近現(xiàn)代20c前期建筑運(yùn)動(dòng)

——19C——19C下半葉-20C初對(duì)新建筑的探新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)芝加哥學(xué)派法國對(duì)鋼筋混凝土世紀(jì)之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaVienna世紀(jì)之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaViennaAdolfLoos(1870-ElielSaarinen(1873-ChicagoSchool(c.1875-ArtDeco(c.1925-LouisHenrySullivan(1856-FrankLloydWright(1867-DeutscherWerkbund(1907-1934,AugustePerret(1874-法國對(duì)鋼筋混凝土鋼和鋼筋法國對(duì)鋼筋混凝土鋼和鋼筋混凝土從19C中葉起對(duì)建筑的發(fā)展有極重要的影響鋼筋混凝土在19C末-20C初才廣泛被采用動(dòng)奧古斯特·佩雷盟古羅馬人的天然混凝古羅馬人的天然混凝18C－英國的“艾德斯頓混凝土奧古斯特·19C－英國的波特蘭水泥（Portland19C－法國的鋼筋混19C－法國的鋼筋混凝Lambot）奧古斯特·19C末起－鋼筋混凝土在法國、美國得到廣泛發(fā)1902年，法國人博多（A.Baudot）設(shè)計(jì)建造.1916年，法國人弗雷西內(nèi)（EugèneFreyssinet）建造奧利飛機(jī)庫Maillart）（warehouseGiesshübelinChurchofSaintJean-de-AdeBaudot,佩Auguste佩AugustePerret,1874-Aworldleaderandspecialistinconcrete古斯塔夫（Gustave）和克勞德（Claude）組建佩雷1948年獲得RoyalGold1952年獲得AIAGold巴黎富蘭克林路25RueRueFranklinapartments,Paris,1902–1904,A.Perret（佩雷R(shí)ueRueFranklinapartments,Paris,1902–1904,A.Perret（佩雷R(shí)ueRueFranklinapartments,Paris,1902–1904A.Perret（佩雷GarageGaragePonthien,Paris,1907,A.Perret（佩雷AtelierAtelierEsdersgarmentfactory,Paris,1919,A.Perret（佩雷ChurchChurchofNotreDameduRaincy,1922-1924,A.Perret（佩雷thefirstarchitecturallysatisfyingbuildingofreinforcedshowcasingthemightyaestheticpotentialoftheChurchChurchofNotreDameduRaincy,Paris,1922-1924,A.St.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.LeHavrewasalmostentirelydestroyedduringWWAspartofthereconstructionofthetownofLeHavre,asamemorialtothe5000civiliansdiedintheconflict.107metrestallandasabeaconvisiblefromoutatInteriorisintheNeo-GothicSt.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.St.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.107metrestallandasabeaconvisiblefromoutatInteriorisintheNeo-GothicSt.Joseph‘sChurch,LeHavre,1951-1957,A.世紀(jì)之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaVienna世紀(jì)之交“新ArtsandCraftsMovement(c.1850-ArtNouveau(c.1880-ArtAntonioGaudi(1852-GlasgowViennaViennaAdolfLoos(1870-ElielSaarinen(1873-ChicagoSchool(c.1875-ArtDeco(c.1925-LouisHenrySullivan(1856-FrankLloydWright(1867- DeutscherWerkbund(1907-1934, AugustePerret(1874-德德德德意志制造聯(lián)柏林、科隆DeutscherWerkbund,1898-DeutscherWerkbund,1898-德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的重要里程碑對(duì)日后德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)，包括建筑設(shè)計(jì)起到重要的影響作用動(dòng)19C-20C1806-1814年拿破19C-20C1806-1814年拿破侖占領(lǐng)，1815年1848年爆發(fā)革命，1849年，普魯士鎮(zhèn)壓薩克遜起德國建筑師森佩爾1852年，建筑師森佩爾發(fā)表論著《科學(xué)、工業(yè)與藝術(shù)》探討工業(yè)化與批量生產(chǎn)對(duì)應(yīng)用藝術(shù)及建筑的影響1866年，普魯士擊敗奧地利，次年建立北德意志聯(lián)邦19C-20C1896-190319C-20C1896-1903年，建筑師穆特修斯（Hermann作為商務(wù)參贊被派駐倫敦，考察研究英國的設(shè)計(jì)與建筑1904年，穆特修斯回國，任普魯士貿(mào)易委員會(huì)智囊團(tuán)顧問19C-20C191419C-20C1914年，德國挑起第一次世界大1918年，戰(zhàn)敗，帝國崩1919年，建立魏瑪共和1919年，包豪斯成1933年，希特勒上臺(tái)實(shí)行獨(dú)裁統(tǒng)1933年，包豪斯解1939年，德國發(fā)動(dòng)第二次世界大1945年5月8日，德國戰(zhàn)敗投降，喪失主HermannHermannHenryvandePeterBehrensWalterWalterGropiusLudwigMiesVanDer1907年1907年，穆特修斯、貝倫斯、維爾德等人創(chuàng)建德國第一設(shè)計(jì)組織－德意志制造聯(lián)穆特修斯強(qiáng)調(diào)改進(jìn)設(shè)計(jì)質(zhì)量“不僅僅是政府機(jī)構(gòu)的責(zé)任，而且是值得全體德國人切的事情1933年，希特勒納粹執(zhí)政，聯(lián)盟宣告解促進(jìn)促進(jìn)企業(yè)界、貿(mào)易界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動(dòng)以推動(dòng)設(shè)計(jì)改提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工堅(jiān)決反對(duì)任何裝主張標(biāo)準(zhǔn)化和批量一一場(chǎng)關(guān)于“標(biāo)準(zhǔn)化VS個(gè)1914年，科隆制造聯(lián)盟博覽會(huì)，雙方陣營的激烈爭(zhēng)論達(dá)到頂穆特修斯認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)科學(xué)過程，一個(gè)技術(shù)過程，一個(gè)可以量化的過程，因此必須采用標(biāo)準(zhǔn)化做為整個(gè)活動(dòng)的中心維維爾德在辯論中獲勝，但卻無法阻止穆特休斯繼續(xù)發(fā)表“類型化”的言穆特休斯所提倡的“類型化”對(duì)于德國的大型企業(yè)來說，顯然是合理有效的，尤其是對(duì)于這個(gè)即將發(fā)大戰(zhàn)的國家的經(jīng)濟(jì)來說，穆特休斯的觀點(diǎn)暗合了他們的意圖。所以，盡管穆特休斯在1914年科隆會(huì)議上失敗了，實(shí)際上他的政策卻在戰(zhàn)前的制造聯(lián)盟和更大范疇的國家領(lǐng)域內(nèi)占了上風(fēng)?？坡?huì)議沒有明確制造聯(lián)盟未來的發(fā)展方科隆會(huì)議對(duì)于德國乃至世界的實(shí)用藝術(shù)和建筑產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影設(shè)計(jì)從工業(yè)出發(fā)，藝術(shù)應(yīng)該獨(dú)立于經(jīng)濟(jì)需要，設(shè)計(jì)品質(zhì)不因?yàn)榻?jīng)濟(jì)利益而發(fā)生動(dòng)搖，這使自德聯(lián)盟以來德國設(shè)計(jì)保持至今的優(yōu)良品質(zhì)。因此，德國的產(chǎn)品設(shè)計(jì)才會(huì)精彩絕倫，令人印象深刻。德意志制造聯(lián)盟的這些藝術(shù)家們對(duì)建筑和實(shí)用藝術(shù)的不斷執(zhí)著追求使得德國的設(shè)計(jì)今天仍以它優(yōu)良的設(shè)計(jì)品質(zhì)歐歐洲一系列國家開始仿效德國成立類似政府支持的設(shè)計(jì)組聯(lián)盟培養(yǎng)和影響了一批年輕建筑師和設(shè)計(jì)K?ln,WerkbundTheater,H.vandeVelde,1914ModelFactoryBuilding,W.Gropius,1914GlassPavilion,B.Taut,1927年，1927年，斯圖加特博覽會(huì)（WerkbundExhibition,Stuttgart,1927年－魏森霍夫現(xiàn)代建筑展（WeissenhofEstate,1927年，德意志制造聯(lián)盟重——PhilipJohnson,建筑4彼得·貝倫斯（PeterBehrens,1868-德國AEG透平機(jī)車間（AEGTurbineFactory,Berlin,1908-格羅皮烏斯（WalterGropius,1883-法古斯鞋楦廠廠房（TheFagusFactory,Alfeld,Germany,制造聯(lián)盟科隆博覽會(huì)辦公樓（OfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,Germany,1914）布魯諾·陶特（BrunoTaut,1880-玻璃宮（GlassPavilion,K?ln,彼得·彼得·PeterBehrens,1868-1899年，接受路德維希大公邀請(qǐng)，來到達(dá)姆施塔特藝家村（KünstlerkolonieDarmstadt）進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作并設(shè)3年，被任命為杜塞爾多夫美術(shù)與工藝學(xué)院的院長(zhǎng)，BehrensBehrensHouse,Darmstadt,DarmstadtArtists'BehrensneverlivedinHeavilydamagedinWWAtleasttheexteriorhasrestoredtoitsoriginalAEGPeterAEGPeterBehrens,thefirstindustrialdesignerinAEGPeterBehrens,AEGPeterBehrens,AEGPeterBehrens,AEGPeterBehrens,德國AEG德國AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-1910,P.Behrens（withKarl德國AEGAEG德國AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-1910,P.Behrens（withKarl德國AEGAEGTurbine德國AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-P.Behrens（withKarlAEGTurbineFactory,Berlin,1908-P.Behrens（withKarl室內(nèi)由工程師KarlBernhardAEGAEGTurbineFactory,P.Behrens（withK.德國AEGAEG德國AEGAEGTurbineFactory,Berlin,1908-1910,P.Behrens（withKarlWalterWalterGropius,1883-1937-1952年，TheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,1910–1911,W.Gropius（withAdolphTheTheFagusFactory,Alfeld,Germany,1910–1911,W.Gropius（withA.OfficeOfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,1914,W.Gropius（withAdolphOfficeOfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,1914,W.Gropius（withAdolphOfficeOfficeandFactoryBuildingsattheWerkbundExhibition,Cologne,1914,W.Gropius（withAdolphWalterWalter布魯諾·布魯諾·BrunoTaut,1880-1914制造聯(lián)盟設(shè)計(jì)玻璃展館，開始“進(jìn)滿想力的玻璃世界”。1918年，組織藝術(shù)勞工委員會(huì)，基本目標(biāo)為“贊成一種的整體藝術(shù)，作品要由人民群眾集體參加來制造。1914-1931年，與其弟MaxTaut在柏林合作，設(shè)計(jì)住宅及1930-1932年，于柏林科技大學(xué)任教1933年，在日本仙臺(tái)工藝研究中心工作三年，并寫下有日本藝術(shù)與文化的論著。第一個(gè)將京都的桂離宮介紹給西方1936年，于伊斯坦布爾國家藝術(shù)學(xué)院（StateAcademyFineArts） Cemetery（asthefirstandtheonlynon-Muslim）GlassGlassPavilion,K?ln,1914,BrunoGlassGlassPavilion,K?ln,Germany,1914,BrunoGlassGlassPavilion,K?ln,Germany,1914,BrunoLeCorbusierisreportedtohaveexclaimed“MyGod,Tautiscolour-blind!”(Taut'shouseinWeissenhofEstate,Stuttgart,——20——20世紀(jì)前期的現(xiàn)代建筑運(yùn)戰(zhàn)后初期的格羅皮烏斯勒·柯布西耶密斯·凡·德·羅弗蘭克·賴特阿爾瓦·阿爾托20C第20C第一次世界大戰(zhàn)（WWⅠ,1914-英＋法＋俄VS德＋奧＋匈；長(zhǎng)達(dá)4第二次世界大戰(zhàn)（WWⅡ,1939-三個(gè)階20C建20C建筑活動(dòng)受戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)影響明新材料、新技術(shù)得到完善并推廣應(yīng)20C古20C古典復(fù)興和折衷主義仍然相當(dāng)流學(xué)院派逐步妥協(xié)－簡(jiǎn)化和變通舊建筑樣式和構(gòu)圖規(guī)戰(zhàn)后初期的表現(xiàn)主義未來主戰(zhàn)后初期的表現(xiàn)主義未來主義構(gòu)成主義風(fēng)格派（De20C初歐洲20C初歐洲出現(xiàn)于繪畫、音樂和戲劇中的一種藝術(shù)流藝術(shù)表達(dá)特（communicationofviolentoroverstressedemotion）TheScream,EdvardMunch,TheStarryTheStarryNight,VincentvanGogh,1888-Vampire,EdvardMunch,1893-表現(xiàn)主義建表現(xiàn)主義建主要指20JahrhunderthalleBreslau,JahrhunderthalleBreslau,1911-馬克思·貝格（MaxBerg,1870-JahrhunderthalleJahrhunderthalleBreslau,1911-馬克思·貝格（MaxBerg,1870-BerlinBerlinGrossesSchauspielhaus,漢斯·波爾齊格（HansPoelzig,1869-BerlinBerlinGrossesSchauspielhaus, 波爾齊格（HansPoelzig,1869-ChilehausChilehausinHamburg,弗里德里希·霍格（FritzH?ger,1877-ChilehausinChilehausinHamburg,弗里德里?！せ舾瘢‵ritzH?ger,1877-Grundtvig'sGrundtvig'sChurch,Copenhagen,Denmark,1921-詹森·克林特（PederJensen-Klint,1853-卡爾·卡爾·KarlMarx-Hof,Copenhagen,Vienna,1927-卡爾·埃恩（KarlEhn,1884-卡爾·卡爾·KarlMarx-Hof,Copenhagen,Vienna,1927-卡爾·埃恩（KarlEhn,1884-EinsteinEinsteinTower,Potsdam,Germany,1920-21,ErichMendelsohn,1905-15年，愛因斯坦提EinsteinEinsteinPotsdamGermany,1920-21ErichMendelsohn,1887-EinsteinEinsteinTower,Potsdam,Germany,1920-恩里克·門德爾松（ErichMendelsohn,1887-建建筑4表現(xiàn)主義建筑師主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種戰(zhàn)后初期興起一陣時(shí)間，并不盛行，不久消退表現(xiàn)vsSydneyOpera,J.Utzon,Australia,表現(xiàn)vsSydneyOpera,J.Utzon,Australia,1957- TWATerminalJFKAirport,Saarinen,BeijingNationalStadium,Herzog&deMeuronPradaTokyoTheGuggenheimMuseumBilbao,FrankKunsthausGrazfromtheWWⅠ前在WWⅠ前在意大利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流1909年，意大利作家馬里涅蒂（F.T.Marinetti）主要傾熱烈歌頌工廠、船塢、火車、飛機(jī)、橋梁，贊美現(xiàn)代化大城市，對(duì)現(xiàn)代生活的動(dòng)、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜WithWithachainholdingthedog′sdynamic,吉奧科莫·巴拉GiacomoBalla,YoungGirlRunningonaBalcony,吉奧科莫·巴拉GiacomoBalla,圣埃里亞（Antonio圣埃里亞（AntonioSant′Elia,1888- 1916年，伊松佐戰(zhàn)役（BattlesoftheIsonzo）陣亡，年僅28歲。Mostofhisdesignswereneverbuilt,buthisfuturistvisionhasmanyarchitects,artistsandNEWDesignDrawings,NEWDesignDrawings,1912-NEWDesignDrawings,NEWDesignDrawings,1912-NEWDesignDrawings,NEWDesignDrawings,1912-Sant′Elia（圣埃里亞NEWDesignNEWDesignDrawings,1912-AntonioSant′Elia（圣埃里亞最激進(jìn)、最堅(jiān)決、最鮮明最激進(jìn)、最堅(jiān)決、最鮮明、最少含糊妥20世紀(jì)后期直至當(dāng)代，仍能看到“其”身SpiralingSkyscraperPodverticalfarmforfuture Lloyd'sbuilding,HSBCMainBuilding,1913-1917年1913-1917年間在俄國形成的現(xiàn)代藝術(shù)流WWⅠ代表人馬列維奇（KasimirMalevich,1868-塔特林（VlaimirTatlin,1885-羅德琴科（AlexxanderRodchenko,1891-佩夫斯納（AntoinePevsner,1886-蓋博（NaumGabo,1890-KasimirMalevich（1868-1935）＆KasimirMalevich（1868-1935）＆SuprematistCompositions,1916SupremusNo.58,對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響主要表現(xiàn)在雕塑1920年，蓋博與佩夫斯納發(fā)表《構(gòu)成主義基本原理》宣Naum由雕塑由雕塑（空間構(gòu)成）移植到建筑設(shè)計(jì)與造1924年，金茲堡（MoiseiGinzburg）出版《風(fēng)格與時(shí)代塔特林（VlaimirTatlin,1885-1919年，設(shè)計(jì)第三國際紀(jì)念碑（TheMonumentto3rdTheTheMonumentto3rdInternational,Saint1919-1920VlaimirTatlin（塔特林TheTheMonumentto3rdSaintPetersburg,1919-1920V.Tatlin（塔特林TheTheMonumentto3rdSaintPetersburg,1919-VlaimirTatlin（塔特林TheTheMonumentto3rdSaintPetersburg,1919-VlaimirTatlin（塔特林Narkomtiazhprom（MinistryNarkomtiazhprom（MinistryofConstructionofHeavyIndustry）architecturalcontest,Vesninbrothers（維思寧兄弟大部分大部分構(gòu)成主義都沒有能夠?qū)崥v史沿進(jìn)步意把結(jié)構(gòu)當(dāng)成是建筑設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，此立場(chǎng)成為世界現(xiàn)主義建筑的基本原則歷史遺歷史遺但是由于遭到斯大林在1925年前后的扼殺，這個(gè)前衛(wèi)的探索沒能像德國的現(xiàn)代主義那樣產(chǎn)生世界范圍的影響，令人遺憾。政治動(dòng)D