淺談“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)演員塑造角色的重要性

淺談“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)演員塑造角色的重要性摘要20世作為一個(gè)演員來說，在舞臺(tái)表演的過程中，最重要的表現(xiàn)力就是對(duì)于角色的塑造，只有將所表演的角色形象生動(dòng)的塑造出來，這樣才能被稱為是一個(gè)優(yōu)秀的演員，這場(chǎng)表演也才稱的上是表演。而在演員塑造角色過程中，最重要的就是演員的舞臺(tái)行動(dòng)，只有通過舞臺(tái)中的演員的每一個(gè)行動(dòng)的表演，才能夠真正的將角色展現(xiàn)在觀眾的面前。本文針對(duì)于“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)演員塑造角色的重要性進(jìn)行研究，探究“舞臺(tái)行動(dòng)”在對(duì)于演員的角色塑造過程中的作用，，包括引導(dǎo)演員對(duì)于角色的塑造，為演員提供系統(tǒng)的體系，提升演員塑造角色的表現(xiàn)能力等，并針對(duì)這些作用，提出了相應(yīng)的利用“舞臺(tái)行動(dòng)”來提升演員塑造角色能力的建議，如：深入了解角色的“舞臺(tái)行動(dòng)”，對(duì)于角色進(jìn)行貫串行動(dòng)，加強(qiáng)形體和語言的雙重行動(dòng)練習(xí)。希望通過這些建議，能夠更好的幫助演員們利用“舞臺(tái)行動(dòng)”來更好的塑造角色。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)行動(dòng)；塑造角色；系統(tǒng)體系；貫串行動(dòng)引言隨著人們社會(huì)生活水平的提高，人們的消費(fèi)方式已經(jīng)漸漸的轉(zhuǎn)向了享受型經(jīng)濟(jì)的為主，由此也帶動(dòng)了越來越多的娛樂方式的出現(xiàn)，觀看演員的表演已經(jīng)成為了當(dāng)前人們休閑娛樂的重要方式之一，由此社會(huì)對(duì)于演員的關(guān)注度又有了很大的提升，各種各樣的考驗(yàn)演員的角色塑造能力的電視節(jié)目也越來越多，比如《演員的誕生》、《我就是演員》等等。同時(shí)隨著近些年來現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，我國的影視表演行業(yè)也進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，演員們所面對(duì)的舞臺(tái)設(shè)備也在不斷發(fā)生變化，高科技技術(shù)的出現(xiàn)使得人們對(duì)于演員角色塑造的能力觀察更加細(xì)致，人們?cè)絹碓街匾曆輪T對(duì)于角色塑造的能力，能否將角色塑造好，能否將角色生動(dòng)形象的表演出來，成為當(dāng)前演員需要重點(diǎn)關(guān)注和提升的問題。黑格爾說；不能否認(rèn)，人是在行為動(dòng)作中來表現(xiàn)自己的。他在行為動(dòng)作中發(fā)現(xiàn)自己的本質(zhì)，完成自己的使命，他也在行為動(dòng)作中為客觀所認(rèn)識(shí)、所了解。無疑，舞臺(tái)行動(dòng)在戲劇藝術(shù)中確實(shí)占有極為重要的地位。舞臺(tái)行動(dòng)在影視表演中一直是具有重要地位的，“舞臺(tái)行動(dòng)”作為演員在舞臺(tái)上表演過程中的一個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容，一直對(duì)于演員塑造角色中發(fā)揮著重要的作用，正如著名學(xué)者黑格爾所說：“能把個(gè)人性格、思想和目的清楚地表現(xiàn)出來的是動(dòng)作，人的深刻方面只有通過動(dòng)作才能見諸現(xiàn)實(shí)”。演員早塑造角色的過程中，依靠的還是自己的各種行為動(dòng)作來展現(xiàn)的，通過一系列的肢體動(dòng)作和神態(tài)變化來將角色塑造給觀眾，讓人們真正的感受到這樣的角色，也正是因?yàn)槿绱耍拔枧_(tái)行動(dòng)”在演員塑造的角色方面發(fā)揮著重要作用。“舞臺(tái)行動(dòng)”的相關(guān)內(nèi)容的規(guī)定，對(duì)于演員在塑造角色時(shí)可以進(jìn)行引導(dǎo)，并且能夠幫助演員更好的融入角色，通過“舞臺(tái)行動(dòng)”，演員能夠?yàn)橛^念中塑造出一個(gè)鮮明生動(dòng)的劇中的人物形象，讓人們深刻感受到劇中讓人物的真實(shí)存在。因此本文通過研究“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色的重要性，深入探究“舞臺(tái)行動(dòng)”在幫助演員塑造角色過程中所發(fā)揮的作用，并且提出相應(yīng)的建議來幫助演員更好的理解“舞臺(tái)行動(dòng)”的作用，確保本文研究的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也能夠進(jìn)一步豐富我國在“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色方面的文獻(xiàn)資料，確保本文研究的理論意義。一、相關(guān)理論概述及文獻(xiàn)綜述（一）相關(guān)理論概述1.何謂“舞臺(tái)行動(dòng)”所謂的“舞臺(tái)行動(dòng)”就是演員在舞臺(tái)上塑造角色的形象過程中所展示的一系列行動(dòng)，包括肢體上的行動(dòng)和心理上的行動(dòng)兩個(gè)方面。“舞臺(tái)行動(dòng)”包括三個(gè)方面的要素，分別是“做什么”、“怎么做”和“為什么這么做”，通過這三方面的要素，深刻的研究出演員所要塑造的人物角色的形象特點(diǎn)，通過不斷的認(rèn)識(shí)這個(gè)任務(wù)形象，幫助演員更好的融入角色，從而使演員塑造的形象更加飽滿豐富。俄國著名戲劇和表演理論家斯坦尼斯拉夫斯基也針對(duì)于“舞臺(tái)行動(dòng)”這一方面在其著作《演員的自我修養(yǎng)》中表明了他的觀點(diǎn)，他認(rèn)為“舞臺(tái)行動(dòng)，是戲劇藝術(shù)、表演藝術(shù)的基礎(chǔ)”，通過“募仿”的形式，來表演出劇本中的人物形象，從而將人物形象生動(dòng)完整的塑造出來，給觀眾一種身臨其境的感受，真正表現(xiàn)出表演的藝術(shù)性和真實(shí)性。2.角色的塑造所謂的角色塑造就是指演員在扮演劇本中的人物形象中，將角色的性格、情感、動(dòng)作、心理等等全方面的展現(xiàn)出來，讓觀眾能夠真正的感受到這個(gè)人物形象就在面前，這樣的表演才能夠真正稱得上是角色的塑造。可以說，沒有演員角色的塑造，就不會(huì)產(chǎn)生表演的藝術(shù)。角色的塑造不單單是表演人物的動(dòng)作和臺(tái)詞，更多的是通過舞臺(tái)行動(dòng)生動(dòng)的展現(xiàn)出來，將角色的內(nèi)心特點(diǎn)生動(dòng)的體現(xiàn)出來。（二）文獻(xiàn)綜述表演中“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于角色塑造的作用一直是在表演專業(yè)中受到重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，因此國內(nèi)外許多的學(xué)者也都對(duì)于舞臺(tái)行動(dòng)的重要性進(jìn)行了深入的研究，國內(nèi)外的相關(guān)文獻(xiàn)資料也較為豐富。1.國外文獻(xiàn)綜述由于國外的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展較為迅速，影視表演較為豐富，因此在影視表演這一方面的研究也相對(duì)較多，并且理論都相對(duì)成熟。著名的表演學(xué)者斯坦尼斯拉夫斯基（2015）在其著作中認(rèn)為，“舞臺(tái)行動(dòng)”是演員在進(jìn)行表演，塑造人物形象的基礎(chǔ)性工作，只有通過深刻的感受角色的人物形象特點(diǎn)，學(xué)習(xí)描摹和內(nèi)化之后形成的舞臺(tái)動(dòng)作才能夠真正的將角色的形象塑造好。蘇聯(lián)的表演戲劇家拉波泊.查哈瓦在其著作中認(rèn)為，舞臺(tái)上的動(dòng)作并不是單純的指肢體動(dòng)作，它具有兩個(gè)特點(diǎn)，首先是舞臺(tái)動(dòng)作的產(chǎn)生是來自于演員的意志，其次是舞臺(tái)動(dòng)作的表演是根據(jù)特定的目的來表演的，沒有目的的動(dòng)作并不能稱之為“舞臺(tái)行動(dòng)”，要將角色的行動(dòng)和角色內(nèi)心的情感連接在一起，形成整體。2.國內(nèi)文獻(xiàn)綜述最近幾年，我國的影視表演發(fā)展的較為迅速，各種關(guān)于演員的影視資料也相對(duì)較多，因此我國許多專業(yè)的學(xué)者也對(duì)于“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色的重要性作來深刻的研究。學(xué)者毛棟（2012）針對(duì)于舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行了深入的探索，他認(rèn)為只有飽滿的舞臺(tái)行動(dòng)才能夠幫助演員塑造出生動(dòng)形象的角色，在進(jìn)行角色塑造過程中，要明確分析出所要塑造角色的舞臺(tái)行動(dòng)線，按照這條線路進(jìn)行行動(dòng)，再加上演員自身對(duì)于角色添彩和感知，就能夠塑造出完整的人物角色的形象。學(xué)者賀冬梅（2014）則通過其著作指出，演員只有通過完整的舞臺(tái)行動(dòng)，才能夠創(chuàng)造出索要塑造的角色。同時(shí)她還指出，演員的舞臺(tái)行動(dòng)包括很多內(nèi)容，比如說肢體動(dòng)作、語言表達(dá)、外表形象、心理變化等等，通過舞臺(tái)上的各種行動(dòng)進(jìn)行展現(xiàn)，演員才能為關(guān)重呈現(xiàn)真實(shí)的人物角色的形象。學(xué)者韓笑（2015）除了在認(rèn)可舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)于演員塑造角色的重要性之外，還深入的分析了舞臺(tái)行動(dòng)的重要性的體現(xiàn)。她認(rèn)為舞臺(tái)行動(dòng)是演員進(jìn)行表演的基礎(chǔ)性的內(nèi)容，進(jìn)行表演時(shí)，只有豐富的舞臺(tái)行動(dòng)才能夠真正體現(xiàn)出表演的魅力和價(jià)值。雖然當(dāng)前國內(nèi)外學(xué)者針對(duì)于舞臺(tái)行動(dòng)的研究較為豐富，但是專門針對(duì)于舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)于演員塑造角色的重要性的分析還相對(duì)較少，并且很少學(xué)者會(huì)針對(duì)如何提升舞臺(tái)行動(dòng)的能力提供相應(yīng)的建議，因此本文專門針對(duì)由于“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色的重要性進(jìn)行分析，并且提出了演員更好的提升“舞臺(tái)行動(dòng)”的建議。二、“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)演員塑造角色的作用“舞臺(tái)行動(dòng)”在對(duì)于演員的角色塑造過程中發(fā)揮著重要的作用，能夠更好的幫助演員進(jìn)行表演，具體來說，“舞蹈行動(dòng)”對(duì)于演員的塑造角色的作用主要有以下幾個(gè)方面：（一）“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色發(fā)揮引導(dǎo)作用劇本的內(nèi)容即使構(gòu)思的再精妙，但是最終將它呈現(xiàn)出來的，還是演員，只有通過演員的表演將具備自身的內(nèi)容生動(dòng)的展現(xiàn)出來，才能真正體現(xiàn)出劇本或者是導(dǎo)演的藝術(shù)特色和價(jià)值所在。但是演員的表演并不能夠使單純的進(jìn)行展示，不是導(dǎo)演或者劇本灌輸給演員的內(nèi)容、動(dòng)作、臺(tái)詞，而是需要演員自己去領(lǐng)悟劇中的人物形象，去體驗(yàn)和感知其中所表達(dá)的內(nèi)容，在演員真正的領(lǐng)悟到其中的角色形象之后，演員就能夠真正的為觀眾表演出一個(gè)生動(dòng)的、真實(shí)的劇中角色。而演員要想真正的了解好角色，真正融入到角色，就必須要通過劇本中所給出的人物角色的行動(dòng)的全過程，這個(gè)全過程也就是人物角色在劇本中的行動(dòng)線，演員在舞臺(tái)上所要表演出來的“舞臺(tái)行動(dòng)”。只有通過深入的研究人物角色的一舉一動(dòng)，演員才能夠真正的掌握整個(gè)劇情的發(fā)展全過程，以及演員自己將要表演出來的內(nèi)容。正如斯坦尼體系所向我們傳遞的那樣：“善于在舞臺(tái)條件下，合乎邏輯地、有順序地完成以實(shí)現(xiàn)具體任務(wù)為目的的行動(dòng)線，乃是在舞臺(tái)條件下解放我們的創(chuàng)作天性、建立自我感覺的非常重要的前提。”因此通過劇本中所展現(xiàn)的“舞臺(tái)行動(dòng)”，就能夠很好的幫助演員進(jìn)行一個(gè)引導(dǎo)，輔助演員們更好的理解人物角色的形象，也更加能夠?qū)⒀輪T自身融入到角色當(dāng)中去，更好的展現(xiàn)出演員對(duì)于角色塑造的能力。（二）“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色提供系統(tǒng)體系“舞臺(tái)行動(dòng)”的表面含義雖然是演員在舞臺(tái)上為了展現(xiàn)角色的特色和形象所進(jìn)行的表演，但是當(dāng)演員真正的去研究劇本，分析劇本中的角色的舞臺(tái)動(dòng)作時(shí)，就可以看到，所謂的行動(dòng)并不只是單純的表演的一系列動(dòng)作，“舞臺(tái)動(dòng)作”中更多的展現(xiàn)出的是角色的內(nèi)心動(dòng)作和心理變化過程，這樣才能夠真正拋開劇本的表面化的東西，深入的感受到角色當(dāng)中所蘊(yùn)含的獨(dú)特內(nèi)容，從中系統(tǒng)的感受到角色的特色，也就展現(xiàn)出了“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色所提供的系統(tǒng)的體系。正如斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)所說：“對(duì)演員本人來說，貫串行動(dòng)是心理生活動(dòng)力意向的線的直接的繼續(xù)，而這些是來自從事創(chuàng)作的演員的智慧、意志和情感的?！蓖ㄟ^舞臺(tái)行動(dòng)，將全劇本的情節(jié)內(nèi)容貫串在一起，將整個(gè)劇情變化以系統(tǒng)連貫的方式展現(xiàn)在演員的面前，讓演員對(duì)于劇本更加的熟悉，更能夠找到角色的表演時(shí)候的感覺，因此“舞臺(tái)行動(dòng)”的貫串劇本的作用對(duì)于演員來說十分重要。通過“舞臺(tái)行動(dòng)”這條貫串線，能夠幫助演員進(jìn)一步將零散的、片段化的表演情節(jié)連成一條線，從而幫助演員形成系統(tǒng)的表演體系，引導(dǎo)演員走向表演的最高境界，塑造出最為優(yōu)秀的角色，雖然舞臺(tái)動(dòng)作這條“貫串線”是一個(gè)較為形象的比喻，但是這已經(jīng)是在影視表演中被通俗易懂的內(nèi)容了。（三）“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于演員塑造角色提升表現(xiàn)能力演員在舞臺(tái)上的行動(dòng)并不只是單純的代表肢體動(dòng)作，而是在已經(jīng)設(shè)定好的劇本情節(jié)之下，按照規(guī)定里所需要完成的任務(wù)為基礎(chǔ)，在舞臺(tái)上所展示出來的各種心理活動(dòng)、肢體活動(dòng)和語言活動(dòng)。演員的“舞臺(tái)行動(dòng)”在表演過程中具有兩個(gè)方面特點(diǎn)，也就是前文中所說的具有每一個(gè)動(dòng)作都是在意志的支配下產(chǎn)生的，同時(shí)這些動(dòng)作的產(chǎn)生都是有著一定的目的性。具體來說，這些舞臺(tái)行動(dòng)可以劃分成三種動(dòng)作類型，分別是內(nèi)部的舞臺(tái)行動(dòng)和外部的舞臺(tái)行動(dòng)以及舞臺(tái)語言的行動(dòng)。內(nèi)部的舞臺(tái)行動(dòng)也被稱為心理行動(dòng)，或者是內(nèi)心行動(dòng)，它主要說的是在特定的劇本表演情境下，人物角色的多種身體感官在受到外界事物的刺激和影響等的作用下，所造成的角色人物自身產(chǎn)生的一些主觀層面的思想以及情感方面的各種活動(dòng)，而要將這些思想和情感方面的活動(dòng)表達(dá)出來，就需要依靠演員的言語動(dòng)作以及肢體動(dòng)作來展現(xiàn)到觀眾面前，讓觀眾能夠通過演員的語言表達(dá)深刻感受到角色的內(nèi)心世界，這樣也能夠使得“舞臺(tái)行動(dòng)”更好的幫助提升出演員的表達(dá)能力。外部的舞臺(tái)行動(dòng)也被稱為“形體行動(dòng)”，它是通過表演者的外部肢體，比如說四肢、五官和軀干等等的移動(dòng)和轉(zhuǎn)換來直接的展現(xiàn)在觀眾面前的，讓人們能夠直接可以看到。舞臺(tái)的語言行動(dòng)顧名思義，就是演員在塑造角色過程中通過聲音和人物的臺(tái)詞給人們聽覺方面的角色感知，而語言作為各種感情的表達(dá)和內(nèi)心世界的變化的展現(xiàn)途徑，是演員在塑造角色過程中最突出的一種表現(xiàn)形式，也是演員在能夠在表演過程中所展現(xiàn)出來的最高級(jí)的一種表現(xiàn)力，“舞臺(tái)行動(dòng)”是所有表演和角色塑造的基礎(chǔ)，因此對(duì)于演員進(jìn)一步提升其表現(xiàn)力方面有著十分重要的作用。三、演員更好的提升“舞臺(tái)行動(dòng)”的建議（一）深入了解角色的“舞臺(tái)行動(dòng)”演員要想充分發(fā)揮“舞臺(tái)行動(dòng)”對(duì)于角色人物形象的塑造的引導(dǎo)作用，首先就必須要深入的了解角色本身在劇本中的一系列的舞臺(tái)行動(dòng)。在了解角色的舞臺(tái)行動(dòng)過程中，首先演員要注意將劇本中的人物形象的一舉一動(dòng)研究透徹，將人物形象在舞臺(tái)上需要出現(xiàn)的每一個(gè)動(dòng)作和語言進(jìn)行模擬練習(xí)，通過這條角色自身的行動(dòng)線來引導(dǎo)演員在舞臺(tái)上的展現(xiàn)出角色的所有動(dòng)作特色，從而帶動(dòng)演員自身也融入到角色當(dāng)中去。除了研究劇中角色人物的一舉一動(dòng)之外，演員還需要同時(shí)根據(jù)這條主要的“舞臺(tái)行動(dòng)”的線路的指引，將演員自身的表演元素融會(huì)貫通到角色人物形象當(dāng)中去，否則即使按照劇本的指引將角色的舞臺(tái)動(dòng)作編演了出來，但還是缺乏一定的表演性和真實(shí)性?！拔枧_(tái)行動(dòng)”對(duì)于劇本本身來說，只是一條中軸線，在以舞臺(tái)行動(dòng)為基礎(chǔ)的表演過程中，還需要將角色的塑造中涉及的其它許多方面的因素進(jìn)行結(jié)合，帶動(dòng)演員塑造的角色更加的活躍，也更加的生動(dòng)鮮明。（二）對(duì)于角色進(jìn)行貫串行動(dòng)國際上一位十分知名的導(dǎo)演哈巴德·克勒曼，針對(duì)于演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演的角色塑造時(shí)提出，作為導(dǎo)演來說，最主要的職責(zé)并不是挑選演員或者是研究表演過程，而是先找出來要導(dǎo)演的這部分劇本的主要的劇情發(fā)展線路，這條線也被哈巴德·克勒曼稱為劇本的一條貫串線。同時(shí)最為演員來說，最重要的也是首先根據(jù)導(dǎo)演或者自身的理解，深入了解角色的舞臺(tái)行動(dòng)，將整個(gè)劇本中的角色的舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行貫串，形成一個(gè)貫串線，在進(jìn)行貫串舞臺(tái)行動(dòng)的過程中，才能夠更好的完成角色的塑造。不過需要注意的是，雖然貫串線的作用能夠幫助演員和導(dǎo)演更好的完成對(duì)于角色的塑造，但是這條貫串線真正找起來卻是十分不容易的，很難一次就將其把握準(zhǔn)確，通常情況下，還是需要演員和導(dǎo)演在進(jìn)行多次的實(shí)際的模擬演練過程中仔細(xì)的分析和研究，對(duì)于劇本有了深層次的把握之后才能夠形成正確的貫串線。因此在確定“舞臺(tái)行動(dòng)”的貫串線時(shí)，可以從演員需要塑造的角色人物在劇本的主要發(fā)展意向來確定，將劇本中所涉及到的大部分的主要人物形象進(jìn)行分析，找出這些主要人物之間在將劇本中所發(fā)生的各種事件和情節(jié)的沖突為主要的結(jié)點(diǎn)，然后圍繞著劇本中的沖突將主要塑造的角色人物的形象、對(duì)待事件沖突的態(tài)度、行動(dòng)和心理發(fā)展過程等，連接成一條線路，從而展現(xiàn)出演員所要塑造的角色的主要?jiǎng)∏橹械陌l(fā)展線路，如此一來，演員需要塑造的角色意向也就十分的清楚明了了，整個(gè)劇情的貫串線和貫串的舞臺(tái)動(dòng)作也就能夠確定下來了，由于這條貫串線和貫串行動(dòng)是通過角色人物的形象中尋找到的，這自然是角色的正面的貫串線和貫串行動(dòng)，所以與此同時(shí)，也可以按照這種方式將角色的對(duì)立人物和時(shí)間沖突的行為、動(dòng)作、神態(tài)等進(jìn)行梳理，找出反向的貫串線和貫串行動(dòng)，從另一方面多角度的了解人物角色的形象，這樣才能使得演員塑造出來的角色形象更加的豐富飽滿。（三）加強(qiáng)形體和語言的雙重行動(dòng)練習(xí)正如著名藝術(shù)家梅耶荷德所說：“動(dòng)作在戲劇創(chuàng)作中是一種有力的表現(xiàn)手段”。“舞臺(tái)行動(dòng)”展現(xiàn)離不開演員自身的形體動(dòng)作和語言動(dòng)作，因此演員要向想在舞臺(tái)表演過程中充分塑造好所表演的角色，就必須要加強(qiáng)自身的形體動(dòng)作和語言動(dòng)作的雙重練習(xí)?！拔枧_(tái)行動(dòng)”雖然要求演員們上臺(tái)就要行動(dòng)起來，但是這種行動(dòng)絕對(duì)不是為了行動(dòng)而所做出的各種行動(dòng)，演員的角色塑造不能夠單純的滿足在舞臺(tái)上流程式的行動(dòng)，這種缺乏個(gè)性創(chuàng)造的角色塑造的舞臺(tái)行動(dòng)，智慧造成角色自身的枯燥乏味，因此演員必須要在了解角色基礎(chǔ)上，將角色融入進(jìn)去，在能夠塑造出基本的角色之中，善于表現(xiàn)出自己獨(dú)特的形體行動(dòng)和語言行動(dòng)的個(gè)性特點(diǎn)，賦予角色更加深刻的鮮明特色，更好的完成角色的塑造。結(jié)語影視表演作為近些年來發(fā)展較快的行業(yè)，受到的社會(huì)關(guān)注在在逐漸增多，但是演員在塑造角色過程中還是會(huì)受到很多因素的影響，無法將角色塑造好，而造成這種現(xiàn)象的一個(gè)重要原因就是許多演員對(duì)于“舞臺(tái)行動(dòng)”的了解還缺乏重視，對(duì)于舞臺(tái)行動(dòng)方面的能力相對(duì)來說還需要進(jìn)一步提升。“舞臺(tái)行動(dòng)”作為影視表演的必備技能之一，在對(duì)于演員的角色塑造中發(fā)揮著重要作用，作為演員來說，要想將角色塑造出來必要通過各種語言動(dòng)作和肢體動(dòng)作來展現(xiàn)，但是很多情況下這種動(dòng)作的展現(xiàn)并不能夠讓觀眾感受到角色的特性