【高中語(yǔ)文】《玩偶之家（節(jié)選）》教案+統(tǒng)編版+選擇性必修中冊(cè)

高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)《玩偶之家》（節(jié)選）教案教學(xué)目標(biāo)1.分析人物的個(gè)性化臺(tái)詞，把握人物的心理和個(gè)性。2.理解戲劇沖突的層次、原因，了解“戲劇事件”對(duì)推動(dòng)人物性格的沖突和發(fā)展的意義。3.探究金錢觀、愛情觀等因素對(duì)女性悲劇命運(yùn)的影響，強(qiáng)化尊重人、尊重女性的社會(huì)意識(shí)，倡導(dǎo)女性自尊、自愛、自信、自強(qiáng)。核心素養(yǎng)語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用：理解戲劇中個(gè)性化的語(yǔ)言對(duì)刻畫人物形象的作用；咀嚼詩(shī)歌的語(yǔ)言，體會(huì)詩(shī)歌的情感。思維發(fā)展與提升：概括戲劇人物的性格，深入分析矛盾沖突的本質(zhì)；把握詩(shī)歌的意象，感受詩(shī)人的情感力量。審美鑒賞與創(chuàng)造：多角度欣賞作品，獲得審美體驗(yàn)，認(rèn)識(shí)作品的美學(xué)價(jià)值，發(fā)現(xiàn)作者獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。文化傳承與理解：引起對(duì)社會(huì)倫理、道德和法律等方面問(wèn)題的思考，關(guān)注自我意識(shí)的覺醒和個(gè)體價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。教學(xué)重難點(diǎn)重點(diǎn)：鑒賞主要人物形象，分析娜拉出走的原因。難點(diǎn)：分析《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。教學(xué)過(guò)程一、導(dǎo)入新課1918年《新青年》出版了一個(gè)“易卜生專號(hào)”，使中國(guó)人知道了西方有個(gè)女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權(quán)束縛的“玩偶”命運(yùn)。于是一時(shí)間,“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國(guó)女性的效法對(duì)象，同時(shí)更為處境尷尬的新文化運(yùn)動(dòng)，注入了一針令人興奮的強(qiáng)心劑。今天我們走進(jìn)娜拉，聽聽她向社會(huì)發(fā)出了關(guān)于“人的價(jià)值”的呼喊：我不是玩偶。二、寫作背景易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家。她們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。三、作者介紹易卜生（1828—1906），十九世紀(jì)后半期挪威著名的戲劇家。1828年3月，他出生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個(gè)富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計(jì)，16歲時(shí)經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個(gè)劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。主要作品：《彼爾·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)·加布勒》《野鴨》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》等。四、題目解說(shuō)“玩偶之家”運(yùn)用了比喻的修辭手法，直指現(xiàn)實(shí)：娜拉在家庭生活中，毫無(wú)地位、尊嚴(yán)、獨(dú)立性可言，只不過(guò)是其丈夫的玩偶罷了。這個(gè)標(biāo)題，深刻而形象地揭露了在平靜幸福的外衣下掩蓋著的資產(chǎn)階級(jí)家庭關(guān)系的虛偽。五、層次結(jié)構(gòu)本文共分為三個(gè)部分：第一部分：娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒。第二部分：柯洛克斯泰突然退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再次露出丑態(tài)。第三部分：娜拉對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言。六、全文分析1.娜拉一向愛自己的丈夫，并且為他不惜犧牲自己，為什么后面變化會(huì)這么大？她與海爾茂的談判合理嗎?娜拉的變化是因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)擊碎了她的幻想。她突然覺醒,想要成為擁有獨(dú)立人格的“一個(gè)人”。在娜拉和海爾茂的談判中,話題安排得非常自然而又合乎邏輯。首先是海爾茂提出“我不了解你”,引出娜拉說(shuō)明八年來(lái)朝夕相處的夫妻其實(shí)并不了解彼此。其次是海爾茂談到今后的生活,說(shuō)是“玩耍的時(shí)侯過(guò)去了,現(xiàn)在是受教育的時(shí)侯了”,娜拉就提出“要想教育孩子,先得教育我自己……所以現(xiàn)在我要離開你”。在資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中，一個(gè)要求獨(dú)立人格的妻子離開她的“玩偶之家”,是不容易被人諒解的,因?yàn)樗@樣做就等于是對(duì)當(dāng)時(shí)那種虛偽社會(huì)的一種抗議。海爾茂聽到娜拉說(shuō)“就因?yàn)榻裉焱砩掀孥E沒出現(xiàn),我才知道你不是我理想中的那種人”后,認(rèn)清了娜拉和自己是兩種不一樣的人,這才不得不傷心地說(shuō)：“我明白了,我明白了,在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝”。尖銳激烈的沖突的最后結(jié)果,導(dǎo)致驚心動(dòng)魄的關(guān)門一響,娜拉終于走出“玩偶之家”。2.聯(lián)系全劇，談?wù)勀闳绾卫斫饽壤@個(gè)人物形象？娜拉是一個(gè)具有個(gè)性解放思想的叛逆女性。她善良真誠(chéng)，樂(lè)于助人,富有同情心。同時(shí)又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的獨(dú)立精神。她為救丈夫的性命而偽造父親的簽名,暗中借了巨款,面對(duì)債主柯洛克斯泰的威逼恐嚇,她也并不屈服,當(dāng)偽造簽名一事即將暴露時(shí),她決定以自殺來(lái)挽救丈夫的名譽(yù)。隨著事態(tài)的發(fā)展,她對(duì)丈夫虛偽、丑惡的面目和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理性認(rèn)識(shí)越來(lái)越深刻,她的反抗意志也越來(lái)越堅(jiān)定,叛逆精神也越來(lái)越強(qiáng)烈,于是不愿屈辱地留下繼續(xù)當(dāng)丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫決裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。3.分析海爾茂這一人物形象。海爾茂是一個(gè)以男權(quán)思想為中心,維護(hù)資產(chǎn)階級(jí)的秋序和道德的虛偽自私的資產(chǎn)階級(jí)市儈形象。在家中,他像娜拉的父親一樣,也把娜拉和孩子們當(dāng)作玩偶,滿嘴甜言蜜語(yǔ)。然而,當(dāng)他認(rèn)為娜拉的行為“危害”了他的名譽(yù)地位時(shí),他便火冒三丈,表現(xiàn)出他的卑劣和自私。當(dāng)看到用甜言蜜語(yǔ)無(wú)法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時(shí),他便搬出道德和宗教來(lái)阻止娜拉出走,甚至企圖用法律的威力,迫使娜拉繼續(xù)屈居玩偶的地位。正如他講的：“男人不能為他所愛的女人犧牲自己的名譽(yù)?！?.舞臺(tái)上動(dòng)作無(wú)處不在,有時(shí)候連人物的語(yǔ)氣詞和音響也具有動(dòng)作性。蕭伯納說(shuō)過(guò)：“娜拉身后‘砰’的摔門聲比大炮還要響亮?！币撞飞媚壤芭椤钡囊幌玛P(guān)門聲結(jié)束全劇。認(rèn)真體會(huì)娜拉“砰”的關(guān)門聲對(duì)推動(dòng)劇情、塑造人物的作用。有時(shí)聲音和音響在戲劇中不僅是一種聲音效果,更是一種對(duì)人物、情節(jié)、場(chǎng)面等起強(qiáng)化作用的手段,具有很強(qiáng)的動(dòng)作性?！锻媾贾摇方Y(jié)尾,娜拉出走,她留給海爾茂的最后“一句話”,是出門后一記有力的關(guān)門聲。這“砰”的關(guān)門聲表達(dá)了人物的心聲,成為有力的戲劇動(dòng)作,包含豐富的內(nèi)涵,不僅表達(dá)了女主人公改變自己“玩偶”身份的決心,同時(shí)也是作者對(duì)娜拉出走的肯定,更讓人聯(lián)想到作者打破資產(chǎn)階級(jí)不平等家庭關(guān)系、倡導(dǎo)婦女爭(zhēng)取獨(dú)立人格的思想。如果說(shuō)這部戲是“婦女獨(dú)立的宣言書”,那么,這關(guān)門聲便是宣言書結(jié)尾有力的感嘆號(hào),給觀眾巨大的心靈震撼。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開始,它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比。5.《玩偶之家》被稱為“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”，請(qǐng)談?wù)劇锻媾贾摇返乃枷雰?nèi)涵以及社會(huì)意義。（1)思想內(nèi)涵：易卜生提出的問(wèn)題超越了以往人們所關(guān)注的婚姻中的幾種常見的悲劇因素,諸如男權(quán)社會(huì)中的法律習(xí)俗觀念(丈夫可尋花問(wèn)柳,妻子必須忠貞)、父母權(quán)力造成的選擇不自由、門第觀念里衍生的婚姻悲劇,極其尖銳地提出了家庭中婦女地位的問(wèn)題。因此,人們認(rèn)為易卜生的《玩偶之家》是“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”。(2)社會(huì)意義:①女主人公娜拉對(duì)男權(quán)社會(huì)的叛逆。在《玩偶之家》以前的文學(xué)作品中,寫婦女爭(zhēng)取解放,大都局限于反對(duì)封建婚姻,爭(zhēng)取同自己理想一致的男子結(jié)合；本文突出了男女平權(quán)的問(wèn)題,塑造了敢于反抗男權(quán)社會(huì)的獨(dú)立自尊的女性形象。②娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)今社會(huì)如何獲得自由解放的一系列問(wèn)題,至今還能的引發(fā)人們的討論和思考。6.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。(1)戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利,男權(quán)思想根深蒂固；娜拉追求婦女解放,不安于“玩偶”地位,于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。(2)戲劇沖突高度集中。在劇中,作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)(家中)、圍繞一件事(借據(jù)事件)而展開,戲劇沖突高度集中。(3)戲劇沖突緊張曲折。在劇中,海爾茂“變色龍”般的變化,娜拉性格、情感的前后變化,構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突,緊緊抓住了讀者的心。七、中心思想本文通過(guò)描寫女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過(guò)程,探討了資本主義社會(huì)中的婚姻問(wèn)題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德觀念等提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛、爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。八、寫作特點(diǎn)1．對(duì)比鮮明?！锻媾贾摇分?，作者圍繞“借據(jù)”這一中心事件，運(yùn)用對(duì)比手法，對(duì)海爾茂這個(gè)庸俗、虛偽、自私的人物進(jìn)行了有力的抨擊。在借據(jù)事件被揭露之前，海爾茂非常寵愛年輕貌美的妻子娜拉，儼然是一個(gè)體貼入微、知冷知熱的稱職丈夫。而當(dāng)海爾茂收到了柯洛克斯泰的信，發(fā)現(xiàn)娜拉曾經(jīng)偽造簽名一事，危及自己的名譽(yù)和前途時(shí)，立刻翻臉不認(rèn)人。那個(gè)溫情脈脈的好丈夫不見了，出現(xiàn)在娜拉眼前的是一個(gè)聲嘶力竭、暴跳如雷的陌生人。當(dāng)柯洛克斯泰歸還借據(jù)，海爾茂覺得自己的名譽(yù)、地位又得以保住時(shí)，他又厚顏無(wú)恥地討好娜拉，極盡甜言蜜語(yǔ)之能事。通過(guò)對(duì)海爾茂前后言行的對(duì)比，作者深刻地諷刺了海爾茂這一偽君子形象。2．描寫細(xì)膩。劇中的對(duì)話描寫切合人物性格，如海爾茂對(duì)娜拉前后稱呼的變化，細(xì)致地刻畫出其虛偽、冷酷、善變的性格特征，有關(guān)娜拉的語(yǔ)言描寫則體現(xiàn)了其為了追求人格獨(dú)立、地位平等，敢于反抗資本主義社會(huì)中不合理現(xiàn)象的叛逆精神。劇中人物的心理描寫細(xì)膩?zhàn)匀弧Ｗ髡呱朴谕ㄟ^(guò)描寫人物細(xì)微的動(dòng)作來(lái)刻畫人物的心理活動(dòng)。如娜拉離家前一系列的動(dòng)作描寫“拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上”，顯示了娜拉的冷靜，以此體現(xiàn)了她離家決心之堅(jiān)定。九、補(bǔ)充資料《玩偶之家》主要人物托伐?海爾茂——娜拉的丈夫娜拉——海爾茂的妻子阮克醫(yī)生——海爾茂和娜拉家的老朋友,娜拉的愛慕者克麗絲蒂納·林丹太太——娜拉的同學(xué),喪夫孀居尼爾·柯洛克斯泰——銀行職員,海爾茂的同事安娜·瑪麗——保姆海倫娜——女傭十、總結(jié)全文本文在激烈的矛盾沖突和高潮迭起的故事情節(jié)中，塑造了虛偽、冷酷、道貌岸然的海爾茂形象和美麗、善良、具有犧牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問(wèn)題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女