無(wú)人生還讀后感(12篇)

最新無(wú)人生還讀后感(模板12篇)當(dāng)品嘗完一部作品后，信任大家肯定領(lǐng)悟了不少東西，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇讀后感了。當(dāng)我們想要好好寫一篇讀后感的時(shí)候卻不知道該怎么下筆嗎？下面是我為大家?guī)?lái)的讀后感優(yōu)秀范文，盼望大家可以喜愛。

無(wú)人生還讀后感篇一

首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的學(xué)問(wèn)空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)當(dāng)是如此這般，一五一十；而后親身實(shí)踐，積累閱歷；到一段落時(shí)，進(jìn)入討論段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有愛好，再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過(guò)程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢(shì)而已。

吾對(duì)偵探小說(shuō)如此——愛倫·坡看過(guò)，原創(chuàng)看過(guò)，克里斯蒂看過(guò)，夠了，旁的不看了；而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此?！稛o(wú)人生還》作為此類代表——若說(shuō)此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不行不知。

在大致領(lǐng)會(huì)“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說(shuō)了。始終以來(lái)，對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來(lái)人不爭(zhēng)氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過(guò)程中毫無(wú)流暢平和之美感，只覺前言不搭后語(yǔ)，很多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤會(huì)而冒充了線索，個(gè)別段落甚至有讀沒(méi)有懂。這等特別現(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣，真好像使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待進(jìn)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無(wú)人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必定。但變化本身，大多弊大于利，更加難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡；而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

重整河山待后生。

我欲乘風(fēng)。

無(wú)人生還讀后感篇二

《無(wú)人生還》（andthentherewerenone）是英國(guó)聞名的推理小說(shuō)女王阿加莎·克里斯蒂（agathachristie）寫的一篇推理小說(shuō)。

阿加莎·克里斯蒂（agathachristie，1890年生于英國(guó)德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間，她參與了英國(guó)和紅十字志愿隊(duì)，從事?lián)尵裙ぷ?。在此期間，學(xué)習(xí)了大量藥物和毒物學(xué)問(wèn)。因此在她的偵探小說(shuō)中，也有大量的用毒殺人的片段。

《無(wú)人生還》敘述了一個(gè)孤島殺人的大事。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請(qǐng)信，被邀請(qǐng)到士兵島做客。十個(gè)人各懷心事的去到了島上，登島的當(dāng)晚，即遭受惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。

隨后更是一個(gè)個(gè)遭受了離奇大事。每間客房里都掛著寫有關(guān)于十個(gè)小兵人的童謠的鏡框；餐桌上擺放的十個(gè)小瓷人。

十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊；青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍；狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩。

弗蘭克·格林一八六九。

隨后，十個(gè)人一個(gè)個(gè)根據(jù)童謠的死法死去。每有一個(gè)人死去，餐桌上的小瓷人就會(huì)少一個(gè)。人們都盼望能找出一個(gè)方法挽救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒(méi)有離開的方法。

荒島很小，四周沒(méi)有隱藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一的求生方法就是找出兇手。風(fēng)浪停息，警察上島，只有十具尸體。

這篇偵探小說(shuō)沒(méi)有其他偵探類型小說(shuō)所共有的偵探及其探案過(guò)程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。

隨著小說(shuō)人物的一個(gè)一個(gè)死去，大事的進(jìn)展卻更加顯得懸念叢生。每個(gè)人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。

老法官沃格雷夫：對(duì)殺戮有這無(wú)比劇烈的欲望。做了一輩子法官，卻認(rèn)為法律約束了他與生俱來(lái)的正義感，由于“有的兇手犯下的罪不受法律制裁”。于是法官根據(jù)年幼時(shí)的一首童謠，設(shè)計(jì)了一樁完善殺人大事。

家庭老師維拉：她為了心愛的男人獲得遺產(chǎn)，有意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認(rèn)為是意外。

修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門，后投河自盡。

醫(yī)生阿姆斯特朗：開頭行醫(yī)時(shí)業(yè)務(wù)不嫻熟，造成病人死在手術(shù)臺(tái)上。

將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無(wú)回的任務(wù)。

上校隆巴德：干過(guò)一些不到的勾當(dāng)，可能在一些地方殺過(guò)人。

公子哥馬斯頓：撞死兩個(gè)小孩卻毫無(wú)悔意，社會(huì)危急分子。

前警察布洛爾：作偽證，導(dǎo)致他人死亡。

傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴(yán)峻疾病，發(fā)病時(shí)拖延治療，隨后占有其財(cái)產(chǎn)。

后9個(gè)人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是全部的犯罪都能被察覺并制裁。小說(shuō)里的“凡罪惡必會(huì)遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。

無(wú)人生還讀后感篇三

在推理小說(shuō)的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《無(wú)人生還》，是我們所不應(yīng)忽視的作品。這本書無(wú)論是本人，還是廣闊讀者，都公認(rèn)是一生中最宏大的作品。就小說(shuō)本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無(wú)人生還》問(wèn)世后，后世的許很多多的作家寫的向《無(wú)人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無(wú)不從某種角度上證明白《無(wú)人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞?dòng)砂⒓由死锼沟偎鶎懙耐麆”尽稛o(wú)人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在登記讀書心得，算是在公演前對(duì)作品進(jìn)行一番溫習(xí)，也算是向諸位推舉一下這個(gè)作品吧。

“世界上有許很多多的犯罪小說(shuō)作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”

平心而論，這的確是一部宏大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不行思議。誕生于上世紀(jì)三十年月的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細(xì)膩的筆法，另一方面，不得不讓人贊嘆她卓越的構(gòu)思布局力量。閱讀這樣的小說(shuō)，面對(duì)這樣的殺人動(dòng)機(jī)，我們能體會(huì)到阿婆所認(rèn)同價(jià)值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來(lái)的妙味。

一口氣通讀完這個(gè)作品，我心中惟有贊美不絕，假如說(shuō)要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想假如阿婆的另一個(gè)作品——《帷幕》能和《無(wú)人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的仆人，主宰這整個(gè)殺人大事，或許更佳。由于，我想不出，一個(gè)以塑造大偵探波洛而著名于世，有著世界偵探小說(shuō)女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒(méi)有偵探消失的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時(shí)至今日，我們無(wú)法否認(rèn)的是，《無(wú)人生還》已經(jīng)超過(guò)了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說(shuō)的代名詞。

無(wú)人生還讀后感篇四

據(jù)說(shuō)犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也幻想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)幻想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過(guò)相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種奇怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，漸漸地在你四周充滿。

阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人贊嘆于犯罪的精致迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。

《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人由于某種緣由被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐驚緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類不過(guò)都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)覺這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)生疏的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡?？墒沁@時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒(méi)有人出得去也沒(méi)有人進(jìn)得來(lái)。兇手肯定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、埋怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開頭本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人間續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消逝一個(gè)，恐怖就這樣擴(kuò)散開來(lái)。十人中最終剩下的女老師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛觀察了已死了的人，最終上吊自殺了，但很明顯，她不是那個(gè)兇手：

她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最終一行?！耙粋€(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)潔的謀殺?？墒且院竽阌谰靡策z忘不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然注視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里凝視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

她踢開了椅子……。

當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)覺了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒(méi)有任何人離開過(guò)這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題好像變得不行解，可是阿加莎卻照舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。

假如說(shuō)柯南道爾身上有著英國(guó)人仔細(xì)而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清楚光明的全部的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐驚的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)突然理解為何古板嚴(yán)厲?的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳奇。那是一種在倫敦的大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把光明銳利的手術(shù)刀。

無(wú)人生還讀后感篇五

《無(wú)人生還》(andthentherewerenone)是英國(guó)聞名的推理小說(shuō)女王阿加莎·克里斯蒂(agathachristie)寫的一篇推理小說(shuō)。

阿加莎·克里斯蒂(agathachristie，1890年生于英國(guó)德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間，她參與了英國(guó)和紅十字志愿隊(duì)，從事?lián)尵裙ぷ鳌Ｔ诖似陂g，學(xué)習(xí)了大量藥物和毒物學(xué)問(wèn)。因此在她的偵探小說(shuō)中，也有大量的用毒殺人的片段。

《無(wú)人生還》敘述了一個(gè)孤島殺人的大事。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請(qǐng)信，被邀請(qǐng)到士兵島做客。十個(gè)人各懷心事的去到了島上，登島的當(dāng)晚，即遭受惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。

隨后更是一個(gè)個(gè)遭受了離奇大事。每間客房里都掛著寫有關(guān)于十個(gè)小兵人的童謠的鏡框;餐桌上擺放的十個(gè)小瓷人。

十個(gè)小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個(gè)也不剩。

弗蘭克·格林一八六九。

隨后，十個(gè)人一個(gè)個(gè)根據(jù)童謠的死法死去。每有一個(gè)人死去，餐桌上的小瓷人就會(huì)少一個(gè)。人們都盼望能找出一個(gè)方法挽救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒(méi)有離開的方法。

荒島很小，四周沒(méi)有隱藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一的求生方法就是找出兇手。風(fēng)浪停息，警察上島，只有十具尸體。

這篇偵探小說(shuō)沒(méi)有其他偵探類型小說(shuō)所共有的偵探及其探案過(guò)程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。

隨著小說(shuō)人物的一個(gè)一個(gè)死去，大事的進(jìn)展卻更加顯得懸念叢生。每個(gè)人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。

老法官沃格雷夫：對(duì)殺戮有這無(wú)比劇烈的欲望。做了一輩子法官，卻認(rèn)為法律約束了他與生俱來(lái)的正義感，由于“有的兇手犯下的罪不受法律制裁”。于是法官根據(jù)年幼時(shí)的一首童謠，設(shè)計(jì)了一樁完善殺人大事。

家庭老師維拉：她為了心愛的男人獲得遺產(chǎn)，有意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認(rèn)為是意外。

修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門，后投河自盡。

醫(yī)生阿姆斯特朗：開頭行醫(yī)時(shí)業(yè)務(wù)不嫻熟，造成病人死在手術(shù)臺(tái)上。

將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無(wú)回的任務(wù)。

上校隆巴德：干過(guò)一些不到的勾當(dāng)，可能在一些地方殺過(guò)人。

公子哥馬斯頓：撞死兩個(gè)小孩卻毫無(wú)悔意，社會(huì)危急分子。

前警察布洛爾：作偽證，導(dǎo)致他人死亡。

傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴(yán)峻疾病，發(fā)病時(shí)拖延治療，隨后占有其財(cái)產(chǎn)。

后9個(gè)人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是全部的犯罪都能被察覺并制裁。小說(shuō)里的“凡罪惡必會(huì)遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。

無(wú)人生還讀后感篇六

我愿與誰(shuí)也不爭(zhēng)。

《無(wú)人生還》阿婆的一本偵探推理小說(shuō)，這本至所以能稱之為經(jīng)典的緣由，不僅僅是有新穎的手法，而是我看來(lái)更有細(xì)心設(shè)置的大背景，文中人物不少，時(shí)隔許久印象稍有模糊，先由一切的設(shè)局者“法官”說(shuō)起在最終的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最終自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個(gè)令我記憶深刻的女人，其中一個(gè)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)接行┍∏榈睦咸幣?，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛去海灘，由于有貌美女郎穿著比基尼，她認(rèn)為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時(shí)，趕得她最終投河自盡，另一個(gè)是受過(guò)教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產(chǎn)被未婚夫的小侄子繼承去，心存嫉妒，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導(dǎo)致了悲劇。

這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標(biāo)準(zhǔn)為標(biāo)桿，嘴里說(shuō)著病態(tài)的正義，其次，那老處女，以他人的`言論為自己的意志，覺得全世界都得一個(gè)樣，這二種精神方面過(guò)于強(qiáng)橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質(zhì)或因自己的嫉妒心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個(gè)書中人物共性極端，當(dāng)事與愿違時(shí)表現(xiàn)了極端的殘忍，最終落得下場(chǎng)凄慘。

其實(shí)，真正該與人爭(zhēng)的，不是這些俗物，而是永恒的藝術(shù)，自然，包涵他人，堅(jiān)持自己，與真實(shí)坦誠(chéng)相對(duì)，不為外物期，讓心靜下來(lái)，只懷抱一片溫順，讓暖陽(yáng)入心，如此甚好。

無(wú)人生還讀后感篇七

關(guān)于這本書，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應(yīng)當(dāng)是：

那家伙掏出一本書，說(shuō)：我最近在看這個(gè)——《此地?zé)o人生還》。

我有點(diǎn)驚異，說(shuō)：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無(wú)人生還》。這本書，在我的生命里，帶來(lái)了一點(diǎn)點(diǎn)小巧合，小驚喜。

經(jīng)過(guò)了《lost》《gsi》以及很多驚險(xiǎn)懸疑故事的轟炸，大腦已經(jīng)麻木，《無(wú)人生還》自然無(wú)法再帶給我高峰體驗(yàn)。可是，阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的故事，據(jù)說(shuō)開拓了荒島殺人的經(jīng)典故事模式，不得不令人脫帽致意。

阿加莎自己在序里寫道，這部作品所耗費(fèi)的心里是空前的，我相當(dāng)信任。如何根據(jù)一首童謠的模式逐個(gè)殺人，如何將十人的故事和心理逐個(gè)綻開，如何將逆境中的猜疑、無(wú)望漸漸推向恐驚的瘋狂，這功力，還是相當(dāng)厲害的。

無(wú)人生還讀后感篇八

一開頭遇到的最大困難就是記人名和身份，外國(guó)人的名字太難記了!而且在文章中還一會(huì)兒用姓，一會(huì)兒用名。剛開頭看著真是頭大!為了記清晰，甚至還做了人物筆記…好在越往后看人物也就越清楚了。

整本書我大約用了4個(gè)小時(shí)的時(shí)間看完，當(dāng)然，不是一次性的。但內(nèi)容的確特別吸引我，看的過(guò)程中真的不想停下來(lái)(第一天看到晚上12點(diǎn)多，怕接著看會(huì)可怕的睡不著覺，所以就沒(méi)有往下連續(xù)看。其次天一醒來(lái)就開頭看，直接看完)。

再說(shuō)說(shuō)文章的內(nèi)容吧:文中的人物看似是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的十個(gè)人被莫名其妙的約到了一起:他們有不同的生活、不同的職業(yè)、不同的性格，但認(rèn)真讀過(guò)后卻發(fā)覺他們又有著微妙的聯(lián)系。一個(gè)人一個(gè)人緊緊相扣，誰(shuí)都不能少。他們的共同點(diǎn)都是處在法律邊緣的罪人——即雖然并沒(méi)有直接殺人犯法，甚至旁人看來(lái)認(rèn)為他們并沒(méi)有什么錯(cuò)，其實(shí)卻是間接促成某些人死亡的'兇手。他們內(nèi)心深處都有一個(gè)不為所知的、陰暗的角落。

當(dāng)這些人被聚在一起時(shí)，我們更看出了他們個(gè)人的自私、懷疑和自我麻痹。彼此的懷疑與不信任，加上各自內(nèi)心的罪惡感，使他們?cè)趰u上僅短短的一個(gè)星期就陷入了近乎崩潰的地步，到最終竟是無(wú)一人能生還的悲劇。

在閱讀的時(shí)候，我一度覺得似乎能看透讀者的內(nèi)心。當(dāng)你覺得兇手就是某個(gè)人的時(shí)候，接下來(lái)就把他寫死了，你只好接著往下看。如此反復(fù)。只有看到了最終，通過(guò)的揭秘，才贊嘆:哦！兇手原來(lái)是他!原諒是這樣的手法!不行思議啊!

我覺得:這也正是這本書的吸睛之處——猜不到的進(jìn)展情節(jié)。

這是我看的第一本懸疑推理類小說(shuō)，它勝利的引起了我對(duì)這類小說(shuō)的愛好。期盼!

無(wú)人生還讀后感篇九

這本書號(hào)稱是阿加莎老奶奶最經(jīng)典的推理小說(shuō)之一，豆瓣上更打出了9.1的高分?？辛艘恢懿虐严仓了篮蚽ologo看完，最終可以換換口味了。

這篇小說(shuō)很短，半天不到就看完了，雖然有點(diǎn)豬八戒吃人參果的感覺，還是想談幾點(diǎn)：

1、該書不能算是推理小說(shuō)，假如不看結(jié)尾那封信，讀者無(wú)法依據(jù)文中的情節(jié)推斷出兇手是誰(shuí)。說(shuō)是驚悚類更合適些，殺人的過(guò)程很玄乎，導(dǎo)致看到太投入，被門鈴嚇了一跳。

總之還是值得一看，借用以前同事的名言：降低期望值，提高滿足度。

無(wú)人生還讀后感篇十

也許5個(gè)小時(shí)的時(shí)間最終收尾了這本書。我的感覺就是：偵探小說(shuō)想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更認(rèn)真，發(fā)覺更多疑點(diǎn)（雖然最終還是搞錯(cuò)了兇手，不過(guò)最終幾個(gè)人的死亡挨次我還是分析出來(lái)了滴。

這部書是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的代表作，這部書不像《東方快車謀殺案》那樣運(yùn)用大量對(duì)話，呈現(xiàn)兇手的心理，也就是殺人動(dòng)機(jī)；又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法（當(dāng)然這部作品與以上兩部并不屬于同一個(gè)系列，沒(méi)有太多的可比性）?！稛o(wú)人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺得跳進(jìn)了一個(gè)坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢？這部作品規(guī)律特別清晰，并且在具有規(guī)律性的同時(shí)呈現(xiàn)了十個(gè)人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實(shí)是呈現(xiàn)了罪惡與正義的'辯證關(guān)系：正義者是否應(yīng)當(dāng)始終秉承自己的正義之道，有時(shí)或許超過(guò)法律限制，去審判一名罪惡者的死亡？另一個(gè)角度說(shuō)：罪惡者真的是有罪嗎？在這里呢，我就要安利一下了，假如有愛好并且覺得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是美麗惹的禍”這兩集加在一起就是《無(wú)人生還》。

無(wú)人生還讀后感篇十一

《無(wú)人生還》是阿加莎·克里斯蒂本人最滿足的一本小說(shuō)，也是讀者評(píng)價(jià)最高的一本。

阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號(hào)享譽(yù)全球。這一王冠由英國(guó)女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語(yǔ)言，全球銷量超過(guò)20億冊(cè)，在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無(wú)人生還》又是其中“最好”的一本，它的質(zhì)量毋庸置疑。

小說(shuō)中，阿加莎將兇殺場(chǎng)所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過(guò)故事人物的反復(fù)探究，告知讀者，小島是一個(gè)封閉空間——一個(gè)巨大的“密室”，外人進(jìn)不來(lái)，里面的人出不去。所以，這是一個(gè)“完善謀殺”的故事構(gòu)架，即蓄謀已久，無(wú)懈可擊的高智商謀殺?！钡阶罱K，也沒(méi)人偵破案件，是兇手自己揭示了真相。

貫穿整個(gè)故事的線索是一首童謠“十個(gè)印第安小男孩”。童謠中一個(gè)“印第安小男孩”的死對(duì)應(yīng)一件謀殺。十句歌詞，十個(gè)“印第安小男孩”死亡，對(duì)應(yīng)島上的十件謀殺?！坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌?，也依照挨次各自對(duì)應(yīng)十種謀殺方式。

島上的十個(gè)人通通被“謀殺”，最終無(wú)人生還，包括兇手。誰(shuí)是兇手？作案動(dòng)機(jī)是什么？作案方式是什么？阿加莎好像沒(méi)有準(zhǔn)備讓讀者解開謎題，這是偵探小說(shuō)的一大特征，文字給出的信息不完整，障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最終由抽絲剝繭，揭露謎底。

這是一部構(gòu)思精妙的小說(shuō)，體現(xiàn)了阿加莎超群的敘述技巧。制造了十個(gè)人物，每個(gè)人物性格各異，有各自的背景故事，他們的背景故事和被謀殺親密相關(guān)。十個(gè)人在謀殺接連發(fā)生的過(guò)程中，他們的反應(yīng)，猜疑，對(duì)策。這些信息不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)潔單地積累，而是彼此交織。它們存在規(guī)律關(guān)系，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清楚，又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對(duì)本書評(píng)述道：“我比任何評(píng)論家都更清晰這本書創(chuàng)作歷程之艱辛。”

故事中的十個(gè)人，每一個(gè)都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最終在孤島上全部受到了懲處。罪孽越重的人死得越晚，不僅要面對(duì)死亡，還有對(duì)死亡的恐驚，良心的熬煎。

上島以前，對(duì)于過(guò)去的罪惡，每個(gè)人都有為自己辯護(hù)的說(shuō)辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲處，將罪惡的隱秘掩埋心底，連續(xù)生活。他們或許會(huì)受到良心責(zé)備，但僅此還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他們必需償命，正義才能得以伸張。——十個(gè)人住進(jìn)莊園不久，留聲機(jī)的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動(dòng)機(jī)：為法律的缺位伸張正義。

人是社會(huì)動(dòng)物，每個(gè)人都渴望被其他人認(rèn)可?，F(xiàn)實(shí)中，沒(méi)有人情愿做壞人，他們永久有看似充分的理由，在犯罪的同時(shí)接受自己。人都有陰暗一面，有時(shí)候會(huì)在無(wú)意識(shí)中實(shí)施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來(lái)，它們大多產(chǎn)生于生活，反映的還是社會(huì)的陰暗面。

讀者也應(yīng)從故事中看到自身的沖突。每個(gè)人都做過(guò)有愧良心的事，同時(shí)也有勸慰自己的一套話術(shù)。很多時(shí)候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。