西方與中國當代美術(shù)介紹

學習內(nèi)容一、西方當代（后現(xiàn)代主義）美術(shù)時間：20世紀60年代到現(xiàn)在（一）后現(xiàn)代主義背景（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派（三）后現(xiàn)代主義特點二、中國當代（現(xiàn)代與后現(xiàn)代相混合）美術(shù)時間：20世紀80年代到現(xiàn)在（一）中國當代美術(shù)背景（二）中國當代美術(shù)流派（三）中國當代美術(shù)特點第一頁第二頁，共102頁。一、西方當代美術(shù)

第二頁第三頁，共102頁。什么是當代藝術(shù)“當代藝術(shù)”在時間上指的是今天的藝術(shù)，在內(nèi)涵上也主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語言的藝術(shù)。之所以現(xiàn)在的展覽普遍用“當代藝術(shù)”的提法，是因為用“現(xiàn)代藝術(shù)”的名詞容易與已有過的“現(xiàn)代派藝術(shù)”混淆，同時，“當代藝術(shù)”所體現(xiàn)的不僅有“現(xiàn)代性”，還有藝術(shù)家基于今日社會生活感受的“當代性”，藝術(shù)家置身的是今天的文化環(huán)境，面對的是今天的現(xiàn)實，他們的作品就必然反映出今天的時代特征。第三頁第四頁，共102頁。一、西方當代美術(shù)（一）背景：西方當代美術(shù)思潮主要體現(xiàn)的是后現(xiàn)代主義思潮。后現(xiàn)代主義產(chǎn)生于20世紀60年代，80年代達到鼎盛，是西方學術(shù)界的熱點和主流。它是對西方現(xiàn)代社會的批判與反思，也是對西方近現(xiàn)代哲學的批判和繼承，是在批判和反省西方社會、哲學、科技和理性中形成的一股文化思潮。第四頁第五頁，共102頁。一、西方當代美術(shù)（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派1、波普藝術(shù)2、裝置藝術(shù)3、大地藝術(shù)4、抽象表現(xiàn)主義第五頁第六頁，共102頁。一、西方當代美術(shù)（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派1、波普藝術(shù)波普是大眾的意思，也含有流行的意思，所以也有人將波普藝術(shù)翻譯成流行藝術(shù)。波普藝術(shù)的出現(xiàn)，打破藝術(shù)和生活的界限。波普藝術(shù)的代表：安迪.沃霍爾、哈林。第六頁第七頁，共102頁?！冬旣惿彙袈丁钒驳稀の只魻柮绹ó敶?、波普藝術(shù)（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派第七頁第八頁，共102頁?！犊藏悹枩蕖贰犊煽诳蓸菲孔印肺只魻栕髌返膬?nèi)容與美國社會的消費主義、商業(yè)主義和名人崇拜緊密相連，是針對消費社會、大眾文化和傳播媒介的產(chǎn)物。在沃霍爾的作品創(chuàng)作中，由于他選用題材和創(chuàng)作內(nèi)容的廣泛，作品開始突破以往單一模式，體現(xiàn)出強烈的創(chuàng)新精神。第八頁第九頁，共102頁。第九頁第十頁，共102頁。第十頁第十一頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派1、波普藝術(shù)哈林作品美國（當代）第十一頁第十二頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派1、波普藝術(shù)哈林作品第十二頁第十三頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派2、裝置藝術(shù)裝置藝術(shù)，簡單地講就是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。

第十三頁第十四頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派2、裝置藝術(shù)

《泉》杜尚法國（現(xiàn)代）第十四頁第十五頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派2、裝置藝術(shù)

安東尼·葛姆雷《土地》英國（當代）第十五頁第十六頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派3、大地藝術(shù)20世紀60年代末出現(xiàn)于歐美的美術(shù)流派。大地藝術(shù)家普遍厭倦現(xiàn)代都市生活和高度標準化的工業(yè)文明，主張返回自然，認為埃及的金字塔、史前的巨石建筑、美洲的古墓、禪宗石寺塔才是人類文明的精華，才具有人與自然親密無間的聯(lián)系。大地藝術(shù)家們以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對象，如在沙漠上挖坑造型，或移山填海、壘筑堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，故又有土方工程、地景藝術(shù)之稱。第十六頁第十七頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派3、大地藝術(shù)《包裹德國國會大廈》克利斯托作品第十七頁第十八頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派3、大地藝術(shù)《包裹德國國會大廈》克利斯托作品第十八頁第十九頁，共102頁。（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)流派3、大地藝術(shù)

《傘》克利斯托作品第十九頁第二十頁，共102頁。3、大地藝術(shù)克里斯托的作品在視覺上極為震撼，也有人從中看出種種人與自然的深層關(guān)系。對此，克里斯托一再拒絕為作品闡釋任何深刻含義，堅持出于純粹的審美考慮，只是想把世界變得更美麗。

第二十頁第二十一頁，共102頁。杰克遜·波洛克（JacksonPollock，1912-1956）是美國行動繪畫藝術(shù)的鼻祖。這種自由奔放、無定形的抽象畫風格，成了反對束縛、崇尚自由的美國精神的體現(xiàn)。這種全新的繪畫，體現(xiàn)了畫家驚人的創(chuàng)造力?！?948年第5號》是杰克遜·波洛克“滴畫”中的精品，這幅畫畫在一個長２．５米，寬１．２米的纖維板上，畫板上滴滿稠密的棕黃色以及白色、栗色、黑色顏料，形成了鳥巢狀的外觀，看起來有些雜亂無章。這幅作品于2006年11月3日拍賣出全球繪畫作品最高價，達1.4億美元。第二十一頁第二十二頁，共102頁。第二十二頁第二十三頁，共102頁。當我作畫時，我不知道自己在做什么。只有經(jīng)過一段時間的熟悉后，我才看到我是在做什么。我不怕反復改動或者破壞形象，因為繪畫有它自己的生命，我力求讓這種生命出現(xiàn)。只要我與畫面脫離接觸，其結(jié)果就會一團糟。反之，就有純粹的和諧，融洽自然，畫也就完美的出來了。"第二十三頁第二十四頁，共102頁?！肚锾斓墓?jié)奏-編號30》波洛克第二十四頁第二十五頁，共102頁。馬克·羅斯科（1903-1970）怎樣用簡單的形式表達復雜的思緒，是抽象表現(xiàn)主義的核心話題，也是紐約畫派的共同課題。波洛克的滴畫和行動繪畫走的是一條路，

羅斯科和紐曼走另一條路——他們要用大塊的色彩創(chuàng)造超凡的直接性，以壓倒人們的感官。羅斯科的作品以1947年為界，走向大色域的創(chuàng)作。他的畫面日益單純。他稀釋油彩，象畫水彩那樣畫油畫。他嘗試大塊的色彩，有建筑意味的豎構(gòu)圖，和蘊含風景意味的橫構(gòu)圖。第二十五頁第二十六頁，共102頁?！禢o.10》

材質(zhì)：

布面油畫

尺寸：229.6x145.1cm

創(chuàng)作年代：1950年第二十六頁第二十七頁，共102頁。一、西方當代美術(shù)（三）后現(xiàn)代主義特點：從形式上看：后現(xiàn)代主義是一股源自現(xiàn)代主義但又反叛現(xiàn)代主義的思潮，它與現(xiàn)代主義之間是一種既繼承又反叛的關(guān)系。第二十七頁第二十八頁，共102頁。一、西方當代美術(shù)（三）后現(xiàn)代主義特點：從內(nèi)容上看：消解高雅藝術(shù)和通俗藝術(shù)之區(qū)別，讓藝術(shù)接近人民大眾，打破藝術(shù)與生活的界限，是后現(xiàn)代主義的特征之一。第二十八頁第二十九頁，共102頁。二、中國當代美術(shù)

（現(xiàn)代與后現(xiàn)代）第二十九頁第三十頁，共102頁。二、中國當代美術(shù)（一）中國當代美術(shù)背景：1978～1988年以開放、改革為標志的新時期，是在中國第十一屆三中全會以后開始的。對“文化大革命”的批判與全面否定，對西方近現(xiàn)代科學技術(shù)和文化藝術(shù)的引入,對傳統(tǒng)文化的深刻性反思,構(gòu)成新時期美術(shù)思潮的嶄新的背景。第三十頁第三十一頁，共102頁。二、中國當代美術(shù)（一）中國當代美術(shù)背景：在創(chuàng)作上，先是對“文化大革命”的浩劫進行回顧和真實揭示的傷痕美術(shù)。隨后是真實描繪農(nóng)村和邊遠地區(qū)生活的鄉(xiāng)土寫實美術(shù)。第三十一頁第三十二頁，共102頁。程叢林《1968年某月某日.雪》

（傷痕美術(shù)）第三十二頁第三十三頁，共102頁。陳丹青《西藏組畫》（鄉(xiāng)土寫實美術(shù)）第三十三頁第三十四頁，共102頁。羅中立《父親》（鄉(xiāng)土寫實美術(shù)）第三十四頁第三十五頁，共102頁。二、中國當代美術(shù)（一）中國當代美術(shù)背景：1985年后，以青年美術(shù)家為主的新潮美術(shù)開始出現(xiàn),。他們的作品內(nèi)涵朦朧、追求批判性和哲學意味，形式風格多種多樣,以西方現(xiàn)代藝術(shù)為參照系。第三十五頁第三十六頁，共102頁。二、中國當代美術(shù)（二）中國當代美術(shù)流派1、波普藝術(shù)2、實驗水墨3、行為與裝置藝術(shù)第三十六頁第三十七頁，共102頁。王廣義王廣義是中國波普藝術(shù)的最早實驗者，中國90年代政治波普藝術(shù)的典型代表人物之一。第三十七頁第三十八頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派1、波普藝術(shù)王廣義《大批判》系列第三十八頁第三十九頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派王廣義《大批判》系列1、波普藝術(shù)第三十九頁第四十頁，共102頁。第四十頁第四十一頁，共102頁。第四十一頁第四十二頁，共102頁。第四十二頁第四十三頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派岳敏君作品（潑皮主義）第四十三頁第四十四頁，共102頁。第四十四頁第四十五頁，共102頁。第四十五頁第四十六頁，共102頁。第四十六頁第四十七頁，共102頁。第四十七頁第四十八頁，共102頁。第四十八頁第四十九頁，共102頁。第四十九頁第五十頁，共102頁。岳敏君雕塑系列第五十頁第五十一頁，共102頁。第五十一頁第五十二頁，共102頁。第五十二頁第五十三頁，共102頁。第五十三頁第五十四頁，共102頁。第五十四頁第五十五頁，共102頁。第五十五頁第五十六頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派方力均作品（潑皮主義）第五十六頁第五十七頁，共102頁。第五十七頁第五十八頁，共102頁。第五十八頁第五十九頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派張曉剛《大家庭》第五十九頁第六十頁，共102頁。張曉剛的風格作品欣賞第六十頁第六十一頁，共102頁。第六十一頁第六十二頁，共102頁。第六十二頁第六十三頁，共102頁。第六十三頁第六十四頁，共102頁。第六十四頁第六十五頁，共102頁。第六十五頁第六十六頁，共102頁。第六十六頁第六十七頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派劉國松水墨畫作品2、實驗水墨第六十七頁第六十八頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派魏青吉水墨畫作品2、實驗水墨第六十八頁第六十九頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派蔡國強用火藥燃燒出的作品《根》3、行為與裝置藝術(shù)第六十九頁第七十頁，共102頁。蔡國強玩火的藝術(shù)家，北京奧運會開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效總設(shè)計師。第七十頁第七十一頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派蔡國強用火藥燃燒出的作品第七十一頁第七十二頁，共102頁。蔡國強的北京奧運煙花作品（二）中國當代美術(shù)流派第七十二頁第七十三頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派蔡國強的國慶60周年煙花作品第七十三頁第七十四頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派蔡國強的國慶煙花作品第七十四頁第七十五頁，共102頁。不合時宜展中《舞臺No.1》第七十五頁第七十六頁，共102頁。第七十六頁第七十七頁，共102頁。第七十七頁第七十八頁，共102頁。不合時宜展中《舞臺No.2》第七十八頁第七十九頁，共102頁?！蹲矇Α返谄呤彭摰诎耸?，共102頁。99頭狼，和真狼一般大小，羊皮縫制，體內(nèi)填塞著稻草和金屬線，姿勢各異，在空中向同一個方向奔去，盡頭不是圓月、草原、荒野，而是一堵剔透沉靜的玻璃墻。

第八十頁第八十一頁，共102頁。第八十一頁第八十二頁，共102頁。這是一家服裝專賣店里的景象，這個景象很是具有觀賞性，大約9千只紙質(zhì)的蝴蝶靜靜地停留在這個店的屋頂，供人在挑選衣服的同時，傳達他們想要表達的訊息。這是日本折紙藝術(shù)啟發(fā)下的產(chǎn)物。第八十二頁第八十三頁，共102頁。李暉作品第八十三頁第八十四頁，共102頁。夏小萬作品第八十四頁第八十五頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派艾未未作品《童話》照片第八十五頁第八十六頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派徐冰作品《天書》第八十六頁第八十七頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派徐冰作品《新英文書法》第八十七頁第八十八頁，共102頁。（二）中國當代美術(shù)流派徐冰作品《何處惹塵?！返诎耸隧摰诎耸彭摚?02頁。（二）中國當代美術(shù)流派徐冰作品《地書》第八十九頁第九十頁，共102頁。徐冰作品《木林森》計劃第九十頁第九十一頁，共102頁。（三）中國當代美術(shù)特點

1、吸收了西方現(xiàn)當代的藝術(shù)思潮，以探求美術(shù)的社會文化價值和現(xiàn)代性為主旨。2、一方面是激烈的思想與藝術(shù)的動蕩變遷，一方面是與新形勢不相適應的管理制度與思維模式，新與舊、激進與守成的并立與對立，藝術(shù)個性與社會環(huán)境的和諧與矛盾，構(gòu)成新時期美術(shù)陣勢的復雜性。第九十一頁第九十二頁，共102頁?！冬旣惿彙袈丁钒驳稀の只魻柮绹ó敶┎ㄆ账囆g(shù)

總結(jié)第九十二頁第九十三頁，共102頁?？偨Y(jié)波普藝術(shù)哈林作品第九十三頁第九十四頁，共102頁。裝置藝術(shù)