浪漫主義時期音樂課件

浪漫主義時期音樂浪漫主義的含義、浪漫主義時期的時間界定及其音樂風格特點1、含義及時間界定浪漫(romantic)一詞原指用羅曼語(Romance)所寫的有關(guān)歐洲中世紀那些情節(jié)離奇,冒險面富于幻想的騎士故事和傳奇小說。歐洲史學家用這個詞來稱呼18世紀末至19世紀初盛行的文藝思潮和文藝流派,當時歐洲各國民主革命運動高漲,由于以拿破侖為代表的法國資階級革命失敗,最后以舊王朝的復辟眚終,們普遍對現(xiàn)實感到夫望,對“自由、平等、博愛的精神寄托不抱幻想,這些思潮表現(xiàn)在藝術(shù)上就形成了一種不滿足于現(xiàn)實,追求理想的浪漫主義后來這個詞被借用到音樂領(lǐng)域,把19世紀初到20世紀初的一批歐洲作曲家看成是浪漫主義音樂的代表,即我們所說的“浪漫樂派”。從時間上講,浪漫主義時期的時間界定比較模糊,通常指19世紀前后的一百多年(1790-1910),它涵蓋了韋伯到理查施特勞斯的作品。浪漫主義時期分為初期、中期、中后期、晚期四個階段:初期(19世紀10-20年代):威伯、舒伯特、貝多芬(晚期)等。中期(盛期)(19世紀30-40年代):柏遼茲、舒曼、門德爾松、肖邦等。中后期(19世紀40-80年代):李斯特、瓦格納勃拉姆斯、弗蘭克、柴科夫斯基等晚期(19世紀90年代到20世紀初):布魯克納、普契尼、沃爾夫、馬勒、理查施特勞斯等。2、音樂風格特點浪漫主義時期音樂的特點總的來說有以下幾方面:(1)從風格上看:作品強烈地張揚主觀情感和個性特征,每個作曲家的作品都帶有個性化的烙印。(2)從文化傳統(tǒng)上看:作品強調(diào)民族觀念,作曲家的創(chuàng)作普遍植根于本民族的文化土壤,尤其是晚期浪漫派。(3)從體裁上看:打破了古典音樂程式化的限制,出現(xiàn)了表達明確意圖的“標題音樂”、多樂章的交響曲、單樂章的交響詩和特性小曲等體裁。(4)從具體的音樂要素上看:①旋律的樂句組成不受固定形式的約束,趨向不對稱的自由化形態(tài),伸縮性很大,抒情性加強。②和聲的結(jié)構(gòu)進行了擴展,不協(xié)和和弦被更自由地運用。③常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),晚期浪漫派的作品有時會給人以調(diào)性含糊不清的感覺,但是仍以調(diào)性音樂為主。④力度、速度變化強烈,這些表達感情張力的元素所造成的強弱幅度的對比成為這個時代的典型特點⑤曲式結(jié)構(gòu)自由多變,作曲家只注重內(nèi)容和主觀的表現(xiàn),打破了古典主義時期嚴格的極富邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。浪漫主義時期德國歌劇的發(fā)展威伯——西歐浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人(1)生平簡介:威伯(CarlMariavonWeber,1786-1826),德國作曲家,浪漫主義歌劇的先行者。和許多浪漫主義藝術(shù)家一樣,威伯是一個多才多藝的音樂家,在德國浪漫主義歌劇舞臺上發(fā)揮了他的天賦之才,同時又是一位評論家、作家。威伯的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域很廣,其最著名的代表作體現(xiàn)在歌劇和鋼琴作品兩方面(2)代表作品:歌劇《魔彈射手》、《奧伯龍》等,鋼琴曲《邀舞》等。(3)藝術(shù)成就:①《魔彈射手》的誕生(1821年首演于柏林)標志著歐洲歌劇發(fā)展史上一個新時期的開始,成為歐洲浪漫害義歌劇的墓基之作,威伯也被譽為西歐②威伯的《魔彈射手》使德國歌劇擺脫了意大利歌劇的影響,它的特點在于:吸收了德國歌唱劇的特征:用說話代替敘調(diào),詠嘆調(diào)中常滲透著民謠素材,音樂描寫著重于渲染氣氛,富有浪漫的幻想性。歌劇序曲與劇情聯(lián)系緊密,而且運用“主導動機”的手法,這些特征為瓦格納的歌劇壁了新的道路,并真接導致了俄羅斯、捷克③舞2是浪漫主義鋼琴音樂中的二首戀作,樂曲描繪了舞會前相互結(jié)識、交往、邀舞的生動過這首鋼琴作品后由柏遼茲改編為管弦樂曲到了更廣泛的流傳浪漫主義時期法國歌劇的發(fā)展19世紀法國歌劇處在一個動蕩的發(fā)展時期,這種動蕩來自幾個方面的影響:其一,受到政治因素的影響。法國大革命以及拿破侖稱帝,使社會文化生活發(fā)生了變化,白天觀看斷頭臺,晚上蜂擁看歌劇,從而導致歌劇從內(nèi)容到體裁發(fā)生了變化。其二,受奢華的巴黎文化市場的影響。當時巴黎成為世人關(guān)注的焦點,要想出人頭地就必須在那里嶄露頭角,音樂藝術(shù)人才蜂擁而至,由此也帶來了歌劇的發(fā)展變化