千里走單騎觀后感

千里走單騎觀后感千里走單騎觀后感（一）

最近聽說又出了許多大片，但是自己也沒怎么去看過，周末沒什么事情，就去看了一場(chǎng)《千里走單騎》。

老謀子的《英雄》《十面潛伏》賣的不錯(cuò)，但我卻不喜愛，除了畫面讓人感覺飽飽的吃了一頓九大簋（膩得讓人受不了），看完后不覺得有什么深刻的值得回味的，更不要說什么中國文化了，騙外國人還可以。但這部《千里》卻覺得是老謀子戲路的回歸，他還是比擬適合拍這些比擬富有鄉(xiāng)土中國的農(nóng)村題材片。

劇情也許就是講一個(gè)年邁老父——高田剛一因妻子去世后單獨(dú)隱居海邊，得知兒子高田健一因病入院，老父趕到醫(yī)院兒子卻不愿與自己見面，只有從兒媳那得到健一拍的中國云南儺戲的片子，試圖了解兒子多些。當(dāng)獲知兒子患肝癌而且是末期后，老父為了完成兒子的心愿——拍儺戲中的關(guān)云長《千里走單騎》，剛一長途跋涉到了云南。而此時(shí)，兒子健一說要拍的那個(gè)演關(guān)云長的李加民卻獲罪入獄了，緣由是在一次演出中觀眾取笑他有個(gè)私生子，他一怒之下一“青龍偃月刀“劈將過去，就是三年有期徒刑了。高田剛一到那兒時(shí)李加民已經(jīng)在監(jiān)獄一年了。老父親意志很堅(jiān)決（日本人的性格中的確有一種很值得鄙視的堅(jiān)持原則性），肯定要李加民演。于是換了導(dǎo)游翻譯、通過重重曲折，獲的政府、監(jiān)獄治理局的應(yīng)允，最終進(jìn)了監(jiān)獄拍《千里走單騎》。而李加民此時(shí)卻由于惦念兒子，在臺(tái)上失聲苦痛起來，無法演戲。老父親于是打算帶李加民的私生子來見李。又是一段苦旅后，剛一發(fā)覺原來李的私生子楊楊并不想見李，于是老父打算敬重楊楊的意見，不帶他去見李，自己和翻譯回監(jiān)獄拍戲。路上得知兒子健一去世的噩耗。老父特別冷靜，還是到了監(jiān)獄，卻不是為拍戲了，由于兒子已經(jīng)不在了，是為了讓另一對(duì)存有隔膜的父子打破隔膜，走到一起。他在監(jiān)獄里給李加民放他在石頭村拍的楊楊的照片，李加民再度失聲苦痛，本想來看戲的其他服刑人員也感動(dòng)得哭了。（我真搞不懂，這一段為什么影院里還有人會(huì)覺得好笑！）李加民為了感謝高田剛一，以一出最好的《千里走單騎》為報(bào)答。老父親發(fā)覺，原來兒子并不是喜愛儺戲，只是原來兒子也是儺戲的演員，帶著面具活著，其實(shí)兒子是很想和自己一起的。

雖然還是少不了讓人覺得太戲劇化了點(diǎn)，但老謀子竭力的將片子拍得平淡化是看得出來的，其中日本演員高倉健（飾老父親高田剛一）功不行沒。而且我挺喜愛這部片子的幾個(gè)故事的交接點(diǎn)。整個(gè)故事其實(shí)是兩個(gè)故事都在進(jìn)展的，一邊是老父親在云南的故事，一邊是兒子的病情。老謀子在選擇兩條線索的交接點(diǎn)上，功力還是可見一斑的。我印象最深刻的有三個(gè)：

1、《千里走單騎》的戲里戲外結(jié)合。老父要拍的是關(guān)云長千里走單騎，而自己其實(shí)也是單騎千里，過無關(guān)斬六將。

2、兒子去世時(shí)，身在云南的老父將父愛寄予在楊楊的身上。我覺得整部片最好的就是這個(gè)地方，高田剛一和楊楊夜里在石林中迷路了，等待救援時(shí)，楊楊睡著了，剛一抱著楊楊睡覺，自問已經(jīng)遺忘多久沒這樣抱過自己的兒子了，也遺忘了兒子多久沒這樣抱過自己了。這時(shí)候老父親才真正摘下儺的面具，將父愛完全表露出來。其實(shí)老父親是很愛自己的兒子的，只是承受不了妻子的離去，躲避現(xiàn)實(shí)躲到海邊隱居。和兒子不想見他一樣，其實(shí)那也是一個(gè)面具，兒子不能摘下它，將自己對(duì)父親的愛真正的表露出來。這一段我覺得是整部片子的點(diǎn)睛之筆，在情感和內(nèi)容的主題上都承托起了整部片子。兒子去世的時(shí)候，不知情的老父親在異國他域享受著“天倫之樂“,不是挖苦，而是讓人覺得老父親的悲傷，已經(jīng)不能再好好的愛自己的兒子了，只能那樣隔著天隔著地，換了一副軀體了，自己才可以那樣釋懷的緊抱“兒子“.這也不難想象老謀子為什么要以拍儺戲?yàn)楸尘熬€索了，儺就是古時(shí)帶面具祭神的活動(dòng)，儺戲就是一種面具戲。在老父與兒子之間，大家都是像帶著面具一樣，不讓對(duì)方看到自己的內(nèi)心，其實(shí)彼此是那么的愛對(duì)方的，只是沒有士氣摘下面具而已。放大了來講，其實(shí)我們現(xiàn)在生存的社會(huì)也是一樣，大家都是帶著面具交往、生活，越來越怕別人進(jìn)入自己的真正情感深處，人與人的交往越來越缺乏安全感?；蛟S老謀子沒有想到進(jìn)入對(duì)一種社會(huì)現(xiàn)象的批判的程度，但是我們也不妨有自己的思索。

3、結(jié)尾李加民演的關(guān)云長在臺(tái)上表演，高田剛一好像發(fā)覺了什么。望著關(guān)云長的面具，老父親在想什么？沒有交代，老謀子只是將鏡頭拉的很慢。那一段時(shí)間，我也不覺的在尋思，面具背后是什么？然后我發(fā)覺，原來老父親在想的就是這個(gè)問題，那一剎那，他發(fā)覺了原來兒子不是真的喜愛儺戲，只是在看儺戲時(shí)，兒子找到了他的“同類“,——帶著面具的人！這原來沒什么，但是和整部片子寫兒子的孤獨(dú)孤獨(dú)形象相聯(lián)系起來，就可以發(fā)覺，原來兒子是多么盼望找一個(gè)能和自己溝通、和自己是屬于同一類的人存在，()能夠使自己不覺得心靈上的孤獨(dú)。就如老父親把楊楊當(dāng)兒子緊緊抱住那樣，其實(shí)都是在查找一種心靈的歸屬。老父是千里走單騎，但是在內(nèi)心上，老父是不孤獨(dú)的，除了有邱林和蔣雯的幫忙，心靈上還有楊楊作寄予；但兒子不一樣，他是一個(gè)百分百的獨(dú)行客，語言上的不能溝通、文化上的差異、沒有朋友、心靈上沒有寄予。所以當(dāng)蔣雯跟老父親說健一經(jīng)常一個(gè)人坐在山邊望著無盡的山峰時(shí)，老父親立刻領(lǐng)悟到了兒子內(nèi)心的凄苦，不禁感慨道，人怎么能承受得了大自然的孤獨(dú)。

還是應(yīng)當(dāng)說，老謀子拍文藝類故事片還是比擬有一手，《英雄》、《十面》之流拿出去嚇嚇外國人還可以，但不要歪曲了中國文化。《千里》看上去就比擬好了，起碼它不是真的說關(guān)公扛著青龍偃月滿天飛，而是平平實(shí)實(shí)的訴說一段感人的故事。

《千里走單騎》觀后感（二）

看完張藝謀的這部新片，竟是久久無語。這跟看完《無極》的感受是完全不一樣的?！稛o》大概給人大而無當(dāng)、奢華綺麗、故弄懸殊、情感上卻讓人非常憋屈的總體感覺，《千》就不一樣了，用什么詞語來形容呢：場(chǎng)面不鋪張不奢華、樸實(shí)自然、選取的生活小事，影片透露的親情卻感人肺腑，某些哲學(xué)思想也引人共鳴。

首先說說第一個(gè)感受：小而精巧。場(chǎng)面很小，醫(yī)院、監(jiān)獄、村莊，再配上云貴高原的藍(lán)天白云，都是原生態(tài)的呈現(xiàn)，然而，全部這一切，卻不是粗糙的再現(xiàn)，經(jīng)過選景和剪裁以后，屏幕上的場(chǎng)面和背景，都是那么美，那么恰倒好處（這跟導(dǎo)演的藝術(shù)素養(yǎng)、藝術(shù)感覺有著深刻的關(guān)系）；大事很小，一個(gè)老頭去監(jiān)獄拍犯人唱戲，去一個(gè)村莊找一個(gè)小孩，如此而已，看起來很平淡，卻在尋常的小事里，演繹出無限親情，每個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)承都是那么真實(shí)自然，水到渠成；服裝道具簡(jiǎn)潔到不能再簡(jiǎn)潔，沒有任何的裝飾做作，我敢說，劇中的演員，在日常生活中穿的服裝，也肯定和屏幕上的一樣，甚至，中國演員的名字，都是他們的本名，這個(gè)，也可以說是張藝謀的風(fēng)格，就好象當(dāng)時(shí)拍《一個(gè)都不能少》一樣，更加增加影片的真實(shí)感。

跟《無極》的宏大空洞比起來，《千里》以其小大事、大人生、真感情，深深打動(dòng)了觀眾的心。

其次說說它的情節(jié)安排，大體來看，就是個(gè)很平淡的故事，然而在細(xì)節(jié)上，事情總有許多意想不到的變化，眼看商定的事辦不了了，故事該完畢了，該沒戲了，仆人公又那么不善言辭，半天說不了一句話，可是，往往被仆人公的行動(dòng)扭轉(zhuǎn)局面，他可以不說話，但是他的眼睛在觀看，他的心靈在思索，他可以做出一些我們意料不到的事情：比方，在大路上，他不跟導(dǎo)游理論，直接要求更換導(dǎo)游，車子掉頭；比方，在外事辦，他沒方法說服誰，卻在回去以后自己錄制一段話來懇求主任的幫忙；比方，在監(jiān)獄，眼看犯人心情不好，戲拍不了了，他一聲不吭離開，卻做出一個(gè)全部人想不到的打算，去石頭村接犯人的孩子來監(jiān)獄，讓犯人能夠父子團(tuán)聚自始至終，我被他的這種執(zhí)著感動(dòng)，其實(shí)，全部那些出人意料的細(xì)節(jié)，又都在情理之中，并不意外——都是一份宏大的父愛在支撐，一個(gè)父親想取得兒子原諒的信念在支撐。

第三我要說說它的思想。一開頭我就覺得這部戲是小大事，大人生，只由于它折射出的，是人生的大道理，不是矯情和牽強(qiáng)附會(huì)的說教，通過一個(gè)父親的思索，通過一個(gè)父親試圖了解和揣測(cè)已經(jīng)病危的兒子的思想而進(jìn)展的思索，得來的一些零星的思想，這些，在戲中，經(jīng)常通過演員的內(nèi)心獨(dú)白表達(dá)出來的，這樣的獨(dú)白，電影里只有幾處，印象最深刻的幾處：比方，父親在石頭村試圖和人溝通時(shí)，發(fā)覺語言不通特別困難，感慨自己是“那么可憐“,感慨置身于一個(gè)生疏的語言環(huán)境中，任何人都會(huì)感到孤獨(dú)，他揣想兒子之所以這么喜愛來中國，跟喜愛感受孤獨(dú)是有關(guān)系的；比方，父親在石頭村接到兒媳電話時(shí)，知道兒子當(dāng)時(shí)說的不過一句客套話，而自己當(dāng)真了，還親自千里迢迢來中國為兒子完成心愿，并沒有生氣，也沒有頹喪，只是告知自己，面對(duì)石頭村款待他的宏大的宴會(huì)，這種熱忱，自己深為感動(dòng)，寧愿信任兒子確實(shí)在醫(yī)院說過那句感謝他的話——這里，我們完全可以理解為一種寬容，一種豁達(dá)，一種父親對(duì)兒子的大愛，一種大徹大悟；比方，兒子臨終寫給父親的信里寫道，他之所以喜愛看儺戲，是由于覺得他面具下的面孔，才是他真正的自己，歡樂的背后有苦痛，起舞的同時(shí)在流淚，他覺得某段戲一點(diǎn)都不重要，重要的是人與人之間，應(yīng)當(dāng)摘掉面具，來坦誠相見，看到這里，不得不回頭看看父親當(dāng)時(shí)對(duì)兒子置身生疏語言環(huán)境時(shí)的揣測(cè)，兩父子的思想，是多么驚人地暗合，這種面具人生的感慨，給我們每個(gè)日常戴著面具生活的人，又是一種怎樣的觸動(dòng)和警醒呢？再比方，當(dāng)父親在迷路的夜晚，懷抱那個(gè)叫楊楊的小孩入睡時(shí)，他感慨萬千，不知自己是否曾經(jīng)如此抱過兒子，也不知兒子是否曾經(jīng)如此擁抱過自己，他那一刻仿佛覺得自己懷抱的，就是自己的兒子——10年未曾謀面，未曾原諒自己的兒子，那一幕溫馨的鏡頭，又何嘗不是一種大愛，何嘗不感人肺腑？最終，當(dāng)他在監(jiān)獄目睹犯人被他拍攝到的楊楊的照片感動(dòng)得痛哭流涕，跟他說肯定要唱好《千里走單騎》來感謝他時(shí)，原本已經(jīng)放棄的他突然重又打算把戲拍下來，帶回去給兒子看，他說兒子會(huì)喜愛的，肯定喜愛——這里，是一個(gè)父親對(duì)另一個(gè)父親的理解，一個(gè)父親對(duì)另一個(gè)父親的敬重，一個(gè)父親被另一種父愛打動(dòng)，并盼望把這種愛帶回去給兒子

這些零星的思想到處閃耀，通達(dá)而才智，通過演員的個(gè)人感受點(diǎn)點(diǎn)滴滴地呈現(xiàn)出來，自然而然激發(fā)起觀眾的無限共鳴。

跟《無極》試圖呈現(xiàn)種種哲學(xué)思想，劇情又是那么蒼白相比，《千里走單騎》高超得多。

在我們被每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一種思想，每一種情感受動(dòng)、并且感動(dòng)得無法言語的時(shí)刻里，我被張藝某超群的導(dǎo)演技巧折服。

《千里走單騎》觀后感（三）

人世間最珍貴的感情是什么？親情。

朋友曾經(jīng)這樣說，假如有一天，我最愛的男朋友和我的父母不和。父母不同意我們的婚事，在二者之間我會(huì)選擇我的家人，即我的父母。緣由很簡(jiǎn)潔，我的父母無論如何都不會(huì)拋棄我，但是男朋友則沒有這樣肯定的底氣。他假如真正喜愛我，就有方法討得我父母的歡心，否則他還是不夠愛我。我表示贊同，并不是不信任沒有可以共度終生的戀人，只是在這樣的年紀(jì)選擇丈夫的風(fēng)險(xiǎn)的確太大。我們都還不夠頑強(qiáng)。

親情就是以這樣一種姿勢(shì)，在我們生活中給我們以巨大的依靠，以至于我們根本覺察不到，所以會(huì)任性的耍脾氣，挑挑揀揀，盡情發(fā)泄自己的喜怒哀樂。由于潛意識(shí)在告知你，這樣做的風(fēng)險(xiǎn)微小微小，可以忽視不計(jì)。

成長是一個(gè)必經(jīng)的過程，不然就會(huì)有反叛滋生。強(qiáng)壯的心靈增加的是抗風(fēng)險(xiǎn)力量，也在增加對(duì)最親愛的人的長久損害的幾率。所以健一固執(zhí)地不愿見在病房外面的父親，由于他認(rèn)為父親在躲避母親的死。而他在最終在明白他也在躲避給父親一個(gè)好好解釋的時(shí)機(jī)。誤會(huì)往往由于沒有準(zhǔn)時(shí)合理的說明。

而傳統(tǒng)中日文化中，要求男人像一堵墻一樣頑強(qiáng)緘默，像一座山一樣宏偉博大。可是有誰知道，再厚的墻也只有那么多，它不行能超過自身的長度和高度。千里之堤毀于蟻穴。只需要那么精準(zhǔn)的一下刺激，他就會(huì)卸下面具，呈現(xiàn)受傷的心靈，復(fù)原原來面目。高田先生像一座有著修養(yǎng)的山，里面有豐富多彩的內(nèi)容?？此茙h然不動(dòng)，實(shí)則傾聽著每一聲鳥叫，每一陣風(fēng)過，每一次雨聲。他有著敏感的神經(jīng)，為兒子的點(diǎn)點(diǎn)滴滴抖動(dòng)不已。他看在眼里，疼在心里。兩個(gè)內(nèi)斂含蓄的男人，以對(duì)抗的姿勢(shì)相愛著彼此。幾人了解冰雪掩蓋的富士山心中噴薄欲出的火焰雨呢？

愛你在我的舉手投足之間，但愛你也需要用語言來適當(dāng)講解。

高田先生沒有回到櫻花國度，沒有回到肝癌晚期的兒子的病床前。月色清朗的夜晚，山中沒有信號(hào)。健一也沒能最終一次聽到父親的聲音，沒能見到滿面皺紋歷經(jīng)顛簸之苦的老父親。臨死前的回光返照，他最終快樂起來，解開了心中的疙瘩，留下了一封布滿感謝和溫情的和解信，在高高的云端之上看滿面淚水的妻子念給仍在異國他鄉(xiāng)的強(qiáng)忍苦痛的父親。

有時(shí)在想，假如影片消失的結(jié)果是高田接到理惠的電話后，立即回國，見到了奄奄一息的健一的最終一面，那么還會(huì)有如此感人的力氣么？魯迅說，悲劇就是把好的東西消滅給人看。在那種懊惱與懊悔之中，讓人陷入掙扎與撕扯，最終最終徹悟，抓住鮮有時(shí)機(jī)，珍惜眼前人。在這個(gè)世界上，我們唯一能確定的事情就是生活的不確定性。各種喜劇哀痛憤懣永久不知道會(huì)在什么時(shí)候上演？可能剎那間一起涌上心頭，五味雜陳，或許這才是生活最本質(zhì)的味道，就是說不出來的味道。有時(shí)我們這樣簡(jiǎn)化，生活沒有什么味道。

影片省卻見面的選擇，是由于有這種感受的人自然會(huì)明白其中的哀思欲絕孤立無援，對(duì)命運(yùn)的無望，因此不必再一次觸及傷疤，將身心狠狠拉扯一次、幸運(yùn)的還沒有經(jīng)受這樣的生離死別的人，也不用看。究竟不是什么盛典，可值得大幅上揚(yáng)心情的。自身經(jīng)受都是獨(dú)特的。

千里走單騎，本是關(guān)羽的的一出戲。一位父親生生的在語言不通的極大障礙里演繹自己對(duì)兒子的舐犢情深。他為拍戲而來，但