高考寫作作文指導(dǎo)《逃出大英博物館》導(dǎo)寫

湖北省部分重點中學(xué)2024屆高三第一次聯(lián)考四、寫作(60分)23．閱讀下面的材料根據(jù)要求寫作(60分)近日來，一部只有三集的短劇《逃出大英博物館》火爆出圈，短劇以擬人手法,講述了一盞化為人形從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺,偶遇一名在海外工作的中國媒體人，在其幫助下順利歸國的故事。短劇的后半段以文物自述的方式講述著效萬個在海外有家難回的文物的思鄉(xiāng)之情,一字一句都訴說著中華兒女的新生和泱泱華夏數(shù)千年的故事:大丈夫生于天地間,應(yīng)自強不息,愿山河無恙，家國永安。更今人諒訝的是,短劇的作者是兩位名不見經(jīng)傳的年青人,短劇在互聯(lián)網(wǎng)上播出后,不僅他們迅速漲粉,大英博物館的網(wǎng)站也因大量的網(wǎng)友留言而崩潰，不得不關(guān)閉評論區(qū)。作為當(dāng)代青年人，你讀了上則材料有怎樣的感悟與思考?請結(jié)合材料寫一篇文章。要求:選準(zhǔn)角度,確定立意,明確文體,自擬標(biāo)題:不要套作,不得抄襲不得泄露個人信息;不少于800字。下水文文化傳統(tǒng)當(dāng)賡續(xù)，強國之任我輩擔(dān)安慧鞍山八中艾青曾說，“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉。”是啊，《逃出大英博物館》火爆出圈，讓我們再次感受到了曾經(jīng)的歷史滄桑，文物的順利歸國，哪里只是難抑思鄉(xiāng)之情??？字字句句潛藏著華夏文明跨越千年的薪火不斷，述說著炎黃子孫災(zāi)難深重時的自強不息，燭照出當(dāng)代年青人保護(hù)傳統(tǒng)文化的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。曾經(jīng)，列強入侵，國土淪喪，積貧積弱，任人宰割，無數(shù)的珍貴文物被掠奪。有人說，沒有一個中國人能笑著走出大英博物館，大英博物館里有約2.3萬件來自中國的文物記錄著中國不堪回的屈辱歷史，“看如此江山，忍歸胡虜？豆剖瓜分，都為吾故士。”因為愛的深沉，我們無法因《逃出大英博物館》趣味的故事而開懷大笑，當(dāng)西方列強肆意破壞與瘋狂掠奪象征璀璨中華文化的珍寶時，豈椎心泣血就能表達(dá)我們的憤怒。或許，時序流轉(zhuǎn)，歷史再也不會以如此慘烈的方式重演，因為我們有強大的中華人民共和國。這兩位名不見經(jīng)傳的年青劇作者給我們力量與方向，讓我們知道，當(dāng)代青年人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)：大丈夫生于天地間，應(yīng)自強不息，愿山河無恙，家國永安。既然我們對這塊土地愛得深沉，那我們就應(yīng)該做點什么。方寸之間，一覽千年。歷史文物濃縮著時間的厚重，承載著集體的記憶，也連接著過去與未來。文物那烙印著時代的印記，都講述著一段鮮活的歷史，我們當(dāng)激起根植在文化認(rèn)同背后的家國情懷。宋代大儒張載曾言：為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平。新時代的有為青年更應(yīng)有不忘國恥的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，在民族復(fù)興的路上自立自強。文載于物，族髓附間，運脈牽連，興者襄見?！短映龃笥⒉┪镳^》展現(xiàn)了民族復(fù)興的歷程，更見證了中華兒女守護(hù)文化基因的堅定，賡續(xù)文明，傳承創(chuàng)新，我們義不容辭的責(zé)任，也是我們培根筑魂的使命。時代大潮浩浩湯湯，我輩青年賡續(xù)使命，擔(dān)負(fù)傳承之責(zé)，不斷砥礪，銳意進(jìn)取，在為人民謀幸福，為民族謀復(fù)興，為世界謀大同的大路上奮勇前行。汪國真寫道，“我們學(xué)著承受痛苦，學(xué)著把眼淚像珍珠一樣收藏，把眼淚都貯存在成功的那一天流淌。”當(dāng)我們感情逆流成河，當(dāng)我們被曾經(jīng)的晦暗刺痛，當(dāng)國家的強大讓我們可以昂然面對一切，我輩青年擔(dān)時代之任，承強國之責(zé)，赴星辰大海之約，圓民族復(fù)興之夢。讓我們大聲疾呼——文化傳統(tǒng)當(dāng)賡續(xù)，強國之任我輩擔(dān)。23.作文寫作指導(dǎo)[材料分析]第一段講述的是中華文物從大英博物館逃回家的情節(jié)。第二段講述的是文物代表著華夏數(shù)千年文明。第三段講的是青年人的反響。三段文字涉及到的核心詞是“歸國”“文物”“反響”其中，“中華纏枝紋薄胎玉壺”象征著中國傳統(tǒng)文化，“大英博物館”象征著西方的掠奪者，“出逃”象征著西方列強對中華璀璨的古代文化的掠奪與摧殘，“思鄉(xiāng)”是文物的心聲，更是全體中華兒女要求西方列強歸還文物的心聲，還是當(dāng)代青年自強不息、振興中華的吶喊聲，正因為如此，才有“海外工作的中國媒體人”以及國內(nèi)的“網(wǎng)友”自發(fā)地拯救文物的行為。寫作的主體是我們，作為當(dāng)代的年青人，理所當(dāng)然應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起宣揚傳統(tǒng)文化、振興華夏文明的責(zé)任，從思想上、行動上做出我們的努力與貢獻(xiàn)?？忌蛇x取的寫作角度是多樣化的，如分析“傳統(tǒng)文化”與“當(dāng)代使命”的關(guān)系，思考“文物的保護(hù)與傳承”的問題，思考“落后”與“振興”的意義，分析“華夏文明”與“文化自信”等等。[正確立意]1.發(fā)揚傳統(tǒng)，振興中華;2.保護(hù)與傳承中華文明是當(dāng)代青年的責(zé)任；3.泱泱華夏，文化自信；4.落后已然去，振興今日來，奪者請歸還。[理論素材]1.兩個強盜闖入了圓明園，一個動手搶劫，一個把它付諸一炬。原來勝利就是進(jìn)行一場掠奪，勝利者盜竊了圓明園的全部財富，然后彼此分贓?！旯?.“人類要生存下去，就必須回到25個世紀(jì)以前，去汲取孔子的智慧”。這是75位諾貝爾獎得主于1988年1月在巴黎開會所通過的宣言中的話。3.聲名冠寰宇，文物象昭回。一一駱賓王《帝京篇》4.風(fēng)俗昔忠厚，文物當(dāng)承平。一一方回《西齋秋感二十首·蛇鼠必夜出》5.看莫高窟不是看死了一千年的標(biāo)本，而是看活了一千年的生命。一一余秋雨[事實素材]1.樊錦詩:根入石窟，樊錦詩1963年北大畢業(yè)后，把大半輩子的光陰都奉獻(xiàn)給了大漠上的敦煌石窟。人們親切地喊她“敦煌的女兒”。為了敦煌，樊錦詩和丈夫兩地分居長達(dá)19年，扎根大漠，潛心石窟考古研究和創(chuàng)新管理，完成了敦煌莫高窟的分期斷代、構(gòu)建“數(shù)字敦煌”等重要文物研究和保護(hù)工程。2019年，國慶前夕，樊錦詩獲頒國家榮譽稱號勛章。2.《我在故宮修文物》《我在故宮修文物》以一種極為親和的態(tài)度，為我們展現(xiàn)了文物修復(fù)者的工作，沒有驚心動魄，沒有激動人心，有的只是平淡溫馨的日常。曾經(jīng)我認(rèn)為，他們與文物之間的態(tài)度就像是臣子和皇帝，帶著敬畏與小心。但我發(fā)現(xiàn)自己錯了，那些文物修復(fù)人員與文物的相處沒有我想象中的如履薄冰，反而帶著一種處驚不變的悠然，他們的心就像這文物一樣看慣了人間風(fēng)雨。圓明園鼠首銅像原屬圓明園西洋樓海晏堂前大水法銅像，1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外。2013年6月28日法國皮諾家族正式將鼠首銅像捐贈給中國，目前收藏于中國國家博物館。閱讀資料1.“我們初遇那天，你為什么叫我家人？”“他們說，家人是血脈相連的同胞……”2023年9月，一部短視頻劇集《逃出大英博物館》火熱“出圈”。該短劇由兩位年輕up主制作，講述了大英博物館內(nèi)一盞“中華纏枝紋薄胎玉壺”化為人形出逃，在一名中國記者的幫助下重回祖國的故事。浪漫的幕后故事、獨特的立意、精細(xì)的設(shè)計，小玉壺一句“家人，我在外面流浪了好久”讓不少網(wǎng)友“破了防”。這部短片的產(chǎn)生像是一場接力?！芭囊徊縿赢嬈?，就叫《逃出大英博物館》……”“等我”，2023年初，up主“煎餅果仔”隔空回應(yīng)網(wǎng)友的評論，“停更三個月，推掉商務(wù)合作，最后遠(yuǎn)赴英國”。半年過去，創(chuàng)作出了這個“國寶出逃”的故事，喚醒了無數(shù)人的民族情感。2023年8月28日，“請大英博物館無償歸還中國文物”沖上了熱搜。大英博物館董事會主席喬治·奧斯本在8月26日證實，該博物館大約有2000件藏品“失蹤”，只有部分被找回。隨著被盜事件頻繁發(fā)生，多國聲討大英博物館要求其歸還劫掠自他國的文物。據(jù)統(tǒng)計，在大英博物館里有約2.3萬件來自中國的文物，其中約2000件長期展示。從商周的青銅器，到唐宋的瓷器、明清的金玉制品，很多文物都是絕世珍藏。2.有人曾經(jīng)說過，中國最好的文物，不在故宮，而在大英博物館。從商周的青銅器，到唐宋的瓷器，明清的金玉制品，在被稱為“贓物大教堂”的大英博物館里有約2.3萬件中國文物，其中約2000件長期展示，很多文物都是絕世珍藏。大英博物館中的33號展廳，是專門陳列中國文物的永久性展廳，其“十大鎮(zhèn)館之寶”中，就有三件來自中國——《女史箴圖》、敦煌壁畫、大維德花瓶。大英博物館對中國文物的介紹中，第一句話是這樣寫的：“中國人創(chuàng)造了世界上最博大和悠久的文明……”。然而這樣輝煌璀璨的文明，在異國他鄉(xiāng)卻并沒有得到善待。在大英博物館的劇集當(dāng)中，有諸多小細(xì)節(jié)引起網(wǎng)絡(luò)熱議，為什么小玉壺的臉總是臟兮兮的，還驚奇于一個柜子（屋子）可以住兩個人？這不是為了突出她趕路的辛苦，而是我們的瓷器，在展出時的真實寫照。在大英博物館的展覽柜里，許多展品，連一個獨立的展覽臺都沒有，他們密集緊湊地排在一起，看起來和城市路邊擺的瓷器攤沒有什么不同。很多文物，連一個名字，一個介紹都沒有，有的只是一個冷冰冰的編號。有的展品甚至是裸露展示的，誰路過都能摸一把。由于管理混亂，這些藝術(shù)瑰寶并不能發(fā)揮傳承歷史文化的作用，反而要面臨被偷盜、被損毀、被掛上電商平臺的命運。作為每一名到此參觀的中國人，滿腔怒火卻無能為力，怎能令人釋懷??！3.文物無聲，但歷史震耳欲聾據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計，流失在海外的中國文物至少有164萬件，分布在全球47國的200多家博物館。它們大多數(shù)來自侵略戰(zhàn)爭的瘋狂掠奪，以及清末民國時期盜墓賊的銷贓和清皇室的私賣。自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，便有超過100萬件中國文物流失到歐美、日本和東南亞等國家及地區(qū)。眾所周知的悲劇一幕，正是英法聯(lián)軍闖入圓明園，貪婪的侵略者瘋狂洗劫圓明園內(nèi)的珍寶，“能搬走的就搬走，搬不走的就銷毀”。維克多·雨果就曾在書信中寫道：“勝利者裝滿了口袋，攜手回到歐洲……而我看到的，是一次偷竊行為，和兩個小偷?！蹦切┍尘x鄉(xiāng)的瑰寶，無時無刻不在提醒著中國人“落后就要挨打的沉痛教訓(xùn)”。文物是歷史的見證，保護(hù)文物就是保護(hù)歷史。故宮博物院前院長單霽翔曾說過：“文物只有在原生地展示，才最有尊嚴(yán)。如果像孤魂野鬼一樣流