中國(guó)古代音樂(lè)史

中國(guó)古代音樂(lè)史講師：邱瑤瑤上篇上古音樂(lè)一、中國(guó)音樂(lè)文明的曙光賈湖骨笛地下沉睡九千年復(fù)蘇，這是一種原始文化現(xiàn)象，標(biāo)志中國(guó)音樂(lè)文明的歷史開(kāi)端。二、“野蠻人”與原始樂(lè)舞歌、舞、樂(lè)三位一體的樂(lè)舞形式是野蠻時(shí)代人類所共有的文化現(xiàn)象。三、予擊石拊石，百獸率舞古文獻(xiàn)中的原始舞樂(lè)四、三人操牛尾，投足以歌八闕我國(guó)最早出土的樂(lè)器的種類五、予擊石拊石，百獸率舞我國(guó)最早的音樂(lè)家2、著名音樂(lè)家的地位和在歷史上的影響六、音樂(lè)文化的階級(jí)烙印夏代音樂(lè)的由來(lái)七、甲骨文字商朝的樂(lè)舞種類八、以鉅為美，以眾為觀商朝樂(lè)器種類九、恒舞于宮，酣歌于室商代的“巫樂(lè)”和“淫樂(lè)”的特點(diǎn)和區(qū)分十、喤喤厥聲，肅雍和鳴1、西周雅樂(lè)登峰造極的緣由和過(guò)程2、西周雅樂(lè)對(duì)當(dāng)時(shí)的影響十一、失而復(fù)得的晉侯蘇鐘1、西周編鐘2、西周樂(lè)器十二、大司樂(lè)長(zhǎng)成均之法1、周朝的禮樂(lè)制度2、音樂(lè)在周朝所起的作用十三、八音周朝的樂(lè)器分類法種類十四、將子無(wú)死，尚能復(fù)來(lái)周穆王西游傳播音樂(lè)文化十五、王子朝奔楚西周末年，奴隸制衰退十六、八益舞于庭周朝為了維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)，實(shí)行宗法制十七、聲淫及商，何也？周王朝失去了上層建筑的權(quán)利十八、惡鄭聲之亂雅樂(lè)也1、鄭衛(wèi)之音2、鄭衛(wèi)之音受到儒家排斥十九、中國(guó)言六藝者折中于夫子1、孔子對(duì)古代音樂(lè)的奉獻(xiàn)2、對(duì)音樂(lè)的局限性二十、詩(shī)言志，歌詠我國(guó)最早的詩(shī)歌總集--《詩(shī)經(jīng)》二十一、宮商角徵羽的由來(lái)1、中國(guó)五聲音階的由來(lái)2、對(duì)中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)生的影響二十二、音樂(lè)與數(shù)學(xué)的結(jié)晶1、三分損益法的算法2、什么是十二律二十三、春秋時(shí)期的宮廷音樂(lè)家1、宮廷音樂(lè)的特點(diǎn)2、音樂(lè)家對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)文化的奉獻(xiàn)二十四、其民無(wú)不吹竽鼓瑟、彈琴擊筑1、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期音樂(lè)富強(qiáng)的緣由2、音樂(lè)富強(qiáng)的景象二十五、震撼世界的地下音樂(lè)寶庫(kù)1、曾侯乙墓的覺(jué)察2、曾侯乙墓中的樂(lè)器二十六、鄰有喪，舂不相1、我國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的遠(yuǎn)祖2、說(shuō)唱音樂(lè)的作品二十七、元湘之間，其俗信鬼而好祀戰(zhàn)國(guó)時(shí)期民間音樂(lè)的體裁和特點(diǎn)二十八、洋洋乎，贏耳哉古代歌曲中高潮的處理方式二十九、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的民間音樂(lè)家戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的音樂(lè)家對(duì)當(dāng)時(shí)做出了哪些奉獻(xiàn)三十、諸子峰起，百家爭(zhēng)鳴關(guān)于音樂(lè)當(dāng)時(shí)的思想派別有那些三十一、樂(lè)者，天地之和也儒家音樂(lè)美學(xué)論著《樂(lè)記》中篇中古音樂(lè)三十二、“秦聲”與“楚歌”這兩種音樂(lè)的區(qū)分和特點(diǎn)三十三、先秦鐘琴文化的“斷層”與“轉(zhuǎn)型”洛莊漢墓出土的編鐘對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的啟發(fā)和對(duì)之后中國(guó)音樂(lè)的影響三十四、一條橫貫亞洲的“音樂(lè)之路”絲綢之路帶來(lái)的巨大影響三十五、采歌謠，被聲樂(lè)漢代樂(lè)府的重要內(nèi)容組成三十六、每為新聲變曲，聞?wù)吣桓袆?dòng)李延年對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)做出的奉獻(xiàn)三十七、感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)樂(lè)府歌曲的種類以及對(duì)后來(lái)音樂(lè)的進(jìn)展產(chǎn)生的影響三十八、紛披絢爛，戈矛縱橫琴曲《廣陵散》的特點(diǎn)三十九、感亂商離，追懷悲憤四十、魏晉時(shí)期的文人音樂(lè)家古代音樂(lè)文人家共有的特點(diǎn)四十一、論樂(lè)者七十八家從京房六十律到何成天心律的進(jìn)展過(guò)程四十二、我國(guó)現(xiàn)存最古老的曲譜《幽蘭》每一段的主題四十三、風(fēng)行南北的西域音樂(lè)西域音樂(lè)的特點(diǎn)和產(chǎn)生的影響。四十四、南北朝時(shí)期的西域音樂(lè)家西域音樂(lè)家做出巨大奉獻(xiàn)四十五、千變?nèi)f化，曠古莫儔漢唐時(shí)期的“百戲”“散樂(lè)”各自的區(qū)分和特點(diǎn)四十六、忽復(fù)學(xué)參軍，安生喚蒼鶻漢唐時(shí)期的歌舞種類和歌舞表演形式有哪些四十七、一均之中，聞?dòng)衅呗暋拔宓┢呗暋薄鞍耸恼{(diào)”的內(nèi)容、特點(diǎn)四十八、是時(shí)競(jìng)為異議，各立朋黨隋朝皇帝對(duì)雅樂(lè)制定的過(guò)程四十九、樂(lè)籍制度下悲苦人生樂(lè)籍的等級(jí)制度的消極影響五十、其聲音節(jié)奏及舞，悉宜照舊隋代“七部樂(lè)”“九部樂(lè)”的區(qū)分和特點(diǎn)五十一、享宴因隋舊制，用九部之樂(lè)唐代“九部樂(lè)”“十部樂(lè)”的作用、特點(diǎn)、區(qū)分五十二、太常部伎有等級(jí)，堂上者坐堂下立唐代的“立部伎”坐部伎’的區(qū)分和特點(diǎn)五十三、月聞仙曲調(diào)，霓作舞衣裳唐代大曲和法曲的內(nèi)容和區(qū)分五十四、得南曲五十以上任供奉者為業(yè)成唐代音樂(lè)機(jī)構(gòu)的種類以及特點(diǎn)五十五、聲有誤者，帝必覺(jué)而正之唐玄宗對(duì)音樂(lè)所做出的奉獻(xiàn)五十六、斷腸聲里唱“陽(yáng)關(guān)《陽(yáng)關(guān)三疊》的由來(lái)五十七、文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作白居易是唐代著名詩(shī)人和音樂(lè)評(píng)論家五十八、七條弦上五音寒，此藝知音自古難琴曲《梅花三弄》和《離騷》的區(qū)分和特點(diǎn)五十九、街東街西講佛經(jīng)，撞鐘吹螺鬧宮廷唐代說(shuō)唱音樂(lè)的“變文”的特點(diǎn)六十、樂(lè)工不識(shí)長(zhǎng)安道，盡是書(shū)中寄曲來(lái)唐代的減字譜和燕樂(lè)半字譜的內(nèi)容和特點(diǎn)六十一、唐代的聲音人唐代聲樂(lè)藝術(shù)特別興旺，有很多著名的詩(shī)人君看白發(fā)送君者，半是宮中歌舞人六十二、君看白發(fā)送君者，半是宮中歌舞人唐代歌伎、樂(lè)工的命運(yùn)特別凄慘六十三、幸存于世的唐代音樂(lè)專著唐代音樂(lè)著述《教坊記》、《樂(lè)府雜錄》六十四、從濁至清，迭更其聲唐燕樂(lè)二十八調(diào)的各種調(diào)名和之后的變化六十五、傳統(tǒng)音樂(lè)中的唐宋遺音 《舞春風(fēng)》、《菩薩蠻》等樂(lè)曲的特點(diǎn)六十六、海內(nèi)存知己，天際假設(shè)比鄰隋唐時(shí)期中國(guó)和日本、高麗音樂(lè)文化的溝通產(chǎn)生的影響六十七、一千多年前的“宮廷歌舞”內(nèi)容王建墓中的歌舞伎

下緶近古音樂(lè)六十八、萬(wàn)家競(jìng)奏新歌聲宋代“曲子”的進(jìn)展過(guò)程和特點(diǎn)六十九、自作新詞韻最嬌姜夔個(gè)人簡(jiǎn)介和其作品的內(nèi)容七十、此歌自我宋建炎年間民歌《月兒彎彎照幾州》的曲調(diào)，特點(diǎn)七十一、耍鬧去處，通宵不絕宋代的“瓦舍”與“勾欄”內(nèi)容和特點(diǎn)以及區(qū)分七十二、教坊十三部，唯以雜劇為正色宋代的“雜劇”和“南戲”的區(qū)分和特點(diǎn)七十三、滿村聽(tīng)說(shuō)“蔡中郎”宋代說(shuō)唱音樂(lè)的進(jìn)展過(guò)程和內(nèi)容特點(diǎn)七十四、每欲望九嶷，為瀟湘之云所蔽唐代琴曲有著高度的思想性和藝術(shù)性七十五、蓋其制兩弦間以竹片軋之我國(guó)弓玄樂(lè)器的問(wèn)世和進(jìn)展以及其帶來(lái)的影響七十六、兩種不同體系的調(diào)名曲式“之調(diào)”和“為調(diào)”對(duì)音樂(lè)做出的巨大奉獻(xiàn)七十七、超然遠(yuǎn)覽，奮其獨(dú)見(jiàn)蔡元定和十八率的關(guān)系七十八、上自唐虞，下啓皇宋宋代音樂(lè)論著的作品和影響七十九、中正則雅，多瓦則鄭宋代宮廷音樂(lè)的特點(diǎn)和對(duì)當(dāng)時(shí)影響八十、其習(xí)日以異，其俗日不同西夏、遼、金的音樂(lè)區(qū)分和特點(diǎn)八十一、養(yǎng)人才，編傳奇，一時(shí)氣候云集元代雜劇富強(qiáng)的緣由八十二、歌者自歌，白者自白元代雜劇的表演形式有哪些八十三、順帝朝，忽又親南又疏北元代南戲的進(jìn)展和影響八十四、文而不文，俗而不俗元代散曲的特點(diǎn)和進(jìn)展八十五、一代天驕的贊歌元代蒙古族的音樂(lè)特點(diǎn)和進(jìn)展八十六、新腔翻得涼州曲，彈出天鵝避海清《海青拿天鵝》是琵琶曲，在當(dāng)時(shí)影響重大八十七、取來(lái)歌里唱，勝向迪中吹我國(guó)最早聲樂(lè)論著《唱論》的內(nèi)容和進(jìn)展八十八、刊布成秩，舉世傳誦明清民歌和小曲的緣由和進(jìn)展八十九、鼓聲一通，群歌競(jìng)作兄弟名族的歌舞音樂(lè)的特點(diǎn)和影響九十、一韻于良久明清時(shí)期說(shuō)唱音樂(lè)的內(nèi)容和特點(diǎn)九十一、清麗悠遠(yuǎn)，出乎三腔之上明清戲曲的“四大聲腔”區(qū)分和特點(diǎn)九十二、家傳戶誦，幾令“西廂”減色昆曲的著名作品和昆曲的特點(diǎn)九十三、愈趨愈卑，新穎疊出“亂彈”諸腔興起的緣由和其特點(diǎn)九十四、變則新、不變則腐明清時(shí)期的戲曲論著作品九十五、曲曲新聲總斷腸明清時(shí)期的器樂(lè)獨(dú)奏作品、特