古箏樂理基礎知識

古箏樂理基礎知識【通用4篇】古箏的統(tǒng)一規(guī)格為：1.63米，21弦。古箏的面板大多數(shù)采納河南蘭考的`桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等珍貴木材，古箏的音質取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉調箏”等。

面板

一臺古箏的音質取決于面板和琴弦，面板以陽面中段為最正確，陽面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最正確，尤以河南蘭考的桐木為最正確，沙土地，木質疏松，利于音質的傳導。

專業(yè)演奏古箏的面板以通紋為最正確，中音區(qū)紋理間距5-9厘米，高音與低音區(qū)間距1.5-2.5厘米為最正確，面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm，眼下面板大多數(shù)采納弦切工藝。

琴弦

早期的琴弦以馬尾、鹿筋為原料，到了當下這段時期以尼龍鋼絲弦為主流，增加了音量，也提高了韻味，琴弦以德國進口鋼絲為主，含碳量勻稱，壽命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業(yè)人士歡送。

箏碼

一般來說紅木古箏配套紅木箏碼，楠木古箏配套雞翅木箏碼，紫檀古箏配套紫檀箏碼，亦有說法以色木為箏碼最正確材料，但是尚未有定論，箏碼要求紋理垂直向下為最正確，上嵌牛骨，擱弦槽一般為對應琴弦的1/3深度為最正確。

古箏培訓中的樂理學問要點篇二

樂音

在豐富多彩的音樂世界里，布滿了各式各樣的音。這些音有的聽起來纖細，有的聽起來粗暴。有的顯得嚴厲，有的卻顯得消沉。真可以說是千姿百態(tài)，變化無窮。音樂就是一門音的藝術。

依據(jù)聲音產(chǎn)生的規(guī)律，我們可以把音分成兩大類：一類叫做樂音，另一類叫做噪音。樂音有固定的音高，又和諧、又好聽。鋼琴、電子琴、小提琴、二胡等樂器奏出的音，人們在唱歌時發(fā)出的音都屬于樂音。音樂世界主要是由樂音組成的。

音名唱名

為了稱呼音樂中所使用的樂音，人們采納了七個英文字母。這七個字母的排列是從C開頭，依次為C、D、E、F、G、A、B，這就叫音名。而在唱歌的時候，我們用do、re、mi、fa、sol、la，si來唱出樂譜上的音，這就叫唱名。音名與唱名既有聯(lián)系，又具有不同的用途，各自運用于不同的場合，使用時要多加留意。

在中國民樂中有特定的調式，即五聲調式，五聲即：宮、商、角、徵、羽。

根本音級

循環(huán)使用C、D、E、F、G、A、B七個音名，這些以七個音名為名稱的音就是根本音級。

半音全音

音與音之間最小的音高距離叫半音，兩個半音構成一個全音。在簡譜中，7、1之間及3、4之間是半音。

古箏培訓中的樂理學問要點

音符

樂譜中表示音的長短的符號叫音符，在簡譜中用1、2、3、4、5、6、7表示。

平常在樂譜中常見到的音符有：全音符（如5---）；二分音符（如5-）；四分音符（如5）；八分音符（如5）。

音符相互之間的長短關系，就跟它們的名稱一樣：全音符=2個二分音符=4個四分音符=8個八分音符=16個十六分音符。

休止符

樂曲中的音響并不是始終不停的，有時中間會有連續(xù)，消失無聲的時間，這時，就用另一類符號休止符來表示。休止符的名稱與音符名稱相像，簡譜中用0表示。常用的有：全休止符0000。二分休止符00，四分休止符0八分休止符0十六分休止符0。全休止符的長度相當于全音符。二分休止符的長度相當于二分音符，等等。

附點音符

有的音需要延長肯定的時間，記譜時就在這個音符的右邊點上一個小圓點，這個小圓點就叫附點。這個音符也就被稱作附點音符。附點增加原來音符時值的一半。常用的附點音符有：附點四分音符、附點八分音符等等。

附點休止符

知道了什么是附點（.）音符，你也就知道什么是附點休止符了，附點休止符同樣也是增加原來休止符時值的一半：

延音線延長號

要延長某個音的時間，除了用附點之外，還常用另外的兩個方法。一個方法是用延音線把幾個音高一樣的音連在一起，演奏的時候，這幾個音加起來奏成一個音。如：5---∣5---。

另一個方法是在音符的上方加一個延長號。延長號的樣子像一個眼睛，它表示可以依據(jù)需要自由延長這個音的時間。延長號也可以用在休止符上。

古箏的樂理學問篇三

古箏的統(tǒng)一規(guī)格為：1.63米，21弦。古箏的面板大多數(shù)采納河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等珍貴木材，古箏的音質取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉調箏”等。

面板

一臺古箏的音質取決于面板和琴弦，面板以陽面中段為最正確，陽面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最正確，尤以河南蘭考的桐木為最正確，沙土地，木質疏松，利于音質的傳導。

專業(yè)演奏古箏的面板以通紋為最正確，中音區(qū)紋理間距5-9厘米，高音與低音區(qū)間距1.5-2.5厘米為最正確，面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm，眼下面板大多數(shù)采納弦切工藝。

琴弦

早期的琴弦以馬尾、鹿筋為原料，到了當下這段時期以尼龍鋼絲弦為主流，增加了音量，也提高了韻味，琴弦以德國進口鋼絲為主，含碳量勻稱，壽命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業(yè)人士歡送。

箏碼

一般來說紅木古箏配套紅木箏碼，楠木古箏配套雞翅木箏碼，紫檀古箏配套紫檀箏碼，亦有說法以色木為箏碼最正確材料，但是尚未有定論，箏碼要求紋理垂直向下為最正確，上嵌牛骨，擱弦槽一般為對應琴弦的1/3深度為最正確。

古箏(Chinesezither)傳統(tǒng)的常用演奏手法采納右手大、食、中、無名四指撥弦，演奏出旋律、把握節(jié)奏，左手演奏法還有在箏柱左側順應弦的張力、掌握弦音的變化，以調整音高，完善旋律。箏的指法頗多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調上運用復調的手法，采納了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術得到一個突破性的進展。

古箏分四組。倍高音1，高音12356，中音12356(doremisolla)，低音12356和倍低音12356。

當樂曲消失4(fa)或7(si)音時，只能依靠左手在箏碼左側的弦段上用力按壓3弦或6弦，使其增加張力獲得。詳細4音的奏法是先在距離箏碼約1分米處用力按壓3弦，然后用右手彈奏這根弦，即可奏出4音來。同樣，在演奏7音時，也用左手在箏碼左側按壓6音弦即可。

箏常用于獨奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域寬廣，音色美麗悅耳，被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”。

古箏使用的場合最正確溫度為20℃，最正確濕度為50%。一般狀況下，溫度保持在16-28℃、濕度在50～70%之間的空間內(nèi)使用古箏對樂器振動和發(fā)音都較有利。

古箏在使用時應輕拿輕放，避開碰撞或猛烈震驚。

古箏應置于枯燥、陰涼通風處，避開潮濕、雨淋和陽光直接曝曬（北方地區(qū)冬季不能靠近散熱的暖氣片，以免曝烈或變形），不要放在廚房內(nèi)或簡單接觸油煙的地方，油煙的吸附會直接影響樂器音色。

古箏使用后可用干軟布拭抹去琴弦上的汗?jié)n等，以防琴弦生銹。不用時最好用箏罩罩上，以削減灰塵、光線或潮濕空氣等對古箏侵蝕。

古箏應常常使用，有利于琴弦張力的穩(wěn)定，琴體常常震驚，能促進音色日趨完善。

古箏的音準受溫度、濕度及震驚等條件的影響。一旦發(fā)覺琴的聲音不準應準時調音，否則會影響演奏效果。

定期對古箏進展護理，可用軟毛刷或干軟布等清理擦拭琴體，切不行用水淋洗，特別狀況可向廠方或當?shù)亟?jīng)銷商詢問。

如短時間不彈箏，也不要將弦子松掉或將箏柱下掉，只要防潮、防曬、防灰即可，不行直接放在地上或掛在潮濕的墻上。濕氣較重時，將古箏放入盒內(nèi)，并在盒內(nèi)放入枯燥劑。

古箏的樂理學問篇四

古箏(Chinesezither)傳統(tǒng)的常用演奏手法采納右手大、食、中、無名四指撥弦，演奏出旋律、把握節(jié)奏，左手演奏法還有在箏柱左側順應弦的張力、掌握弦音的變化，以調整音高，完善旋律。箏的指法頗多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調上運用復調的手法，采納了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術得到一個突破性的進展。

古箏分四組。倍高音1，高音12356，中音12356(doremisolla)，低音12356和