英國文學(xué)史（維多利亞時期）

英國文學(xué)史（維多利亞時期）如果說浪漫主義時期是詩歌的年代，那么維多利亞時期就是小說的年代，啟蒙運動后，社會并未發(fā)展成許多人想象的那樣，因而產(chǎn)生了浪漫主義，人們追求主觀世界的感受，運用豐富的想象力去構(gòu)建一個完美世界，而到了維多利亞時期，人們已經(jīng)依靠浪漫傳奇解決不了問題，所以又轉(zhuǎn)為理性，冷靜地描寫生活細(xì)節(jié)，抱著寫實地態(tài)度，真實地反應(yīng)客觀世界。延續(xù)了英國小說原有的寫實傳統(tǒng)，不過這時期地小說以其強烈的批判性和暴露性，被稱為批判現(xiàn)實主義小說。不過還是要從歷史背景先開始說起。一、歷史背景這塊背景也沒啥，就是英國工業(yè)革命進(jìn)一步發(fā)展，資產(chǎn)階級有了較高的社會地位，所以社會矛盾就轉(zhuǎn)移了，這個時期地主要矛盾是勞工矛盾，關(guān)于資本家與工人，所以英國這個時期爆發(fā)了一場憲章運動，工人們站起來要求取得普選權(quán)，同時伴隨憲章運動還出現(xiàn)了憲章派文學(xué)（Chartistliterature），這個流派是無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)，這一派風(fēng)格，具體就是調(diào)節(jié)勞資矛盾或者說批判資本主義，代表人物有：厄內(nèi)斯特·瓊斯（ErnestJones）、托馬斯·庫柏（ThomasCooper）和威廉·詹姆斯·林頓（WilliamJamesLinton），這個了解一下就好，這一時期較為重要的是批判現(xiàn)實主義作家，狄更斯、勃朗特三姐妹、喬治·艾略特、薩克雷和蓋斯凱爾夫人這些后面會詳細(xì)講，詩歌方面也出了個羅伯特·勃朗寧，總體這一時期掌握這么多就夠了。二、代表人物小說：1、溫情描繪人世的查爾斯·狄更斯（CharlesDickens）狄更斯出生在漢普郡的一個小城，父親是海軍辦事處的一個職員，后來因為負(fù)債，進(jìn)入監(jiān)獄，11歲的狄更斯為了生活，去了黑工廠打工，后來父親出獄，他做了一個律所的職員，后來還成為了記者，艱苦的童年為他后面的寫作提供了不少素材，雖然沒有接受過多少教育，但是喜歡閱讀的狄更斯也從過去的文學(xué)經(jīng)典中吸取了不少精華。在做記者采訪之余，他出版了第一部作品《博慈札記》（SketchesbyBoz），描寫倫敦各色人物，語言風(fēng)格還是比較幽默的。同年，他應(yīng)邀為一組滑稽圖片漫畫配文字說明，《匹克威克先生外傳》（ThePickwickPapers）就出來了，這是他的成名作，主要寫的就是匹克威克先生的到倫敦的旅途見聞，這部作品勝在人物形象的刻畫，諷刺力度比較低，較為輕松愉快。匹克威克以后，狄更斯出版了他的早期作品《霧都孤兒》（OliverTwist），這部小說主要寫的是主人公奧利弗·退斯特出生在一個濟(jì)貧院里，由于受不了虐待，10歲就去了棺材店做學(xué)徒，在過了一段不幸生活后，逃到倫敦，落入賊窩，經(jīng)歷一段冒險之后獲救，最后被布朗羅先生收養(yǎng)。他早期作品一般是流浪漢題材，通過底層人員的所見所聞，來揭露當(dāng)時的英國社會，對資產(chǎn)階級進(jìn)行批判，不過早期的批判還只局限于個別議員，個別情況，范圍較小?！鹅F都孤兒》首先批判的就是濟(jì)貧院的虛偽，揭露的是窮人的不幸和資產(chǎn)階級的假仁義。同一時期的《尼古拉斯·尼克爾貝》（NicholasNickleby）也屬于此類，不過這一部是狄更斯對于社會問題的看法和他對教育機(jī)構(gòu)的批判。后來出版的《老古玩店》（TheOldCuriosityShop）更是流浪漢小說的典范，在這類作品當(dāng)中，狄更斯表現(xiàn)出了對底層人員極大的同情其中又包含著對于資本主義的強烈批判，這一正一反形成強烈對比，表現(xiàn)力極強。大概1841年，狄更斯出訪美國，希望從美國的體制里，找到辦法，解決社會問題。但是他卻發(fā)現(xiàn)美國的陰暗面，回國出版了《美國札記》（AmericanNotes）。在此之后，他就一直處于旅居的狀態(tài)，當(dāng)然這也是他創(chuàng)作的第二時期，這個時期的主要代表作是《圣誕頌歌》（ChristmasCarol）、《鐘聲》（TheChimes）、《爐邊蟋蟀》（TheCricketontheHearth）、《馬丁?朱述爾維特》（MartinChuzzlewit），《圣誕頌歌》主要是寫守財奴圣誕前夜還讓職工干活，夜里他在幽靈的帶領(lǐng)下，看到了自己童年的圣誕生活，又看到了職工們的清苦生活，幡然悔悟的故事。這個時期狄更斯更注重通過情感教育來感化資產(chǎn)階級，達(dá)到改良社會的效果。1848年往后是狄更斯創(chuàng)作的晚期，這一時期的代表作有：《雙城記》（ATaleofTwoCities）、《董貝父子》（DombeyandSon）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（DavidCopperfield）、《荒涼山莊》（BleakHouse）、《艱難時世》（HardTimes）、《遠(yuǎn)大前程》（GreatExpectations）、《小杜麗》（LittleDorrit）、《我們共同的朋友》（OurMutualFriend）、《艾德溫·德魯?shù)轮i》（TheMysteryofEdwinDrood）第三階段深刻描繪了英國社會體制的腐化，對其的批判也達(dá)到了個巔峰，小說寫作批判的范圍遍及整個英國社會?？偟膩碚f，狄更斯可以被稱為最偉大的現(xiàn)實主義作家了，他的成就幾乎可以與莎士比亞相比。2、冷眼俯看名利場的薩克雷（WilliamMakepeaceThackeray）薩克雷出生于印度，父親是印度政府的英國公務(wù)員，1817年父親去世后，4歲的他回到英國接受教育。從查特公學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入了劍橋大學(xué)，因為喜歡美術(shù)所以離開學(xué)校去游歷。后來，由于財務(wù)管理不善，導(dǎo)致生活窘迫，不得以賣文為生。后來他的妻子生下三個孩子之后瘋了，他不得不獨自撫養(yǎng)孩子。經(jīng)歷兩次人生劇變之后，他學(xué)會以新的眼光看待社會。出版了一部《勢利者集》（TheBookofSnobs）其中是40篇速寫，他認(rèn)為勢利是導(dǎo)致英國社會墮落的根本原因。而《勢利者集》也為他贏得了初步的榮譽，真正使他名聲大噪的就是《名利場》（VanityFair）的出版，名利場是出自班揚《天路歷程》的典故，寫的是基督徒在尋找天國的路上遇到了名利場，里頭放置的是各種名利，薩克雷把整個英國社會比喻為名利場，諷刺的正是當(dāng)時利己主義拜金主義的社會風(fēng)氣，同時也抨擊了英國上層的淺薄價值觀和偽道德。和狄更斯的夸張象征不同，薩克雷更注重冷靜寫實的態(tài)度。他集中寫上流社會的生活細(xì)節(jié)，在這個領(lǐng)域，探究這些體面人物，勢力之徒的真面目，達(dá)到諷刺的效果。除了《名利場》，薩克雷還著有《潘登尼斯》（Pendennis）、《紐可姆的一家》（TheNewcomes）、《弗吉尼亞人》（TheVirginians）、《亨利·愛德芒德的歷史》（TheHistoryofHenryEsmond）薩克雷是與狄更斯一樣關(guān)注現(xiàn)實、重視道德勸誡的維多利亞時期小說的代表，但他主要揭露上層社會和中產(chǎn)階級的惡習(xí)，并表現(xiàn)出更為“客觀”的態(tài)度。3、探究道德與心理的喬治·艾略特（GeorgeEliot）喬治·艾略特只是瑪麗安?埃文斯的筆名，那個時候女性作家會遭到歧視，所以很多都用的筆名。喬治·艾略特出生于一個農(nóng)村莊園，父親是一個莊園主，從小信奉英國國教，成年之后轉(zhuǎn)向理性，她小時候性格靦腆，不善與人交往，所以大多時間都花在閱讀之上，母親死后，她從寄宿學(xué)校輟學(xué)回家主持家政。40年代，干過一些宗教作品方面的翻譯工作，當(dāng)上過《威斯敏斯特評論》的副主編，結(jié)識了劉易斯（當(dāng)時有名的理論家），后來這倆相愛了，劉易斯死后，她又改嫁過一次，最后感染風(fēng)寒去世。她的創(chuàng)作風(fēng)格主要是注重人物心理描寫，同時側(cè)重主人公的道德立場，有些說教。她的創(chuàng)作主要可以分為兩個階段：前期的小說有：《亞當(dāng)?比德》（AdamBede）、《弗洛斯河上的磨坊》（TheMillontheFloss）和《織工馬南》（SilasMarner）寫的主要是鄉(xiāng)村生活，那種帶有點古代氣息，又沒有受到新時代影響那種鄉(xiāng)村。后期小說則比較復(fù)雜，采用社會、宗教和政治題材?！秮啴?dāng)·比德》主要寫的是木匠亞當(dāng)比德喜歡上了一個女子名叫海蒂，但是這名女子卻喜歡年輕的鄉(xiāng)紳、軍官亞瑟，受到亞瑟的引誘后，海蒂懷了個孩子，在嫁給亞當(dāng)之前，她就出走尋找亞瑟，但是沒找到，所以就殺死了新生嬰兒，被捕后判處死刑，在女教士丁那的引導(dǎo)下懺悔，最終獲得赦免的故事。小說展開個人欲望與道德責(zé)任之間的一系列沖突，以道德原則代替了正統(tǒng)的宗教，贊揚道德情感和道德情操?！陡ヂ逅购由系哪シ弧穼懙闹饕歉绺鐪泛兔妹名滅鞯墓适?，麥琪家和鄰居韋肯家因為爭奪佛洛斯河上的磨坊而成為世仇，但是麥琪卻又和韋普家的菲爾普發(fā)展了戀情，哥哥粗暴地干涉了他們的感情，麥琪讓步，去了一次表妹家，結(jié)果被表妹的未婚夫熱烈追求，他們同乘一條船出去了一夜，盡管麥琪一身清白，但是還是被村里人視為違背“閨德”被哥哥趕出家門，后來佛洛斯河漲水，湯姆被困，妹妹劃船去救，他們在洪水中和解。他們倆諸多矛盾是源于誤會，同時又因為兩人性格差異太大?！犊椆ゑR南》寫的是馬南過去受人誣陷，被人視為竊賊，在石屋當(dāng)中過了十五年，平時唯一的慰藉就是玩玩自己存下來的錢，但是當(dāng)錢被偷走后，他一蹶不振。后來地主少爺遺棄的女人凍死在石屋旁，但是她的女兒爬進(jìn)了石屋，為他帶來了新的生活，在撫養(yǎng)孩子的過程中他體會到溫情。除了上述這些，艾略特曾經(jīng)訪問佛羅倫薩還發(fā)表了《羅慕拉》（Romola）這部主要是反應(yīng)意大利文藝復(fù)興，是借古諷今的小說，《米德爾·瑪契》（Middlemarch）、《丹尼爾·德龍達(dá)》（DanielDeronda）也是她的代表作。4、勃朗特三姐妹（Bront?Sisters）這三姐妹分別叫：夏洛蒂·勃朗特（CharlotteBronte）、艾米莉·勃朗特（EmilyBronte）和安妮·勃朗特（AnneBronte），這三姐妹都出生在一個窮苦的牧師家庭，因為經(jīng)濟(jì)原因，大的兩個被送去了慈善學(xué)校，在那里有時會遭到體罰，而且還營養(yǎng)不良，小女兒在家接受父親教育，比較粗糙，總的來說這三姐妹都沒有接受過什么正式教育，但是都喜歡閱讀，寫過很多故事，由于這三位窮苦的生活以及不幸的童年，她們?nèi)忝靡驗榧膊《⒛暝缡?。文學(xué)上先從大姐夏洛蒂說起，夏洛蒂主要三部作品《簡·愛》（JaneEyre）《謝利》（Shirley）和《維萊特》（Villette），她的寫作風(fēng)格就是喜歡把自己的情感投入到人物上，喜歡描寫生活和經(jīng)歷，她筆下的女性從來不是傳統(tǒng)的，而是孤獨、被忽視的年輕女性，熱愛生活向往愛情?！逗啇邸分饕獙懙氖枪屡啇蹚男≡诰四讣议L大，雖然飽受苦楚，但是在性格上具有本能的反抗意識，進(jìn)入勞沃德學(xué)校后又遭到校長的精神摧殘，童年不幸。但并不服從惡勢力，成年后來到一所莊園當(dāng)家庭教師，愛上了莊園主羅切斯特，得知他的瘋妻依舊在，她憤然出走，同時也拒絕了牧師圣·約翰的追求，在獲得一筆遺產(chǎn)后返回莊園，莊園大火之后，瘋妻沒有救出來，羅切斯特又因此跛足而失明。兩人依舊幸福地結(jié)合在一起。這部小說主要探討的是女性在社會當(dāng)中地地位，簡愛大膽沖破習(xí)俗地障礙，大膽地表露情感，認(rèn)為女性應(yīng)當(dāng)擁有與男性相等的權(quán)利。就如同簡愛在得知羅切斯特妻子尚在的時候，憤然離開，表現(xiàn)了她認(rèn)為女性是一個有自由意志的人，為了堅持這一點所以離開。簡愛代表的就是中產(chǎn)階級女性為自己基本權(quán)利和平等而奮斗的職業(yè)女性形象。下面說艾米莉·勃朗特，這位在當(dāng)時名氣不如她姐姐但是后世都認(rèn)為她在三姐妹當(dāng)中，天分是最高的。詩歌她寫過200多首，小說就一部《呼嘯山莊》（WutheringHeights），這部小說主要寫的是主人公希斯利克斯和凱瑟琳的愛恨情仇，希斯利利夫原來只是山莊老主人撿回來的一個吉普賽棄兒，和主人的女兒一起生活，不久兩人兩情相悅，但是老主人一死，新主人辛德雷少爺就剝奪了他受教育的權(quán)利，讓他和傭人們生活，干粗重的活，禁止妹妹與他來往。凱瑟琳在感情上也并非一個受束縛的主，他們倆在荒原上奔跑，突破傳統(tǒng)的束縛，但是不久凱瑟琳又為高雅斯文的畫眉山莊所吸引，嫁進(jìn)去了，但是丈夫林淳的愛并沒有磨滅他對希斯克利夫的留戀。3年之后，希斯克利夫懷著對凱瑟琳的愛和因愛而生的恨回到山莊，當(dāng)凱瑟琳經(jīng)受不起情感風(fēng)暴死去后，他開始心理變態(tài)，并瘋狂地報復(fù)，他引誘辛德雷賭博，奪走其財產(chǎn)并虐待他的兒子哈里頓，取林淳地妹妹為妻，并在精神和肉體上折磨她，并強迫凱瑟琳地女兒嫁給自己的兒子，他最終占有了兩個山莊，但是凱瑟琳的靈魂使不得安寧。艾米莉的特點就在于她能夠深入人的靈魂。小說抨擊的就是資產(chǎn)階級的婚姻制度，過去認(rèn)為婚姻是基于財富這個觀點，故事發(fā)生在荒原之上，以其恐怖的氣氛和大量幻覺夢境描寫著稱，其中既有浪漫的想像也有寫實，現(xiàn)實主義視其為同道，現(xiàn)代主義視其為先驅(qū)。安妮·勃朗特主要是寫早年艱辛的家教生活，也塑造出了有自覺意識的女性，代表作有：《艾格尼斯·格雷》（AgnesGrey）、《懷爾德菲爾府的房客》（TheTenantoftheWildfellHall）維多利亞時期詩歌的兩座高峰一是丁尼生，二就是勃朗寧了，當(dāng)然除了這兩位，還會補充一些。詩歌：1、“詩圣”丁尼生（AlfredTennyson）丁尼生的一生幾乎完全經(jīng)歷過維多利亞時期，他出生在林肯的一個鄉(xiāng)村牧師家庭，在景色秀美和文學(xué)氛圍良好的家庭長大，后來他進(jìn)了劍橋大學(xué)，大學(xué)時，他在詩歌上已經(jīng)有了些名氣。他的主要作品是兩部詩集，他繼承了華茲華斯桂冠詩人的位置，并且是英國史上擁有這個稱號時間最長的，他的詩歌題材很廣，涉及政治、神話、自然科學(xué)、心理等等，同時他還是獨白戲劇詩的創(chuàng)始人，代表作品《莫德》（Maud）除此之外，《悼念》（InMemoriam）、《國王敘事詩》（IdyllsoftheKing）和《尤利西斯》（Ulysses）流傳甚廣?！兜磕睢肥菫榈磕钇鋼从讯鴮?，國王敘事詩用的是亞瑟王的故事，每一篇長詩寫的都是亞瑟王的一個故事，《尤利西斯》則是來源于《奧德賽》中的主人公，主要是關(guān)于超越自己視野平凡的日常生活。丁尼生關(guān)注的是詩歌的社會作用，他的詩歌音韻和諧，辭藻華美，格律工整，所以被譽為詩圣。2、“戲劇獨白”寫新詩勃朗寧（RobertBrowning）勃朗寧是維多利亞時期第二大詩人，他出生在倫敦南部，接受的大多是父親的教育，少年時受到雪萊巨大影響，出版的第一部詩《波琳》（Pauline），這首詩受到他人批評，說他過于暴露自我意識和情感，由此，勃朗寧改換手法，轉(zhuǎn)向以他人獨白形式寫詩。1840年發(fā)表《索德羅》（Sordello），但是被認(rèn)為是失敗之作。后來他嘗試寫過戲劇但是都不太成功，1846年，他和名氣遠(yuǎn)大于自己的伊利莎白·巴雷特私奔，在意大利定居，伊麗莎白去世之后，他回到倫敦，發(fā)表《指環(huán)與書》（TheRingandtheBook）才有了點名氣，他的文學(xué)成就主要是在戲劇獨白當(dāng)中運用的措辭，格律，并且長于人物刻畫和豐富的細(xì)節(jié)描寫，但是由于詩歌太過晦澀難懂，屢遭批評。他的主要代表作除了上述還有《皮帕經(jīng)過》（PippaPasses）、《戲劇抒情詩》（DramaticLyrics）、《戲劇浪漫詩與抒情詩》（DramaticRomancesandLyrics）、《我已故的公爵夫人》（MyLastDuchess），同時，勃朗寧也是心理描寫大師，受到過玄學(xué)派詩歌的影響，戲劇獨白的手法善于從不同角度、不同立場看發(fā)言人的性格。還有一點就是他的妻子伊麗莎白曾經(jīng)寫過一首詩給他表白《葡萄牙十四行詩》（SonnetsFromthePortuguese）這里補一點背景，19世紀(jì)后期，由于《物種起源》等科學(xué)名著的發(fā)表，再加上德國唯心主義哲學(xué)興起，佛洛依德心理學(xué)也開始流行，宗教這塊收到了極大的挑戰(zhàn)，那么在文學(xué)領(lǐng)域，由于受到科學(xué)思想的影響，產(chǎn)生了自然主義文學(xué)，所謂自然主義文學(xué)，就是作者注重寫作要想做實驗一樣，主張記錄生活當(dāng)中的所有細(xì)枝末節(jié)，只需要事實，不需要夸大和任何藝術(shù)手法。同期崛起的還有唯美主義文學(xué)，唯美主義文學(xué)的特點就在于他們認(rèn)為藝術(shù)的目的就是藝術(shù)本身，其中不應(yīng)該摻雜任何功利思想，，否定文學(xué)的社會功能，代表人物是奧斯卡·王爾德。當(dāng)然這個時候象征主義文學(xué)也興起了，這三個流派共同組成了后面二十世紀(jì)的現(xiàn)代主義文學(xué)。3、威塞克斯的悲愴詩人哈代（ThomasHardy）哈代出生于英國的一個小村莊，父親是個石匠，母親非常重視教育，所以他八歲就進(jìn)了鄉(xiāng)村學(xué)校，后來轉(zhuǎn)到城市學(xué)校學(xué)習(xí)拉丁文，長大后子承父業(yè)，當(dāng)了名建筑師學(xué)徒，在鄉(xiāng)村當(dāng)中的生活也給他后續(xù)寫作積累了很多素材。完成六年的學(xué)徒生活著后，他去了倫敦，在那里接受了各種思想，同時他自己的思想也開始形成。哈代的創(chuàng)作是從詩歌開始的，但是他成功的卻是小說，因為謀生原因，他閑暇時寫的都是小說，但是到晚年，他又轉(zhuǎn)向詩歌創(chuàng)作。他第一部小說是模仿柯林斯筆法的《計出無奈》小說雖然不成功，但是自然風(fēng)光和景物描寫都很優(yōu)秀。他的小說寫的都是威塞克斯地區(qū)，所以又被稱為威塞克斯小說（WessexNovel），他的第一部關(guān)于威塞克斯的小說就是《綠蔭下》（UndertheGreenwoodTree）主要通過寫鄉(xiāng)村合唱隊的命運來體現(xiàn)非自然和現(xiàn)代性對鄉(xiāng)村的沖擊。《遠(yuǎn)離塵囂》（FarfromtheMaddingCrowd）和《綠蔭下》有一些共同之處，都是表現(xiàn)鄉(xiāng)村里的愛情故事，與城市里相對比，表現(xiàn)村民的美德?！哆€鄉(xiāng)》（TheReturnoftheNative）則象征著哈代新一個創(chuàng)作時期的到來，他拋棄了原有生活田園詩的幻想，轉(zhuǎn)入了悲劇小說的創(chuàng)作時期，表現(xiàn)的是威塞克斯這個宗法制農(nóng)村的沒落?！犊ㄋ固貥蚴虚L》（TheMayorofCasterbridge）也是此類作品。哈代最高成就是《德伯家的苔絲》（TessoftheD’Urbervilles）和《無名的裘德》（JudetheObscure），這兩部的悲劇主要集中在婚姻和愛情上。苔絲是貧苦小販家的女兒，由于經(jīng)濟(jì)原因，去亞雷·德伯家做女傭，結(jié)果被亞雷誘奸，回到家后，被視為失了身的女人，后來去農(nóng)場當(dāng)擠奶工，和牧師的兒子克萊相愛，新婚之夜，她向克萊坦白了自己過去的一切，結(jié)果克萊翻臉離去。苔絲悲苦無告，四處打工，父親死后，一家人被趕出小屋，迫于生活，她只得接受德伯的資助，與他同居。后來克萊醒悟，回來尋找妻子，苔絲于悲憤中殺死了德伯，與丈夫生活了五六天，被捕處于絞刑。哈代通常用命運來解釋悲劇的原因，同時也表現(xiàn)了威塞