柴可夫斯基與其鋼琴組曲四季

柴可夫斯基與其鋼琴組曲《四季》

摘要：柴可夫斯基被稱為是一位創(chuàng)作旋律的大師，他創(chuàng)作出的旋律優(yōu)美，既通俗易懂又不乏旋法中的深刻性。柴可夫斯基創(chuàng)作出的鋼琴組曲《四季》中的每一首曲調(diào)線條均展現(xiàn)出委婉悠長、清新悅耳的氣質(zhì)。漸次，在音樂發(fā)展過程中，音流起伏跌宕婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出深刻的真實社會。透過他創(chuàng)作的這部鋼琴組曲《四季》，人們不難發(fā)現(xiàn)他不僅是現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合的典范，而且是一位擅長以音樂描繪心理活動的大師，探索著人生的奧秘。

關(guān)鍵詞：柴科夫斯基《四季》鋼琴組曲美學(xué)

若要提及俄羅斯歷史上偉大的作曲家，格林卡、里姆斯基、莫索爾斯基等等不計其數(shù)，但是若要談及將俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂融匯的集大成者，那么首屈一指的便是柴可夫斯基。柴可夫斯基的音樂首先是建立在歐洲古典音樂基礎(chǔ)上的，其次融合大量的俄羅斯民歌與民間舞蹈元素。正因如此，他的創(chuàng)作才是清晰可辨，并且滲透出強烈的民族意識和民主精神。同時，俄羅斯生活中的點滴氣息與民間特色都能夠在柴可夫斯基的作品中一覽無遺。柴可夫斯基從浪漫主義鋼琴音樂出發(fā)，借鑒大量的創(chuàng)作技法和演奏手法，創(chuàng)作出這部具有高度藝術(shù)性的鋼琴套曲《四季》。這部作品的副標(biāo)題實際為性格描繪十二幅，是以春夏秋冬為背景，以大自然為描述對象，表達(dá)作曲家對自然的熱愛，對人類和平的思考。同時，也反映出19世紀(jì)下半葉沙皇專制時代的俄國境況。

1876年，圣彼得堡的音樂雜志《小說家》找到作曲家柴可夫斯基，邀請其創(chuàng)作一套作品，以刊登在每月出版的雜志上。收到委托后，柴可夫斯基隨即展開創(chuàng)作，他以舒曼的作品《森林情景》為原型，在1876年1月至12月為各月號的雜志標(biāo)題上創(chuàng)作一首合適的鋼琴獨奏曲。柴可夫斯基細(xì)致觀察后決定將俄國四季的變化寫入音樂之中，因而他將這四季變化賦予想象的藝術(shù)空間，揉合其特有的憂郁氣質(zhì)，將季節(jié)音響化、印象化。這12首鋼琴作品于1885年才總結(jié)題為《四季》進(jìn)行出版。在創(chuàng)作過程中，柴可夫斯基叮囑仆人，在每月的特定日子提醒自己必須創(chuàng)作出一首鋼琴曲。這12首作品的演奏技巧都是非常簡單的，但是卻在這簡潔之中流露出柴可夫斯基對于俄羅斯大地的深厚感情。這整套作品描繪出了俄羅斯大地的獨特美景，深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情和生活。同時，這部作品也反映出柴可夫斯基的創(chuàng)作源泉便是祖國的自然風(fēng)光與風(fēng)土人情。這12首作品從標(biāo)題到內(nèi)容都映射出柴可夫斯基的現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向，下面將12首作品的標(biāo)題與意欲進(jìn)行簡要論述。

一月《壁爐旁》：這首作品是一首具有典型俄羅斯民謠風(fēng)格的鋼琴曲，表現(xiàn)出在寒冷的夜晚室內(nèi)取暖的一片溫暖的情景。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，是由普希金題詩。二月《狂歡節(jié)》：這首作品是作曲家運用鋼琴音色在模仿俄羅斯最富特點的民族樂器手風(fēng)琴的音色，在音樂展開過程中柴可夫斯基強調(diào)俄羅斯音樂中的舞曲的節(jié)奏，非常生動的描繪出跳舞歡度狂歡節(jié)的俄羅斯民眾的熱烈歡慶場面。同時，意欲著人們在寒冷的冬季中期待春天的到來。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，是苗塞姆斯基題詩。三月《云雀之歌》：這首作品是在描述冬天即將要過去，春天即將展開，叢林中的云雀已經(jīng)躍躍欲試期盼春天到來的場景。鋼琴曲中的裝飾音是在非常形象的描繪草原上的云雀叫聲。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，是麥可夫題詩。四月《松雪草》：這首作品與門德爾松的《無詞歌》非常相似，旋律悠遠(yuǎn)綿長，宛如歌唱般向世人傳播大地回春的訊息，連松雪草也向大家宣告春天到來的喜訊。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，是麥可夫題詩。五月《白夜》：這首作品描繪的是在夏至?xí)r節(jié)，俄羅斯北部會出現(xiàn)極晝現(xiàn)象，這極晝正是預(yù)示著夏天的到來。作品在陳述過程中插入舒曼風(fēng)格的旋律，描繪出白光洋溢的初夏情景。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，費特題詩。六月《船歌》：這首作品描繪的是曼妙清涼的俄羅斯仲夏，在某個清涼的別墅區(qū)的湖邊，游船的人兒在湖光漣漪的映襯之間聆聽著美妙的樂曲，音樂與時空交錯，展現(xiàn)出一幅夏日情懷。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，普雷西杰耶夫題詩。七月《割草人之歌》：這首作品描繪的是夏季一眼望去廣袤的田園景致，在一片俊美的清涼花香中，割草人伴著歌聲勞作。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，柯里杰夫題詩。八月《收獲》：這首作品描繪的是到了收獲的季節(jié)，田地里的農(nóng)民們展現(xiàn)出的一派勞作場面，忙著收割莊稼的樸實人個個都洋溢出收獲的喜悅。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，柯里杰夫題詩。九月《狩獵之歌》：這首作品描繪的是人們在廣袤的原野上奔跑狩獵，勞動人民打獵時英姿颯爽的容貌、動物們四散逃竄的情景盡收眼底。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，普希金題詩。十月《秋之歌》：充滿魅力的秋天即將離去，樹葉逐漸凋落，行走在路上的人們已經(jīng)能夠感受到寒冷的空氣襲來。在這樣的季節(jié)，柴可夫斯基再一次以其特有的感傷筆觸勾勒出漸行漸遠(yuǎn)的秋天。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，托爾斯泰題詩。十一月《在馬車上》：由三頭牲口拖拉的雪橇，在俄羅斯廣大的雪原奔馳。俄羅斯民謠化身的自然音階旋律，以豐富的感情歌詠出樂曲的主題。本曲不但是本曲集中最著名者，也是柴可夫斯基鋼琴小品中被譽為最高杰作之一的作品。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，內(nèi)克拉索夫題詩。十二月《圣誕節(jié)》：這首作品是柴可夫斯基整部《四季》的收官之作，作曲家運用一首優(yōu)雅生動的圓舞曲收尾。整曲在一片華麗活躍的節(jié)奏旋律烘托下將音樂推向高潮，使音樂畫面越來越濃烈。這首作品發(fā)表于音樂雜志《小說家》時，朱可夫斯基題詩。

柴可夫斯基的《四季》雖是一部小型的鋼琴組曲，但是卻贏得了世界范圍內(nèi)的熱烈掌聲。這是由于這部作品不僅帶給每一個聽者畫面般的生動感受，更是讓聆聽音樂之人得到美的享受。這部作品所具有的藝術(shù)性主要有下面幾個方面：

第一，濃郁的俄羅斯民族風(fēng)光。在柴可夫斯基的鋼琴組曲《四季》中，作曲家用多變的音高旋律、豐富的節(jié)奏組合、多彩的織體形式表現(xiàn)出俄羅斯春的生機、夏的濃郁、秋的柔和、冬的瑰麗。這種描繪是建立在對俄羅斯大地的熱愛、對俄羅斯自然的熟悉、對祖國的忠誠上的。同時，柴可夫斯基也是通過對自然景色的抒情表達(dá)了人們的希望和歡娛、激奮與豪邁、憂傷與憧憬、焦慮以及對幸福的渴求之情。

第二，俄羅斯人民能歌善舞的好爽性格。柴可夫斯基的鋼琴組曲《四季》中的一首首鋼琴小品，不論是在音高上、亦或是節(jié)奏上均展現(xiàn)出了俄羅斯人能歌善舞的民族特點及豪爽性格。如：二月《狂歡節(jié)》、十一月《在馬車上》、十二月《圣誕節(jié)》，柴可夫斯基采用具有民歌性的音樂語匯進(jìn)行創(chuàng)作，旋律質(zhì)樸熱鬧，表現(xiàn)出了俄羅斯人民歡慶佳節(jié)的熱鬧場面。七月《割草人之歌》、八月《收獲》、九月《狩獵之歌》，柴可夫斯基采用具有民謠風(fēng)格的舞蹈性節(jié)奏，表現(xiàn)出了俄羅斯勞動人民勤勞、勇敢、豪爽、樂觀的精神。

柴可夫斯基的鋼琴組曲《四季》的創(chuàng)作就是客觀地再現(xiàn)了19世紀(jì)下半葉沙皇專制時代俄國人民的生活。柴可夫斯基的音樂力求用最直接的抒發(fā)個人感情的方式，來表達(dá)最有普遍意義的東西，他以大家都能理解的音樂語言組織出生活中的詩意和人類感情中風(fēng)流迷人的成份，將客觀再現(xiàn)與主觀表現(xiàn)的巧妙結(jié)合，觸動著人們的心靈。

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤洋