淺析莫扎特歌劇《唐璜》中女高音的形象塑造

PAGEIIPAGE哈爾濱師范大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文題目淺析莫扎特歌劇《唐璜》中女高音形象塑造學(xué)生指導(dǎo)教師年級(jí)專業(yè)系別教育系學(xué)院教育科學(xué)與技術(shù)學(xué)院哈爾濱師范大學(xué)2015年5月

學(xué)士學(xué)位論文題目淺析莫扎特歌劇《唐璜》中女高音形象塑造學(xué)生指導(dǎo)教師年級(jí)2011級(jí)專業(yè)系別教育系學(xué)院教育科學(xué)與技術(shù)學(xué)院

淺析莫扎特歌劇《唐璜》中女高音形象塑造摘要：莫扎特是歐洲歷史上最偉大的作曲家之一，是十八世紀(jì)維也納古典樂(lè)派的代表人物，作為古典主義音樂(lè)的典范，他對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用。在其短暫的一生中創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，而在他的眾多的作品中，最重要的成就就是歌劇。研究方法：對(duì)于本課題的研究，本人收集了大量的相關(guān)文獻(xiàn)、資料，并進(jìn)行整理、歸納和總結(jié)，為使此課題的研究工作得以順利進(jìn)行奠定基礎(chǔ)。同時(shí)，征得導(dǎo)師同意，并在導(dǎo)師的建議下，依據(jù)音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)美學(xué)、表演心理學(xué)、比較音樂(lè)學(xué)等多方面的理論對(duì)課題研究的本質(zhì)內(nèi)涵作出全面地，切合實(shí)際地分析和闡述本課題以《唐璜》中采莉娜為例，目的也就是讓我們更深刻地了解如何細(xì)致地刻畫歌劇中人物的戲劇形象和音樂(lè)形象，探索出一條準(zhǔn)確把握人物特點(diǎn)、生動(dòng)體現(xiàn)人物形象的科學(xué)途徑，這樣才能完美塑造角色，從而提升我們自身的藝術(shù)修養(yǎng)，為教學(xué)實(shí)踐和教學(xué)研究提供服務(wù)。關(guān)鍵詞：莫扎特歌?。弧短畦?；女高音；形象塑造

目錄一、歌劇劇情背景及介紹莫扎特 1（一）歌劇背景概述 1（二）介紹莫扎特 1二、歌劇的分析 2（一）表演層次結(jié)構(gòu)的分析 2（二）歌劇內(nèi)容的分析 3三、歌劇的演唱處理 3（一）人物角色性格的處理 31.勇敢的女性形象 32.充滿正義的女性 43.多愁善感的特征 4（二）歌曲細(xì)節(jié)唱法的處理 5四、小結(jié) 6參考文獻(xiàn) 6PAGE2一、歌劇劇情背景及介紹莫扎特（一）歌劇背景概述歌劇《唐璜》是永遠(yuǎn)活在我們心中的天才作曲家莫扎特的經(jīng)典代表作之一，該部作品自1787年首演于布拉格以來(lái)，演出頻率非常之高，隨著社會(huì)的發(fā)展演出的形式也豐富多彩、各有特色。歌劇《唐璜》是國(guó)內(nèi)外歌劇舞臺(tái)上經(jīng)久不衰、久負(fù)盛名的劇目。歌劇《唐璜》是國(guó)內(nèi)外上演頻率較高的精華劇目，我校也成功的排演了此部歌劇。在我校排演的歌劇《唐璜》中，我有幸通過(guò)選拔，飾演劇中女主角艾爾薇拉，通過(guò)一年多的排練和演出，我的心里感慨萬(wàn)千，學(xué)習(xí)上更是受益匪淺。歌劇的排練及演出對(duì)于我們聲樂(lè)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，整部歌劇的排演不但在聲樂(lè)技術(shù)上有嚴(yán)格的要求，而且在舞臺(tái)表演等方面也有很高的要求，它是一種系統(tǒng)的學(xué)習(xí)方式，能讓我們得到全方位的提高。（二）介紹莫扎特莫扎特（歐洲著名古典主義音樂(lè)作曲家）一般指沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ匚譅柗驅(qū)ぐ敹嘁了埂つ兀ㄓ⒄Z(yǔ)：WolfgangAmadeusMozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茲堡，歐洲古典主義音樂(lè)作曲家。1760年，開始學(xué)習(xí)作曲。莫扎特一生漂泊勞碌。1762年的寒冬，年幼的沃爾夫?qū)c姐姐南內(nèi)爾的歐洲巡演拉開序幕。從慕尼黑、林茨到受弗朗西斯一世接見的維也納之行后，他經(jīng)由波恩、科隆、布魯塞爾抵達(dá)法國(guó)，在巴黎他短暫碰壁，隨后在英國(guó)重整旗鼓，在意大利度過(guò)的歲月則為莫扎特日后的歌劇創(chuàng)作提供了無(wú)限源泉。1773年，在意大利受挫的莫扎特重返故里，從糧食大街四層狹小局促的公寓遷至薩爾茨河對(duì)岸新城的馬卡特廣場(chǎng)八號(hào)。在薩爾茨堡，莫扎特被任命為大主教宮廷首席樂(lè)師，但是這個(gè)人生階段于他而言，卻充滿了憂郁壓抑。新任大主教科羅瑞多讓莫扎特深切體會(huì)到薩爾茨堡的保守封閉。1781年，莫扎特到維也納開始10年的創(chuàng)作生涯。1791年12月5日0時(shí)55分，莫扎特逝世，享年35歲，死因不明。莫扎特樂(lè)于接受傳統(tǒng)曲式，并對(duì)其作巧妙的運(yùn)用。他在音樂(lè)史上的重要性在于重塑并定義了古典音樂(lè)，不同于巴赫的均衡完美、貝多芬的桀驁不馴。莫扎特留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)類型。他譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲后來(lái)成為古典音樂(lè)的主要形式。二、歌劇的分析（一）表演層次結(jié)構(gòu)的分析莫扎特的歌劇創(chuàng)作最重要的特點(diǎn)就是音樂(lè)第一原則，音樂(lè)總是凌駕于戲劇之上。莫扎特在陳述自己對(duì)歌劇的觀念時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，在歌劇中，詩(shī)歌必須不折不扣的充當(dāng)音樂(lè)的兒女，我不能用詩(shī)句和色彩表現(xiàn)我的感情和思想，因?yàn)槲壹确窃?shī)人也非畫家，但我能用聲音來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)槲沂且魳?lè)家。”說(shuō)得真好。他認(rèn)為作曲家要運(yùn)用一切盡可能運(yùn)用的語(yǔ)言，完全通過(guò)音樂(lè)的表現(xiàn)，把劇情推向各個(gè)規(guī)定的情節(jié)。莫扎特不僅用音樂(lè)給不同的人物角色賦予了鮮明獨(dú)特的人物形象和性格特點(diǎn)，而且用音樂(lè)對(duì)人物內(nèi)心沖突、矛盾及復(fù)雜的心理活動(dòng)進(jìn)行了鮮活的表現(xiàn)。唐磺是西方中世紀(jì)的一個(gè)真實(shí)的人物，他是西班牙人，也是西方文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇中常用的經(jīng)典性人物。英國(guó)詩(shī)人拜倫就曾寫過(guò)敘事長(zhǎng)詩(shī)《唐磺》，法國(guó)作家梅里美也曾以他為素材寫過(guò)小說(shuō)。莫扎特的歌劇《唐磺》是根據(jù)巴爾塔第的《石刻記》改編，達(dá)·蓬特撰寫腳本。關(guān)于這部歌劇，歌德曾在給席勒的信中稱它是一部無(wú)與倫比的歌劇。莫扎特的歌劇《唐磺》是一部喜歌劇，首演于1787。在題材方面，莫扎特舍棄了十七十八世紀(jì)以宗教和宮廷為主的題材，選擇了西班牙的民間傳說(shuō)，具有時(shí)代性和通俗性。劇中的主人公唐磺是一個(gè)到處尋花問(wèn)柳、以玩弄女性為樂(lè)的中世紀(jì)花花公子，他厚顏無(wú)恥，但又機(jī)智勇敢、不信鬼神。他利用自己的魅力欺騙了許多婦女，但最終被鬼魂拉進(jìn)了地獄。盡管在本質(zhì)上他是一個(gè)反面人物，但又兼有正面人物的一些特點(diǎn)。所有的劇情都是圍繞唐磺和被唐磺殺死的總督而展開。劇中通過(guò)唐瑣這個(gè)矛盾人物及其欺騙、損害婦女的卑鄙行為，揭露了封建貴族的糜爛生活，同時(shí)又肯定了主人翁蔑視封建禮教，追求幸福的一面。歌劇《唐磺》把生活和哲理的因素揉合在一起，著重于人物的心理刻畫，作品表現(xiàn)手法上具有喜歌劇性質(zhì)，但題材上是以悲劇為基調(diào)，充滿了矛盾沖突。莫扎特以細(xì)膩的音樂(lè)表現(xiàn)，加強(qiáng)人物心理刻畫，賦予了每個(gè)劇中角色栩栩如生的形象，充分展現(xiàn)了歌劇的戲劇性與復(fù)雜性?！短苹恰分械慕?jīng)典詠嘆調(diào)《鞭打我吧》.《狂歡吧，歡樂(lè)吧》《喂，到窗前來(lái)吧》等更是傳承兩百多年，打動(dòng)了世界無(wú)數(shù)的人。直到現(xiàn)在，這部經(jīng)典歌劇仍久唱不衰。（二）歌劇內(nèi)容的分析故事起源于中世紀(jì)的西班牙。在民間，它也被稱作《石客一記》或是《懲奸記》。故事的主人公西班牙浪蕩子唐磺外表英俊瀟灑風(fēng)度翩翩，可骨子里卻是荒浮無(wú)度縱欲好色的花花公子。歌劇以唐磺迷戀上總督的女兒安娜并色膽包天地潛進(jìn)了總督府企圖強(qiáng)暴安娜作為開始。在安娜的呼救聲中，聞?dòng)嵹s來(lái)的總督與唐磺進(jìn)行決斗，結(jié)果老人被唐磺一劍刺死。自知惹下滔天大禍的唐瑣乘亂逃之夭夭。逃亡的路上唐磺仍然無(wú)法克制自己對(duì)女性無(wú)止境的貪求，當(dāng)遇到采莉娜，一個(gè)最新鮮的獵物，正打算結(jié)婚的農(nóng)村姑娘，他便開始絞盡腦汁想盡一切辦法勾引采莉娜。正在采莉娜被唐磺的花言巧語(yǔ)迷惑的左右搖擺心神不定的時(shí)侯，曾被唐磺遺棄的未婚妻艾爾維拉和與唐磺有殺父之仇的安娜及其未婚夫奧塔維奧趕來(lái)揭穿了唐磺的真面目，警醒了采莉娜，使得唐磺卑鄙的企圖沒有再次得逞?？商苹遣]有就此罷手，當(dāng)采莉娜來(lái)到艾爾維拉家做女仆，賊心不死唐磺又緊隨其后，在艾爾維拉的窗下對(duì)采莉娜唱起了小夜曲，當(dāng)艾爾維拉下樓時(shí)，唐磺讓仆人萊波雷洛化妝成自己將她引開，自己又向采莉娜調(diào)情，不過(guò)最終遭到了拒絕。從此之后，唐磺的艷福開始轉(zhuǎn)變?yōu)槎蜻\(yùn)，他遭到了眾人的追殺。一天深夜，窮極無(wú)聊的唐磺來(lái)到墓地閑逛，被他殺死的總督剛剛建立了石像，石頭人責(zé)備唐磺的行為，可唐瑛不但不知悔改，竟然還異想天開的邀請(qǐng)總石像共進(jìn)晚餐。夜晚艾爾維拉又開始痛斥唐瑛的卑鄙無(wú)恥，但他根本就不在乎。突然，被唐瑛邀請(qǐng)的石像來(lái)到了他面前，在人們的一片驚恐中，唐磺微笑著表示歡迎，石像給了他最后懺悔的機(jī)會(huì)，唐磺拒絕了。于是，石像施展法術(shù)，一聲巨響過(guò)后，地面裂開，烈火熊熊，唐磺被拖進(jìn)了永劫不復(fù)的地獄。三、歌劇的演唱處理（一）人物角色性格的處理1.勇敢的女性形象第一次出場(chǎng)（第一幕的第五場(chǎng)景）的時(shí)候，艾爾薇拉想起背叛他、欺騙他的惡棍，心情極其難受告訴自己要找到那個(gè)負(fù)心漢，如果他不愿回到自己的身邊，就要無(wú)情的將他殺死（詠嘆調(diào)：Ahchimidicemai、啊，誰(shuí)能告訴我）正巧好色的唐璜以為是新的獵物，欣喜若狂的搭汕不料此人是被他拋棄的艾爾薇拉，他有點(diǎn)驚慌失措，說(shuō)出各種理由去辯解，艾爾薇拉想讓唐璜回到自己的身邊，看到唐璜不知悔改的樣子她極度傷心，痛斥唐璜的不負(fù)責(zé)任，唐璜吩咐仆人萊波雷洛替自己開脫，后偷偷溜走。唐璜走后，艾爾薇拉脆弱的心再次受到沉重的打擊，萊波雷洛將主人的風(fēng)流賬說(shuō)給了艾爾薇拉，讓她死心，得知唐璜是一個(gè)十惡不赦的惡棍，不但欺騙了自己的感情，還玩弄了如此之多的女人，勇敢的她決心要找到那個(gè)沒有責(zé)任，胡作非為的家伙報(bào)仇。這段就充分的體現(xiàn)出艾爾薇拉的愛憎分明、內(nèi)心強(qiáng)大、勇敢的性格特征。2.充滿正義的女性再第二次出場(chǎng)（第一幕的第十場(chǎng)景）的時(shí)候，風(fēng)流瀟灑的唐璜，通過(guò)花言巧語(yǔ)、個(gè)人獨(dú)特的魅力、奢華的生活使單純、天真的采莉娜通過(guò)自己內(nèi)心的掙扎對(duì)奢華愛情的幻想與渴望，最終還是被唐璜的甜言蜜語(yǔ)所蒙騙，被心懷不軌的唐璜帶到無(wú)人的地方打算下手，就在他施用慣計(jì)準(zhǔn)備動(dòng)手時(shí)，不料卻被艾爾薇拉撞了個(gè)正著，艾爾薇拉看到惡魔唐璜準(zhǔn)備禍害其他女人時(shí)告訴涉世未深的采莉娜，“唐璜就是十惡不赦的大騙子，不能相信他的花言巧語(yǔ)，從我的遭遇和經(jīng)歷就可以知道，信任他意味著什么”。唐璜極力為自己辯解告訴采莉娜艾爾薇拉是一個(gè)不幸的女人，對(duì)他十分迷戀，他心腸軟只能假裝愛她，采莉娜見勢(shì)不妙開始起了疑心，在艾爾薇拉及時(shí)的出現(xiàn)和保護(hù)下，采莉娜被順利解救并帶著她離開，《Ahfoggiiltraditor他是個(gè)負(fù)心漢》這段充分說(shuō)明了艾爾薇拉本性充滿正義。3.多愁善感的特征在第五次出場(chǎng)（第二幕第二場(chǎng)景）的時(shí)候，艾爾薇拉、唐璜、萊波雷洛三人的重唱（Teretto），一向?qū)χ魅顺錆M敬佩極其忠實(shí)的仆人萊波雷洛打算離開主人唐璜，對(duì)于主人種種放蕩的生活習(xí)慣和不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)他已看不下去，主人還多次拿他當(dāng)擋箭牌，好幾次都差點(diǎn)丟了性命，使得他極度的悲憤，告訴主人他要走了，唐璜一開始想著萊波雷洛也就是和自己耍耍嘴皮，不料萊波雷洛離開的態(tài)度非常的堅(jiān)定，但聰明的唐璜還是想到用四枚金幣招數(shù)將他留了下來(lái)，主仆兩人爭(zhēng)鬧完畢之后，好色的唐璜又告訴萊波雷洛自己看上了艾爾薇拉的女仆，想出了交換著裝打扮的壞招去勾引艾爾薇拉的女仆，就在主仆兩人交換衣服的時(shí)候，心情難以平靜的艾爾薇拉來(lái)到了陽(yáng)臺(tái)，看著皎潔的月光想起了自己的悲慘遭遇，唐璜聽到艾爾薇拉的聲音后，心里說(shuō)不盡的喜悅，可以借此機(jī)會(huì)大膽的去勾引艾爾薇拉的女仆，就讓萊波雷洛扮演他的身份向艾爾薇拉去求得原諒，被蒙在鼓里的艾爾薇拉以為唐璜改掉以往的惡習(xí)，真心向自己認(rèn)錯(cuò)，心里極其糾結(jié)和矛盾。這段說(shuō)明艾爾薇拉多愁善感的性格特征，渴望唐璜這個(gè)浪子能夠回頭。（二）歌曲細(xì)節(jié)唱法的處理詠嘆調(diào)《Ahchimidicemai，誰(shuí)能告訴我》：這是一首再現(xiàn)性的二段式歌曲，歌曲開始的前十小節(jié)前奏中的前四小節(jié)采用前八后十六的節(jié)奏音型，其中前面的八分音符采用休止的手法，休止的音符在連貫的旋律中表現(xiàn)出艾爾薇拉尋找唐磺的堅(jiān)定而急切的心理和痛苦心情，第五小節(jié)到第九小節(jié)十六分音符的連續(xù)下行和八度跨越的旋律音符，體現(xiàn)出艾爾薇拉此時(shí)不可平靜，躁動(dòng)的心使她不知所措，第十、十一小節(jié)旋律采用二分音符的延長(zhǎng)和十六分音符的伴奏陪襯突現(xiàn)出艾爾薇拉在糾結(jié)復(fù)雜的心境中稍微平靜了下來(lái)。具有深度意義的前奏部分，為人物接下來(lái)的演唱做好了鋪墊。第一部分a部分是降E調(diào)、4/4拍，小快板，這部分主要體現(xiàn)了艾爾薇拉尋找負(fù)心漢唐磺堅(jiān)定有力的決心和被拋棄后痛不欲生的心情。作曲家莫扎特在音型節(jié)奏方面還是采用連續(xù)下行的旋律行進(jìn)和跨越進(jìn)行的八度，增加旋律色彩和更好的陪襯演唱人員的心情，前面的幾句充分表現(xiàn)出艾爾薇拉對(duì)于自己愛上好色放蕩的唐磺深感自責(zé)，并把愛他比喻成自己的恥辱，從后面幾句又反映出艾爾薇拉對(duì)唐磺的愛情還充滿了期盼，希望唐磺回心轉(zhuǎn)意回到自己的身邊，如果唐磺不愿意就堅(jiān)決殺死他的堅(jiān)定信念。第一部分的b部分，歌詞中的“那我就要?dú)埲痰臍⑺浪缓笏毫阉男母?，然后撕裂他的心肝……，一直重?fù)述說(shuō)著這一句，表現(xiàn)出艾爾薇拉報(bào)仇的堅(jiān)定信念。從四十二到四十五小節(jié)旋律采用四分附點(diǎn)音符，和伴奏織體強(qiáng)弱的八分音符行進(jìn)，增加色彩感，第四十八小節(jié)，旋律使用四分音符上行遞進(jìn)的形式，伴奏織體部分配合旋律部分也采用上行遞進(jìn)的形式并加有重音符號(hào)的表示，作曲家莫扎特采用這一手法就好像是讓痛不欲生的艾爾薇拉在大聲強(qiáng)調(diào)自己的心聲一樣，更加突現(xiàn)出誓死報(bào)仇的堅(jiān)定決心，這段充分表現(xiàn)出艾爾薇拉對(duì)唐磺恨之入骨的感受及報(bào)仇雪恨的急切心情，唐磺傷透了她的心使她傷心欲絕。四、小結(jié)試從莫扎特的創(chuàng)作背景切入，探索其歌劇音樂(lè)的總體特點(diǎn)，并對(duì)莫扎特最具代表性的歌劇《唐璜》中三個(gè)女高音的角色進(jìn)行分析，通過(guò)著重對(duì)采莉娜的音樂(lè)形象分析，從而進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和把握詠嘆調(diào)的演唱和角色的塑造。正如張前老師的《音樂(lè)表演藝術(shù)稿論》中提到："任何一部音樂(lè)作品，都屬于一定的歷史時(shí)代與風(fēng)格范疇，在體裁形式與表現(xiàn)內(nèi)涵上也都有其各自的規(guī)定性。充分了解作曲家的理事時(shí)代與風(fēng)格范疇，切實(shí)把握音樂(lè)作品形式與內(nèi)涵的規(guī)定性，是進(jìn)行而行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是音樂(lè)表演獲得真實(shí)性的真實(shí)保證。在我們演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)就要從人物生活的背景時(shí)代出發(fā)，把握人物的最基本性格入手。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)下，奴隸要完全聽從主人的差遣的。而埃爾維拉作為一個(gè)貴族她自己有一定的社會(huì)地位，她不會(huì)受到來(lái)自封建主子的脅迫、壓力等等，她有自己的主見。她對(duì)于唐璜的愛恨情仇完全是出于對(duì)于自己的感情的付出，沒有等級(jí)之見等客觀原因。由這二者的對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)，莫扎特將每一個(gè)人物的形象都賦予了自己獨(dú)特的個(gè)性。就是因?yàn)槌砷L(zhǎng)的環(huán)境不一樣，才塑造了人物性格比較大的差異，越是等級(jí)不同，人物的塑造方面的差異就越明顯。在握好這個(gè)大的方面后，人物最基本的性格特征就容易表現(xiàn)了。我們一定要將人物中最符合時(shí)代背景的性格表現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)[1]曲歌.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)中女高音詠嘆調(diào)初探[J].藝術(shù)研究,2010,04:92-93