俄語字母詞匯語法俄羅斯文學 俄語入門翻譯范文教學習入門

異彩紛呈－俄羅斯文學第一頁，共89頁。俄羅斯文學史俄羅斯文學發(fā)展過程經歷了以下幾個階段：古代文學(11-17世紀)18世紀文學(承上啟下的時期)19世紀文學20世紀俄羅斯文學第二頁，共89頁。古代文學（11-17世紀）古代文學的發(fā)展分為三個階段：基輔羅斯時期(11-12世紀)這一時期文學的主要形式有歷史故事、編年史、英雄史詩、傳記、旅行記等。最著名的作品：《俄羅斯編年序史》、《伊戈爾遠征記》第三頁，共89頁?！兑粮隊栠h征記》第四頁，共89頁?！兑粮隊栠h征記》地位：俄羅斯古代文學中最卓越的作品。古代俄羅斯詩歌的豐碑?！哆h征記》“是斯拉夫人民詩篇中最美麗，最芬芳的花朵”——別林斯基語。時代背景：內憂

外患史實：具有深刻的思想性和高度的藝術性第五頁，共89頁。深刻的思想性詩人為國家的現(xiàn)狀擔憂悲哀，全部《遠征記》充滿憂愁：詩人譴責王公之間專橫恣肆，連年不息的內訌：詩人批評伊戈爾的虛榮心給國家?guī)硇碌臑碾y：詩人號召王公們一致對外，為伊戈爾復仇，這是全詩的主旨。詩人無疑是一位憂國憂民的智者，寓言了俄羅斯大地日

后幾百年的厄運，他仿佛聽見了蒙古騎兵隆隆的鐵蹄聲?！斑@部史詩的要點是號召俄羅斯王公們在一大幫真正的蒙古軍的進犯面前團結起來”（馬克思語）。第六頁，共89頁。高度的藝術性詩歌產生于口頭創(chuàng)作與筆錄文學交替時期，他體現(xiàn)著民間詩歌，英雄歌謠，哭訴，贊頌等的特點。廣泛應用民間詩歌的藝術表現(xiàn)手法，描寫生動，詩中的一切都在運動，都充滿了活力。?

詩歌運用輝煌的,生動的和具有獨創(chuàng)性的語言，逼真地,歷史地,樸實地描寫了俄羅斯人民的生活畫面。普希金認為：在任何一篇18世紀的作品中，都沒有象在伊戈爾的妻子雅羅斯拉夫娜的哭訴中，象在大戰(zhàn)方酣和伊戈爾逃走的描寫中所洋溢的那種豐富而深刻的詩意。第七頁，共89頁。

雅羅斯拉夫娜是俄羅斯古代文學中第一個優(yōu)美的婦女形象，在她的哭訴中表達了俄羅斯土地上所有婦女由于戰(zhàn)爭所感

到的悲傷。女主人公對丈夫的思念：哦，風啊，大風?。∩癜?，你為什么不順著我的意志來吹拂？你為什么讓可汗們的利箭乘起你輕盈的翅膀射到我丈夫的戰(zhàn)士們的身上？難道你在碧海上愛撫著大船，在云端下吹拂地還少？神啊，你為什么要把我的快樂在茅草上吹散第八頁，共89頁。她并不只為丈夫哭泣，她也為那些武士們流淚： 光明的，三倍光明的太陽??！你對什么都是溫暖而美麗的。神啊，你為什么把你那炎熱的光芒射到我丈夫的戰(zhàn)士們的身上？為什么在那干旱的草原里，你用干渴扭彎了他們的弓，用憂愁塞住了他們的箭囊？第九頁，共89頁。蒙古入侵和東北羅斯統(tǒng)一時期(13-15世紀)多為記錄著名戰(zhàn)役的歷史故事。主要有：《拔都攻占梁贊的故事》、《亞歷山大.涅夫斯基行

傳》、《頓河彼岸之傳》莫斯科中央集權國家統(tǒng)一時期(16-17世紀)《伊凡雷帝與庫爾布斯基通信集》阿瓦庫姆的《行傳》中篇小說《戈列.茲洛恰斯基的故事》第十頁，共89頁。古代文學小結

七百年的俄羅斯古代文學中，人們可以看到俄羅斯國家形成的歷史，她的民族所經歷的內憂外患以及俄羅斯人如何為祖國的統(tǒng)一富強而

斗爭。古代文學總的特色：與民間創(chuàng)作有緊密聯(lián)系作品在不同程度上都帶有宗教色彩；可以說，整個古代文學都處在擺脫宗教意識的過程中?？偟膩碚f還沒有作為文學從一般實用載體（歷史，布道講話，書信，行傳）中獨立出來。古代文學為18世紀文學打下了良好的基礎。第十一頁，共89頁。十八世紀文學

18世紀文學是俄羅斯文學發(fā)展史上的承上啟下的時期，她繼承和發(fā)揚了古代文學的優(yōu)良傳統(tǒng)，為俄羅斯文學嫁接歐洲文學作好了準備，為19世紀俄羅斯文學的極度繁榮創(chuàng)造了條件。18世紀文學的發(fā)展分為兩個階段：18世紀上半期18世紀下半期第十二頁，共89頁。十八世紀上半期前二十五年，俄國社會新舊斗爭激烈，文學發(fā)展卻相對緩慢，各種文學體裁處于醞釀階段。除了政論文外，沒有突出的文學成就。30年代以后，古典主義興起?？到菝谞枺?708－1744）是俄國古典主義文學形成時期的第一個諷刺作家《告理智》。羅蒙諾索夫（1711—1765）是俄國第一個著名學者和俄羅斯文學中古典主義的奠基人1939年《攻克霍丁頌》。別林斯基曾說：我們的文學始于1939年。指的就是這首詩發(fā)表的年

代。。蘇瑪羅科夫（1717—1777）劇本創(chuàng)作為主。第十三頁，共89頁。十八世紀下半期這一時期，出現(xiàn)了不少諷刺雜志，其中最優(yōu)秀的是諾維科夫(1744-1818)主辦的《雄蜂》等刊物。90年代，感傷主義文學在俄國出現(xiàn)。代表作家是卡拉姆津（1766-1826）（《一個俄國旅行家的書信》、《苦命的麗莎》—感傷主義的代表作。）杰爾查文（1743-1816）是俄國文學從古典主義向浪漫主義和現(xiàn)實主義過渡時期的詩人。馮維辛是18世紀俄國最杰出的戲劇家。拉季謝夫是俄國歷史上第一個貴族革命家和啟蒙作家。第十四頁，共89頁。十九世紀文學“西方任何一國的文學在生活中出現(xiàn)的時候，都不曾具有這么大的力量和速度，發(fā)出了這么強烈耀眼的才智和光輝，全世界都驚訝于她的美和力量”.--高爾基第十五頁，共89頁。十九世紀文學簡況十九世紀初期（前30年）十九世紀三十至四十年代十九世紀五十至六十年代文學十九世紀七十至九十年代第十六頁，共89頁。十九世紀初期（前30年）進入19世紀，隨著社會的發(fā)展和文學自身的進步，俄國文學也開始出現(xiàn)新的氣象。1825年12月，貴族中的先進人物在彼得堡發(fā)動了起義，史稱“十二月黨人起義”。有一派詩人叫（十二月黨

詩人）。19世紀初期，俄國開始出現(xiàn)浪漫主義文學思潮。代表作家：–茹可夫斯基（1783—1852)〈斯維特蘭娜〉–雷列耶夫為代表的“十二月黨詩人”–普希金（1799-1837）〈致凱恩〉〈上尉的女兒〉〈葉甫蓋尼奧涅金〉〈別爾金小說集〉第十七頁，共89頁。十九世紀三十至四十年代30至40年代俄羅斯文學完成了從浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡，經歷了散文取代詩歌的過程。俄國的批判現(xiàn)實主義文學（“自然派”）開始形成。果戈里的創(chuàng)作在確立俄羅斯現(xiàn)實主義的過程中起了巨大作用，《死魂靈》的出現(xiàn)標志著俄羅斯文學發(fā)展到一個新的階段，因此蘇聯(lián)評論界有人認為這一時期可稱之為果戈里時期。萊蒙托夫（1814-1841）《詩人之死》《當代英雄》果戈里（1809-1852）《死魂靈》《外套》《欽差大臣》別林斯基（1811-1848）《論俄國中篇小說和果戈里君的中篇小說》赫爾岑（1812—1870

）《誰之罪》第十八頁，共89頁。十九世紀五十至六十年代文學50-60年代俄羅斯文學在現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法完全確立之后，達到可描空前的繁榮。長篇小說突起，成果卓著。–丘特切夫（1803—1873）《初秋的日子》–屠格涅夫（1818—1883）《父與子》《羅亭》《初戀–岡察洛夫（1812—1891）〈奧勃洛莫夫〉–奧斯特羅夫斯基（1823—1886）〈大雷雨〉–涅克拉索夫（1821—1878）〈俄羅斯婦女〉–車爾尼雪夫斯基（1828—1889）〈怎么辦？〉第十九頁，共89頁。十九世紀七十至九十年代19世紀后期，俄國文學在60年代的基礎上繼續(xù)發(fā)展，取得了輝煌的成就。–列夫·托爾斯泰（1828—1910）〈戰(zhàn)爭與和平〉〈安娜卡列寧娜〉〈復活〉、–陀思妥耶夫斯基（1821—1881）〈罪與罰〉〈白癡〉、–薩爾蒂柯夫—謝德林（1826—1889）〈一個城市的歷史〉〈戈烙夫廖夫的老爺們〉、–契可夫（1860-1904）〈變色龍〉〈套中人〉〈櫻桃園〉〈小公務員之死〉第二十頁，共89頁。十九世紀俄國文學的特點群星燦爛：名家如林，名作如海兩大主題：《誰之罪》《怎么辦》思想的巨人，行動的侏儒：多余人含淚的笑：被侮辱被損害的小人物第二十一頁，共89頁。群星燦爛：名家如林，名作如海普希金：俄國現(xiàn)實主義文學的奠基人萊蒙托夫：普希金的繼承者。果戈理：形成了俄國特色的現(xiàn)實主義“自然派”。屠格涅夫：其作品就像一條清澈的小河：明快、清澈

岡察洛夫：《奧勃洛摩夫》塑造了俄國文學史上最后一個多余人形象，在戲劇方面：亞.尼.奧斯特洛夫斯基《大雷雨》詩歌方面：涅克拉索夫：長詩《誰在俄羅斯能過上好日子》文學理論家：別林斯基、杜勃羅留波夫、車爾尼雪夫斯基列夫.托爾斯泰和費道爾.陀思妥耶夫斯基小說家契訶夫：19世紀西方三大短篇圣手之一馬克西姆.高爾基：第二十二頁，共89頁。兩大主題：《誰之罪》《怎么辦》

對當時封建的、軍事的、農奴制的俄國專制制度的批判就成了幾乎所有重要作家的文學

主題。在思索“誰之罪”的同時，就是在思

索俄國應該“怎么辦”?；卮鹗歉魇礁鳂拥?，從普希金開始，就提出了推翻沙皇專制的命

題，后來有些作家主張改良，也有些作家處

在一種矛盾的狀態(tài)，而車爾尼雪夫斯基則唱

出了當時的最高音――他提出了一個新人的

理想。第二十三頁，共89頁。思想的巨人，行動的侏儒：多余人多余人是十九世紀俄國文學中貴族知識分子的一種典型。

《葉甫蓋尼。奧涅金》里的奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”的形象。

萊蒙托夫在《當代英雄》里，塑造了俄國文學史上第二個

“多余人”形象即彼巧林的形象。彼巧林是俄國三十年代

“多余人”的形象。

屠格涅夫在《羅亭》中塑造了第三個“多余人”形象，深刻的揭示了四十年代“多余人”性格的特征。屠格涅夫《貴族之家》：拉夫列茨基也是個多余人的典型

岡察洛夫在《奧勃洛摩夫》中刻畫了著名的文學典型“奧勃洛摩夫性格”，奧勃洛摩夫是五十年代的一個“多余人”的形象。第二十四頁，共89頁。含淚的笑：被侮辱被損害的小人物

“小人物”是19世紀俄羅斯文學種出現(xiàn)的另一組系列形象。其特點是：生活貧困凄涼，孤苦無告，對社會的不公平無力反抗。

普希金在《別爾金小說集》中的《驛站長》和《棺材匠》中，開始以小人物為主角，第一次高度真實地描寫了普通人的生活、心理和命運，通過這個揭示了社會帶給他們的痛苦。這個路線后來被果戈里,陀斯妥耶夫斯基，契訶夫所繼承、豐富和發(fā)展，成為貫穿俄羅斯文化一道最能表現(xiàn)人道主義精神的紅線。第二十五頁，共89頁。二十世紀俄羅斯文學指從19世紀末20世紀初到20世紀90年代的俄羅斯民族文學。在這個世紀里，俄羅斯經歷了兩次世界大戰(zhàn)，三次革命，一次國內戰(zhàn)爭。俄羅斯文學的歷史也走過了一條曲折的道路。這一切都在文學中得到了鮮明的反映。第二十六頁，共89頁。二十世紀俄羅斯文學發(fā)展概況世紀之初的白銀時代文學具有74年歷史的蘇維埃俄羅斯文學蘇聯(lián)解體后的俄羅斯文學。第二十七頁，共89頁。世紀之初的白銀時代文學這一時期的詩歌獲得了“詩藝復興”或“白銀時代”的美稱。傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義仍然占據主要位置。詩歌和小說創(chuàng)作中現(xiàn)代主義開始興起。主要作家有：高爾基（1868-1936）〈母親〉〈童年〉〈在人間〉〈我的大學〉布寧（1870-1953）〈米佳的愛〉〈鄉(xiāng)村〉勃洛克（1880-1921）〈美夫人〉〈十二個〉茨維塔耶娃（1892-1941）〈神燈〉〈選自兩本詩集〉葉賽寧（1895-1925）〈白樺〉〈波斯抒情〉阿赫馬托娃（1889-1966）〈黃昏〉第二十八頁，共89頁。蘇維埃俄羅斯文學1917年—1930年蘇聯(lián)文學

綏拉菲莫維奇《鐵流》、富爾曼諾夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毀滅》馬雅可夫斯基《穿褲子的云》、《開會迷》30年代至50年代：阿?托爾斯泰《苦難的歷程》奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》法捷耶夫的長篇《青年近衛(wèi)軍》巴巴耶夫斯基《金星英雄》50年至90年代初：奧維奇金《區(qū)里的日常生活》愛倫堡的中篇小說：《解凍》帕斯捷爾納克的長篇小說：《日瓦戈醫(yī)生》戰(zhàn)爭題材小說：肖洛霍夫的中篇小說《一個人的遭遇》第二十九頁，共89頁。蘇聯(lián)解體后的俄羅斯文學

蘇聯(lián)解體后，文學一方面有一種如釋重負的自由感，另一方面，卻也開始承受某種失落、孤寂之“輕”，但作家們或易幟或堅守，或

求雅或媚俗，新俄羅斯文學更顯個性化，更

加多元化。第三十頁，共89頁。二十世紀俄羅斯文學的特點多元化大師與經典僑民文學的三個浪潮兩個總的特征第三十一頁，共89頁。多元化若歷時地看，20世紀俄語文學可劃為三大段若共時地看，20世紀俄語文學更是多彩。

世紀之初的文學中，有象征主義、阿克梅主義、未來主義等詩歌流派的共生，現(xiàn)實主義文學和現(xiàn)代主義文學的并存。

蘇聯(lián)時期，70多個語種文學合成的蘇聯(lián)文學具有豐富的民族特色和地域特征。

主流文學和潛流文學、境內文學和境外文學的比映，更構成了20世紀世界文學史中一個獨特的景觀。第三十二頁，共89頁。大師與經典詩歌大師：勃洛克、馬雅可夫斯基、阿赫馬托娃高爾基的小說《母親》肖洛霍夫的《靜靜的頓河》

阿·托爾斯泰的長篇三部曲《苦難的歷程》（1920—1941）帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》布爾加科夫的《大師與馬格麗特》（1929—1940阿斯塔菲耶夫的《魚王》（1972—1975）第三十三頁，共89頁。僑民文學的三個浪潮

在三個特定的歷史階段（十月革命后、二次大戰(zhàn)之后、

60—70年代），有眾多的俄羅斯作家由于種種原因流

亡國外法國和美國是俄國僑民文學的兩個中心

20世紀俄國僑民文學取得了巨大成就，在5位獲諾貝爾文學獎的俄語作家中，就有3位是流亡作家（布寧、索爾仁尼琴和布羅茨基）。

在流亡的狀態(tài)中堅持對文學的忠誠，在艱難的生活中保持創(chuàng)造的激情，20世紀的俄國流亡作家們向我們展示了另一種精神生活范式第三十四頁，共89頁。兩個總的特征

現(xiàn)實主義文學仍是主流。一方面，俄國19世紀的革命民主主義美學和批判現(xiàn)實主義文學的傳統(tǒng)實在太強大了，使得緊隨其后的文學始終難以擺脫其影響。另一方面，在蘇聯(lián)時期，文學的社會化和政治化傾向，也要求文學較少個性的張揚和對規(guī)則的叛離，而要“從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實”。

20世紀的俄語文學是充滿道德精神的：作家面對社會的使命感；文學作品的內容和形象上所體現(xiàn)出的勸喻、教育功能；讀者對于文學的虔誠態(tài)度第三十五頁，共89頁。白銀時代白銀時代的時間界定

“白銀時代”的時代精神：主要有“復興論”和“頹廢論”，還有“現(xiàn)代主義說”這三種

界定?！邦j廢論”在蘇聯(lián)時代長期盛行，“復興論”主要在棲居西方的俄羅斯僑民文學界，“現(xiàn)代主義說”主要在歐美斯拉夫學界。白銀時代的風采第三十六頁，共89頁。白銀時代的風采白銀時代的第一個內涵就是詩歌時代

“白銀時代”的第二個內涵：“白銀時代”不僅是詩歌時代，還是文學時代

“白銀時代”的第三個內涵：“白銀時代”的所指在不斷遷延，從詩歌到文學到藝術到文化。第三十七頁，共89頁。白銀時代是詩歌的時代

最大的特點就是流派紛呈：有象征派，阿克梅派和未來派，還有意象派，最大的是象征派。

象征派的最大特點是追求意象迷離、意蘊豐厚、意境深遠，其抒情詩普遍表現(xiàn)出比較高深的哲理品位、比較濃郁的宗教意味、比較深切的心理開掘。阿克梅派，追求一種具象的美。

未來派要追求一種未來的藝術，即“扭斷語法的脖子”，造新詞，以新的詩歌革命，新奇的詩歌的表現(xiàn)形式(比如馬雅可夫斯基的階梯詩)來顯示未來派詩人的詩歌試驗。未來派有一種狂放不羈的反叛姿態(tài)。第三十八頁，共89頁。白銀時代是文學的時代

白銀時代的俄羅斯文壇也不乏一些大名氣的小說家。其中有高爾基，有安德列耶夫

文學批評更加豐富了，印象式的，評點式的；審美的批評也比“黃金時代”有新的突破

文學體裁進一步發(fā)展，作家們更關注的是精神生活中非理性的、反邏輯的、下意識的突變，并且大面積運用魔幻、荒誕、意識流的寫法

世紀之交的俄羅斯文學不僅呈現(xiàn)出流派紛呈、思潮迭起的景象，更有流派并存思潮交錯的景觀。第三十九頁，共89頁。白銀時代是文化的時代

這個時代，俄羅斯的藝術全方位走上世界舞臺。因此，文學的大繁榮，文學的思想與藝術能量的大釋放，帶動了姊妹藝術，帶動了戲劇、繪畫、音樂、舞蹈的昌盛和興旺。各個藝術門類之間的交融，是世紀之交俄羅斯藝術的一個典型特征。

世紀之交俄羅斯藝術全方位的昌盛，還要得益于恰恰在這個時候進入成熟期的俄羅斯哲學，尤其是宗教哲學。在這個時候出了不少才華卓越的馳名世界的思想家，如索洛維約夫、別爾嘉耶夫等。第四十頁，共89頁。俄羅斯重要作家俄羅斯文學的太陽：普希金懺悔的貴族：復活與托爾斯泰第四十一頁，共89頁。普希金（1799-1837）集萬千贊譽于一身

“普希金的創(chuàng)作，是一條詩歌與散文的遼闊的光輝奪目的洪流。普希金象在寒冷而又陰暗國度的天空，燃起了一輪新的太陽；這輪太陽的光輝，立刻使得這個國家變得富饒肥沃起來?！薄郀柣谒氖摚?9頁。第四十三頁，共第四十四頁，共89頁。普希金生平與創(chuàng)作“我所以永遠能為人民敬愛，是因為我曾用詩歌，喚起人們善良的感情，在我這殘酷的時代，歌頌過自由，并且還為那些倒下去了的人們，乞求過寬恕同情?！薄都o念碑》第四十五頁，共89頁。普希金生平與創(chuàng)作皇村中學時期（1811-1817）選擇和確定詩歌創(chuàng)作道路的階段。彼得堡時期（1817-1820）形成個人藝術風格的重要時期流放南俄時期（1820-1824）生活和創(chuàng)作的轉折點米哈伊洛夫斯克村時期（1824-1826）詩人更改審美取向、邁向“現(xiàn)實主義詩歌”的轉折階段重返莫斯科（1826.11-1831.3）反思生活，深化現(xiàn)實主義詩歌的時期“波羅金諾之秋”（1830年9月-12月）創(chuàng)作時間最短成果最豐厚的時期定居彼得堡（1831.3-1837.2）第四十六頁，共89頁。皇村中學時期（1811-1817）

1811年，普希金進入貴族子弟學?；蚀鍖W校學習，年僅12歲就開始了其文學創(chuàng)作生涯。

成就：一百多首詩，多數是習作和摹仿之作，大部分未收入詩人生前自選的詩集。《皇村回憶》1815年，在中學考試中他朗誦了自己創(chuàng)作的“皇村回憶”

，表現(xiàn)出了卓越的詩歌寫作才能，特別是他詩作韻文的優(yōu)美和精巧得到了廣泛的贊賞。 《致詩友》第四十七頁，共89頁。第四十八頁，共89頁。彼得堡時期（1817-1820）

畢業(yè)后在外交部任文職（十等文官），和十二月黨人交往甚密,參與了與十二月黨人秘密組織有聯(lián)系的文學團體“綠燈社”，創(chuàng)作了許多反對農奴制、謳歌自由的詩歌。創(chuàng)作：處于風格形成期。

成就：寫了一組抨擊暴政，歌頌自由，諷刺權貴，同情農民和揭露農奴主殘酷不仁的詩短詩《自由頌》《致恰達耶夫》《鄉(xiāng)村》

敘事詩《魯斯蘭和柳德密娜》（1817）1820年，普希金創(chuàng)作童話敘事長詩《魯斯蘭與柳德米拉》。第四十九頁，共89頁。流放南俄時期（1820-1824）

1820年他被外派到俄國南部任職，這其實是一次變相的流放。這一時期的創(chuàng)作主要是浪漫主義的。1823年開始浪漫主義和現(xiàn)實主義的結合。

創(chuàng)作特色：用拜倫體長詩反映俄國當代人的思想情緒；成就：詩人思想上逐漸成熟，藝術上日臻完美作品：短詩：《短劍》（1821）等；敘事長詩：《高家索的俘虜》（1822）；《巴赫奇薩拉的噴泉》（1823）《茨崗》（1824-1825）；1823年開始創(chuàng)作詩體小說《葉甫蓋尼奧涅金》第五十頁，共89頁。米哈伊洛夫斯克村時期（1824-1826）

1824--1825年，普希金又被沙皇當局送回了普斯科夫省的他父母的領地米哈伊洛夫斯克村，在這里他度過了兩年幽禁時間，幽居農村使他比以往任何時候都更加接近農民；創(chuàng)作成果累累。他創(chuàng)作了近百首詩歌，他搜集民歌、故事，鉆研俄羅斯歷史，思想更加成熟，創(chuàng)作更加傾向與現(xiàn)實主義，藝術風格更趨于樸實，自然。作品：抒情詩：《致大海》（1825）；《致凱恩》（1825）；《假如生活欺騙了你》（1825）；《給奶娘》（1826）

敘事詩：《努林伯爵》（1825）；完成了《茨崗》；《葉甫蓋尼奧涅金》前七章歷史劇《鮑里斯戈都諾夫》（1825）第五十一頁，共89頁。米哈伊洛夫斯克村的景色第五十二頁，共89頁。米哈伊洛夫斯克村的普希金故居第五十三頁，共89頁。米哈伊洛夫斯克村普希金故居房間第五十四頁，共89頁。重返莫斯科（1826.11-1831.3）

1826年，沙皇尼古拉一世把普希金召回莫斯科，但仍處于沙皇警察的秘密監(jiān)視之下。獲釋回到莫斯科的

詩人失去了舊日的好友，面目全非的生活現(xiàn)實和沉

悶的政治氣氛使他消極沉悶，但生性精力充沛、熱

情洋溢的他很快從消沉中振作起來，投入到四處游

覽、結交朋友、追情愛情和文學寫作的充實生活中。作品：抒情短詩《阿里翁》（1827），《一朵小花》（1828）；《我曾經愛過你》（1829），《高加索》（1829），《茨崗》（1830）敘事長詩《茨崗》（1824-1827）和《葉甫蓋尼奧涅金》（1823-1831）完成第五十五頁，共89頁。第五十六頁，共89頁。第五十七頁，共89頁?！安_金諾之秋”（1830年9月-12月）

1830年秋，普希金在他父親的領地度過了三個月，這是他一生創(chuàng)作的豐收時期，在文學史上被稱為“波爾金諾的秋天”。他完成了自1823年開始動筆的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，還寫了《別爾金小說集》和四部詩體小說《吝嗇的騎士》、《莫扎特與沙萊里》、《瘟疫流行的宴會》、《石客》，以及近30首抒情詩?！秳e爾金小說集》中的《驛站長》一篇

是俄羅斯短篇小說的典范，開啟了塑造“小人物”的傳統(tǒng)，他的現(xiàn)實主義創(chuàng)作爐火純青。第五十八頁，共89頁。定居彼得堡（1831.3-1837.2）

1831年普希金遷居彼得堡，由于社會地位和家庭狀況的不利因素，普希金被迫又一次進入宮廷外交部供職。他繼續(xù)創(chuàng)作了許多作品，主要有敘事長詩《青銅騎士》（1833）、童話詩《漁夫和金魚的故事》（1833）、短篇小說《黑桃皇后》（1834）等。他還寫了兩部有關農民問題的小說《杜布洛夫斯基》（1832-1833）、《上尉的女兒》（1836）。（第二個“波羅金諾的秋天”）1836年普希金創(chuàng)辦了文學雜志《現(xiàn)代人》。該刊物后來由別林斯基、涅克拉索夫、車爾尼學夫斯基、杜勃羅留波夫等編輯，一直辦到19世紀60年代，不僅培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的作家，而且成為俄羅斯進步人士的喉舌。第五十九頁，共89頁。我將永遠光榮（1837.2.8）丹特士無恥追求詩人妻子1836年，詩人收到侮辱的匿名信1837年2月，詩人提出決斗。

6日，決斗在彼得堡近郊舉行，詩人身負重傷。8日，詩人與世長辭，“詩壇太陽”隕落。

17日，詩人靈柩悄悄運往米哈伊洛夫斯克村，葬于圣山，后改為普希金山。第六十頁，共89頁。普希金山-圣山第六十一頁，共89頁。第六十二頁，共89頁列賓—在普希金山第六十三頁，共89頁。“我將永遠光榮”“不，我絕不會死去,心活在神圣的豎琴中,它將比我的骨灰活得更久，永不消亡，

只要在這個月照的世界上還有一個詩人，我的名聲就會傳揚”——《紀念碑》（1836）第六十四頁，共89頁。列夫托爾斯泰(1828-1910)俄羅斯文學泰斗俄羅斯偉大的文學家，哲學家，和平戰(zhàn)士“19世紀俄羅斯的良心”——巴金

“從文藝復興以來，唯一能夠挑戰(zhàn)荷馬，但丁與莎士比亞的偉大作家。”——哈羅德布魯姆第六十五頁，共89頁。第六十六頁，共89頁。第六十七頁，共89頁。第六十八頁，共89頁。亞斯納亞波良納

托爾斯泰的“搖籃和墳墓”，托爾斯泰曾經在此度過了接近70年的歲月。

如果說作家是一本大書，書的第一頁是從這里掀開的；如果說作家是一棵大樹，年輪的底圈是從這里鐫刻的；如果說作家是一片海，海水的源頭是這里，生命的底色在這里。這里喚醒了作家對整個世界的感覺，

“如果沒有亞斯納亞-波良納，俄羅斯就不可能給我這種感覺；如果沒有亞斯納亞-波良納，我也許會對祖國有更清醒的認識，但卻不可能如此熱愛她?！薄袪査固┑诹彭摚?9頁。第七十頁，共89頁。第七十一頁，共89頁。第七十二頁，共89頁。第七十三頁，共89頁。第七十四頁，共89頁。第七十五頁，共89頁。第七十六頁，共89頁。第七十七頁，共89頁。早期的活動及創(chuàng)作(1852-1862)1851年—1856年11月，在高加索服役，期間開始文學創(chuàng)作，

1855年11月，來到彼得堡，結識涅克拉索夫，車爾尼雪夫斯基，崗察洛夫，奧斯特洛夫斯基等文壇巨匠。

1857年初-7月，出國旅行，訪問法國，瑞士，意大利和德國，對西方資產階級文明的殘酷現(xiàn)實深感不滿。

1859年末，開始從事亞斯納亞波良納的農民子女的教育事業(yè),為他們開辦學校.

1860-1861年間第二次出國旅行，對西方的教育制度進行考察，回國后全力以赴投入教育事業(yè)，又開設了幾所學校，并創(chuàng)辦了《亞斯那亞波良納》教育雜志。1869年他編了一部識字課本，他認為是自己寫得最好的作品。主要作品：

《童年》1852，《少年》1854，《青年》1855-1857，《一個地主的早晨》

1856；《塞瓦斯托波爾故事》1855-1856，《暴風雪》1856，《兩個驃騎兵》1856，《哥薩克》1862，《波利庫什卡》1863等。第七十八頁，共89頁。全盛期的活動及創(chuàng)作(1863-1878）

1861年農奴制改革以后，作者開始思考人民群眾以及貴族階級代表人物的歷史作用問題。作者研究了1812年拿破侖侵俄戰(zhàn)爭，當時貴族階級的生活與表現(xiàn)和人民群眾在戰(zhàn)爭中所起的作用等問題，用了六年的時間完成了世界文學的不朽名著《戰(zhàn)爭與和平》1863-1869。1873-1877完成《安娜卡列寧娜》這兩部作品標志著托

爾斯泰的創(chuàng)作進入成熟，即全盛時期，也標志著俄國文學繼普希金，果戈理，屠格涅夫之后又達到一個新的高峰。第七十九頁，共89頁。晚期的活動及創(chuàng)作(1879-1910)

70年代末到80年代初，階級矛盾空前激化，促使作者的世界觀最終完成了突變。在《懺悔錄》1879-1880里正式宣布與上層貴族地主階級決裂。此后，他站在宗法制農民的立場上對整個