參觀設(shè)計(jì)展心得體會(huì)

1/1參觀設(shè)計(jì)展心得體會(huì)

今天去參觀中國當(dāng)代“40x40”藝術(shù)設(shè)計(jì)展（從四十位藝術(shù)家看改革開放四十年），心里蠻有感觸的。作為一個(gè)對(duì)除文字以外的藝術(shù)并沒有太多研究和熱情的觀眾，我似乎是一個(gè)很具有代表性的樣本。藝術(shù)，對(duì)于我這樣一個(gè)門外漢來說究竟意味著什么呢？藝術(shù)展，又應(yīng)該給觀眾們帶來什么？

在門口的宣傳視頻里，我了解到，對(duì)于80年代的藝術(shù)家來說，在當(dāng)時(shí)西方哲學(xué)著作被紛紛引入以及文革的創(chuàng)傷帶來的影響下，藝術(shù)意味著介入政治與表達(dá)思想；對(duì)90年代的藝術(shù)家們來說，后現(xiàn)代文化的影響、冷戰(zhàn)局面的結(jié)束以及深化改革的南方談話，使得藝術(shù)意味著對(duì)日常生活的刻畫、反諷和對(duì)宏觀敘事的消解；對(duì)新世紀(jì)的藝術(shù)家們來說，他們需要去面對(duì)一個(gè)更加復(fù)雜、更加商業(yè)化以及更加娛樂化的時(shí)代。每個(gè)時(shí)代似乎都會(huì)賦予一些人一些獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代的“使命”，或者說叫時(shí)代潮流吧，也可能是一些人敏感地注意到時(shí)代的風(fēng)向，擎起大旗號(hào)召著人們與他一同前進(jìn)，直到21世紀(jì)，這個(gè)世界變得如此多元，如此復(fù)雜，如此的分散和去中心化，這究竟是一件壞事，還是一件好事呢？

走進(jìn)展廳，我們看了一個(gè)視頻，視頻開始時(shí)鏡頭對(duì)著灰色的公路，兩旁是張牙舞爪的樹，鏡頭搖晃著緩緩移動(dòng)，然后是一大段拼貼的短視頻，每個(gè)視頻里有人或者沒人，男女旁白在不斷拋出問題，隨即兩個(gè)人撞在一起（啪），之后是一群人在一團(tuán)，互相排擠著想從別人身旁穿過，一個(gè)穿校褲的小男孩走著走著，突然奔跑起來……視頻最后又回到了開始的鏡頭，搖搖晃晃的路面，張牙舞爪的樹。

具體展品來說，主要是畫和裝置，五花八門的畫，抽象的居多，許多色彩和線條拼湊和糾纏在一起，或者是很大一張圖，一個(gè)人的輪廓鬼魅般從朦朧中浮現(xiàn)出來，還有一些風(fēng)景畫，拼貼畫，攝影的記錄也有，石雕、金屬雕塑，還有兩本立體書，每一頁都藏著許多互動(dòng)的小機(jī)關(guān)，印象最深的是一個(gè)手機(jī)振動(dòng)圖案的小紙片，下面有個(gè)彈簧，輕微撥動(dòng)它就好像手機(jī)振動(dòng)的樣子，最后看了一場黑白的藝術(shù)電影，叫《愚公移山》，中途進(jìn)去的，四十多分鐘愣是沒看懂。

在看這些藝術(shù)品的時(shí)候，我們總會(huì)先去瞄一眼標(biāo)簽，但往往令我們失望的是，標(biāo)簽提供信息幾乎不會(huì)給我們?nèi)魏螁⑹?，譬如名為“無題”的標(biāo)題，創(chuàng)作人和創(chuàng)作時(shí)間，名為“綜合材料”的所用材料。有時(shí)候一幅畫可能會(huì)讓你有某種觸動(dòng)，讓你聯(lián)想到某種事物，或者產(chǎn)生一些奇妙的體驗(yàn)，但那些情況實(shí)在是不容易：很多時(shí)候我們就在展品前大眼瞪小眼，最后懊喪著走開，仿佛被騙了一般。的確是這樣的，你說我好容易大老遠(yuǎn)跑來，花門票錢進(jìn)來，卻看了一堆讓自己摸不著頭腦的所謂的“藝術(shù)品”，何苦呀？我個(gè)人并不喜歡這種沒有任何背景提示的展覽，它既不告訴你藝術(shù)品本身表達(dá)了什么，也不告訴你創(chuàng)作者本人除名字外的任何信息，就是這么一件東西，放在那里，仿佛在嘲笑你：喏，就是這些，欣賞不欣賞得來我不管。我承認(rèn)藝術(shù)是有門檻的，也承認(rèn)藝術(shù)天生就有“標(biāo)新立異”的剛需，但如果一個(gè)人創(chuàng)作藝術(shù)（或者策展人在策劃展覽時(shí)），有一丁點(diǎn)考慮到受眾的平均藝術(shù)水平的話，他就應(yīng)該為藝術(shù)作品和受眾之間的距離彌補(bǔ)一點(diǎn)什么。真正偉大的藝術(shù)它必定是大眾的，它能夠以最恭敬的姿勢邀請(qǐng)你進(jìn)來，又能讓你心悅誠服地離開。

我不知道藝術(shù)家會(huì)不會(huì)有期望借助藝術(shù)作品故弄玄虛，將自己與常人區(qū)別開來，顯得自己高人一等的想法，如果有，我想這個(gè)藝術(shù)家還太過幼稚。我認(rèn)為藝術(shù)的難懂在于欣賞藝術(shù)本身是一個(gè)需要訓(xùn)練的事情，但似乎沒有多少人愿意去引導(dǎo)門外漢，向他們分享藝術(shù)的魅力，這在圈外人看來，“他們就是在自娛自樂嘛！”藝術(shù)與民眾漸行漸遠(yuǎn)也就是自然而然的了。不過另外還有一個(gè)問題是，我們?cè)撊绾闻袛嘁粋€(gè)作品（或者一件事）它是藝術(shù)？是因?yàn)檫@個(gè)人他藝術(shù)家的頭銜（身份）？還是因?yàn)樗鞯淖髌坊蚴略谶^去便被認(rèn)為是藝術(shù)（傳統(tǒng)觀念）？還是這個(gè)作品本身是一件包含有“美”、值得欣賞的事物？我覺得唯有靠最后一種受到人們賞識(shí)的作品才可以稱得上是藝術(shù)品。

但另一方面，我堅(jiān)信民眾對(duì)于藝術(shù)是非常寬容的。像今天看的藝術(shù)作品里，有很多畫旁邊的落款字跡歪歪扭扭、十分丑陋，有的字甚至和畫重疊在一起，有些作品又畫人不像人，有些作品又看不出任何雕琢過的痕跡，全是即興的揮灑和錯(cuò)亂的排布，甚至還有的很明顯是手抖的跡象……唔但民眾并不會(huì)因此而怒不可遏，把掛在墻上的作品砸爛，或者向藝術(shù)館員投訴，當(dāng)然很大可能是考慮到自己這樣做會(huì)有被人認(rèn)為“神經(jīng)病”的嫌疑，但我想民眾并不會(huì)因?yàn)槠渲写嬖诘囊稽c(diǎn)小紕漏，或者藝術(shù)家的一點(diǎn)任性而否認(rèn)整個(gè)藝術(shù)作品的價(jià)值，他們很可能會(huì)自嘲說：“這是我自己不理解，說不定作者別有用心呢？”我想大多數(shù)人，就和我一樣，對(duì)不太了解的藝術(shù)都不敢輕易發(fā)表評(píng)論，而更愿意去寬恕自己的同時(shí)，也寬容地看待自己難以理解的藝術(shù)。

最后一個(gè)很意外的收獲是：畫框，作為一個(gè)原本是陪襯的物件，在一些展品上卻被突出顯示了。我看見一個(gè)驕傲的畫框，它的面積幾乎