攝影基礎(chǔ)考試重點(diǎn)總結(jié)

PAGEPAGE19相機(jī)基礎(chǔ)理論一、按使用的技術(shù)方法分有：數(shù)碼照相機(jī)和傳統(tǒng)照相機(jī)。傳統(tǒng)照相機(jī)凡是以底片（膠卷或散葉片）為感光材料來記錄影像的照相機(jī)，不論是135還是120，自動還是手動，也不論是單鏡頭反光還是平視取景都稱為傳統(tǒng)照相機(jī)。數(shù)碼照相機(jī)是近十年來才展露頭腳的新生事物，它的最重要特征是以CCD、CMOS等電子元件作為感光體，取代了傳統(tǒng)的化學(xué)感光膠片。單鏡頭反光照相機(jī)的特點(diǎn)在于其取景器的獨(dú)特設(shè)計，如圖所示，取景時被攝體的反射光經(jīng)過攝影鏡頭后射到反光鏡上，經(jīng)光反鏡反射到上面的聚焦屏。光線透過聚焦屏進(jìn)入五棱，經(jīng)五棱鏡的折射，從取影器透射出來。單鏡頭反光照相機(jī)1，拍攝和取景共用一個鏡頭，在進(jìn)行一些特技攝影時，所“見”即所“攝”，可以方便地預(yù)測拍攝效果。2，光線經(jīng)過五棱鏡的折射后，能將聚焦屏上左右翻轉(zhuǎn)，上下倒置的影像再反轉(zhuǎn)過來，因而克服了視差。3，可以方便地更換攝影鏡頭，取景與更換后的鏡頭同步而不影響取景。這種設(shè)計結(jié)構(gòu)此較復(fù)雜，制作成本較高，一般都被用在中高檔照相機(jī)上。二、全景照相機(jī)又叫全景相機(jī)相機(jī)光軸在垂直航線方向上從一側(cè)到另一側(cè)掃描時作廣角攝影的相機(jī)。這種相機(jī)利用小視場角鏡頭，鏡頭或其光學(xué)零件（如梭鏡）運(yùn)動掃描地物（運(yùn)動方向與飛行方向垂直），相機(jī)光軸指向便連續(xù)改變，從而實(shí)現(xiàn)了擴(kuò)大橫向幅寬的全景攝影。曝光時間靠改變與飛行方向平行的靠近像面的狹縫大小來控制。全景照片的分辨率高，幅寬大，但幾何尺寸不嚴(yán)格，存在全景畸變、像移補(bǔ)償畸變和掃描位置畸變。全景相機(jī)可用于軍事普查和國士普查。全景相機(jī)有3種形式：（l）光律式（分掃描式）全景相機(jī)。照相時，鏡頭繞光軸轉(zhuǎn)動，膠片反向同步運(yùn)動，有嚴(yán)格的速度同步要求，分辨率較高.（2）節(jié)點(diǎn)式（直接掃描式）全景相機(jī)。照相時，鏡頭繞通過后節(jié)點(diǎn)的軸轉(zhuǎn)動或擺動，膠片在一個圓弧的展平板上靜止不動并被展平，無速度同步要求，分辨率高。（3）棱鏡掃描式全景相機(jī)。照相時，鏡頭前的棱鏡轉(zhuǎn)動掃描地物，膠片與像作速度同步運(yùn)動，但分辨率較低。美國、俄羅斯和中國都有多種型號的航天全景相機(jī)。一般來講，全景數(shù)碼相機(jī)主要用于拍攝風(fēng)光、集體紀(jì)念照，所拍攝的圖像都有極高的清晰度，色彩還原準(zhǔn)確，層次豐富，特別是用于拍攝集體照，從幾十人到上千人都可以拍攝，而且沒有變形，每個人都非常清晰。三、機(jī)身機(jī)身是照相機(jī)的骨架和主體，快門、取景器、卷片機(jī)構(gòu)、數(shù)碼照相機(jī)的存儲機(jī)構(gòu)等重要部件都在照相機(jī)機(jī)身上.四、鏡頭鏡頭由鏡片、光圈、鏡筒和有關(guān)調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)等部件組成，是照相機(jī)上最重要的部件。鏡頭質(zhì)量的好壞直接影響照片的質(zhì)量。衡量鏡頭的好壞主要從：分辨率、色彩還原、反差、雜光系數(shù)、畸變等幾個方面來評判。五、鏡頭的焦距鏡頭的光學(xué)中心到焦點(diǎn)的距離。鏡頭的焦距是照相機(jī)物鏡最重要的三個光學(xué)特性參數(shù)之一。焦距長的鏡頭的視角小，焦距短的鏡頭視角大。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭視場角46°符合人眼觀物的透視習(xí)慣，前后景物的比例關(guān)系變化正常，視覺感受真實(shí)。廣角視角小于直角，大于46°廣角，視角范圍比人眼大。適合于拍較小房間的場面。超廣角視角大于90°，拍攝范圍更加廣闊，極大地改變了人眼視物的透視關(guān)系。魚眼分圓形魚眼鏡頭和矩形魚眼鏡頭兩種。圓形魚眼鏡頭的畫幅結(jié)像呈圓形，四周為黑色的盲角。向上拍攝時，物體頂部在圓心。中焦視場角35°—20°中焦視場角35°—20°，比人眼視角略小，變形不大，適用于拍人物的近景與特寫。長焦也稱為遠(yuǎn)攝鏡頭，視場角8°—20°之間，視角不到人眼一半，能將前后景物壓縮在一起，遠(yuǎn)處景物變大，使前后景物大小變化不太明顯，景深變短，利于突出主體，去除雜亂背景與前景。適用于遠(yuǎn)距離運(yùn)動的抓拍。超長焦也稱為超遠(yuǎn)攝鏡頭，視場角小于8°視角極小，遠(yuǎn)處物體可拍得很大，適用于望遠(yuǎn)拍攝。如野生動物、日出日落特寫。六、鏡頭的分類定焦和變焦鏡頭的口徑通常稱為有效孔徑或有效口徑，是指鏡頭的最大進(jìn)光孔，也就是鏡頭的最大光圈，常用最大進(jìn)光孔直徑與鏡頭焦距的比值來表示。鏡頭的相對口徑也叫相對孔徑，就是光圈，它是鏡頭焦距與每一級光圈直徑相除而得的值。不同焦距的鏡頭，盡管它們的進(jìn)光束的直徑不一樣，但只要光圈值相同，它們的進(jìn)光量就相同。所謂景深是指所拍照片記錄的遠(yuǎn)近景物的清晰范圍。當(dāng)我們將鏡頭對準(zhǔn)某一點(diǎn)a聚焦，從照片上反映，這一點(diǎn)上的景物是絕對清晰的。此外，在這一點(diǎn)的前后還有一些景物也是清晰的，這個被攝景物前后在縱向距離上反映出來的清晰范圍，叫景深范圍。七、影響景深的因素鏡頭光圈：光圈大時，景深短；光圈小時，景深長。鏡頭焦距：鏡頭焦距短時，景深長；焦距長時，景深短。拍攝距離：距離被攝物近時，景深范圍??；離被攝物遠(yuǎn)時，景深范圍大。八、景深應(yīng)用的規(guī)律拍攝前后景物都需清晰的場景，可選用短焦距、小光圈，以求取大景深。如風(fēng)光或大場面、集體照、旅游紀(jì)念照等，都可用小光圈、較短焦距鏡頭，并保持一定距離拍攝。拍特寫，求得虛化背景或虛化前景的，或為突出主體使前后景都虛化的，需要短景深，用大光圈、長焦距、靠近拍攝。九、鏡頭的選擇、購買與保養(yǎng)檢驗試拍。選購鏡頭時，應(yīng)觀察鏡片有無氣泡，鏡頭內(nèi)有無灰法塵，光圈收縮后闌片搭交的光孔是否規(guī)則，變焦推拉是否順暢，阻尼感是否適當(dāng)，對焦環(huán)調(diào)節(jié)是否靈活均勻等。鏡頭的保養(yǎng)。平時不用時，應(yīng)放入干燥箱，防霉、防潮。有灰時，應(yīng)用氣泵劇吹、撣，不可用擦鏡紙擦。建筑攝影第一節(jié)建筑攝影八要素角度實(shí)拍時如果只是為了顯示建筑物的高大、雄偉與壯觀，可采用低角度仰拍；反之，如果主要是為了顯示建筑物的場面規(guī)模，可采用高角度拍攝。

二、光線

拍攝大場景的建筑物群體，最好采用夏季清晨和傍晚低色溫進(jìn)行拍攝。因為這樣便于很好地表現(xiàn)建筑物整體的面貌和局部細(xì)節(jié)，可使拍出的建筑物在初升或落日的陽光照耀下，畫面呈暖紅色基調(diào)。除此之外，在其它時間段要采用側(cè)光拍攝建筑物，避免在中午陽光直射的情況下拍攝，畫面會顯得平淡。三、線條

盡量讓建筑物的線條做到垂直。否則，拍出的建筑物就會出現(xiàn)傾斜不穩(wěn)定的感覺。若使用廣角鏡頭拍攝時，如果出現(xiàn)所拍建筑物傾斜和變形，就應(yīng)更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或中長焦距鏡頭，以此來糾正所拍建筑物出現(xiàn)的線條傾斜。當(dāng)受到場地限制，無法移動機(jī)位時，只能使用廣角鏡頭拍攝的情況下，也一定要注意盡量讓相機(jī)的角度與地平線保持垂直，這樣拍出的建筑物就可以減小畸變。如果使用移軸鏡頭，能調(diào)整焦平面與建筑物的透視關(guān)系，效果會更佳.

四、云彩

拍攝大場景建筑群體時，云彩是不可缺少的陪體，為了突出白云，使藍(lán)天變得更藍(lán)把建筑群體的色調(diào)表現(xiàn)的更加鮮明，同時又不改變原始建筑景物的色別，使用偏振鏡來壓暗天空，突出天上的朵朵白云，這樣拍攝的建筑群體，才會給人以氣象萬千，寬闊舒展，整體協(xié)調(diào)之

五、框架的運(yùn)用

攝影者要靈活采用新穎的視角，將完整建筑物結(jié)構(gòu)的一部分從與之相連的其它部分中分離出來，使其自然形成框架作為前景合理加以運(yùn)用，以創(chuàng)造出一種抽象、簡潔的畫面，讓原本平淡的建筑物，通過精確的取舍之后，讓畫面螢新注入新的活力。

六、影子

作為攝影者還要多觀察，勤思考，當(dāng)所拍建筑物的一些外型結(jié)構(gòu)，在光線照射的情況下，往往會落下很有趣的影子，充分利用因光影變化而產(chǎn)生的投影，捕捉影子與主體之間的關(guān)系七、景觀

如果在拍攝建筑物時覺得單調(diào)，可以將優(yōu)美的景觀環(huán)境放在建筑物前的顯要位置加以運(yùn)用，那么，拍出的畫面將會美感倍增。特別是建筑物前的水池，如果在拍攝時將水池里的倒影和實(shí)景一同納人畫面，將會使畫面達(dá)到一種別具一格的美。如果建筑物前有花園，也應(yīng)選擇那些造型優(yōu)美和綠色植物生長最茂盛的區(qū)域進(jìn)行拍攝，這樣拍出的建筑物圖片才會更協(xié)調(diào)和完美。

八、人物

拍攝建筑物，攝影者如果能結(jié)合社區(qū)的特點(diǎn)，將群眾組織的文娛活動拍下來，將會使畫面耳目一新。通常，在城市建筑群中都會有空曠的廣場，社區(qū)街道和民間組織經(jīng)常會開展一些豐富多彩的文體活動，在拍攝時可采用豎幅畫面構(gòu)圖形式，重點(diǎn)突出表演中的人物和圍觀的群眾，同時還應(yīng)盡量將高樓大廈拍完整，使畫面中的人物與現(xiàn)代建筑物融為一體，更好地表現(xiàn)當(dāng)代社區(qū)的和諧和建筑事業(yè)的發(fā)展．

第二節(jié)建筑攝影的構(gòu)圖一．選擇拍攝點(diǎn)1、拍攝方向拍攝方向是指拍攝點(diǎn)相對被攝主體建筑的方位。改變拍攝方向不但會使畫面中建筑主體的透視形象發(fā)生變化，還會使畫面中建筑與周圍環(huán)境的相對位置發(fā)生變化。在建筑物正面方向拍攝，畫面會產(chǎn)生一點(diǎn)透視效果，有利于表現(xiàn)建筑物的正面形體，在拍攝對稱、莊重的單體建筑時適合采用，在拍攝建筑群體或城市建筑風(fēng)光時，正面拍攝能使被攝主體保持水平，畫面具有穩(wěn)定感。在建筑物側(cè)面拍攝，特別是在建筑物的前側(cè)向拍攝，所攝畫面具有兩點(diǎn)透視的效果，建筑物的水平線會在畫面中產(chǎn)生具有透視效果的匯聚斜線，有助于表現(xiàn)建筑物的立體空間。2、拍攝距離拍攝距離是指拍攝點(diǎn)相對被攝建筑的距離。一般來說，遠(yuǎn)距離拍攝能表現(xiàn)景物的全景，用于表現(xiàn)都市風(fēng)貌和建筑群體，強(qiáng)調(diào)整體氣勢；中距離拍攝的景物范圍小于遠(yuǎn)距離拍攝，用于表現(xiàn)單位建筑或城市街景；近距離拍攝的景物常常是建筑物的一個局部。3、拍攝高度拍攝高度是指相機(jī)相對被攝建筑中心位置的水平高度。建筑攝影的拍攝高度一般分為低視點(diǎn)、半高視點(diǎn)和高視點(diǎn)拍攝。低視點(diǎn)可以理解為在地面拍攝，被攝建筑顯得高大，使用于拍攝單幢或為數(shù)不多的建筑物。半高視點(diǎn)拍攝是指在接近被攝建筑中心位置的高度進(jìn)行拍攝，在視覺上透視變形最小，這種視角適合與拍攝建筑物的高度和寬度。高視點(diǎn)拍攝有利于表現(xiàn)地面上由近至遠(yuǎn)的建筑群體和建筑環(huán)境，善于表現(xiàn)大場景的縱深感，使畫面一覽無遺。拍群體建筑時，一定要選擇高視點(diǎn)拍攝，鏡頭前最好沒有什么遮擋物，這樣以寬廣的鳥瞰視角往往能充分揭示出建筑群體的整體氣勢。近距離仰視拍攝能拍攝到三點(diǎn)透視效果的建筑全景。處理不好會使建筑傾斜,產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺,但如果構(gòu)圖得當(dāng),可以利用這種傾斜線來加強(qiáng)視覺的沖擊。由高處向下俯視拍攝,建筑物原本垂直地面的線條會向下傾斜匯聚,形成另一種三點(diǎn)透視的視覺效果。二、用鏡頭觀察世界1、取景范圍

鏡頭的取景范圍主要取決于鏡頭的焦距和我們與被攝體之間的距離。在距離不變的情況下，鏡頭的焦距直接決定鏡頭的取景范圍：標(biāo)頭所攝取景物的視角接近人眼觀看景物的視角范圍（大概在45度左右），鏡頭焦距變短則取景范圍變得寬廣，鏡頭焦距變長則取景范圍變窄。使用長焦鏡頭拍攝能將視角收縮得很小，本來看上去很遠(yuǎn)很小的景物在畫面中可以顯得很大、很清晰，畫面中的縱深感也被壓縮。2、鏡頭擴(kuò)展和壓縮空間的特性

鏡頭的焦距越短，其拍攝的視角就越大，取景范圍也越寬廣，畫面景物的縱深感會被夸張，使用得當(dāng)能拓展透視空間，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊；而鏡頭的焦距越長，其拍攝的視角就越小，取景范圍也就越窄，畫面景物的縱深感會被壓縮。鏡頭的焦距越短，縱深方面的透視夸張就越厲害。標(biāo)頭所拍攝的景物的透視比例關(guān)系接近人眼觀看景物的透視效果，視覺上幾乎沒有壓縮和夸張的感覺；廣角或超廣角鏡頭所拍攝景物的透視比例關(guān)系會夸張畫面縱深方向的空間透視，使用得當(dāng)會拓展透視空間，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊，但在近距離拍攝，特別是室內(nèi)拍攝時，要注意靠近鏡頭處影像的變形失真；中長焦鏡頭所是拍攝的景物的透視比例關(guān)系會壓縮畫面縱深方向的空間透視。三、運(yùn)用尺度對比突出主體觀賞者主要是通過畫面中參照物的大小來感覺被攝主體的大小。因此，拍攝時應(yīng)注意被攝主題與周圍相鄰建筑的尺度關(guān)系，運(yùn)用尺度對比來突出主題，表現(xiàn)創(chuàng)作意圖。四、線條的運(yùn)用1、垂直線垂直線是直線的一種形式，在畫面中通過尺度對比能表現(xiàn)建筑的高度，強(qiáng)調(diào)建筑的穩(wěn)定。2、水平線水平線表現(xiàn)平穩(wěn)、寧靜。建筑的很多構(gòu)件都應(yīng)該是保持水平的。在二點(diǎn)透視的畫面中，原本平行地面的水平線都已經(jīng)在畫面中變成了向透視消失點(diǎn)匯聚的傾斜線。3、地平線地平線也是水平線的一種，在現(xiàn)實(shí)的三維空間里地平線是保持水平的，但在鏡頭的視角里，當(dāng)我們正視被攝主體時，地平線看上去是水平的，而當(dāng)我們斜視被攝主體時，地平線就成了透視的消失點(diǎn)匯聚的傾斜線。4、傾斜線傾斜線出現(xiàn)得最多的形式是透視的匯聚線，建筑物中本來是相互平行的線條，在透視中不再平行，而是變成向透視消失點(diǎn)匯聚的傾斜線。傾斜線在視覺上能強(qiáng)化建筑空間的縱深感。5、重復(fù)線重復(fù)線是指畫面上規(guī)則重復(fù)的線條。重復(fù)線的利用在于使這些線條在畫面中要排列整齊，要富有層次地重復(fù)出現(xiàn)，要產(chǎn)生節(jié)奏感。6、曲線曲線以一種富有自然美、造型力強(qiáng)的線條。五、用環(huán)境營造畫面氣氛1、建筑群體的烘托拍攝時應(yīng)注意主體建筑與周圍相鄰建筑的關(guān)系，尤其在選擇拍攝點(diǎn)時要注意建筑群體對主體的烘托2、前景和背景的運(yùn)用前景是指處在被攝建筑主體前面的景物，與被攝主體的關(guān)系會直接影響畫面的視覺效果。恰當(dāng)?shù)乩们熬翱梢栽鰪?qiáng)畫面縱深方向的空間層次感，烘托主體。背景是指處在被攝建筑物主體后面的景物。背景的主要作用是襯托主體。在取景時選擇簡潔的背景、與主體有鮮明影調(diào)對比的背景、有豐富內(nèi)涵的背景來襯托主體，豐富主題內(nèi)涵?？梢宰鳛榍熬暗木拔锖芏?，建筑物前面的樹木、水面中的景物倒影3、人物（1）人物與建筑主題的一致性，如運(yùn)動員與體育場、學(xué)生與學(xué)校等。（2）人物的尺度要控制得體，在一般情況下人物在畫面中不宜表現(xiàn)得過大，過于突出，除非這些人物的表現(xiàn)形式有利于突出建筑主題。（3）注意人物的衣著色彩、肢體語言，使人物在構(gòu)圖中起到錦上添花的作用，增加作品的生活情趣。第三節(jié)建筑攝影技術(shù)要點(diǎn)一、建筑攝影的拍攝主題(1)反映城鄉(xiāng)地區(qū)特征的鳥瞰全景圖；(2)反映城鄉(xiāng)地區(qū)輪廓線的大景觀；(3)街景或廣場公共空間；(4)建筑群體(5)標(biāo)志性建筑；(6)富有個性的建筑，這種個性可以表現(xiàn)在建筑的使用功能、規(guī)模、形體，也可以表現(xiàn)在材料的質(zhì)感和色彩，還可以表現(xiàn)在具體的構(gòu)件，如屋頂、柱廊、門窗、花壇、踏步等等(7)造型優(yōu)美（外部環(huán)境優(yōu)美）的建筑(8)重點(diǎn)保護(hù)的歷史性文物建筑(9)環(huán)境小品，包含雕塑小品、園林綠化等等。二．建筑照片的用途對建筑照片的用途有所了解會有助于提高照片的拍攝質(zhì)量。對于不同用途的照片，選擇的拍攝主題、運(yùn)用的攝影語言、使用的拍攝器材、乃至膠片的幅面要求都會有所不同。建筑照片的用途一般可分為：建筑專業(yè)使用的照片攝影專業(yè)使用的照片（包括參賽參展的照片）商業(yè)廣告用片（包括房地產(chǎn)經(jīng)營和旅游開發(fā)）新聞報道圖片以及資料檔案照片等等。三、建筑的透視“失真”和常用的控制方法1、建筑的透視“失真”建筑師或畫家一般采用一點(diǎn)、兩點(diǎn)或三點(diǎn)的透視原理繪制建筑透視圖，其中一點(diǎn)和兩點(diǎn)的透視原理使用廣泛，因為繪制者不但可以在畫面上任意的高度設(shè)定視平線的高低，而且原本垂直地面的直線（如建筑的墻體和柱子）在畫面中仍保持垂直。但在用三點(diǎn)透視原理繪圖時，原本垂直地面的線卻會向上匯聚（即向第三個消失點(diǎn)消失），構(gòu)圖時稍不留神就會使建筑產(chǎn)生一種傾斜、不穩(wěn)定的感覺，特別是在表現(xiàn)群體透視時，因而一般很少被采用。在地面拍攝高層建筑時，畫面下半部的地面往往會顯得過多，而建筑的頂部又無法被攝入畫面，如果相機(jī)向上仰拍，雖然建筑的頂部被攝進(jìn)了畫面，但原本垂直地面的線條確會向上匯聚，形成繪畫中的三點(diǎn)透視效果，攝影中把它俗稱為“透視失真”。在接受以建筑為拍攝對象的照片時，除對于那類刻意用傾斜線來表達(dá)視覺的沖擊或追求戲劇性構(gòu)圖的作品外，在大多數(shù)情況下人們還是習(xí)慣接受繪畫中一點(diǎn)或二點(diǎn)透視的效果，即建筑在照片中仍保持垂直，因為這是常人看待建筑、看待世界最常用的視角。2、控制建筑透視“失真”的常用方法(1)保持相機(jī)水平相機(jī)在保持水平時，畫面中的建筑不會產(chǎn)生透視失真的現(xiàn)象。但隨著城市高樓大廈越建越高，樓宇的相對間距也越來越窄，建筑的外部環(huán)境又不甚理想，僅僅使用普通相機(jī)保持水平在地面拍攝高層建筑，在技術(shù)上就會有相當(dāng)大的難度。為此可換上一支視角更廣的鏡頭。在第一次成像的畫面中，建筑前面的地面肯定顯得過大，但在印放的過程中可以把多余的地面部分裁剪掉，使建筑在畫面中的位置得到重新安排。這種裁剪畫面的代價是損失了底片的有效面積。(2)提高拍攝點(diǎn)高度在拍攝高層建筑時，把拍攝點(diǎn)選在附近的多層建筑的樓頂或高層建筑的裙樓屋頂上可避免被攝建筑在畫面中產(chǎn)生透視失真。但拍攝點(diǎn)也不能選得太高，以免在平視取景時拍攝不到建筑的底部，或向下俯拍而使建筑中原本垂直地面的直線向下傾斜匯聚，產(chǎn)生反向的透視失真。(3)使用透視調(diào)整相機(jī)或透視調(diào)整鏡頭四．建筑的視覺要素和光對其影響1、建筑的視覺要素形體它能讓人感覺出建筑空間的深度，感受到三維空間的真實(shí)世界。當(dāng)用平面形式的照片來表現(xiàn)三維空間的建筑時，其表現(xiàn)的力度在很大程度上將有賴于運(yùn)用視覺透視和利用陰影來提高建筑的空間感。輪廓建筑是三維空間的形體，但在人的視覺中又常常會以二維空間的形狀出現(xiàn)，其最典型、最單純的形狀就是輪廓剪影。當(dāng)建筑處在背光面時，光線從建筑的背面射來，在強(qiáng)光的烘托下，輪廓剪影成了建筑的主要視覺要素，而空間、質(zhì)感、色彩等等其它要素統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒在陰影之中。拍攝時要善于運(yùn)用各種視角、光影，把富有表現(xiàn)力的建筑輪廓加以利用和強(qiáng)調(diào)，使其能簡潔、清晰、鮮明地表現(xiàn)出建筑的視覺形象。線條線條在建筑的視覺要素中同樣占有重要的地位。在建筑攝影中，線條的概念常常不是在被攝體上直接以“線條”的形式出現(xiàn)，更多的是以構(gòu)件的外形特征在畫面上顯示出來，如建筑的柱子、墻體、屋頂、樓梯、欄桿等等構(gòu)件在照片上都可能會以各種線條的形式出現(xiàn)。尺度比例建筑有其自身的幾何尺寸，建筑師可以通過不同的比例把無論有多么高大或矮小的建筑都畫在統(tǒng)一規(guī)格的圖紙上，讀者可以通過比例來計算出建筑的實(shí)際尺寸。攝影則不同，建筑的尺寸并未也不可能在照片的畫面中標(biāo)注出來，讀者主要通過對比來感覺建筑的大小。因此，拍攝時應(yīng)注意主體建筑與周圍相鄰建筑、與尺寸相對固定的參照物的尺度對比關(guān)系，以使讀者對建筑的尺度能有一個正確的了解。質(zhì)感主要指被攝建筑的表面材料在照片上再現(xiàn)的真實(shí)感。質(zhì)感的基礎(chǔ)是把被攝體表現(xiàn)得十分逼真，使讀者能從照片上真實(shí)地感受到材料的表面是光滑的還是粗糙的，是堅硬的還是柔軟的，是密實(shí)的還是疏松的。色彩它是構(gòu)成彩色攝影作品的要素之一。不同的色彩構(gòu)成作品的色調(diào)，而色調(diào)是構(gòu)成景物形象的基本要素，在視覺要素中同樣占有十分重要的地位。2、光對建筑視覺要素的影響(1)光的方向它指光源相對被攝建筑的方位。由于建筑的位置是固定的、因而光的方向?qū)ㄖz影而言就顯得十分重要。在不同方向的光源的作用下，建筑會產(chǎn)生不同的陰影效果。攝影中的光源可來自各個方向，而每一個方向的光都會影響到建筑的外部特征。就戶外建筑攝影而言，光源主要指太陽，光的方向主要分為正面光、側(cè)向光、逆光、頂光和漫射光。2)光的品質(zhì)主要指光的強(qiáng)烈和柔化程度。晴天的陽光十分強(qiáng)烈，方向感強(qiáng)。(A)在直射光照射下的建筑色彩濃艷，并能產(chǎn)生濃重的陰影，強(qiáng)化了建筑的立體感。直射光產(chǎn)生的陰影位置會隨太陽與被攝建筑的相對位置的改變而移動，或者隨拍攝點(diǎn)位置的移動而變化。使用直射光表現(xiàn)的建筑顯得簡潔、粗獷，但往往不夠細(xì)膩，尤其是處在陰影中的細(xì)部節(jié)點(diǎn)。(B)經(jīng)過反射產(chǎn)生的散射光（如陰天的光線）比較柔和，通常無明確的方向感，照射在建筑上也幾乎沒有陰影，立體感較差，但被攝體確會表現(xiàn)得十分細(xì)膩?zhàn)匀?，拍攝時也不用考慮光照角度對畫面的影響。3)光的色彩光的色彩取決于光線的光譜成分，即光的波長。陽光是由波長為400～700毫微米的連續(xù)光波混合而成。陽光的色彩會隨著時間、氣候、季節(jié)、緯度的變化而相應(yīng)變化，人對景物的色彩感覺也隨之而變。如在太陽剛剛升起時大氣中含有很厚的霧氣，而在夕陽西下時大氣中又含有較多的塵埃，因而在清晨和傍晚，穿透大氣層的光波中紅橙光波較多，使清晨和傍晚的光線具有獨(dú)特的色彩。五、提高影像的清晰度1、精確調(diào)焦、控制景深。由于建筑專業(yè)的讀者一般都要求照片能有全面清晰的影像，而攝影的拍攝對象又是如此龐大，因而一般都采用縮小光圈、加大景深的辦法來提高影像的清晰度。從這個意義上說，與其它僅需要畫面中獲得局部清晰的攝影相比，建筑攝影的景深控制就顯得簡單得多。在拍攝空間層次復(fù)雜、前后距離拉得較開的建筑，如何選擇最佳調(diào)焦物平面是精確調(diào)焦的首要問題。2、使用高分辨率的鏡頭。獲取影像高清晰度的基礎(chǔ)是首先要拍攝出一張分辨率極高的底片，而鏡頭的分辨率在其中將扮演重要的角色，特別是當(dāng)?shù)灼ǚ崔D(zhuǎn)片）需要被制作成大型廣告燈箱片時，使用高分辨率的鏡頭就顯得更為重要。3、使用感光度低的膠片。底片的清晰度和顆粒度直接與底片的感光度有關(guān)，而影像的清晰度又受底片的清晰度和顆粒度的影響。一般來說，感光度低的膠片顆粒細(xì)膩，感光度高的膠片顆粒較粗。使用低感光度底片時快門時間將會相對延長。4、使用三腳架拍攝。對于需要經(jīng)常運(yùn)用小光圈（長快門時間）來提高影像清晰度的建筑攝影不宜采用手持拍攝，而防止相機(jī)震動的最有效措施是將相機(jī)固定在穩(wěn)固的三腳架上拍攝。5、使用大片幅膠片。鏡頭和膠片的分辨率相同時，底片的尺寸大小直接影響用此底片所制成的照片的清晰度，放大倍率越高，影響也就越明顯。但需要特別指出的是在上述各種提高影像清晰度的措施中，使用大片幅膠片是所有需要采取的措施中慎之又慎的措施。6、運(yùn)用沙依姆弗勒（Scheimflug）定律。其含義是當(dāng)被攝體主平面、鏡頭板平面、膠片平面被調(diào)至三個平面的延長面相交于一線時，被攝體主平面上的任何一點(diǎn)都能在底片上結(jié)成清晰的影像，再加上適當(dāng)?shù)乜s小光圈就可獲得極限景深。該定律不但在廣告攝影中使用頻繁，在建筑攝影中也受到一定的重視。使用沙依姆弗勒定律的實(shí)際意義在于無論使用多大光圈，影像均可獲得全面清晰，這對于因控制快門時間而不得不采用大光圈時有實(shí)際的應(yīng)用價值。但沙依姆弗勒定律只適用于被攝體的一個面在影像上得到全面清晰，不管這個平面是垂直的還是水平的，或者是傾斜方向的，而對于要同時提高被攝體多個面的影像清晰度，則還需要縮小光圈來加以配合。反之，利用他則可以使處在同一平面的被攝體一部分實(shí)、一部分虛，這只有使用了透視調(diào)整相機(jī)并應(yīng)用反沙依姆弗勒定律才能出現(xiàn)這種效果。影響景深有三個因素：光圈、焦距、對焦距離。六、表現(xiàn)建筑質(zhì)感對于建筑攝影來說，表現(xiàn)質(zhì)感的基礎(chǔ)是把建筑拍攝得清晰細(xì)膩，因而對被攝體進(jìn)行精確聚焦，提高影像的清晰度是表現(xiàn)建筑質(zhì)感的基礎(chǔ)。正確用光是表現(xiàn)建筑材料質(zhì)感的一個重要技術(shù)條件。正確用光就是正確控制光的方向、光的品質(zhì)（指光的強(qiáng)烈和柔化程度）。光可以來自各個方向，如直射光（包括正面光、側(cè)光、逆光、頂光等）、散射光、反射光等。直射光中的正面光（俗稱大平光）、頂光和逆光一般都不利于表現(xiàn)建筑的質(zhì)感，而側(cè)光（特別是斜側(cè)光）能較好的表現(xiàn)建筑表面的紋理質(zhì)感：當(dāng)建筑物的質(zhì)感為表面粗糙型時（如磚墻、毛石墻面等），拍攝時對斜側(cè)光的方向要求相對來說并不十分苛刻，只要有足夠強(qiáng)度的光線從側(cè)面照射，凹凸不平的表面就會產(chǎn)生不同程度的受光面和陰影區(qū)，建筑材料的質(zhì)感就會得到突出表現(xiàn)，特別是當(dāng)建筑的色彩并不豐富時，斜側(cè)光對表現(xiàn)建筑的質(zhì)感就顯得十分重要；拍攝外墻表面為光滑型的建筑時，對斜側(cè)光的方向和強(qiáng)度就要求十分嚴(yán)格。從光的入射角等于反射角的原理來講，當(dāng)你在拍攝玻璃幕墻的大廈時一定要注意光照的角度、拍攝點(diǎn)的位置、光的強(qiáng)度、光的柔化程度，尋找最佳組合來表現(xiàn)其材料的質(zhì)感。正確控制了光的方向，進(jìn)行了精確的調(diào)焦后，能否合理、準(zhǔn)確地曝光將直接影響表現(xiàn)質(zhì)感。七、認(rèn)真觀察精心構(gòu)圖1、選擇拍攝點(diǎn)主題確定后，拍攝點(diǎn)的位置就成為影響畫面構(gòu)圖的一個重要因素，它包括拍攝的方向、高度和距離：(1)拍攝方向是指拍攝點(diǎn)相對被攝建筑的方位，對表現(xiàn)畫面中建筑的空間感十分重要。(2)拍攝距離是指拍攝點(diǎn)相對被攝建筑的距離，改變拍攝距離會直接影響畫面的構(gòu)圖，如果有條件時不妨走近一點(diǎn)或離遠(yuǎn)一些看看，也許走近后的畫面更精煉，也許離遠(yuǎn)一點(diǎn)后的畫面更開闊、更能表達(dá)拍攝的主題。一般來說:遠(yuǎn)距離拍攝能表現(xiàn)景物的全貌，強(qiáng)調(diào)整體氣勢，中距離拍攝的景物范圍小于遠(yuǎn)距離拍攝，而近距離拍攝的景物常常是建筑的一個局部。(3)拍攝高度是指相機(jī)相對被攝建筑的水平高度，在攝影中我們把它分為平拍、仰拍和俯拍，但對于相機(jī)總是保持水平狀態(tài)的建筑攝影而言，可理解為低視點(diǎn)、半高視點(diǎn)和高視點(diǎn)拍攝。低視點(diǎn)拍攝一般指在地面拍攝，是最常見的拍攝高度。低視點(diǎn)拍攝會使建筑顯得高大，但在拍攝高層建筑時就需要使用透視調(diào)整相機(jī)（或鏡頭），否則很難攝入建筑的頂部，或者即使攝入也會使地面部分在照片中顯得過大；半高視點(diǎn)拍攝即在接近被攝建筑中心高度的附近樓宇上拍攝，具有最接近常人視覺的畫面，因而能給讀者身臨其境的感覺；高視點(diǎn)拍攝有利于清楚地表現(xiàn)地面上由近至遠(yuǎn)的層層建筑群體和建筑環(huán)境，可以表現(xiàn)大場景的縱深感，真可謂一覽無余。4、線條的運(yùn)用畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾劃出來的，具有很強(qiáng)的概括力和表現(xiàn)力，在構(gòu)圖中占有重要的地位。線條的形式有多種多樣，如直線（包括水平線、垂直線、斜線）、曲線、折線、圓弧線以及重復(fù)線等等。不同的線條不僅具有線形、圖案的形式美，還能產(chǎn)生不同的藝術(shù)感染力，如直線具有挺拔感；水平線能給人以平穩(wěn)、寧靜的感覺；垂直線能強(qiáng)調(diào)被攝體的堅實(shí)、有力、高聳感；斜線具有不穩(wěn)當(dāng)感，特別是傾斜的匯聚線，對人的視線有極強(qiáng)的引導(dǎo)性；曲線、圓弧線則表現(xiàn)一種優(yōu)美的柔和感，有很強(qiáng)的造形力；重復(fù)線（在畫面上有規(guī)則地重復(fù)的線）能增強(qiáng)畫面富有層次的節(jié)奏感。線條除了在線形上有區(qū)分外還有粗與細(xì)、實(shí)與虛、淡與濃之分。粗線條強(qiáng)，細(xì)線條弱；實(shí)線條靜，虛線條動；淡線條輕，濃線條重。在構(gòu)圖中應(yīng)盡可能充分利用線條的形式美和它們的藝術(shù)感染力，通過精心設(shè)計來提高畫面的藝術(shù)性第四節(jié)建筑攝影用光技巧光在建筑攝影的作用一、它為被攝體提供照明以滿足曝光的需要。二、為攝影者表現(xiàn)建筑主體和建筑環(huán)境營造光影效果，也就是用光的技巧。光對表現(xiàn)建筑的立體空間、輪廓剪影、環(huán)境深度、質(zhì)感、色彩，乃至整體畫面氣氛都產(chǎn)生影響。日光的光照角度、亮度、色彩都會隨地點(diǎn)、季節(jié)、時間和氣候條件的不同而變化，并能直接影響畫面中建筑的影調(diào)和氣氛，從而迅速改變?nèi)藗儗ㄖ母杏X。日光的應(yīng)用1、日出和日落時分是攝影的最佳時刻⑴此時的太陽才躍出或行將墜落，光線強(qiáng)度較弱，光照位置較低，在這樣的光線照射下，景物有很分明的立體感。⑵太陽光色溫較低，光色偏橙黃暖色，因此沐浴在這種陽光下的景物色彩會變得格外瑰麗動人。低角度的陽光還會產(chǎn)生長而有趣的影子，使被攝景物更具質(zhì)感。⑶在此時攝影，能記錄下映在水面上的反光斑及鮮花和綠葉上的光斑，畫面變化奇妙。⑷在日出和日落時分?jǐn)z影，最好是采用側(cè)光位或逆光位，這樣就能充分地利用陽光的特性，把景物刻畫得美麗如畫，富有立體感。⑸若在拍攝中有朝陽或夕陽存在的，在測光時應(yīng)把鏡頭對著太陽的左邊或右邊測光，確定曝光值后，再重新構(gòu)圖，并按此曝光值拍攝。在拍攝現(xiàn)代城市建筑時還可以多留意一下玻璃幕墻對光的反射。幕墻在不同的光照條件下色彩差異很大，黃昏時更是變幻莫測，拍攝時要善于觀察，盡可能把幕墻上的金色、銀色等反射光利用起來，表現(xiàn)這種光影給建筑帶來的神采。幕墻的反射還常常產(chǎn)生非常有趣的變形，拍攝時應(yīng)使幕墻（即主體建筑）處在陰影中，而幕墻所反射的建筑處在受光面，這樣會有明快的光影效果。2、白晝在側(cè)向陽光照耀下，景物顯得明亮，反差大，色彩比強(qiáng)度低的光線照射下更加鮮艷，從而突出建筑的外部特征，把建筑的三維空間真實(shí)地傳遞給觀賞者。在強(qiáng)光下拍攝建筑要特別注意光照角度的變化而形成的陰影效果，利用那些簡潔，形狀鮮明而整齊的陰影作為畫面的組成部分。陽光通過照明來顯示建筑，而陰影則通過反差來表現(xiàn)建筑。3、夜晚隨著夕陽慢慢西下，自然環(huán)境光會變得越來越弱，建筑慢慢呈現(xiàn)在一片泛光照明中，建筑的外部特征也會發(fā)生戲劇性的變化。夕陽西下，華燈初上時是拍攝建筑夜景的理想時刻，此時天空還映照著太陽的余輝，并能清晰地襯托出建筑的形態(tài)輪廓，而來源于大氣層的反射光不但能表現(xiàn)出建筑的暗部層次，而且與城市燈光之間形成色溫差異，給畫面創(chuàng)造出一種奇妙的色彩效果。建筑攝影用光技巧1、用光增強(qiáng)建筑的立體空間感用平面形式來表現(xiàn)立體空間時，其表現(xiàn)的力度除有利于線條的透視外，在很大程度上還依賴于用陰影來增強(qiáng)立體感。陰影既可以增強(qiáng)、也可以削弱被攝體的立體感。哪些光線能夠產(chǎn)生陰影，哪些光線不能產(chǎn)生陰影。建筑物的受光面和背光面會隨著太陽由東向西移動而轉(zhuǎn)換。清晨，朝東的墻面是受光面，隨著太陽的移動，朝南的墻面會慢慢由背光面轉(zhuǎn)為受光面；下午，西向前面由背光面變成受光面，而東向前面由受光面變成背光面。在受光面與背光面轉(zhuǎn)換中，要特別注意光照角度和光照強(qiáng)度帶給附著陰影深淺的變化，如果想使背光面的附著陰影明亮一點(diǎn)，陰影中的細(xì)部層次多一點(diǎn)，也影像的反差小一點(diǎn)，就應(yīng)該在清晨或傍晚拍攝。如果不想因為清晨或傍晚的色溫偏低而影響建筑色彩的再現(xiàn)，可以在背光面和受光面轉(zhuǎn)換初期拍攝。2、用光表現(xiàn)輪廓剪影日出和日落時分，太陽接近地平線，光線幾乎以接近地面的方向照射，而且此時是一天中天空色彩最具戲劇性變化的時刻，因此是拍攝建筑逆光照的最佳時刻，拍攝輪廓剪影照片一般選在這個時刻。在強(qiáng)光的烘托下，高低起伏的建筑輪廓線成了視覺的主要要素，而建筑的空間、質(zhì)感、色彩統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒在陰影中。在一般情況下，逆光照需要天空出現(xiàn)引人注目或喜劇性變化時拍攝，避免因背景單調(diào)而使畫面平淡無味。背光剪影有時比明亮清晰的陽光下拍攝更能揭示建筑的形體特征。背光拍攝時從天空測取曝光讀書，主體建筑會因曝光不足而變暗，建筑的輪廓剪影十分清晰。順光拍攝時以建筑的亮部作為測光依據(jù)，主體建筑的影像就顯得十分明亮，而未被陽光照射的部分則因嚗光不足而變暗。3、用光表現(xiàn)空間深度空間深度的感受和空氣透視密切相關(guān)。當(dāng)光線通過大氣層，由于空氣介質(zhì)對光線的擴(kuò)散作用，近處景物的輪廓清楚，明暗反差大，色彩飽和度高，景物也顯得深而暗；遠(yuǎn)處景物的輪廓模糊，明暗反差小，色彩飽和度低，景物也顯得淺而亮。這種近處景物深而暗，遠(yuǎn)處景物淺而亮的影調(diào)能產(chǎn)生明顯的空間感。在陽光明媚，空氣清晰，能見度很高的環(huán)境中拍攝出來的景物遠(yuǎn)近都會很清楚，也就是說影調(diào)透視的現(xiàn)象很弱。而在日出之初，晨霧尚未散盡，或在日落之前，地面靄氣彌漫，景物由近至遠(yuǎn)就層層淡化，影調(diào)透視現(xiàn)象很強(qiáng)。在這種能見度很低的環(huán)境下拍攝建筑，尤其是拍攝城市風(fēng)光的大場景時會增強(qiáng)景物由近而遠(yuǎn)的空間層次。4、用光突出被攝主體用光突出被攝主體就是運(yùn)用影調(diào)對比來突出主體。一般來說，深色主體要用亮的環(huán)境背景來突出；淺色主體用深色的環(huán)境背景來突出。因為在大面積的亮的影調(diào)中，暗的部分最容易突出；在大面積暗的影調(diào)中，亮的部分最容易突出。日落時，根據(jù)光線照射在平面物體上時的反射角等于入射角的原理，我們只要根據(jù)光線角度的變化位置尋找合適的拍攝點(diǎn)，就能使被攝主體明亮而有光感。光線照射的角度低，城市建筑群體和周圍環(huán)境（包括天空）就會處在深色的影調(diào)之中，明亮的被攝主體自然被突出。5、巧用光影表現(xiàn)質(zhì)感在建筑攝影中，質(zhì)感主要指被攝建筑的表面裝飾材料在照片上在現(xiàn)的真實(shí)感。觀賞者通過影像感覺出這種表面裝飾材料的特征，是光滑的還是粗糙的，是堅硬的還是柔軟的，是金屬的還是玻璃的，是涂料還是石材等等。影像質(zhì)感表現(xiàn)的因素有很多，如精確的聚焦、準(zhǔn)確的曝光、相機(jī)的穩(wěn)定、照片后期的加工質(zhì)量等，而掌握光照的角度和光線的強(qiáng)度是重要的基礎(chǔ)條件之一。⑴在拍攝表面粗糙、凹凸起伏的材料時，如毛石墻體、粗糙的面磚飾面等，只要有足夠強(qiáng)度的光線從側(cè)向射來，凹凸不平的表面就會產(chǎn)生不同程度的受光面和陰影區(qū)，材料的質(zhì)感就會得到表現(xiàn)。⑵在拍攝表面光滑、反光強(qiáng)的材料質(zhì)感時，如玻璃幕墻、不銹鋼飾面、金屬面磚等，不但要注意光照的角度，還要特別注意光線的強(qiáng)度，避免材料表面產(chǎn)生耀眼的反光，要用柔和的反光來表現(xiàn)光滑材料的質(zhì)感。6、用光營造畫面氣氛畫面的氣氛是體現(xiàn)攝影作品的主題精神，與主題精神相一致的。光是影響畫面氣氛主要因素，景物在不同的光線作用下會產(chǎn)生不同的光影效果，當(dāng)光與被攝主體的內(nèi)容相結(jié)合，運(yùn)用得當(dāng)就能起到渲染和烘托主題的作用，進(jìn)一步強(qiáng)化觀賞者對被攝主體的感受。當(dāng)一種光線、一種影調(diào)與特定的內(nèi)容想結(jié)合時就能給畫面營造一種特殊的氣氛?？偨Y(jié)秘籍:1.無論使用專業(yè)相機(jī)、或普通相機(jī)，相機(jī)必須保持水平。2.任何情況之下，必須使用小光圈，大型三角架和快線。3.必須要在晴天，有強(qiáng)烈陽光時拍攝。如為北向建筑，等候到盛夏清晨拍攝。4.黑白膠卷，在晴天勿忘加用橙色或紅色濾鏡，如果再加偏光鏡，天空便成純黑色。彩色膠卷，勿忘加用偏光濾鏡。5.畫面中如天空所占比率極大，而建筑物本身顏色深度與天空相差不大時，則建筑物無論是順光、測光、可向天空測光。6.如建筑物為白色，則須向建筑物測光，如建筑物受陽光照射后，畫面中有陽面、陰面、和天空，則向畫面中最重要的部位測光。7.建筑物皆由線條構(gòu)成，黑白照片沖片時加長20%，放大時用紙也加硬一號。8.盡量靠近建筑物拍攝，可以使照片上的建筑顯得特別巍峨，并能避免屋頂上的水塔標(biāo)牌或…收入畫面。9.必須要有適當(dāng)?shù)钠鞑摹?0.建筑攝影，要在適當(dāng)?shù)臅r空并控制透視，景深、變形、對比、質(zhì)感。11.要有耐性，同一目的要經(jīng)多次拍攝，然后才能選得最好的作品，因為好作品是由時間堆砌而成。第三章主題攝影人像攝影基礎(chǔ)第一節(jié)一．人像攝影的概念與特點(diǎn)定義：所謂人像攝影，是指通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像寫真。

特點(diǎn)：一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個總體的各組成部分。人像攝影與人物攝影不同：前者以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù)，有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但仍以表現(xiàn)被援者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。后者是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。都屬于人像攝影的范疇。人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹?。二．人像攝影的構(gòu)圖1特寫：人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，給觀眾的視覺印象格外強(qiáng)烈，對拍攝角度的選擇、光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。

2近景：近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝。

拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。3半身（中景）：半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時，畫面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗的人像攝影師對被攝者手的姿態(tài)和動作是十分注意的。半身人像因為能夠拍攝到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫面的構(gòu)圖帶來很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動一些。4全身（全景）：全身人像包括被攝者整個的身形和面貌，同時容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。

拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。三．人像攝影的用光▲攝影室的用光：1、主光。主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。2、補(bǔ)光。補(bǔ)光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補(bǔ)光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復(fù)地試驗。3、背景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運(yùn)用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。4、頭發(fā)光。由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實(shí)施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。5，高級燈光強(qiáng)調(diào)光的功能就是為人像增添一點(diǎn)亮色，一種沖勁，突出被攝者的形態(tài)并增強(qiáng)立體感，或者引起人們對被強(qiáng)調(diào)光照明部分的注意。在攝影室中這種光通常都是小范圍的未經(jīng)散射的強(qiáng)硬光線，很有沖勁。由此可見，設(shè)置這種燈光用不著太大的花費(fèi)，它甚至用一面鏡子把其它的光源，例如一只便攜式閃光燈，反射到畫面中，就能起到強(qiáng)調(diào)的作用。如果使用閃光燈作光源，可以把它放在一個支架上，通過一只伺服開關(guān)，即光電啟動器，使閃光與其它的照明同步。之所以要利用鏡子，主要是為了控制強(qiáng)調(diào)光的照明范圍。為了獲得最佳效果，強(qiáng)調(diào)光通常從被攝者的側(cè)后方發(fā)出，有時就會射入鏡頭，結(jié)果反而破壞了影像效果。因此，為了確保鏡頭不受眩光影響，在強(qiáng)調(diào)光與鏡頭之間應(yīng)放上用黑紙板做的遮光片。強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度一般并沒有非常嚴(yán)格的規(guī)定，因為不同的攝影師所追求的效果各不相同，不過不妨以超過主光一級光圈的亮度作為試拍的出發(fā)點(diǎn)。然而即便強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度與主光相同，它也會產(chǎn)生一種相當(dāng)生動的效果，因為其光質(zhì)比較強(qiáng)硬，而且其照明的角度使光線對著鏡頭反射。順便說一句，如果以閃光作為強(qiáng)調(diào)光的光源，那么在測量強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度時，應(yīng)關(guān)閉在場的所有其它光源。

▲運(yùn)用強(qiáng)調(diào)光可以增強(qiáng)人像的戲劇性和立體效果，而且并不費(fèi)事也不費(fèi)錢。只要稍加實(shí)踐就能掌握這一招，而結(jié)果將會使你獲得更上一層樓的人像作品。6倫勃朗式人像攝影用光倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時，被攝者臉部陰影一側(cè)對著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因而得名。倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會使被攝者的臉部兩側(cè)顯得一樣了。一般采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，經(jīng)，改進(jìn)后再加用第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。它能把一些光線反射到臉部沒有照明的一例。而頭發(fā)燈(C)能通過反光板把光射到被攝者的臉上，削弱了明顯的倫勃朗三角，并加亮了肖像的總體色調(diào)。7蝴蝶光butterflylighting對稱式照明，俗稱蝴蝶光，是人像攝影中的一種特殊的用光方式。蝴蝶光從某種意義來說,是斜頂光,也是正面光或者是順光的一種用光方式。布燈的方法比較適合西方人,和骨骼分明的人.

蝴蝶光的通常布光方式是主光源在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方,由上向下45°方向投射到人物的面部,投射出一個鼻子下方的陰影,似蝴蝶的形狀，讓人物臉部帶來一定的層次感。四、人像攝影的畫幅拍攝人像所遇到的另一個問題是采取什么樣的畫幅格式。人像攝影的畫幅格式，最常見的是豎長方形與橫長方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長形、直長形等。采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素：

1、要根據(jù)被攝者的情況、姿勢和背景環(huán)境的特點(diǎn)確定畫幅格式。比如說，拍攝一個人的全身像，大多數(shù)情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構(gòu)圖。這是指被攝人物的情況而言。

同時，在確定畫幅格式時，還要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘若被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了。

此外，還要考慮背景情況，根據(jù)背景的特點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)漠嫹袷?。比如，同樣是半身人像，以浩瀚大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景則常常選取豎幅格式，這是顯而易見的道理?？梢愿鶕?jù)攝影者的意圖，適當(dāng)?shù)剡x用不同的畫幅格式。比如，拍攝特寫和近景人像，常?？梢愿鶕?jù)攝影者的審美觀點(diǎn)和主觀意愿而采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式。

人像攝影的畫幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長方形，其長邊與短邊的比例也可以有某些變化。五、人像攝影方向我們要力求找準(zhǔn)被攝者最美、最動人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對被援者形象的表現(xiàn)產(chǎn)生明顯的影響。拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機(jī)左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說來不宜從正面拍攝。1七分面人像，指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動，但從照相機(jī)的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分，七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大部分，而側(cè)面只占小部分。這種七分面人像，不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個特點(diǎn)：面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位，不顯得那么突出。如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位，盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。不過，對于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因為它會使過高的顴骨更加顯露。2三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點(diǎn)。從照相機(jī)的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側(cè)面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明顯，面部較寬的側(cè)面的輪廓線條在視覺上就顯得不那么突出了。所以，如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，我們在拍攝時便可以讓其轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。對于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因為它與七分面一樣，會使過高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側(cè)面人像了。3側(cè)面人像，是指被攝者面向照相機(jī)測方，與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成大約90度的角度拍攝的人像，從這個方向拍攝，其造型特點(diǎn)在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀看時被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。當(dāng)然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側(cè)面輪廓。不過，從側(cè)面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成90度的角度，而是臉部朝向側(cè)面，身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像。由于被攝者的面部側(cè)面輪廓在側(cè)面人像中表現(xiàn)得十分鮮明，因此，只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時，一定要特別注意此點(diǎn)。六．人像攝影高度照相機(jī)如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機(jī)從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會使被援者的身材顯得較矮小；若俯拍頭部肖像，會使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機(jī)最好同于被攝者胸部的高度；拍攝全身人像，照相機(jī)最好同于被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現(xiàn)得比較正常。當(dāng)拍攝近景人像或頭部肖像的時候，照相機(jī)一般適宜于被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒有明顯的透視變形現(xiàn)象。當(dāng)然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達(dá)到不同的造型效果，不過要掌握適當(dāng)?shù)姆执纾獾猛崆宋镄蜗蟆?/p>

在個別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點(diǎn)；腮部稍胖的人，可以通過稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點(diǎn)。不過，這種修正是有限的。其