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是夢(mèng)?是真?婀娜多姿,顧盼有情他們?cè)趦A訴什么?他們是誰(shuí)?

京劇，形成于北京，在1840年前后形成，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱，是近代中國(guó)戲曲的代表。中國(guó)京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，已有200年歷史，是中國(guó)最大戲曲劇種。2006年5月20日，京劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。昆曲，是我國(guó)古老的戲曲劇種，該劇種于2001年5月18日被聯(lián)合國(guó)教科文組織命名為“人類口述遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)“代表作”稱號(hào)。2006年5月20日，昆曲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

河北梆子，河北的地方戲曲劇種之一。2006年5月20日，河北梆子經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這些驕傲，我們不會(huì)忘記第二頁(yè)第二頁(yè)，共54頁(yè)。第三頁(yè)第三頁(yè)，共54頁(yè)?？咨腥翁一ㄉ鹊谒捻?yè)第四頁(yè)，共54頁(yè)。第五頁(yè)第五頁(yè)，共54頁(yè)。孔尚任(1648—1718)第六頁(yè)第六頁(yè)，共54頁(yè)。曾隱居曲阜石門山中讀書(shū)著述，有文名，精樂(lè)律，擅詞曲?？滴醵?1683)，康熙帝南巡至曲阜時(shí)，被召講經(jīng)，受康熙賞識(shí)，“特簡(jiǎn)為國(guó)子監(jiān)博士”；累遷戶部主事、員外郎等職。康熙二十五年(1686)被派隨工部侍郎孫在豐往淮揚(yáng)一帶治河。這期間，他到過(guò)揚(yáng)州、南京，結(jié)交故老遺民，憑吊南明遺跡，搜集明末傳聞，為后來(lái)寫(xiě)《桃花扇》準(zhǔn)備了素材?？滴醵四?1689)回到北京。經(jīng)十年時(shí)間，三易其稿，于康熙三十八年(1699)寫(xiě)成傳奇劇本《桃花扇》。一時(shí)，“王公薦紳，莫不借抄”，歌臺(tái)演出，“歲無(wú)虛日”?！短一ㄉ取返某晒Γ顾u(yù)滿文壇，時(shí)人將他與《長(zhǎng)生殿》作者洪并論，稱“南洪北孔”。第二年(1700)以“疑案”被罷官，不久即回鄉(xiāng)度日，直至終年。著作除《桃花扇》外，尚有傳奇《小忽雷》(與顧彩合撰)及詩(shī)文集《湖海集》《岸塘文集》《長(zhǎng)留集》等?？咨腥?1648—1718)第七頁(yè)第七頁(yè)，共54頁(yè)。桃花扇背景：當(dāng)時(shí)正處于明朝末年，李闖王攻陷北京，崇禎皇帝上吊自殺。吳三桂勾引清兵入關(guān)，攻下北京，中國(guó)北方大亂。鳳陽(yáng)總督馬士英在南京擁立福王為皇帝，取年號(hào)“弘光”建立南明。當(dāng)時(shí)清兵不過(guò)有十多萬(wàn)，如果勵(lì)精圖治，完全可以如同南宋一樣自保，偏安江南。但南明皇帝耽于聲色；朝臣賣官鬻爵，搜刮錢財(cái)；武將擁兵自重，互相打內(nèi)戰(zhàn)，只有史可法帶領(lǐng)三千殘兵堅(jiān)守?fù)P州，結(jié)果不到一年，揚(yáng)州陷落，南明王朝土崩瓦解。第八頁(yè)第八頁(yè)，共54頁(yè)?！短一ㄉ取泛?jiǎn)介第九頁(yè)第九頁(yè)，共54頁(yè)。《桃花扇》共40出（其中有4出各加

1出，實(shí)際共44出），寫(xiě)明末復(fù)社名士侯方域，寄居南京莫愁湖畔，與秦淮名妓李香君相愛(ài)。成親之日，侯方域贈(zèng)宮扇給香君作為定情之物。奸黨余孽阮大鋮為了拉攏侯方域，出重金置辦妝奩，被李香君堅(jiān)決拒絕。阮大鋮惱羞成怒，對(duì)侯、李施加種種迫害。侯方域只身遣往揚(yáng)州，投奔愛(ài)國(guó)將領(lǐng)史可法。阮大鋮仰仗權(quán)奸馬士英的勢(shì)力，逼迫李香君嫁人，香君誓死不從，將頭撞破，血濺宮扇。血濺定情紙扇。楊龍友見(jiàn)扇上幾點(diǎn)血痕，紅艷非常，用筆點(diǎn)染成幾支桃花，所以稱為桃花扇。南明王朝覆滅后，侯方域在棲霞山同李香君相會(huì)。這時(shí)，復(fù)征文人死的死，散的散，愛(ài)國(guó)將領(lǐng)史可法也壯烈犧牲了，他們相對(duì)嗟嘆，百感交集，懷著亡國(guó)之恨，割斷情根，雙雙出家。

第十頁(yè)第十頁(yè)，共54頁(yè)。春風(fēng)得意李香君第十一頁(yè)第十一頁(yè)，共54頁(yè)。李香君血濺桃花扇第十二頁(yè)第十二頁(yè)，共54頁(yè)。入道（外）你們絮絮叨叨，說(shuō)的俱是那里話。當(dāng)此地覆天翻，還戀情根欲種，豈不可笑?。ㄉ┐搜圆钜樱膩?lái)男女室家，人之大倫，離合悲歡，情有所鐘，先生如何管得？（外怒介）呵呸！兩個(gè)癡蟲(chóng)，你看國(guó)在那里，家在那里，君在那里，父在那里，偏你這點(diǎn)花月情根，割他不斷么？……（生揖介）幾句話，說(shuō)的小生冷汗淋漓，如夢(mèng)忽醒。第十三頁(yè)第十三頁(yè)，共54頁(yè)。《桃花扇》是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大收獲之一。劇本“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”，以侯、李愛(ài)情故事為線索，利用真人真事和大量文獻(xiàn)資料，形象而深刻地揭示了明末腐朽、動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，譴責(zé)了南明王朝昏王當(dāng)朝，權(quán)奸掌柄，爭(zhēng)權(quán)奪利，置國(guó)家危亡于不顧的腐朽政治?？咨腥问堑谝粋€(gè)用戲劇形式藝術(shù)地總結(jié)南明亡國(guó)歷史教訓(xùn)的人。第十四頁(yè)第十四頁(yè)，共54頁(yè)。蘇昆生——明朝宗室、長(zhǎng)期生活在秦淮河上的唱曲名家、教曲師傅。在南明亡國(guó)以后，他做了樵夫。柳敬亭——侯方域的朋友，說(shuō)書(shū)人，闖蕩江湖，在南明亡國(guó)以后做了漁夫。老贊禮——祭祝時(shí)候司儀的官，兩人的老相識(shí)。課文人物介紹第十五頁(yè)第十五頁(yè)，共54頁(yè)。情感基調(diào)：凄涼悲愴，總的說(shuō)來(lái)，讀時(shí)宜語(yǔ)速舒緩音調(diào)低沉。具體方法：

節(jié)奏：“節(jié)奏是力與時(shí)間的組合”，一般按語(yǔ)法關(guān)系朗讀。

韻腳：讀得圓潤(rùn)而有韻味，適當(dāng)延音（句間稍短，曲間稍長(zhǎng)）。

意韻：曲詞具有意蘊(yùn)深長(zhǎng)的特點(diǎn)，讀時(shí)應(yīng)注意體味。強(qiáng)調(diào)：

朗讀中體悟詞語(yǔ)的抑揚(yáng)頓挫、文句的舒緩徐疾、語(yǔ)氣的輕重緩急，讀出凄涼之景、亡國(guó)之恨、興亡之感，為鑒賞打好基礎(chǔ)。

誦讀指導(dǎo)第十六頁(yè)第十六頁(yè)，共54頁(yè)。

哀江南

孔尚任第二課時(shí)第十七頁(yè)第十七頁(yè)，共54頁(yè)。哀江南孔尚任第十八頁(yè)第十八頁(yè)，共54頁(yè)。孝陵皇宮秦淮長(zhǎng)橋妓院[北新水令][駐馬聽(tīng)][沉醉東風(fēng)][折桂令][沽美酒][太平令][離亭宴帶歇拍煞]總寫(xiě)感嘆一、《哀江南》是《桃花扇》結(jié)尾的一組曲子，寫(xiě)教曲師傅蘇昆生在南明王朝滅亡后重游南京所見(jiàn)。1、他看到了什么呢？對(duì)白是如何對(duì)應(yīng)曲詞的？第十九頁(yè)第十九頁(yè)，共54頁(yè)?！恶v馬聽(tīng)》（莊嚴(yán)肅穆）孝陵

殘破不堪《沉醉東風(fēng)》（神圣威嚴(yán)）皇宮

墻倒宮塌《折桂令》（金粉薈萃）秦淮

人去樓空《沽美酒》（繁華熱鬧）長(zhǎng)橋

冷落凄清《太平令》（富麗典雅）舊院

頹敗蕭條破敗冷清荒涼蕭條2、所寫(xiě)景物有什么特點(diǎn)？第二十頁(yè)第二十頁(yè)，共54頁(yè)。明孝陵第二十一頁(yè)第二十一頁(yè)，共54頁(yè)。明故宮第二十二頁(yè)第二十二頁(yè)，共54頁(yè)。秦淮長(zhǎng)橋第二十三頁(yè)第二十三頁(yè)，共54頁(yè)。秦淮舊院第二十四頁(yè)第二十四頁(yè)，共54頁(yè)。玉柱壓半墻窗欞覆碎瓦問(wèn)三百載盛衰盛于何年衰于何地燕雀舞丹墀餓莩塞宮門嘆數(shù)千年興亡興于何事亡于何人

凄切哀江南第二十五頁(yè)第二十五頁(yè)，共54頁(yè)。3、文中最能直接體現(xiàn)唱曲人心情的是哪一個(gè)詞？這種心情是怎樣抒發(fā)出來(lái)的？具體是那種心情?放悲聲唱到老悲融情于景亡國(guó)之悲直抒胸臆第二十六頁(yè)第二十六頁(yè)，共54頁(yè)。我們最美的詩(shī)篇是最絕望的，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。——[法]繆塞第二十七頁(yè)第二十七頁(yè)，共54頁(yè)。主旨解讀它（真正的悲?。┎灰宰晕覟橹行模侨コ了颊麄€(gè)人類的苦難，對(duì)共同的命運(yùn)起共同的哀憐和恐懼。－－朱光潛第二十八頁(yè)第二十八頁(yè)，共54頁(yè)。《哀江南》這套曲子先鋪寫(xiě)景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自開(kāi)篇頭兩句以后，前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索，由遠(yuǎn)而近，從城郊寫(xiě)到孝陵，從故宮寫(xiě)到秦淮，從板橋?qū)懙脚f院，描寫(xiě)南明滅亡后南京各處的凄涼景象，展現(xiàn)了南京面目全非的變化。在景物描寫(xiě)中蘊(yùn)含了懷念故國(guó)的無(wú)限哀思，不言情而情自在景中。這六支曲子集中筆墨寫(xiě)景，一氣貫穿，層層蓄勢(shì)，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆發(fā)，動(dòng)人心魄。結(jié)構(gòu)總結(jié)第二十九頁(yè)第二十九頁(yè)，共54頁(yè)。二、品昧語(yǔ)言，回答括號(hào)里的問(wèn)題。1．山松野草帶花挑，猛抬頭秣陵重到。(這兩句在全篇中有什么作用?試作分析)

答：提起全篇，引出下文。（觀點(diǎn)）“猛抬頭”三個(gè)字，即把肩挑一擔(dān)柴草,懷著亡國(guó)之痛,低頭沉思,信步走來(lái)的樵夫形象展現(xiàn)在讀者面前。“秣陵重到”的“重”，不僅形容了樵夫感情的突然變化，因即將故地重游故又領(lǐng)起了全篇。一個(gè)“猛”字，側(cè)重情態(tài)。從心事重重的低頭走路到猛然抬頭得目瞪口呆。一個(gè)“重”字，側(cè)重時(shí)間，以前的記憶和現(xiàn)實(shí)的景象在腦海心中交結(jié)。。（分析）總之起到了提領(lǐng)全篇的作用，定下了全篇今非昔比、懷舊傷今的寫(xiě)景抒情的基調(diào)。（重申觀點(diǎn)）

第三十頁(yè)第三十頁(yè)，共54頁(yè)。2．殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕。（劃線的詞有什么修飾作用，試作分析?

[答]：“殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕”，是蘇昆生“重到”南京后第一眼看到的景象。以“殘”修飾“軍”，使人想見(jiàn)敗軍潰逃的情形，這是虛寫(xiě)，是因“廢壘”這一眼前實(shí)景而引起的聯(lián)想；昔日用于戰(zhàn)爭(zhēng)的“壘”“壕”，如今已“廢”“空”，又襯之以臥在空蕩蕩的城壕中的“瘦”弱之馬，更顯凄涼。“殘”“廢”“瘦”“空”四個(gè)形容詞，分別修飾“軍隊(duì)“‘堡壘“‘馬“‘戰(zhàn)壕”，（分析）一詞一圖，再現(xiàn)了南明都城戰(zhàn)后的凄慘景象。（局部作用）虛實(shí)結(jié)合，今昔對(duì)比，為全文定下了沉郁、悲愴的感情基調(diào)。（整體作用）

第三十一頁(yè)第三十一頁(yè)，共54頁(yè)。３、分析“舞丹墀燕雀常朝”句中“舞”．“朝”的表達(dá)效果

。答：一個(gè)“舞”字，（直接）寫(xiě)出燕雀在丹墀上跳來(lái)跳去、自由自在的情形，（效果）一個(gè)“朝”字，又把這種情形與臣子拜見(jiàn)天子的莊嚴(yán)禮儀聯(lián)系起來(lái)，給人以（今昔對(duì)比的聯(lián)想），表現(xiàn)了昔日神圣宮廷的今日極端衰敗景象。(效果）第三十二頁(yè)第三十二頁(yè)，共54頁(yè)。４、冷清清的落照，剩一樹(shù)柳彎腰。想像這幅畫(huà)面，將“?！备臑椤傲簟被颉耙?jiàn)”好不好，為什么?

[解]不好。（觀點(diǎn)）本曲是在寫(xiě)南明都城戰(zhàn)后凄慘荒涼的景象。著—“?！弊郑馕渡铋L(zhǎng)表明柳樹(shù)不僅只有一株，是孤獨(dú)之柳，而且是昔日眾多柳樹(shù)中的殘存之柳、僅存之柳使人聯(lián)想到當(dāng)年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比，事過(guò)境遷，感時(shí)傷懷的無(wú)限凄涼。（效果）“?！迸c“城對(duì)著夕陽(yáng)道”同為神來(lái)之筆。“?！保粍?dòng)，且殘余殘存。而“留”被動(dòng)主動(dòng)均可。“見(jiàn)’’就眼前而言，沒(méi)有今昔對(duì)比意思?！傲簟薄耙?jiàn)”二字在此便遜色多了。（對(duì)比分析）第三十三頁(yè)第三十三頁(yè)，共54頁(yè)。５、閱讀最后一支曲子，然后回答問(wèn)題：全段運(yùn)用了哪些對(duì)偶句、排比句?有什么表達(dá)效果?

[答]:(1)全段的對(duì)偶句是:“金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水樹(shù)花開(kāi)早！”“莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥(niǎo)。”“殘山夢(mèng)最真，舊境丟難掉”。（直接篩選作答）(2)全段的排比句是：“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。”（直接篩選作答）(3)這里所運(yùn)用的對(duì)偶句和排比句,以冷眼的姿態(tài)，突出了今（曾經(jīng)的繁華）昔（今日的冷落）對(duì)比，展示出所看到的南京盛衰興亡，將國(guó)破家亡之慟、燕去樓空之情抒發(fā)得不加掩飾、痛快淋漓，更感人心，使人對(duì)景神傷，自然產(chǎn)生懷念故國(guó)的悲痛。”。（分析效果作答）第三十四頁(yè)第三十四頁(yè)，共54頁(yè)。三、主題拓展：

黍離之悲亡國(guó)之痛。

詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂。不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！1、回憶表現(xiàn)“亡國(guó)之痛”的詩(shī)歌。石頭城劉禹錫山圍故國(guó)周遭在,潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月,夜深還過(guò)女墻來(lái)。第三十五頁(yè)第三十五頁(yè)，共54頁(yè)。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花。

虞美人李煜春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。第三十六頁(yè)第三十六頁(yè)，共54頁(yè)。揚(yáng)州慢

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。予懷愴然，感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。第三十七頁(yè)第三十七頁(yè)，共54頁(yè)。烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。2、總結(jié)“亡國(guó)之痛”的詩(shī)歌，一般用能代表故國(guó)的蕭條、破敗、荒涼、凄慘的景物來(lái)抒發(fā)對(duì)故國(guó)的深切思念與對(duì)歷史的深沉感慨。第三十八頁(yè)第三十八頁(yè)，共54頁(yè)。烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。四、比較鑒賞：分析《哀江南》與《烏衣巷》在表達(dá)亡國(guó)之痛的時(shí)，藝術(shù)方式的不同。第三十九頁(yè)第三十九頁(yè)，共54頁(yè)。

孔尚任的朋友曾經(jīng)改寫(xiě)過(guò)《桃花扇》，讓侯方域和李香君兩人最后忘情相擁，團(tuán)團(tuán)圓圓地結(jié)束了故事。你覺(jué)得哪個(gè)結(jié)尾比較好？為什么？

《桃花扇》之《余韻》，曲終人杳，江上峰青，留有不盡之意于煙波縹緲間，脫盡團(tuán)圓俗套。

清代梁廷楠《曲話》五、探究學(xué)習(xí)第四十頁(yè)第四十頁(yè)，共54頁(yè)。同為描寫(xiě)南京現(xiàn)在的凄涼景象，借以抒發(fā)興亡之感，但《哀）與（1）《烏》寫(xiě)景范圍有所不同。《哀》寫(xiě)整個(gè)南京的景象，包括城郊、明孝陵、明故宮、秦淮一帶等各處的景象，是全景的描寫(xiě)；《烏》只寫(xiě)烏衣巷一帶的景象，以小見(jiàn)大。（2）《哀》與《烏》兩者都描寫(xiě)了現(xiàn)在的凄涼景象，但《哀》比《烏》的今昔對(duì)比更顯露，更鮮明?！栋А吩谥饕鑼?xiě)現(xiàn)在的凄涼景象的同時(shí)，也有對(duì)過(guò)去繁華景象的描述（“俺曾見(jiàn)金陵玉階鶯啼曉，秦淮水撤花開(kāi)早”“眼見(jiàn)他起朱樓’、《烏》只描寫(xiě)現(xiàn)在的凄涼景象，對(duì)過(guò)去的繁華景象僅以“舊時(shí)”二字略加暗示抒情也不一樣。（3）情感側(cè)重不同《哀》傷古懷舊，悲嘆南明王朝的衰亡，抒發(fā)親身遭受的亡國(guó)之痛，表現(xiàn)了深沉的故國(guó)情懷和強(qiáng)烈的民族感情；《烏》詠史懷古，以值赫世族的沒(méi)落表現(xiàn)六朝的興亡，抒發(fā)對(duì)滄海桑田的歷史變遷的感慨，寓寄了應(yīng)從中汲取歷史教訓(xùn)的深意。（4）寫(xiě)景抒情方式不同《哀》先集中筆墨寫(xiě)景，寓情于景，景中見(jiàn)情；最后直抒胸臆，慷慨悲歌。《烏》“用筆極曲”，詩(shī)人的思想感情藏而不露，十分含蓄地寓寄予景物描寫(xiě)之中。第四十一頁(yè)第四十一頁(yè)，共54頁(yè)。課文引申趣材作文訓(xùn)練：關(guān)于“秦淮八艷”說(shuō)到秦淮商女，使人不能不想到明末清初那一批江南佳麗。她們不僅顏色如花，身姿絕世，而且不少人具有高度文化修養(yǎng)，多才多藝，

琴棋書(shū)畫(huà)、吹彈歌舞、詩(shī)詞曲賦，無(wú)所不通。聲名藉藉者如顧媚、馬湘蘭、卞玉京、李香君、柳如是、董小宛、寇白門、陳圓圓等，號(hào)稱“

秦淮八艷”。若論胸中志氣，政見(jiàn)節(jié)操，有的真能令須眉俯首，男兒氣短。政治上，她們仰慕和支持當(dāng)時(shí)的進(jìn)步勢(shì)力東林、復(fù)社，參預(yù)集

會(huì)，兄弟相稱，甚至有“家家夫婿是東林”之說(shuō)。成為清流士子的紅顏知己，風(fēng)塵摯友。第四十二頁(yè)第四十二頁(yè)，共54頁(yè)。像柳如是，清兵攻破南京，柳如是勸錢謙益死節(jié)，

后來(lái)又參與了反清復(fù)明的活動(dòng)；葛嫩被清兵執(zhí)縛后，主將欲犯之，嫩

大罵，嚼舌碎，含血唾其面，抗節(jié)被殺；而李香君，這個(gè)身材嬌小，

被稱為“香扇墜”的女子，經(jīng)過(guò)孔尚任在《桃花扇》中以大手筆加工塑造，成為其中形象最完整、也最為感人的一個(gè)。

李香君以其才識(shí)魄力，使侯方域避免了政治失節(jié)，也逃脫了逆黨迫害，

令清流士子自愧弗如。這些淪落煙花的不幸女子，弱骨柔情，卻能把

個(gè)人命運(yùn)系于家國(guó)民族的興亡，如果超脫世俗觀念，就不得不承認(rèn)，

在鼎革易代之際所表現(xiàn)出來(lái)的英風(fēng)俠概，確實(shí)光彩照人，令人起敬。

進(jìn)入新時(shí)期以后，秦淮河畔修復(fù)了香君舊居媚香樓，算是當(dāng)年風(fēng)流馀韻的象征第四十三頁(yè)第四十三頁(yè)，共54頁(yè)。秦淮歌女安徽謝思求

“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”，杜牧在詩(shī)中對(duì)商女的麻木表露出濃濃的怨恨，本文試圖對(duì)秦淮歌女作出另一種全新的解讀。

——題記

第四十四頁(yè)第四十四頁(yè)，共54頁(yè)。一說(shuō)起秦淮歌女，我們就會(huì)想到艷絕風(fēng)塵、俠骨芳心的秦淮八艷，想起手執(zhí)團(tuán)扇、在亡國(guó)的風(fēng)里依然唱著玉樹(shù)后庭花的商女。秦淮河兩岸，在六朝時(shí)就是金粉之地，娼妓之盛在明清之時(shí)達(dá)到極至，其從業(yè)人數(shù)之多，大概誰(shuí)也無(wú)法統(tǒng)計(jì)。明代承襲了唐以來(lái)的“官妓”遺風(fēng)，大肆興建歌樓妓院，當(dāng)時(shí)在南京建有名為“輕煙”“梅妍”“柳翠”等的樓宇十四座，“花月春風(fēng)十四樓”是也。清余懷在《金陵軼事》一文中引用金陵父老的話云，十里秦淮是“戶戶皆花，家家是玉，冶游無(wú)虛日?！鼻鼗存郊酥挟?dāng)然也有純粹賣藝的歌妓，但絕大多數(shù)只是打著歌妓的名號(hào)，暗地里從事著肉體交易，這種狀況甚至延續(xù)到現(xiàn)代，通俗文學(xué)大師張恨水在《日暮過(guò)秦淮》一文中寫(xiě)到：“南京的歌女，是掛上一塊藝人的牌子的，她們當(dāng)然懂得什么是宣傳?！钡谒氖屙?yè)第四十五頁(yè)，共54頁(yè)。

明代以后，文人士大夫以狎妓為雅事，漸漸成風(fēng)?？梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有明清之際的秦淮八艷，那么秦淮文化也許就真的沒(méi)有什么可以值得記載。前不久在《揚(yáng)子晚報(bào)》上看到一則新聞，有官員站出來(lái)辯解說(shuō)，秦淮文化的核心并不是娼妓文化。這是從文化的角度來(lái)說(shuō)的，好象什么一沾上娼妓就不夠光彩。在我看來(lái)，娼妓文化縱使不是秦淮文化的核心，起碼也是秦淮文化的基礎(chǔ)。文人狎妓的心理也頗可玩味。一方面是肉體上想著親近，另一方面，對(duì)于青樓妓女，其實(shí)內(nèi)心里多少是有一些鄙夷的。第四十六頁(yè)第四十六頁(yè)，共54頁(yè)。然而，秦淮八艷讓明清之際的江南士子們黯然失色，足足讓他們尷尬了一回。李香君不屈馬士英阮大鋮的淫威，以頭觸柱，血濺桃花扇，并與變節(jié)的丈夫侯朝宗分道揚(yáng)鑣；董小宛杜鵑啼血，苦口婆心，力勸丈夫冒辟疆不要出仕清廷：“拼得一命酬知己”的柳如是，在清兵兵臨城下時(shí)拉著錢謙益要其隨她投水殉國(guó)，而錢卻畏縮不前，沉默不語(yǔ)……和秦淮八艷相比，這一批江南士子顯得面目可憎，人格萎瑣。當(dāng)一個(gè)朝代行將滅亡的時(shí)候，只有一群弱女子用自己瘦弱的肩膀默默承受著一個(gè)時(shí)代的雪崩，裙裾飄飄，如玉樹(shù)臨風(fēng)。第四十七頁(yè)第四十七頁(yè)，共54頁(yè)。

秦淮八艷大多或春花早落，或晚景凄涼，董小宛去世時(shí)只有28歲，顧橫波也只活了45歲，柳如是因家難自盡，李香君憂郁而死，卞玉京因傷心失望遁入空門。妓女社會(huì)地位低下，一般說(shuō)來(lái)終生難脫樂(lè)籍，從良嫁人、相夫教子只是少數(shù)幸運(yùn)兒的際遇，絕大多數(shù)妓女終生過(guò)著孤單的生活，她們一般收養(yǎng)一兩個(gè)養(yǎng)女授以技藝，以便自己人老珠黃時(shí)有個(gè)依靠。秦淮八艷中，李香君一生的悲慘遭遇可以說(shuō)是秦淮歌女命運(yùn)的縮影。李香君的父親為武將，后家道敗落，10歲時(shí)被賣入妓院，由秦淮名妓李貞麗收養(yǎng)。第四十八頁(yè)第四十八頁(yè)，共54頁(yè)。她后來(lái)與侯朝宗苦戀四年，結(jié)為夫妻，但她并沒(méi)有因此而過(guò)上好日子。侯朝宗避難出逃后，她經(jīng)受了一系列苦難，面對(duì)阮大鋮的逼婚，她以死抗拒，后又被掠入福王后宮，備受屈辱。但李香君一生最大的打擊還是侯朝宗的變節(jié)。侯朝宗始終是底氣不足，違背了妻子的愿望，投降了清朝，對(duì)崇尚節(jié)氣的李香君來(lái)說(shuō)，這個(gè)打擊是致命的。以致她怒撕與侯的定情之物桃花扇，終生不再見(jiàn)他。有記載說(shuō)李香君后來(lái)在棲霞山出家，憂郁而死，這個(gè)結(jié)局是可信的，她還能有什么選擇呢？對(duì)大多數(shù)妓女而言，她們并沒(méi)有類似李香君這種傳奇式的經(jīng)歷，她們的遭遇和痛楚更帶有普遍性。第四十九頁(yè)第四十九頁(yè)，共54頁(yè)。黃裳老人有一篇文章寫(xiě)他在秦淮河畔親眼目睹了秦淮歌女晨練的情景，那可能民國(guó)初年的事情，寫(xiě)的是些很小的女孩子：“這個(gè)冬天的早晨，洲邊上結(jié)了不少冰碴，有幾個(gè)穿了短短的紅綠棉衣的女孩子，伸著生滿凍瘡的小手，突了凍紅的小嘴，在唱著一些不成腔調(diào)的京戲。從那些顫抖著的生硬的巧腔，勉強(qiáng)的花哨里，似乎可以聽(tīng)見(jiàn)師父響亮的皮鞭子的聲音。”等這些女孩子們的花腔唱熟了，就讓她們?nèi)ベu唱，以賺取錢財(cái)，而這些錢她們又無(wú)疑是得不到或所得很少。黃裳在文章最后感嘆說(shuō)，“這正是一個(gè)頗有希望的‘行業(yè)’，讓他們的——有許多是買來(lái)的——小女兒在這寒冬的早晨到這一灣臭水前面來(lái)喊嗓子?！钡谖迨?yè)第五十頁(yè)，共54頁(yè)