從左翼電影意識形態(tài)話語的建構(gòu)策略看主旋律影片的策略演變與回歸-兼談影片《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》

從左翼電影意識形態(tài)話語的建構(gòu)策略看主旋律影片的策略演變與回歸——兼談影片《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》

近年來，左翼電影在中國電影市場中占據(jù)了一席之地。傳統(tǒng)意義上的主旋律影片，曾經(jīng)在上世紀五六十年代大放異彩，然而在市場經(jīng)濟浪潮沖擊下，這類電影曾遭受冷遇。但是，在新世紀初，隨著國家政策和社會需求的轉(zhuǎn)變，主旋律電影重新嶄露頭角，而左翼電影成為主旋律電影的重要組成部分。在影片《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》中，可以看出左翼電影意識形態(tài)話語的建構(gòu)策略以及主旋律影片的策略演變與回歸。

首先，左翼電影意識形態(tài)話語的建構(gòu)策略包括宣傳教育和塑造英雄形象兩個方面。左翼電影通過宣傳教育群眾，弘揚社會主義核心價值觀。在《建國大業(yè)》中，影片以講故事的方式，向觀眾展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的艱苦奮斗和革命英雄的形象。通過這種方式，觀眾可以感受到共產(chǎn)黨人的初心和使命感，并且在觀影過程中對共產(chǎn)黨和社會主義產(chǎn)生認同感。塑造英雄形象是左翼電影常用的策略之一，在《建黨偉業(yè)》中同樣如此。電影通過一系列場景和人物的刻畫，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立的艱難過程和革命先輩們的偉大貢獻，使觀眾對革命英雄們產(chǎn)生敬意和感激之情。

其次，主旋律影片的策略演變與回歸主要體現(xiàn)在形式和題材上的改變。經(jīng)過市場經(jīng)濟的沖擊，主旋律電影在上世紀九十年代進入了低谷期。封建主義和社會主義的轉(zhuǎn)變讓主旋律電影面臨巨大的挑戰(zhàn)，電影制片公司和導(dǎo)演們不得不從傳統(tǒng)的宣傳輿論角度轉(zhuǎn)向以商業(yè)價值為導(dǎo)向的電影創(chuàng)作。然而，在新世紀初，隨著社會追求精神文明和核心價值觀的回歸，主旋律電影重新受到了重視?！督▏髽I(yè)》、《建黨偉業(yè)》均是這一時期的代表作品。這兩部影片既注重商業(yè)性，又不失主旋律電影的宣傳教育功能。它們以史詩般的敘事手法和宏偉的場景，吸引了大量觀眾的關(guān)注，同時又在影片中深入探討了國家命運和民族精神等核心議題，對國家發(fā)展和社會進步起到了積極的引導(dǎo)作用。

最后，需要注意的是，主旋律影片的策略演變與回歸并不是簡單的倒退或重復(fù)。雖然主旋律電影在一定程度上回歸了傳統(tǒng)的意識形態(tài)話語，但在形式和表達上也有所創(chuàng)新。在《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》中，導(dǎo)演以巧妙的鏡頭運用和精彩的剪輯手法，將歷史與現(xiàn)實交織在一起，使影片更加生動和富有感染力。同時，影片中也不乏思考當(dāng)代社會問題的內(nèi)容。例如，《建國大業(yè)》中通過反思歷史，進一步探討國家的制度建設(shè)和社會發(fā)展等議題，涵蓋了多個層面的社會問題。這種在傳統(tǒng)意義上的宣傳宣傳教育之外，融入當(dāng)代社會問題的創(chuàng)作手法，使主旋律影片更加接地氣，更具有可讀性和觀賞性。

綜上所述，左翼電影意識形態(tài)話語的建構(gòu)策略以及主旋律影片的策略演變與回歸實際上是一個相互關(guān)聯(lián)的過程。左翼電影通過宣傳教育和塑造英雄形象來傳遞其意識形態(tài)，而主旋律影片則在形式和題材上適應(yīng)市場需求的同時，又不失宣傳教育功能。同時，主旋律影片也在形式和表達上創(chuàng)新，使得電影更具有吸引力和影響力。在未來，左翼電影仍將在中國電影市場中發(fā)揮重要作用，與市場需求和社會發(fā)展相互交融，共同推動中國電影事業(yè)的繁榮。綜上所述，左翼電影對于國家發(fā)展和社會進步起到了積極的引導(dǎo)作用。通過宣傳教育和塑造英雄形象，左翼電影傳遞其意識形態(tài)，同時主旋律影片也在形式和表達上創(chuàng)新，使得電影更具有吸引力和影響力。主旋律影片的策略演變與回歸是為了適應(yīng)市場需求，但同時也不失宣傳教育功能。主旋律影片在傳統(tǒng)意義上的宣傳教育之外，還融入了當(dāng)代社會問題的創(chuàng)