河北美術(shù)版繪畫(huà)中的空間

繪畫(huà)中的空間唐縣第五中學(xué)張亞濤我們的學(xué)習(xí)目標(biāo)：1.知識(shí)與技能：了解繪畫(huà)中主要的空間表現(xiàn)方法，并理解繪畫(huà)中空間表現(xiàn)方法的多樣性。2.過(guò)程與方法：較為深入地了解其中一種空間表現(xiàn)方法，嘗試在繪畫(huà)實(shí)踐中應(yīng)用。3.情感、態(tài)度與價(jià)值觀：提高對(duì)美術(shù)的認(rèn)識(shí)，形成尊重、保護(hù)世界多元文化的良好品行。繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)，方法是多種多樣的。除了焦點(diǎn)透視外，還有散點(diǎn)透視、分層表示法、平面遮掩法、反透視法、畫(huà)面分割法等。了解這些方法，可以讓我們更好地感受不同繪畫(huà)風(fēng)格的趣味，提高自己的鑒賞力和表現(xiàn)力。透視：透視是繪畫(huà)的術(shù)語(yǔ)，就是在作畫(huà)的時(shí)候，把你看到的物體在平面上表現(xiàn)出來(lái)，使之有遠(yuǎn)近上下的空間感和立體感，這種方法就叫透視。視點(diǎn)PV消失線VL地平線HL消失點(diǎn)VP

PV焦點(diǎn)透視法：在平面上創(chuàng)造了三維空間。在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家的視點(diǎn)是固定的，像照相一樣，固定在一個(gè)視點(diǎn)，攝入鏡頭的就如實(shí)照下來(lái)。在畫(huà)面上的物象形成了近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，這也是我們現(xiàn)在常用的空間表現(xiàn)方式之一。焦點(diǎn)透視的分類(lèi)平行透視成角透視三點(diǎn)透視返回返回請(qǐng)判斷下面兩幅圖中哪幅圖是成角透視返回村道〔油畫(huà)〕1689霍貝瑪〔荷蘭〕最后的晚餐〔油畫(huà)〕1499達(dá)·芬奇〔意大利〕阿爾諾芬尼夫婦像揚(yáng)·凡·艾克〔尼德蘭〕精神病院的走廊凡·高〔荷蘭〕散點(diǎn)透視法：在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，根據(jù)畫(huà)者的感受和需要，移動(dòng)立腳點(diǎn)作畫(huà)〔畫(huà)家不斷變化視點(diǎn)〕，把見(jiàn)得到的和見(jiàn)不到的景物統(tǒng)統(tǒng)自然、有機(jī)地組織到一個(gè)畫(huà)面里。中國(guó)畫(huà)采用長(zhǎng)卷或立軸，長(zhǎng)寬比例是“失調(diào)〞的。但它能夠很好地表現(xiàn)特殊的意境和畫(huà)者的主觀情趣。這反映了中國(guó)人獨(dú)特的審美觀念和文化背景。清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，是北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬?lài)?guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬24.8厘米，長(zhǎng)528厘米。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌。這在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了五百五十多個(gè)人物，五六十匹牲畜，車(chē)、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等都表達(dá)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。清明上河圖〔局部中國(guó)〕北宋張澤瑞清明上河圖〔局部中國(guó)〕北宋張澤瑞施云翔彩墨山水分層表示法：分層表示法是繪畫(huà)者對(duì)多維空間和自然物象最樸素也是最原始的一種表達(dá)方式。其根本意識(shí)是將每一個(gè)物象的“平面形〞單純地勾畫(huà)出來(lái)，將不同的自然空間，在畫(huà)面上按照一定的次序分層排列出來(lái)。以此來(lái)呈現(xiàn)空間感〔距離感、進(jìn)深感〕。多用于壁畫(huà)、器皿等裝飾品。第18王朝彩色粉飾木盒徐州漢畫(huà)像磚戰(zhàn)國(guó)宴樂(lè)銅壺中國(guó)剪紙畫(huà)面分割法：畫(huà)面分割法是把要想要表現(xiàn)的物體根據(jù)要表達(dá)的主題安排在分割后的畫(huà)面上，畫(huà)面的分割要考慮主題的表達(dá)。

我和我的村莊〔油畫(huà)〕1911夏加爾〔法國(guó)〕月光下的俄羅斯屋頂上的小提琴手平面遮掩法：平面遮掩法是將“前面物像遮掩住后面的物像的一局部〞、“近在上，遠(yuǎn)在下〞等手法，來(lái)表現(xiàn)“前后、遠(yuǎn)近〞的距離感和空間感。這種手法常出現(xiàn)在東方壁畫(huà)或器皿紋樣中。漢畫(huà)像磚兩個(gè)盛裝女子山西永樂(lè)宮壁畫(huà)

反透視法：反透視法繪畫(huà)不再是展現(xiàn)場(chǎng)景的一個(gè)側(cè)面，而是從場(chǎng)景的多個(gè)角度、多個(gè)側(cè)面并置在畫(huà)面上。繪畫(huà)成為自我轉(zhuǎn)化和生成的雜合體。立體主義畫(huà)家并沒(méi)有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個(gè)人按著自己的思想去探索。靜物〔油畫(huà)〕1890塞尚〔法國(guó)〕亞威農(nóng)少女畢加索下樓的裸女杜尚欣賞下面兩幅畫(huà)，猜一下作者是？“我要按照我的想象