電視音響與配音

電視節(jié)目制作電視音響與配音1、錄音技術(shù)了解聲音?聲源：產(chǎn)生聲音的源頭?聲音是一種機(jī)械波，即機(jī)械振動(dòng)的傳播?機(jī)械波的傳播是需要一定介質(zhì)一一氣體、固體和液體?聲波是一種縱波，也叫疏密波或壓縮波?振動(dòng)頻率在20至2萬(wàn)（20k）Hz之間的聲波叫作“可聽(tīng)聲”即人耳可以聽(tīng)得到的聲音?年輕人可以聽(tīng)到低至20Hz，但老年人則連50Hz也聽(tīng)不見(jiàn)?青年人可以聽(tīng)出高至20kHz的聲波，但老年人則常對(duì)12kHz也是聾子，因?yàn)槁?tīng)覺(jué)隨著年齡而老化?人的歌唱聲大概從60Hz（男低音）到2500Hz（女高音）?聲音三要素：振幅（響度）、頻率（音高）和音色自然聲音用到影視作品的處理過(guò)程數(shù)字工作站或后期音視頻編輯和縮混最終作品(VCD/DVD...)記錄在載體(磁帶或磁盤(pán))常見(jiàn)話筒的類型變壓器①動(dòng)圈式話筒振膜②電容式話筒動(dòng)圈式話筒結(jié)構(gòu)圖1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)?拾音技術(shù)是根據(jù)聲源的強(qiáng)弱，位置，環(huán)境選用合適的話筒與確定拾音位置等技巧。圈圈內(nèi)磁極柱音圈連線外磁極住?按換能原理為：電動(dòng)式（動(dòng)圈式、鋁帶式），電容式（直流極化式）、壓電式（晶體式、陶瓷式）、以及電磁式、碳粒式、半導(dǎo)體式等。?按聲場(chǎng)作用力分為：壓強(qiáng)式、壓差式、組合式、線列式等。__?按電信號(hào)的傳輸方式分為：有線、無(wú)線。?按用途來(lái)分為：測(cè)量話筒、人聲話筒、樂(lè)器話筒、錄音話筒等。?按指向性分為：心型、銳心型、超心型、雙向（8字型）、無(wú)指向（全向型）。電容話筒原理1錄音技術(shù)_________1.1拾音技術(shù)1）話筒特性?話筒又稱“麥克風(fēng)”、傳聲器，在不同場(chǎng)合還叫拾音器，或叫送話器等。?凡是要把真實(shí)的聲音傳入電聲系統(tǒng)，或者把聲音貯存起來(lái)即錄音時(shí)，都必須用到它。___?對(duì)話筒的基本要求是能夠及時(shí)傳聲而且不失真。是聲電換能器，又是拾音的關(guān)鍵器件。?根據(jù)錄音具體情況選擇不同特性的話筒。1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)1)話筒特性(1)靈敏度?話筒的靈敏度是指在聲音轉(zhuǎn)換過(guò)程中，將聲壓轉(zhuǎn)換為電壓的能力?！鲮`敏度的選擇因錄制聲源強(qiáng)弱與拾音距離而定。1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)(2)輸出阻抗?話筒的輸出阻抗有高，低阻之分：?高阻為10—20KQ?中阻600Q左右?低阻200Q以下?話筒輸出阻抗必須符合或接近錄音機(jī)，錄像機(jī)或調(diào)音臺(tái)等設(shè)備的輸入阻抗，當(dāng)阻抗很不相等的兩臺(tái)設(shè)備連接使用，就會(huì)出現(xiàn)失配現(xiàn)象。?高阻抗話筒易被噪聲干擾，話筒線不宜過(guò)長(zhǎng)；低阻抗話筒，抗干擾力強(qiáng)，話筒線可長(zhǎng)些。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)1)話筒特性(3)頻率響應(yīng)?話筒的頻率響應(yīng)是表征話筒對(duì)不同頻率聲波的靈敏度。?高頻時(shí)，聲波振動(dòng)速度快，話筒膜片振動(dòng)難于同步，使高頻輸出少，響應(yīng)差；?低頻時(shí)，聲波振動(dòng)速度慢，話筒膜片不易受振較難產(chǎn)生有效輸出，低頻響應(yīng)不好；?話筒的中頻率響應(yīng)一般較好。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)____?話筒的理想頻率響應(yīng)曲線要較為平坦，__使人耳能聽(tīng)到從20~20KHz的聲音。______?人物說(shuō)話以中頻為主，錄制語(yǔ)言要選用中頻響應(yīng)好的話筒；?音樂(lè)與效果聲的頻率比較寬，錄制音樂(lè)要選用高、中、低頻響應(yīng)均好的話筒（20Hz-320Hz為低頻區(qū)，320Hz-2.2kHz為中頻，2.2kHz-2kHz為中高頻，2kHz-20kHz為高頻區(qū)）。理想頻率響應(yīng)曲線（紫線）某具體產(chǎn)品的頻率響應(yīng)曲線0低音區(qū)[~中音區(qū)〔中高音區(qū)[高音區(qū)dB+20r

、1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)1.話筒特性(4)動(dòng)態(tài)范圍?話筒的動(dòng)態(tài)范圍是指話筒在可以允許失真限度內(nèi)，能夠傳輸有用音量的范圍?？梢杂迷捦驳淖畲舐晧杭?jí)與最小聲壓級(jí)的差值，或話筒的最大聲壓級(jí)(通?？梢赃_(dá)到120dB以上)

表示其動(dòng)態(tài)范圍。超近距離拾音時(shí)，要選用寬動(dòng)態(tài)范圍的話筒。圓形（全方向）S字形（雙向）銳心形心形1錄音技術(shù)_________1.1拾音技術(shù)1）話筒特性__（5）方向性__?話筒的方向性是表聲波的靈敏度。____?話筒按方向性可分話筒、錐形話筒、筒和攝錄機(jī)用的變超心形話筒指向空間話筒的方向性指向性圖示：話筒的方向性180°150°120°120°90°90°9Oo-1Q60°0°-lO,dB02500500010000150002500Hz6300Hz10000Hz］技術(shù)數(shù)據(jù)類型：電容式麥克風(fēng)指向性：無(wú)指向性（O型）頻率響應(yīng)：20~20KHz靈敏度：37dBv/pa（11mv/pa）輸出阻抗：200Q最大聲壓級(jí)：132dB信噪比：70dB以上電源：9~22v幻像供電外形尺寸：021（最大）x193mm技術(shù)數(shù)據(jù)類型：動(dòng)圈式指向性：?jiǎn)沃赶蝾l率響應(yīng)：20Hz-16kHz靈敏度：一22dB±3dB(0dB=1V/Paat1kHz)輸出阻抗：100Q士30%(at1kHz)話筒方向性的應(yīng)用：?“全向型”的話筒，即可均勻地拾取來(lái)自各個(gè)方向的聲音。舞臺(tái)上中央上方的懸吊式話筒就是全向型的?電視臺(tái)的演播室里，有一些長(zhǎng)長(zhǎng)的棍狀的話筒從老遠(yuǎn)對(duì)著演員，就是一種心型話筒。?足球?qū)崨r轉(zhuǎn)播時(shí)聽(tīng)到的踢球聲，也只能是從遠(yuǎn)處錄下的。這種指向性強(qiáng)的話筒也可以用于樂(lè)隊(duì)集體錄音，每件樂(lè)器用一個(gè)，旁邊聲音進(jìn)入得很少。它可以壓制不希望有的噪聲、混響聲等。?面對(duì)面的會(huì)談錄音，則適宜使用“8”字型的話筒。?一般錄音、擴(kuò)音可使用單點(diǎn)話筒。?為錄制立體聲就要用立體聲話筒。?拾取遠(yuǎn)處聲響用具有拋物面的話筒。?常常可以把各種類的話筒組合起來(lái)使用。棍狀（槍式）話筒1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)2）現(xiàn)場(chǎng)拾音現(xiàn)場(chǎng)拾音是在攝像現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)用話筒拾取聲音。?現(xiàn)場(chǎng)拾音要避免一切噪聲干擾，錄音員要戴上耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)、用手勢(shì)、指示燈等非語(yǔ)言符號(hào)和導(dǎo)演聯(lián)系工作；?要注意聲畫(huà)一致，當(dāng)特寫(xiě)鏡頭時(shí)，要近距離拾音，產(chǎn)生近感音響效果；當(dāng)遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)，要遠(yuǎn)距離拾音，產(chǎn)生遠(yuǎn)感音響效果。技術(shù)按話筒能否進(jìn)入鏡頭，使用不同功能的話筒。?當(dāng)話筒允許進(jìn)入鏡頭時(shí)，使用臺(tái)式話筒、落地式話筒、手持式話筒、夾子式話筒、無(wú)線話筒；?當(dāng)話筒不允許進(jìn)入鏡頭時(shí)，使用吊桿式話筒、懸掛式話筒、隱蔽式話筒、攝像機(jī)話筒、拋物面式話筒。1錄曰___1.1拾音技術(shù)2）現(xiàn)場(chǎng)拾音1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)(1)可入鏡頭的話筒①臺(tái)式話筒②落地式話筒③手持式話筒④夾子式話筒⑤無(wú)線話筒臺(tái)式話筒落地式話筒支架手持式話筒無(wú)線話筒匿1='1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)(2)不入鏡頭的話筒①吊桿式話筒-吊桿式話筒可分為手持吊桿式話筒，支架吊桿式話筒和車架吊桿式話筒，常用心形或銳向話筒懸掛在吊桿上；支架與車架式吊桿還可以自由伸縮。在錄音員操作下，吊桿式話筒能跟隨表演者迅速平移，俯仰，旋轉(zhuǎn)，但要注意避免話筒及其光影進(jìn)入畫(huà)面。一般把話筒吊在表演者的前上方，約12°俯角指向嘴巴。吊桿式話筒的吊桿1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)（2）不入鏡頭的話筒②懸掛式話筒-懸掛式話筒將心形或全向話筒懸掛在表演者上方的繩索或鋼線上。在吊索與話筒之間應(yīng)用彈性橡皮吊帶連接，以防止聲音沿吊索傳到話筒。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)(2)不入鏡頭的話筒③隱蔽式話筒-隱蔽式話筒是將小型的全向話筒隱蔽在燈罩,花束，書(shū)籍，講臺(tái)等物體之中，拾取表演者的聲音。隱蔽話筒的材料在聲學(xué)上必須是透聲的,只能有一點(diǎn)反射或吸收，才能獲得較好的拾音效果。1錄音技術(shù)_____1.1拾音技術(shù)（2）不入鏡頭的話筒④攝像機(jī)話筒__?攝像機(jī)話筒可分為攝像機(jī)內(nèi)置話筒和外置__話筒兩類。它們能與攝像機(jī)同步移動(dòng)，拾取活動(dòng)聲源的聲音。攝像機(jī)內(nèi)置話筒是全向話筒，適用于拾取近距離的聲音或大場(chǎng)面的效果聲；攝像機(jī)外置話筒常把銳向話筒置于攝像機(jī)上面的話筒架上，拾取遠(yuǎn)距離的聲音。攝像機(jī)內(nèi)置話筒和外置話筒變焦話筒變焦拾音麥克風(fēng)ECM-HGZ11錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)（2）不入鏡頭的話筒⑤拋物面式話筒?拋物面式話筒能將遠(yuǎn)距離微弱的平行聲波，經(jīng)過(guò)拋物面反射器聚焦為點(diǎn)聲源，把超心形話筒朝反射器置于焦點(diǎn)上。這樣，沿軸線傳來(lái)的聲音就給話筒增加了一個(gè)額外的同相信號(hào)，產(chǎn)生了聲學(xué)增益。在不能接近微弱聲源配置話筒的情況下，如拾取鳥(niǎo)聲，常用這種話筒。這種拾音方式在中頻段和高頻段都很有效，在低頻段效果則不太理想。拋物面話筒?拋物面直徑可以為30cm~1m,因?yàn)榉瓷涿鏋閽佄锞€狀，所有被反射的聲音將直接進(jìn)入話筒。?拋物面反射話筒可以拾取距離60m以上的聲音，這類話筒一般不用于普通制作處理中，它們往往用在野生動(dòng)物和體育運(yùn)動(dòng)中的拾音。?對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)使用拋物面話筒或任何有方向性的話筒，控制話筒的人員應(yīng)該始終戴著監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，如果主體移動(dòng)，對(duì)準(zhǔn)方向也需跟著移動(dòng)。高度方向性的話筒在指向上稍微有一點(diǎn)誤差都可能在音質(zhì)上產(chǎn)生較大的差異。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音?目前的演播廳與錄音室一般按兩種音響設(shè)計(jì)：①弱吸收的長(zhǎng)混響；②強(qiáng)吸收的短混響。?這兩種廳室代表著截然不同的音響風(fēng)格，前者稱為自然音響廳室，后者稱為現(xiàn)代音響廳室。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音1）混響特性?混響：聲源停止發(fā)聲后聲音還繼續(xù)的現(xiàn)象?室內(nèi)的混響特性包括混響時(shí)間，混響強(qiáng)度,混響半徑等。ft達(dá)押小于Sftnsiiwm郵:"mi1錄音技術(shù)1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音①混響時(shí)間?室內(nèi)，聲波被四周墻壁，天花板等反射，每次反射都有一部分聲音被吸收。在反射聲場(chǎng)中音響由直接聲，前次反射聲，混響聲組成。10203040SOS_Jt_一?當(dāng)聲源停止作用后，聲級(jí)（聲壓級(jí)或聲強(qiáng)級(jí)）低60dB時(shí)所需要的時(shí)間，叫做混響時(shí)間：r=o.i6^__其中T為混響時(shí)間，V為廳室體積，S為室內(nèi)表面積、a為吸收系數(shù)。?由公式可知，混響時(shí)間與廳室體積成正比，與表面積，吸收系數(shù)成反比。即廳室的體積愈大，混響時(shí)間愈長(zhǎng)；表面積愈大，混晌時(shí)間愈短；吸收系數(shù)愈大，混響時(shí)間愈短。?當(dāng)混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，聲音前后重迭，不清；當(dāng)混響時(shí)間過(guò)短，聲音單調(diào)，干澀。加裝了吸音材料的講學(xué)廳加裝了吸音材料的講學(xué)廳不同用途廳堂的最佳混響時(shí)間：?電影院1.0?1.2Sec?會(huì)議廳1.0?1.1Sec?音樂(lè)廳1.2?1.8Sec?電視演播室0.8?1.0Sec?語(yǔ)言錄音室0.3?0.1Sec?錄音控制室0.3?0.1Sec?多軌錄音棚0.6Sec?華南理工大學(xué)聲學(xué)研究室測(cè)試，星海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳中頻滿座時(shí)的混響時(shí)間達(dá)到2.2秒，比國(guó)家大劇院（2秒）和維也納金色音樂(lè)廳（2秒）還要高，其他指標(biāo)也在全國(guó)排在前三甲。?星海音樂(lè)廳的混響時(shí)間為1.8秒。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音②混響強(qiáng)度?混響強(qiáng)度是表征直接聲與混響聲的強(qiáng)度比例。?室內(nèi)混響強(qiáng)度的強(qiáng)弱是衡量室內(nèi)音質(zhì)優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。?混響過(guò)強(qiáng)，使人有振耳之感；混響過(guò)弱，聲音顯得單薄。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音③混響半徑?在室內(nèi)反射聲場(chǎng)中，當(dāng)直接聲與混響聲強(qiáng)度相等的某點(diǎn)到聲源的距離，稱為混響半徑：t

=0.1其中為混響半徑，V為廳室體積，T為混響時(shí)間。由公式可知，混響半徑與混響時(shí)間的平方根成反比，與廳室體積的平方根成正比。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音?混響半徑是表征反射聲場(chǎng)中混響聲場(chǎng)與直接聲場(chǎng)的分布界限：-在混響半徑以內(nèi)是直接聲場(chǎng)；-在混響半徑以外是反射、混響聲場(chǎng)；-在混響半徑上，直接聲與混響聲強(qiáng)度相等。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3)室內(nèi)拾音(2)長(zhǎng)混響廳室拾音?長(zhǎng)混響廳室一般是吸收系數(shù)較小，混響時(shí)間較長(zhǎng)，混響強(qiáng)度較強(qiáng)。在長(zhǎng)混響廳室作遠(yuǎn)距離拾音時(shí)，話筒的位置主要以直接聲與混響聲的強(qiáng)度比例為準(zhǔn)則，話筒應(yīng)放置在混響半徑0.2~1米左右，拾取適當(dāng)?shù)幕祉懧暋?錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3）室內(nèi)拾音?在長(zhǎng)混響廳室作近距離拾音時(shí)，能減少混響串音與提高信噪比，話筒放在混響半徑內(nèi)拾取直接聲。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3.室內(nèi)拾音(3)短混響廳室拾音短混響廳室的吸收系數(shù)較大，混響時(shí)間較短，混響強(qiáng)度較弱，使室內(nèi)的反射聲場(chǎng)比較接近自由聲場(chǎng)，直接聲更為純凈。1錄音技術(shù)___1.1拾音技術(shù)3.室內(nèi)拾音?在短混響廳室作近距離拾音時(shí)，能拾取十分干凈的直接聲。解說(shuō)員常用這種方法配音，但為了防止說(shuō)話時(shí)氣流正對(duì)著話筒的沖音，將話筒高放，俯角約12°，或低放，仰角約12°斜對(duì)嘴巴，如果在短混響廳室采用人工混響作近距離拾音，能創(chuàng)造出一種與長(zhǎng)混響，遠(yuǎn)距離拾音截然不同的音響美，直接聲與混響聲都很清晰，渾厚，華麗。1錄音技術(shù)1.

2錄音方法?單話筒錄音法，主話筒錄音法，多路話筒錄音法，是常用的基本錄音方法。1）單話筒錄音法?單話筒錄音法是用一個(gè)普通話筒或立體聲話筒進(jìn)行錄音。常用單話筒拾取個(gè)體聲源,如錄制講課，解說(shuō)，獨(dú)唱，獨(dú)奏等音響。用這種方法錄音時(shí)，根據(jù)不同的現(xiàn)場(chǎng)與廳室，按照造型藝術(shù)與拾音技術(shù)，確定話筒是否進(jìn)入鏡頭，使用合適的話筒，選擇最佳的拾音位置。1錄音技術(shù)1.2錄音方法2）主話筒錄音法?主話筒錄音法是用一個(gè)普通話筒或立體聲話筒作為主錄話筒，其它話筒作為輔助話筒的錄音方法。常用這種方法拾取有主次之分的群體聲源，如課堂教學(xué)實(shí)況，在教師講臺(tái)上放置主錄話筒，在學(xué)生中間主錄話筒的電平要大于而不能等于或小于輔助話筒。當(dāng)長(zhǎng)混響遠(yuǎn)距離錄音時(shí)，主錄話筒在混響半徑附近調(diào)整，拾取適當(dāng)?shù)幕祉懧暋Ｖ麂浽捦簿嚯x聲源較遠(yuǎn)，為了獲得良好的頻率響應(yīng)與信噪比，選擇高靈敏度的話筒為宜。輔助話筒多半在混響半徑以內(nèi)，可加強(qiáng)直接聲。1錄音技術(shù)1.2錄音方法3）多路話筒錄音法多路話筒錄音法是用多個(gè)普通話筒或立體聲話筒在各個(gè)層次均勻錄音，話筒之間無(wú)主次|如圓桌會(huì)議，應(yīng)在四個(gè)方向上放置話筒。當(dāng)群體聲源各種因素變化很大，需要調(diào)音與混音加工，常用多路話筒拾音。例如，管弦樂(lè)伴唱，分別將多個(gè)話筒拾取演員歌聲,管樂(lè)聲，弦樂(lè)聲，打擊樂(lè)聲等。1錄音技術(shù)1.3錄音方法錄音設(shè)備：模擬錄音設(shè)備-(1)磁帶錄音機(jī)-(2)磁帶錄像機(jī)數(shù)字錄音設(shè)備-(1)數(shù)字磁帶錄音機(jī)-(2)光盤(pán)錄音機(jī)-(3)閃卡錄音機(jī)-(4)硬盤(pán)錄音機(jī)1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音1)調(diào)音技術(shù)調(diào)音技術(shù)包括音量調(diào);(1)音量調(diào)整音量調(diào)整是調(diào)整錄音信號(hào)的大小。①控制聲源的強(qiáng)弱，如說(shuō)話聲音的大小。②選擇靈敏度不同的話筒將其放置距離聲源的不同遠(yuǎn)近的位置上。③調(diào)整調(diào)音臺(tái)的輸入與輸出音量電位器或錄像機(jī)音量旋鈕，使聲音變大變小或淡入淡出等。?錄像機(jī)的音頻記錄信號(hào)平均值不應(yīng)超過(guò)0VU電平。調(diào)音臺(tái)的作用（p237）-（1）放大、匹配、均衡各節(jié)目源的電平和阻抗-（2）頻率補(bǔ)償（EQ）、調(diào)整音效-（3）混合、編組和分配切換-（4）特殊服務(wù)（48V幻象電源）?調(diào)音臺(tái)的分類（p237）調(diào)音臺(tái)8路輸入）(SONYEJ信號(hào)輸入插口（Input）:從上往下第一個(gè)是卡農(nóng)XLR插座，接話筒輸入，通常1都提供幻象供電；下而是線路輸入Line/□增；再下面是）；這是入一次對(duì)用入信爵h號(hào)放大調(diào)整的地方，為了得到更好的信1噪比.一般放在odB主要調(diào)整不同聲源一J均衡器一般般：在二相四段要調(diào)整不同聲源\^1可以對(duì)毎一路的信號(hào)講桿高、中、低頗的輔助/效果發(fā)送（AUX/EFFECTSENDS）:/^在有混響/延遲效果處理器的調(diào)音臺(tái)上這里一般會(huì)有相應(yīng)的旋鈕。推拉衰減器）Fader）:是一個(gè)滑動(dòng)電位1器，這是一個(gè)衰減器，正確的使用應(yīng)是推/子放在0刻度，用增益鈕2調(diào)好輸入電平，L當(dāng)信號(hào)出現(xiàn)波動(dòng)需要調(diào)整時(shí)，再使用推子。使用調(diào)音臺(tái)要避免反饋嘯叫發(fā)生聲反饋嘯叫的主要原因是：?(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱;?(2)調(diào)音臺(tái)上混響調(diào)節(jié)過(guò)大；?(3)話筒音量調(diào)節(jié)過(guò)大。Illlllllll?WIS口□15/w13/1411/12a2:MPtAY音頻工作站OVAMAHA1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音(2)音調(diào)調(diào)整?音調(diào)調(diào)整是調(diào)整錄音信號(hào)的頻率響應(yīng)。①選擇頻率響應(yīng)不同的話筒與廳室。②利用調(diào)音臺(tái)的頻率均衡，對(duì)輸入信號(hào)與輸出信號(hào)中各段頻率進(jìn)行調(diào)整。1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音(3)混響調(diào)整混響調(diào)整是調(diào)整錄音信號(hào)的直接聲與混響聲的比例。①選擇混響特性不同的廳室與拾音距離。②利用延時(shí)器和混響器將原有聲音經(jīng)過(guò)多次延遲后再混合，變?yōu)檫B綿不斷的混響聲。1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音2)混音方法(1)調(diào)音臺(tái)混音調(diào)音臺(tái)又稱混音臺(tái)，可用它來(lái)作單聲道同期混音與多聲道分期混音。①單聲道同期混音?單聲道同期混音是將話筒，電唱機(jī)，錄音機(jī)，現(xiàn)場(chǎng)聲，效果聲，音樂(lè)等多路信號(hào)同期輸入調(diào)音臺(tái)，經(jīng)適當(dāng)調(diào)整后混成單聲道輸出。?這種混聲方法如果一旦出現(xiàn)差錯(cuò)，事后不易修改，要么重新錄制。oWKi---A--i-—~■■■'B-[-■■--------4卜-J|,。j,■-r&■I-二二［匕:二匕.匚一一一，?~'1

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i_->—：-1_--I—?-■-―-*—.&二a.oo1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音②多聲道分期混音為了解決單聲道同期混音修改難的問(wèn)題，可用多聲道輸出調(diào)音臺(tái)和多軌錄音機(jī)作多聲道分期混音。它可分為前期多聲道錄音與后期單聲道混音：將多路聲音信號(hào)分期輸入調(diào)音臺(tái)，經(jīng)適當(dāng)調(diào)整后某聲道輸出，輸入多軌錄音機(jī)，記錄在相應(yīng)的軌跡上，從而完成多聲道錄音b.將已錄好的多軌跡錄音帶作為母帶重放輸出，再輸入調(diào)音臺(tái)進(jìn)行混音調(diào)整合成為單聲道輸出，將混合聲記錄在節(jié)目帶的2聲軌上，從而完成單聲道混音。?這種混音方法，如果前期錄音一且出現(xiàn)差錯(cuò)，各聲軌可以進(jìn)行單獨(dú)修改07?001COUNTERSELheadphonesMENU(2)錄像機(jī)混音/DVCAM1錄音技術(shù)1.3調(diào)音與混音--1t*<vj.Dl.It.JI抑..1S'IS：ii：GMJ/4^LOG]B—“酮J1錄音技術(shù)___1.3調(diào)音與混音?當(dāng)沒(méi)有調(diào)音臺(tái)時(shí)，可用錄像機(jī)的混合聲道混音。它可分為前期配音與后期混音，配音與混音時(shí)，錄像機(jī)的音頻監(jiān)聽(tīng)選擇幵關(guān)(AUDIOMONITOR)放置在混合聲道位置上(MIX),監(jiān)示器通過(guò)錄像機(jī)的電視插孔(TV)接收兩個(gè)聲道各一半音量的混合聲。(1)

將圖像已編好的電視節(jié)目復(fù)制出來(lái)，作為配音的工作帶。在工作帶的2聲軌配解說(shuō)，1聲軌配效果聲或音樂(lè)。(2)用錄像機(jī)的混合聲道將已配好在工作帶上1、2聲軌的聲音混合，從錄像機(jī)的監(jiān)聽(tīng)插孔(AUDIOMONITOR)輸出，記錄在電視節(jié)目的2聲軌上。錄像機(jī)混音的步驟：?復(fù)制編好的電視節(jié)目做工作帶?工作帶放入錄像機(jī)?錄像機(jī)CH1接放音設(shè)備，CH2接話筒?調(diào)節(jié)CH1和CH2的輸入電平?配音-—Mad_piog：M-0o■'?配好音的工作帶置入放像機(jī)；節(jié)目帶置入錄像機(jī);?改變音頻接線為放像機(jī)的AUDIOMONITOR錄像機(jī)的CH2輸入；?選A2,用插入編輯方法即可把工作帶的CH1、CH2的音頻混合錄在節(jié)目帶的CH2（A2）。電視節(jié)目制作電視音響與配音2、配音藝術(shù)2配音藝術(shù)?電視節(jié)目中的聲音包括語(yǔ)言、音樂(lè)和音效（音響）。__?語(yǔ)言分為：對(duì)白、獨(dú)白、旁白、心聲和解說(shuō)。?電視節(jié)目后期配音包括解說(shuō)、效果聲與音樂(lè)配音。?配音藝術(shù)要求：-解說(shuō)要準(zhǔn)確，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；-效果聲要真實(shí)、形象；-音樂(lè)要選材合理，銜接自然流暢；-三種聲音比例要適當(dāng)、協(xié)調(diào)，充分發(fā)揮各種聲音藝術(shù)的感染力。2配音藝術(shù)___2.

1解說(shuō)配音1）認(rèn)真?zhèn)涓?）創(chuàng)作解說(shuō)詞n3）正確發(fā)音吐字4）解說(shuō)姿態(tài)坐式和立式①坐式坐式解說(shuō)姿勢(shì)，要求肩垂，頸背松而直，腰不能挺，軀略前傾，小腹微收，舒服地坐在椅的前端；兩肘松弛地放在桌上，雙手拿稿，略離桌面；兩腳自然著地.在解說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，頭部，軀體及上肢都可有些活動(dòng)，但幅度不能太大。否則，嘴與話筒的距離，角度就會(huì)變化大，使聲音忽強(qiáng)忽弱，影響解說(shuō)節(jié)奏。2配音藝術(shù)___2.1解說(shuō)配音②立式?立式解說(shuō)姿勢(shì)，要求一腳向前伸出半步，身體重心放在伸出的前腳掌，后腳自然跟上，成“丁字步”；兩臂自然下垂或兩手輕扣于胸腹前，胸自然挺起，小腹微收，有利于胸部的擴(kuò)展?！岸∽植健笨梢宰匀绲匾苿?dòng)身體重心及活動(dòng)上肢，姿態(tài)較為優(yōu)美；解說(shuō)配音員還可以采用兩腳平穩(wěn)分開(kāi)的姿勢(shì)站立，其它要求與“丁字步”相同。暴作業(yè)：看視頻寫(xiě)出解說(shuō)詞創(chuàng)作和畫(huà)面配合的要點(diǎn)。2配音藝術(shù)___2.2效果聲配音?效果聲一般在攝像現(xiàn)場(chǎng)同期錄制，也可以在后期用現(xiàn)成效果聲素材或樓擬效果聲配音。效果聲通常不宜與背景音樂(lè)混合配音。效果聲配音既要還原現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感，又要根據(jù)聲音藝術(shù)效果，可采用：1、同步法2、提前法3、延伸法