng)、鮮活，難度太大了。但另一方面，他又想嘗試“啃一啃這塊硬骨頭”，最終，他決定接下邀約。

“我是抱著敬畏之心和謙虛之心來(lái)詮釋這個(gè)角色的。把自己的靈魂敞開(kāi)，去迎接另一個(gè)靈魂的到來(lái)?！睆埻┱f(shuō)，表演過(guò)程中，他給自己找到了兩個(gè)支點(diǎn)，“我覺(jué)得李大釗先生在大是大非面前立場(chǎng)非常鮮明，那就是要為國(guó)家和民族去拼搏、去犧牲。同時(shí)，他在面對(duì)工人兄弟和農(nóng)民兄弟時(shí)，心是無(wú)私敞開(kāi)的。立場(chǎng)鮮明、善良無(wú)私的主體人格，是我走近李大釗的兩個(gè)支點(diǎn)?！?/p>

劇中有一場(chǎng)戲，用寫(xiě)意的鏡頭展現(xiàn)李大釗攀爬長(zhǎng)城，象征他在革命中不斷摸索前行。拍這場(chǎng)戲的那天，劇組選擇了一段野長(zhǎng)城，所有人都扛著設(shè)備堅(jiān)持爬完了?！帮L(fēng)很大，日頭也曬，過(guò)程很艱苦，大家都想到了紅軍長(zhǎng)征?！睆埻┗貞浾f(shuō)，“雖然艱苦，但我一路看到很多灌木穿過(guò)石頭縫長(zhǎng)了出來(lái)，當(dāng)時(shí)心中就仿佛感受到了我們的民族和我們的歷史。站在長(zhǎng)城極目遠(yuǎn)眺，有一種‘一覽眾山小’的感覺(jué)。那一刻，我好像與李大釗先生融為一體了。”

“兢兢業(yè)業(yè)打磨技藝”

張桐本科就讀于南開(kāi)大學(xué)計(jì)算機(jī)專(zhuān)業(yè)，后來(lái)選擇去法國(guó)里昂藝術(shù)戲劇學(xué)院攻讀碩士，從此正式踏入演藝行業(yè)。他說(shuō)，自己小時(shí)候有兩個(gè)夢(mèng)想，一是當(dāng)警察，二是當(dāng)明星。他承認(rèn)，年輕的自己曾經(jīng)“心氣兒高”，但在他遠(yuǎn)赴法國(guó)學(xué)藝術(shù)的兩年里，“現(xiàn)實(shí)社會(huì)給我上了一課，發(fā)現(xiàn)做人還是應(yīng)該腳踏實(shí)地”。這一“課”，他至今仍在受用，聯(lián)系到實(shí)際工作中，便是“踏踏實(shí)實(shí)投入每一個(gè)角色”。

《亮劍》里的魏和尚、《鐵梨花》里的牛旦、《紅槐花》里的程牛兒……雖然過(guò)去演的不全是男主角，但張桐對(duì)每一個(gè)角色都秉承“真誠(chéng)、投入、謙虛”的態(tài)度。“老師曾教我們，要踏踏實(shí)實(shí)做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲。作為‘80后’演員，我覺(jué)得自己更應(yīng)該肩負(fù)起這份傳承的責(zé)任，承上啟下，兢兢業(yè)業(yè)地打磨技藝?！睆埻┱f(shuō)。

觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告篇2《覺(jué)醒時(shí)代》這部劇以1915年起始，到1921年《新青年》成為中國(guó)共產(chǎn)黨的機(jī)關(guān)讀物，展現(xiàn)了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、繼而到中國(guó)共產(chǎn)黨成立等歷史事件。以陳獨(dú)秀、李大釗等愛(ài)國(guó)救國(guó)人士為第一視角，更加真切的突出了一百年前，被政府壓迫的人民的艱苦和當(dāng)時(shí)受辱的舊中國(guó)，內(nèi)有政府的不作為，外有日本侵略者的鐵蹄入侵，這時(shí)就體現(xiàn)出了陳獨(dú)秀等愛(ài)國(guó)人士，在國(guó)家危難之時(shí)挺身而出的大義，也體現(xiàn)出了中國(guó)共產(chǎn)黨是在危難中凝聚而成的，是民心所向大勢(shì)所趨。

在危急的時(shí)刻一批批的愛(ài)國(guó)人士將生死置之度外前赴后繼的希望救人民于水火之中，經(jīng)過(guò)了一系列的探索，在十月革命過(guò)后，給了中國(guó)一條全新的發(fā)展道路，那就是馬克思主義道路，于是乎中國(guó)共產(chǎn)黨高舉以馬克思主義道路發(fā)展的旗幟，用以氣勢(shì)磅礴的力量，喚醒了沉睡已久的東方巨龍，經(jīng)過(guò)黨的一百年來(lái)的探索與實(shí)踐，事實(shí)上也證明了馬克思主義道路是也是最適合中國(guó)發(fā)展的一條道路，也是一項(xiàng)需要時(shí)間發(fā)展的長(zhǎng)期任務(wù)，需要我們一代接一代的人民永不言棄的努力奮斗，在當(dāng)今新中國(guó)成立七十余年，建黨100年的時(shí)候，我們國(guó)家從剛開(kāi)始的一青二白到如今的蓬勃發(fā)展，都是在一代代像陳獨(dú)秀、李大釗等先進(jìn)的帶領(lǐng)與努力下，一步步完成的，在政治方面，我們的港澳回歸，發(fā)展一帶一路建設(shè)，促進(jìn)各國(guó)互贏(yíng)，成為常任理事國(guó)等等，在科技方面，我們從靠外國(guó)進(jìn)口到自主研發(fā)，中國(guó)天眼，是世界的望遠(yuǎn)鏡，北斗衛(wèi)星，再到登月，這都是一代代先驅(qū)者的努力才讓我們可以生活的如此平靜祥和，就拿這次的疫情來(lái)講，我們國(guó)家嚴(yán)陣以待，我們的黨也積極采取應(yīng)對(duì)措施，頒布一系列的利民政策，以人民為中心，與他國(guó)形成強(qiáng)烈對(duì)比，我們努力控制，嚴(yán)加防范，響應(yīng)黨的號(hào)召積極采取防范，醫(yī)護(hù)人員也日以繼夜的研制疫苗，讓我感受到了中國(guó)共產(chǎn)黨優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)和國(guó)家的強(qiáng)大。

我們作為青年一代要將愛(ài)國(guó)銘記于心，國(guó)就像是肥沃的土壤，我們就像花朵一樣，若是離開(kāi)了國(guó)，就像是失去了土地的花，失去了最重要的東西。我們更要智存高遠(yuǎn)，努力奮斗，因?yàn)樵诓痪玫膶?lái)我們也會(huì)成為國(guó)家的中流砥柱，為國(guó)家的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力，所以只有現(xiàn)在努力奮斗，才會(huì)在以后國(guó)家需要的時(shí)候奉獻(xiàn)出自己的能量，而不是心有余而力不足，只有一聲嘆息。祖國(guó)的強(qiáng)大，就依靠我們青年一代。前輩吃過(guò)的苦我們可能沒(méi)體會(huì)過(guò)，那是什么樣艱難險(xiǎn)阻的滋味，但我們能竭盡全力去為國(guó)家人民乃至自己的事一定不可以懈怠。

陳獨(dú)秀、李大釗等人永遠(yuǎn)存于我們心中，那是我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的榜樣，也是前進(jìn)的動(dòng)力與方向。

觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告篇3最近學(xué)校組織觀(guān)看《覺(jué)醒年代》，讓人感慨萬(wàn)分，特別是一些文人，比如，李大釗、魯迅、蔡元培、陳獨(dú)秀等等?！队X(jué)醒年代》無(wú)疑是給觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)極其盛大的“歷史盛宴”，清晰勾勒出那個(gè)時(shí)代人們的現(xiàn)實(shí)生活和精神風(fēng)貌，展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代文人們不畏犧牲，追求真理，令人欣佩不已！

這部劇主要敘述了李大釗、陳獨(dú)秀和胡適從相識(shí)，相知到分別以及周恩來(lái)、毛澤東、陳延年、陳喬年、鄧中夏和趙世炎等青年追求真理的故事。

張桐扮演李大釗，于和偉扮演仲甫，候京健扮演學(xué)生時(shí)代的毛澤東……這強(qiáng)大的演員陣容，又給這部劇增加了看點(diǎn)！

仲甫的兒子陳延年、陳喬年，，兩個(gè)年輕人的演技超好，他們熱情奔放，又嫉惡如仇；他們善良忠實(shí)，又堅(jiān)持原則……而在父親面前，又成了一個(gè)讓老父親放不下心的孩子。

《覺(jué)醒年代》中堪稱(chēng)一代國(guó)士的蔡元培，北京大學(xué)的校長(zhǎng)位子非他莫屬。北大之所以能成為今天的北大，就是因?yàn)橛心切┐髱焸兊拇嬖冢热纾何膶W(xué)巨匠——魯迅；《新青年》的創(chuàng)始人——陳獨(dú)秀；還有傳播馬克思主義的偉大革命家，思想家——李大釗；還有后來(lái)的胡適、劉半農(nóng)、辜鴻銘、梁漱溟等學(xué)術(shù)權(quán)威性人才。

看《覺(jué)醒年代》就像在讀歷史，每一個(gè)人物都活靈活現(xiàn)，劇中大多人一出場(chǎng)便讓人肅然起敬，他們讓觀(guān)眾看起來(lái)有故事，有思想，有理想，有情懷，有教育。每一人都了不起，忠于人民，熱愛(ài)國(guó)家，追求真理。

陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、周恩來(lái)……中國(guó)共產(chǎn)黨的發(fā)起人，締造者，他們是當(dāng)之無(wú)愧的時(shí)代急先鋒！

雖然有人認(rèn)為劇中人物不盡然是光彩照人傳播正能量的英雄人物，也有投鼠忌器的“小人”，劇中的辜鴻銘就讓人討厭至極，但在我看來(lái)，也不盡然，因?yàn)楣鉴欍戇@個(gè)人是“老古董”級(jí)大師，他精通九國(guó)語(yǔ)言，學(xué)慣中西，歷史上屈指可數(shù)的奇才，號(hào)稱(chēng)清末之怪杰，說(shuō)實(shí)話(huà)，論講洋文，論學(xué)術(shù)上的造諧，當(dāng)時(shí)都沒(méi)幾個(gè)人比得上他辜鴻銘的。但是他還是走錯(cuò)了一步，襄助張勛復(fù)辟，好在他讓北大師生有幸看到他的對(duì)“中國(guó)人的精神”的演講。他留著長(zhǎng)辮子，在學(xué)生們看來(lái)，他封建，保守，迂腐，但在他自己眼里，留長(zhǎng)辮子是愛(ài)國(guó)。而在當(dāng)時(shí)，很多從外國(guó)歸來(lái)的思想家又大力推崇國(guó)外的各種制度，免不了會(huì)有部分人失去對(duì)中國(guó)甚至中國(guó)傳統(tǒng)文化的信心，當(dāng)然，辜鴻銘、劉師培、黃侃等人皆是如此。

這部劇滿(mǎn)屏的正能量，一點(diǎn)一滴皆是歷史，我認(rèn)為劇中的很多題材都可以納入學(xué)生的教材里，好的作品就應(yīng)該流芳百世，讓后輩們知道，有多少人用當(dāng)初的前仆后繼，才換來(lái)一個(gè)新的中國(guó)。

觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告篇4行百里者半于九十。

推翻三座大山，哪里有那么容易。光是擊退帝國(guó)主義的勝利曙光，也還是近一兩年才依稀可見(jiàn)。

革命可不僅僅是徹底推翻三座大山?；蛘哒f(shuō)，推翻三座大山，僅僅是清空?qǐng)龅?、方便我們自己建設(shè)社會(huì)主義美好生活的新的開(kāi)始。

《覺(jué)醒年代》確定的方向，就是社會(huì)主義、共產(chǎn)主義。確定的步驟，就是必先推翻三座大山，然后才好建設(shè)社會(huì)主義。

七十年來(lái)，我們先是向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，而后向美國(guó)學(xué)習(xí)，初心從來(lái)沒(méi)有變過(guò)，我們向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)不是為了變成蘇聯(lián)或者取代蘇聯(lián)，我們向美國(guó)學(xué)習(xí)不是為了變成美國(guó)或者取代美國(guó)。

我們向?qū)κ謱W(xué)習(xí)，我們向敵人學(xué)習(xí)，乃是為了讓自己有力量擊退帝國(guó)主義的圍攻，乃是為了讓自己有力量滌蕩封建主義的遺毒，乃是為了讓自己有力量擺脫對(duì)官僚資本主義的依賴(lài)。

《覺(jué)醒年代》講的是一群找路的人。

可是路也不是那么好找的。即便是找到了，依然免不了全程篳路藍(lán)縷、以啟山林。況且，我們還沒(méi)有真正找到。況且一路行來(lái)，有太多的人覺(jué)得累了，想要打退堂鼓了，不想走了，害怕繼續(xù)前進(jìn)劃到腳趾甲了。

所以若說(shuō)感想，這部劇，大抵是激勵(lì)有志于前途的人們，不要停下來(lái)，不要辜負(fù)過(guò)去吧。

我不覺(jué)得“這盛世如你所愿”，常在想“誰(shuí)是那個(gè)找路的人”。

這條路史無(wú)前例，每一步，都要找。

尤其是今天，尤其是現(xiàn)在，尤其是河里的石頭，都被摸得差不多了的時(shí)候。

觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告篇5慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的優(yōu)秀電視劇展，以重大革命歷史為題材的史詩(shī)巨制《覺(jué)醒年代》，今晚(2月1日)登陸中央電視臺(tái)的黃金文件，震撼播出。該劇由北京市委宣傳部和安徽省委宣傳部聯(lián)合組織策劃創(chuàng)作，首次全景式展現(xiàn)了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)的時(shí)代風(fēng)云和歷史畫(huà)卷，明確反映了馬克思主義在中國(guó)的早期傳播和中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)作的全過(guò)程。

全景還原黨的歷史，揭示了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的歷史是必然的。

電視劇《覺(jué)醒年代》以1915年《青年雜志》問(wèn)世至1921年《新青年》成為中國(guó)共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物為貫穿，通過(guò)李大釗、陳獨(dú)秀、毛澤東、周恩來(lái)、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等眾多歷史人物為中國(guó)尋找出路的種類(lèi)、種種探索和思想交鋒，以及思想文化界的一系列重大事件，藝術(shù)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的宏偉背景、歷史卷軸。

上世紀(jì)初，辛亥革命失敗后，中國(guó)依然無(wú)法擺脫半殖民地半封建的社會(huì)地位，三座山仍壓在中國(guó)人民的頭上，軍閥混戰(zhàn)、逆行、民眾模糊、思想混亂的社會(huì)混亂，再次把出口問(wèn)題放在中國(guó)人面前。為了探索救國(guó)救民的道路，有識(shí)之士們開(kāi)始奮斗。李大釗、陳獨(dú)秀、毛澤東等在混沌中上下求索，從新文化運(yùn)動(dòng)開(kāi)始著手思想啟蒙，努力喚醒人們的救亡圖。在探索的道路上，他們逐步建立了社會(huì)主義、共產(chǎn)主義信念，達(dá)成了只有社會(huì)主義、共產(chǎn)主義才能拯救中國(guó)的共識(shí)。隨著十月革命的炮轟，他們開(kāi)始接觸、學(xué)習(xí)、接受、傳播馬克思列寧主義，逐漸從思想啟蒙轉(zhuǎn)向革命行動(dòng)，使用馬克思主義指導(dǎo)中國(guó)革命實(shí)踐，建立中國(guó)共產(chǎn)黨，使中國(guó)革命面貌更新。電視劇《覺(jué)醒年代》清晰地展現(xiàn)了這個(gè)過(guò)程，揭示了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的歷史是必然的。

向建黨革命先驅(qū)致敬，描繪生動(dòng)活潑的人物群像。

電視劇《覺(jué)醒年代》以建黨風(fēng)云人物為焦點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)李大釗等中國(guó)共產(chǎn)黨革命先驅(qū)的崇高理想和卓越貢獻(xiàn)，客觀(guān)全面生動(dòng)地描繪了立體豐富的人物群像圖。

劇中既有李大釗、陳獨(dú)秀、毛澤東等為中國(guó)共產(chǎn)黨的建立做出的歷史貢獻(xiàn)，也有周恩來(lái)、鄧中夏、趙世炎等青年革命者推進(jìn)馬克思主義與中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的實(shí)踐行動(dòng)，還有陳延年、陳喬年等愛(ài)國(guó)進(jìn)步青年為國(guó)民做出的流血犧牲……這些共產(chǎn)黨早期革命領(lǐng)、理想前線(xiàn)、困境更加探索，他們的革命品格與斗爭(zhēng)精神深刻傳達(dá)愛(ài)國(guó)情懷，傳播愛(ài)國(guó)愛(ài)黨、艱苦奮斗的正能量。此外，魯迅、胡適、蔡元培、辜鴻銘、錢(qián)玄同等新舊文化陣營(yíng)中的知識(shí)分子思想和觀(guān)點(diǎn)也在《覺(jué)醒年代》中形成交鋒，形成了豐富多彩的時(shí)代人物群像。

頂級(jí)團(tuán)隊(duì)精心打造電影質(zhì)感再現(xiàn)建黨偉業(yè)。

該劇題材重大，北京市委宣傳部、安徽省委宣傳部、北京市廣播電視局和安徽省廣播電視局幾年前組織精心制作，集結(jié)了一流的主要?jiǎng)?chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)?！度珖?guó)電視十佳制片人》劉國(guó)華擔(dān)任總制片人，原中共中央文獻(xiàn)研究室副秘書(shū)長(zhǎng)、中共中央文獻(xiàn)研究室第三編研究部主任、電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》編劇龍平操刀劇本、電視劇《軍師司馬懿軍師聯(lián)盟》、《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》、《安居》導(dǎo)演張永新導(dǎo)演。張桐、于和偉、侯京健、馬少驊、劉琳、朱賀日?qǐng)?、張晚意、曹磊、夏德俊等老中青三代?shí)力演員的加盟，充分看待了覺(jué)醒年代。

電視劇《覺(jué)醒年代》以中國(guó)共產(chǎn)黨的成立為核心事件，描繪大時(shí)代，傳承大文化，表達(dá)大感情，揭示中國(guó)共產(chǎn)黨和社會(huì)主義之路是中國(guó)歷史和中國(guó)人民必然選擇的主題，藝術(shù)再現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的初心夢(mèng)想，傳達(dá)了非常有魄力的愛(ài)國(guó)主義感情。

該劇由北京市委宣傳部、安徽省委宣傳部、北京市廣播電視局、安徽省廣播電視局共同攝影，中央電視臺(tái)、北京歌華媒體集團(tuán)、安徽廣播電視臺(tái)、北京北廣媒體電影株式會(huì)社、安徽華星媒體投資有限公司、螞蟻文化娛樂(lè)集團(tuán)優(yōu)酷電視劇集中心、上?？祟D文化媒體有限公司、時(shí)代出版媒體株式會(huì)社、安徽新華媒體株式會(huì)社、安徽五星東方電影投資有限公司、海寧新永勝電影文化有限公司共同出品。

觀(guān)看覺(jué)醒年代實(shí)踐報(bào)告篇6《覺(jué)醒時(shí)代》這部劇以1915年起始，到1921年《新青年》成為中國(guó)共產(chǎn)黨的機(jī)關(guān)讀物，展現(xiàn)了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、繼而到中國(guó)共產(chǎn)黨成立等歷史事件。以陳獨(dú)秀、李大釗等愛(ài)國(guó)救國(guó)人士為第一視角，更加真切的突出了一百年前，被政府壓迫的人民的艱苦和當(dāng)時(shí)受辱的舊中國(guó)，內(nèi)有政府的不作為，外有日本侵略者的鐵蹄入侵，這時(shí)就體現(xiàn)出了陳獨(dú)秀等愛(ài)國(guó)人士，在國(guó)家危難之時(shí)挺身而出的大義，也體現(xiàn)出了中國(guó)共產(chǎn)黨是在危難中凝聚而成的，是民心所向大勢(shì)所趨。

在危急的時(shí)刻一批批的愛(ài)國(guó)人士將生死置之度外前赴后繼的希望救人民于水火之中，經(jīng)過(guò)了一系列的探索，在俄國(guó)的十月革命過(guò)后，給了中國(guó)一條全新的發(fā)展道路，那就是馬克思主義道路，于是乎中國(guó)共產(chǎn)黨高舉以馬克思主義道路發(fā)展的旗幟，用以氣勢(shì)磅礴的力量，喚醒了沉睡已久的東方巨龍，經(jīng)過(guò)黨的一百年來(lái)的探索與實(shí)踐，事實(shí)上也證明了馬克思主義道路是唯一也是最適合中國(guó)發(fā)展的一條道路，也是一項(xiàng)需要時(shí)間發(fā)展的長(zhǎng)期任務(wù)，需要我們一代接一代的人民永不言棄的努力奮斗，在當(dāng)今新中國(guó)成立七十余年，建黨100年的時(shí)候，我們國(guó)家從剛開(kāi)始的一青二白到如今的蓬勃發(fā)展，都是在一代代像陳獨(dú)秀、李大釗等先進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)者的帶領(lǐng)與努力下，一步步完成的