【美劇權(quán)力的游戲?yàn)槔信越巧茉旒记煞治?1000字（論文）】

.緒論1.1選題背景美國(guó)是電視劇消費(fèi)大國(guó)，占據(jù)著國(guó)際市場(chǎng)的很大份額。其電視劇以其精湛的制作與傳播手段，在世界各地掀起了一陣龐大的觀劇熱潮。從《欲望都市》和《老友記》，再到《紙牌屋》和《生活大爆炸》，上世紀(jì)80年代至今，美劇作為風(fēng)靡的文化現(xiàn)象，以外來(lái)的姿態(tài)慢慢的傳播到了中國(guó)，并對(duì)國(guó)內(nèi)本土的一些影視創(chuàng)作和觀眾的審美趣味產(chǎn)生了十分深刻的影響[1]索婭.傳播學(xué)視閾下對(duì)美劇《權(quán)力的游戲》分析[D].內(nèi)蒙古大學(xué),2018.。很快地在我國(guó)內(nèi)地培養(yǎng)了大批的美劇迷。自《權(quán)力的游戲》開(kāi)播以來(lái)，憑借史詩(shī)般的敘事，立體多元的人物形象塑造，特別是其對(duì)眾多富有傳奇和特色的女性人物性格和命運(yùn)的呈現(xiàn)，打破了以往電視作品對(duì)女性的單一化解讀[1]索婭.傳播學(xué)視閾下對(duì)美劇《權(quán)力的游戲》分析[D].內(nèi)蒙古大學(xué),2018.[2]劉敏.女性電視劇迷的身份認(rèn)同建構(gòu)[D].安徽大學(xué),2017.美劇《權(quán)力的游戲》發(fā)生在一個(gè)典型的歐洲中世紀(jì)男權(quán)社會(huì)，女性無(wú)權(quán)主導(dǎo)自己的命運(yùn)。但是眾多的女性角色不甘于依附于男性而存在，她們沖破當(dāng)時(shí)環(huán)境對(duì)女性的眾多枷鎖，為生存，自由和權(quán)利而戰(zhàn)。這部影視劇描寫(xiě)了一個(gè)中世紀(jì)背景下的故事，但在當(dāng)下社會(huì)卻收到了來(lái)自全世界觀眾的喜愛(ài)和追捧。究其原因，這部電視劇雖刻畫(huà)了一個(gè)虛擬的歐洲中世紀(jì)大陸，但是卻契合了當(dāng)下社會(huì)的價(jià)值觀，因此受眾才會(huì)如此熱愛(ài)這部劇。同時(shí)，在現(xiàn)代環(huán)境播放架空的中世紀(jì)父權(quán)社會(huì)中女性的成長(zhǎng)在一定程度上可以反映現(xiàn)代社會(huì)中，女性在熒幕形象上的改變，從依賴男性等待被拯救的角色，到突破女性自我限制的存在。從這方面來(lái)看，《權(quán)利的游戲》中女性角色的設(shè)計(jì)和塑造，是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性成長(zhǎng)及女性地位發(fā)生改變的反應(yīng)。1.2研究的意義及目的研究的目的：女性角色是影視人物關(guān)系，構(gòu)建和情節(jié)發(fā)展的重要因素。綜觀以往奇幻小說(shuō)中女性角色的地位，多為男權(quán)社會(huì)的點(diǎn)綴色彩。與以往同類(lèi)型劇作不同，作者以女性角色刻畫(huà)為主要線索，在一定程度上突破了女性角色邊緣化的桎梏，塑造出一批富有魅力、有血有肉的女性角色。這些女性角色在這部作品當(dāng)中也起到了很大的作用。通過(guò)分析劇中主要女性角色的塑造特點(diǎn)、塑造技巧、服裝造型和視聽(tīng)語(yǔ)言，進(jìn)一步了解劇中主要女性角色的突破及成功原因，為國(guó)產(chǎn)女性題材電視劇人物塑造提供參考。研究的意義：借助于熱播美劇《權(quán)力的游戲》，淺析美劇中女性角色塑造的技巧，挖掘劇中女性形象的突破，揭示劇中所體現(xiàn)的女性意識(shí)，有助于豐富對(duì)該劇的研究，為當(dāng)下影視劇中女性人物塑造提供一些啟示與思考。1.3國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀目前國(guó)內(nèi)外對(duì)《權(quán)力的游戲》中女性角色的定義大致可分為三類(lèi)。第一類(lèi)是對(duì)個(gè)體人物的研究，如袁元和彭佳海在《冰與火之歌中瑟曦的原型分析》中比較了宙斯的妻子赫拉與瑟曦，從婚姻、性格、權(quán)力斗爭(zhēng)三方面展開(kāi)論述，分析人物的差異和共性，探討神話人物在文學(xué)作品中的作用。還有熊天玉的《冰與火之歌中珊莎的成長(zhǎng)之路》，以女性主義的角度出發(fā)，探討了中世紀(jì)歐洲男權(quán)背景下的女性困境，以及珊莎在家族覆滅之后，如何克服重重障礙，擺脫男權(quán)的束縛，由一位不諳世事的貴族小姐，一躍成為北境之主，這對(duì)于女性自我覺(jué)醒、獨(dú)立的道路有著一定的啟迪。第二類(lèi)是研究群像人物。如宋麗娜《權(quán)力的游戲女性形象解讀》一書(shū)，將這部劇中的女性角色分為四類(lèi)：反抗壓迫爭(zhēng)取自由的女性、爭(zhēng)取政治權(quán)力的女性、完全依賴男權(quán)的女性、為實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值而不斷奮斗的女性。每一類(lèi)女性都具有典型的代表性和鮮明的個(gè)性。第三類(lèi)是通過(guò)對(duì)女性角色發(fā)展故事的分析，如羅娟的《權(quán)力的游戲中女性意識(shí)的體現(xiàn)》。王海歆從波伏娃的女性友誼理論和西方女性主義入手，論述友誼對(duì)女性成長(zhǎng)的意義。女性在影視作品和文藝作品中的形象，隨著女性地位的不斷變化而發(fā)生著變化。新中國(guó)成立到改革開(kāi)放這一階段，影視文學(xué)作品塑造了一系列經(jīng)典的傳統(tǒng)女性形象，比如蔡楚生導(dǎo)演的《一江春水向東流》中的素芬，平凡的世界里的孫蘭花、賀繼蓮等。她們?cè)诩抑邢喾蚪套樱藕蚬?，哪怕丈夫背叛了她們，也依然無(wú)怨無(wú)悔。犧牲、奉獻(xiàn)與母性是這一時(shí)期女性角色的典型特征。90年代的瓊瑤劇則深受女性觀眾的追捧與喜愛(ài)。劇中的女性角色不畏懼世俗的眼光，勇敢追求愛(ài)情，歌頌愛(ài)情的忠貞和美好，為在現(xiàn)實(shí)中所奔波忙碌的人們營(yíng)造了一個(gè)浪漫而虛幻的情感世界。但是，其中所隱藏的男權(quán)思想，即男性對(duì)女性的審美偏好，男性視角下的女性行為舉止與道德規(guī)范等，則是包裹在此類(lèi)作品之內(nèi)的核心。瓊瑤作品中的女主角無(wú)一例外都美貌、溫柔而聰慧，并愿意將擁有的一切甚至生命獻(xiàn)給愛(ài)人。無(wú)論是精神還是物質(zhì)，都高度依附于男性而存在。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，以女性題材為主的電視劇更多的著眼于都市生活，比如《中國(guó)式相親》，《新結(jié)婚時(shí)代》為觀眾呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的婚姻觀與新式婚姻觀的碰撞與沖突，以及女性對(duì)于舊式婚姻觀念的反抗，和追求獨(dú)立以及實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的渴望。國(guó)外對(duì)《權(quán)力的游戲》中女性角色的研究主要集中在丹妮莉絲這一具有變革性的角色身上，比如MyhrmanC的《AnIronLadyforanIronThrone》[3]MyhrmanC.AnIronLadyforanIronThrone[J].2013.，用女性主義理論對(duì)丹尼莉斯的性格及人物關(guān)系進(jìn)行分析，以及AnneGjelvvik和RikkeSchubart的《Womenoficeandfire:Gender,GameofThronesandmultiplemediaengagements》[4]Womenoficeandfire:Gender,GameofThronesandmultiplemediaengagements[M].BloomsburyPublishingUSA,2016.中對(duì)主要的女性角色分析。[3]MyhrmanC.AnIronLadyforanIronThrone[J].2013.[4]Womenoficeandfire:Gender,GameofThronesandmultiplemediaengagements[M].BloomsburyPublishingUSA,2016.1.4研究方法內(nèi)容分析法。通過(guò)對(duì)《權(quán)力的游戲》這部劇的人物形象進(jìn)行分析，揭示人物性格背后所要傳達(dá)的思想，分析出美劇角色塑造的特點(diǎn)。文獻(xiàn)研究法。通過(guò)在中國(guó)知網(wǎng)、萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)及維普期刊等平臺(tái)搜索關(guān)于美劇角色塑造的相關(guān)文獻(xiàn)，對(duì)其進(jìn)行搜集、研讀、整理，為文本的撰寫(xiě)奠定基礎(chǔ)。2.美劇中女性角色的塑造特點(diǎn)2.1女性角色傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)形象“傳統(tǒng)”和“反傳統(tǒng)”，顧名思義，就是人們傳統(tǒng)觀念中的女性形象，與人們傳統(tǒng)觀念中完全相反的女性形象。所謂的“傳統(tǒng)女性”，指的是“從頭到尾都堅(jiān)決地?fù)碜o(hù)在男權(quán)社會(huì)所宣傳的女性品質(zhì)”。換句話說(shuō)，她們符合人們對(duì)于女性的“孱弱”身姿、“家庭勞動(dòng)”甚至“生兒育女”的傳統(tǒng)印象。這種傳統(tǒng)的“女性特質(zhì)”中心思想就是：丈夫和兒子賦予婦女地位，服從丈夫的命令，照顧孩子，像刺繡、歌謠、舞蹈之類(lèi)的都是需要的，不能參與諸如政治、體育等男性參與的活動(dòng)?；仡?0世紀(jì)90年代之前的美劇，其中的女性角色總是處于邊緣化的地位，而美麗溫柔的家庭主婦形象被大加褒獎(jiǎng)。例如1983年拍攝的《羅賓漢》，以上世紀(jì)八十年代的美國(guó)為背景的《金色年華》等年代劇。著重刻畫(huà)女性角色作為妻子和母親對(duì)家庭的貢獻(xiàn)與犧牲。那一時(shí)期的影視劇作品中，不乏通過(guò)愛(ài)情、婚姻來(lái)獲得社會(huì)認(rèn)同，從而提升經(jīng)濟(jì)與社會(huì)地位的現(xiàn)代版灰姑娘的故事。其中比較有代表性的人物形象是1989年拍攝的影視劇作當(dāng)中《風(fēng)月俏佳人》里的薇薇安，《曼哈頓灰姑娘》中的瑪麗薩等等，其她們的共同點(diǎn)就是那些出身卑微，但外表美麗的女主角，遇到了金融精英或者前途無(wú)量的政客，從而展開(kāi)了一段曲折浪漫的愛(ài)情故事。這種女性角色把希望寄托在外在和配偶的力量上，而非自身。而反傳統(tǒng)的女性，則是“與傳統(tǒng)女性的柔弱形象形成了鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)出一種與男人無(wú)異的強(qiáng)大力量?！睂?duì)她們的描述往往和男人如出一轍，如“勇士”“力氣”“堅(jiān)毅”等。這部劇在傳播女權(quán)主義思想的同時(shí)，也創(chuàng)造了許多具有反傳統(tǒng)意義的女性形象。比如勇敢忠誠(chéng)的布雷妮在危難來(lái)臨之際選擇同哥哥們一同上戰(zhàn)場(chǎng)拼殺。有著不輸于男性的武力值和強(qiáng)壯體格的吉麗，為成為騎士的夢(mèng)想而不斷努力著，還有一開(kāi)始就反抗既定的命運(yùn)而歷經(jīng)磨難而活出自我的艾莉亞等等，都是典型代表。這一類(lèi)型的女性角色有著桀驁不馴，愛(ài)憎分明的性格特征。在面對(duì)強(qiáng)權(quán)的壓迫和對(duì)自身權(quán)益的侵害時(shí)，敢于拿起武器進(jìn)行抗?fàn)?，在突破舊的倫理觀念的同時(shí)，也在不斷探索作為個(gè)體的價(jià)值，是女性自我意識(shí)覺(jué)醒的體現(xiàn)。2010年，《復(fù)仇》《尼基塔》在美國(guó)的熱播掀起了一股“女英雄”的熱潮。她們不僅能在關(guān)鍵時(shí)刻力挽狂瀾，還能從重重包圍困殺出一條血路來(lái)?！按蚱屏四信詣e氣質(zhì)的界定，挖掘出反傳統(tǒng)的女性個(gè)性，賦予了女主角果敢、冷靜、理性的男性氣質(zhì)?！盵5][5]程晨,宗戎.從女性形象解讀美國(guó)電視劇中的女性主義困境[J].中國(guó)電視,2016(12):96-100.在《權(quán)力的游戲》中，對(duì)傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)女性形象思想的傳播主要表現(xiàn)在所塑造的形象上。在首季的第一集中，對(duì)于臨冬城領(lǐng)主艾德公爵兩位女兒珊莎和艾麗婭的塑造令觀眾的印象十分深刻。在劇中，她們也是兩種截然不同的女性代表。雖為親生姐妹，無(wú)論是性格還是外貌，都毫無(wú)相似之處?！皠≈猩荷?史塔克從小受到淑女的教育，她擁有符合她高貴出身的、傳統(tǒng)的女性魅力。”[6][6]高尚.《權(quán)力的游戲》中的女性形象及其透視[J].電影文學(xué),2015(20):136-138.2.2美劇中女性角色的性格特征傳統(tǒng)電視劇中臉譜化，單一化的女性不同，復(fù)雜而多變的性格是美劇女性角色的典型特征。其中的一個(gè)明顯特征是品行的不完美，或者說(shuō)具有性格的矛盾性與多面性。在她們身上既可以看到勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，愛(ài)，信任等美好品質(zhì)，也可以看到狡詐，自私，謊言，背叛等負(fù)面特點(diǎn)。以比較有代表性的幾部經(jīng)典美劇為例，《絕望的主婦》她因丈夫在外而有了婚外情，但卻在丈夫失明后不離不棄；《護(hù)士當(dāng)家》里的杰卡依賴毒品麻醉自己，卻勸告病患絕不能沾染毒品；《傲骨之戰(zhàn)》中的精英女律師們?cè)敢庵鲃?dòng)維護(hù)他人的權(quán)益，但也勾心斗角絕不忍受自己的利益受到損失?！懊绖∨远嗝娴男愿駱O其沖突，形成了美劇中亦正亦邪的女性形象，也使人物性格具有極大的張力?！盵7][7]劉艷.論美劇中的女性形象——以《絕望的主婦》為代表[J].新聞知識(shí),2014(02):76-78.此外，人物性格在不同階段都有成長(zhǎng)。美劇中，隨著人物經(jīng)歷的豐富，人物性格也在不斷的發(fā)生變化，觀眾可以從中看到人物性格的成長(zhǎng)過(guò)程。且故事情節(jié)豐富，人物經(jīng)歷曲折離奇，背叛，謀殺，絕癥，意外身亡，同性戀等非常規(guī)生活是美劇常用敘事手法。人生中的每一次經(jīng)歷都能給給主角帶來(lái)影響，進(jìn)而帶來(lái)思想的變化，人物行為及性格也隨之產(chǎn)生變化。比如《絕望的主婦》中的布瑞一開(kāi)始她為觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)優(yōu)雅和好面子的主婦形象，對(duì)丈夫和兒子也十分挑剔和苛刻。但當(dāng)家庭發(fā)生變故，她學(xué)會(huì)了妥協(xié)和低頭，得知丈夫的意外死亡是前男友的蓄意謀殺，她變得冷酷多疑。隨后新戀情的失敗讓她變得放縱，不復(fù)以往的優(yōu)雅克制，并與朋友決裂。但最終季她卻為了保護(hù)朋友，寧愿被別人誤解也從不辯解一句，這使得她勇敢而重情重義。人物在不同階段的性格變化令她們變得生動(dòng)而真實(shí)，不再顯得單調(diào)而無(wú)趣。2.3不同身份女性形象的塑造“在傳統(tǒng)的影視作品中，對(duì)于女性形象的刻畫(huà)描寫(xiě)，都是配合男性而存在的花瓶?！盵8]張辛俍玥.當(dāng)代美國(guó)女性題材電視劇研究[D].黑龍江大學(xué),2018.[8]張辛俍玥.當(dāng)代美國(guó)女性題材電視劇研究[D].黑龍江大學(xué),2018.如上世紀(jì)八十年代的美劇《特警4587》《加里森敢死隊(duì)》等都曾風(fēng)靡一時(shí)，前者講述了聯(lián)邦調(diào)查局的警察與黑幫的對(duì)抗，后者講述了二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)青年與納粹戰(zhàn)斗并建立功勛的故事。而劇中的女性在多數(shù)時(shí)候僅僅作為旁觀者，以溫柔的妻子和美麗的情人出現(xiàn)。如今隨著女性地位在社會(huì)中的變化，影視作品中的女性形象開(kāi)始變得豐富，《權(quán)力的游戲》在塑造女性角色時(shí)，擺脫了女性作為男性附屬品的桎梏，開(kāi)始參與甚至主導(dǎo)對(duì)權(quán)力的爭(zhēng)奪。她們所充當(dāng)?shù)娜宋锝巧痪窒抻谝环N，而是身兼多重身份，如丹尼莉絲是女兒、妹妹、妻子，同時(shí)也是坦格利安女王和奴隸解放者。珊莎是女兒、姐姐和臨冬城代理城主，瑟曦是母親、女兒，也是維斯特洛大陸的統(tǒng)治者，艾莉亞是妹妹、女兒和無(wú)面者等。即使身兼多重身份，但人物形象卻保持著高度的統(tǒng)一。在從柔弱走向強(qiáng)大的過(guò)程中，始終秉承著對(duì)于平等、仁愛(ài)的理想追求和不屈服的精神，并有著不輸于男性的政治智慧。在不同身份和境遇下的她們，會(huì)做出不同的選擇和決定，從而使人物形象更加飽滿和立體。她們溫情與鐵腕并存，會(huì)有迷茫困惑而顯得孤獨(dú)無(wú)措的時(shí)候，也能在權(quán)力的爭(zhēng)斗中，盡顯殺伐果斷的一面從而占得一席之地。她們不再是以往依附于男性和家庭、地位低下的女性，而是具有自我和平等意識(shí)，能夠獨(dú)當(dāng)一面的女性。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，美劇中的女性開(kāi)始兼具多重身份，不再僅僅作為母親和妻子出現(xiàn)，以職業(yè)女性為主的美劇題材開(kāi)始多了起來(lái)。如《傲骨之戰(zhàn)》中的精英律師，《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》中醫(yī)術(shù)精湛，尊重生命與病患的格蕾，《國(guó)務(wù)卿女士》《紙牌屋》中的女性開(kāi)始參與高層政治，她們?cè)趶?fù)雜的國(guó)際局勢(shì)、辦公室政治與家庭生活之間找尋平衡點(diǎn)，為突破政壇中的性別限制提供了可能。這使得美劇中的女性角色不僅僅是時(shí)尚靚麗的都市女郎或美麗賢惠的妻子，而是呈現(xiàn)多樣化的身份與形象。3.美劇中女性角色的塑造元素3.1服裝造型傳遞人物信息服裝造型往往是與人物形象相對(duì)應(yīng)的，每一個(gè)人物的服裝造型都能反映出人物性格、服裝造型在不同階段的變化，或心路歷程、身份特征的變化，反映出時(shí)代氣息與人文風(fēng)情。本文將從以下幾個(gè)人物中加以分析。3.1.1丹妮莉絲?坦格利安“影視劇中的服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物的角色塑造有很大的影響，人物的性格特征，可以說(shuō)有一半的決定因素就是服裝設(shè)計(jì)?！盵9]方蕾蕾.從《權(quán)利的游戲》看影視劇中的服裝設(shè)計(jì)[J].大眾文藝,2018(03):48-49.服裝能夠很好[9]方蕾蕾.從《權(quán)利的游戲》看影視劇中的服裝設(shè)計(jì)[J].大眾文藝,2018(03):48-49.圖3-1《權(quán)力的游戲》丹妮莉絲（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）在哥哥韋賽里斯王子和丈夫多斯拉克首領(lǐng)相繼死亡后，她擺脫了男性權(quán)力的壓制與束縛，成為了這片遼闊的草原民族第一位女首領(lǐng)。在這段時(shí)間里，隨著她的權(quán)勢(shì)與聲望越來(lái)越高，她的衣服顏色也越來(lái)越深，越來(lái)越少出現(xiàn)細(xì)軟布料的衣服，取而代之的是一種堅(jiān)韌、雷厲風(fēng)行的感覺(jué)。圖3-2《權(quán)力的游戲》丹妮莉絲（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）隨著軍事實(shí)力的提升，她的服裝開(kāi)始向戰(zhàn)甲靠攏，材質(zhì)也變得更加硬朗，同時(shí)也削弱了丹尼莉斯的女性魅力。黑色的披風(fēng)和紅色的鎧甲給人一種軍服的感覺(jué)，再配上銀龍的配飾，一位強(qiáng)大而威嚴(yán)的女王形象展現(xiàn)在觀眾面前。作為名義上的七大王國(guó)繼承人，她正式向鐵王座發(fā)起了總攻，展現(xiàn)了她的雄心壯志和自信而堅(jiān)定的領(lǐng)袖形象。圖3-3《權(quán)力的游戲》丹妮莉絲（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）3.1.2瑟曦?蘭尼斯特服裝是體現(xiàn)人物身份特征與地位的重要元素，可以體現(xiàn)人物的處境和地位的差異。瑟曦的服裝體現(xiàn)了三個(gè)時(shí)期的變化：擔(dān)任王后時(shí)，擔(dān)任攝政太后時(shí)，以及擔(dān)任女王時(shí)。作為維斯特洛大陸的王后，卻時(shí)常忍受丈夫的虐待。所以在國(guó)王面前，她始終處于弱勢(shì)地位。服裝的顏色主要以玫瑰色、綠松石色等淡雅柔和的色調(diào)為主，束腰的長(zhǎng)袍凸顯出女性纖細(xì)的身段，寬大的衣袖給人以飄逸靈動(dòng)之感，是歐洲中世紀(jì)貴族婦女的典型服飾，向觀眾呈現(xiàn)出高貴，優(yōu)雅的王后形象。但在某種程度上，這也意味著她的柔弱與無(wú)力，僅僅作為國(guó)王身邊的點(diǎn)綴而存在。當(dāng)被國(guó)王毆打，不舍地目送女兒嫁到遙遠(yuǎn)的多恩城時(shí)，她都身穿這種服裝，表現(xiàn)她的脆弱與無(wú)可奈何的心情。圖3-4《權(quán)力的游戲》瑟曦?蘭尼斯特（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）瑟曦在國(guó)王去世后成為攝政王后，她深受父親的影響，對(duì)權(quán)力有著強(qiáng)烈的渴望。在這段時(shí)間里，她的服裝風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化，與王后時(shí)代的輕盈素雅不同，布料明顯變得更加硬朗，顏色也更加深沉。大立領(lǐng)的長(zhǎng)袍，繁復(fù)的刺繡，盡顯皇太后的威嚴(yán)。家族圖騰中的金色雄獅也被繡在了衣服上，象征著蘭尼斯特家族地位的提升，也象征著瑟曦對(duì)權(quán)力的初步掌控。圖3-5《權(quán)力的游戲》瑟曦?蘭尼斯特（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）加冕女王之后，她的性格就變得極端偏執(zhí)，對(duì)權(quán)力的渴望和捍衛(wèi)已經(jīng)到了一種病態(tài)的程度。她不再穿著蘭尼斯特家族標(biāo)志性的紅金色長(zhǎng)袍，這意味著她不再受家族的庇護(hù)，而是王權(quán)的掌控者。她穿著一身黑色的高領(lǐng)戰(zhàn)袍，以鏈子和鐵甲作為裝飾，給人一種冷酷和威嚴(yán)的感覺(jué)，彰顯著女王的威嚴(yán)。圖3-6《權(quán)力的游戲》瑟曦?蘭尼斯特（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）3.1.3珊莎?史塔克服裝能夠傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。由于電視劇中的人物和觀眾隔著一個(gè)屏幕，坐在熒屏前的觀眾，即便全身心的去關(guān)注劇情發(fā)展，了解人物命運(yùn)走向，可是人物角色豐富的內(nèi)心世界和情感上的細(xì)微改變，也是很難令人琢磨的。拋開(kāi)角色的臺(tái)詞、面部表情的變化和所呈現(xiàn)的動(dòng)作服裝造型在不同階段的差異，服飾可以很好的呈現(xiàn)出人物的心路歷程和情感的轉(zhuǎn)變。在劇中，珊莎從一個(gè)天真單純的貴族少女轉(zhuǎn)變?yōu)楸本撑酢Ｋ诓煌A段，服飾也是不同的。讓觀眾可以從中看出她心理狀態(tài)和成長(zhǎng)蛻變。初期的珊莎對(duì)童話和歌謠中王子與公主的生活充滿了憧憬與渴望，一心只想嫁給王子。所以這一階段的她，服飾主要以明亮的色彩為主，比如藍(lán)色的長(zhǎng)裙，在身著黑灰色系的史塔克家族成員中，顯得尤為突出。表現(xiàn)出少女時(shí)期的她活潑、出挑而明麗，也是一種心理寫(xiě)照，她內(nèi)心一直向往著溫暖而繁榮的君臨城.圖3-7《權(quán)力的游戲》珊莎?史塔克（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）同太子喬佛里訂下婚約后，她的服裝款式開(kāi)始接近都城君臨的風(fēng)格。飄逸的袖擺和及膝的長(zhǎng)裙，胸前配有精致的刺繡玫瑰表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的憧憬，以及繁復(fù)漂亮的的打結(jié)墜飾，表現(xiàn)出一位貴族少女的靈動(dòng)和明艷。這是她最意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，對(duì)未來(lái)充滿了美好的憧憬。圖3-8《權(quán)力的游戲》珊莎?史塔克（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）在同太子舉行訂婚儀式后，服裝開(kāi)始變得華麗，顏色開(kāi)始變得濃重。金色的束身長(zhǎng)袍，為觀眾呈現(xiàn)了一位典雅、沉著而尊貴的未來(lái)王后的形象。但是緊身的束腰長(zhǎng)袍給人一種令人窒息的感受，與她對(duì)于皇室諸多規(guī)矩的煩瑣和宮廷內(nèi)部錯(cuò)綜復(fù)雜的形勢(shì)而感到壓抑的心理狀態(tài)相對(duì)應(yīng)。圖3-9《權(quán)力的游戲》珊莎?史塔克（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）在父親被誣陷入獄，家族失勢(shì)后，她從首相千金淪落為皇室的人質(zhì)。她穿著寬大而不合身的廉價(jià)舊衣服，顏色也十分暗淡，給人一種無(wú)所依靠和卑微之感。圖3-10《權(quán)力的游戲》珊莎?史塔克（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）在經(jīng)歷了父兄慘死和愛(ài)情破滅后，她變得愈加隱忍和堅(jiān)韌，集結(jié)了自己的力量，奪回了臨冬城的繼承權(quán)，帶領(lǐng)北境獨(dú)立?；氐郊易宓念I(lǐng)地后，她穿回了體現(xiàn)史塔克家族權(quán)力的厚重黑色長(zhǎng)袍，配有灰色的毛皮披肩，胸口的刺繡是家族的圖騰——一只咆哮著的冰原狼，彰顯其北境統(tǒng)治者的身份和對(duì)家族的忠誠(chéng)，給人以威嚴(yán)霸氣和有壓迫感的形象?，F(xiàn)在的她，已經(jīng)不是那個(gè)天真單純的少女了，而是真正的史塔克，北境的守護(hù)者。圖3-11《權(quán)力的游戲》珊莎?史塔克（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）3.2視聽(tīng)元素塑造人物形象3.2.1色彩元素的靈活運(yùn)用色彩本身能傳達(dá)人物信息，暗示人物的性格特征和命運(yùn)的走向。本劇主要圍繞著維斯特洛幾大家族對(duì)鐵王座的爭(zhēng)奪進(jìn)行展開(kāi)，而這幾個(gè)主要家族的徽章設(shè)計(jì)，所使用的“色彩”元素也不盡相同。蘭尼斯特家族的徽章色彩非常能夠體現(xiàn)其家族成員的性格特點(diǎn)和行事風(fēng)格，而瑟曦?蘭尼斯特作為維斯特洛第一位女性統(tǒng)治者，其家族特征在她身上淋漓盡致的得到了展現(xiàn)。圖3-12《權(quán)力的游戲》蘭尼斯特族徽（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）族徽以深紅色為背景，配有一只正在奔跑和咆哮著的金色雄獅。深紅色是地位的象征，寓意高貴的身份。劇中的時(shí)代背景影射了古英格蘭，而在十六世紀(jì)的英國(guó)伊麗莎白時(shí)代，只有皇室成員有資格身著深紅色的服飾。但蘭尼斯特家族通過(guò)聯(lián)姻和攀附的方式躋身皇室，并非正統(tǒng)的皇室成員，卻依然能夠用紅色作為族徽背景，傳達(dá)出對(duì)于權(quán)力的渴望和野心勃勃的性格本色。用時(shí)深紅色也令人聯(lián)想到血腥和暴力，為她日后策劃殘忍“血色婚禮”相對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)她性格中狠辣的一面。瑟曦在丈夫勞勃國(guó)王駕崩后，本應(yīng)身穿黑色喪服表以哀悼，但是很有意思的一個(gè)點(diǎn)是，這部劇中，她只在父親和兒女過(guò)世后身著黑色喪服，但在國(guó)王過(guò)世后，她開(kāi)始身穿蘭尼斯特標(biāo)志性的深紅色華麗長(zhǎng)袍，搭配著金色刺繡，寓意著蘭尼斯特家族將在某一天取代拜拉席恩家族，成為鐵王座的主人。圖3-13《權(quán)力的游戲》瑟曦?蘭尼斯特（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）獅子是草原上的領(lǐng)袖，金色的獅子則象征著絕對(duì)權(quán)威和統(tǒng)治力量。與女王的身份相映襯。金色也令人聯(lián)想到太陽(yáng)，這是一種耀眼甚至刺目的顏色，一如瑟曦?zé)o所畏懼的行事作風(fēng)和自視優(yōu)越的形象。正如她的父親對(duì)她的告誡：“我不信任你并不是因?yàn)槟闶桥说木壒?，而是你高估了自己的能力?！苯鹕彩枪诿岷唾F重金屬的顏色，蘭尼斯特家族是凱巖城的領(lǐng)主，這個(gè)城市盛產(chǎn)金礦，因此金色也象征著財(cái)富。劇中則通過(guò)瑟曦佩戴的金色獅紋盔甲、刻有獅像的金屬項(xiàng)圈和純金的獅頭吊墜這些首飾彰顯她的富有和奢華。圖3-14《權(quán)力的游戲》蘭尼斯特家族首飾（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）北境史塔克家族的族徽以黑白兩色作為主打色，圖案是在冰原覆蓋的原地上一只怒吼的黑色冰原狼。白色給人以天真純潔之感，一如初期的珊莎單純而不諧世事的形象，同時(shí)也寓意身在艱苦而嚴(yán)寒的環(huán)境中不屈的意志。后期的她帶領(lǐng)族人和軍隊(duì)克服困難，并取得最終的勝利。在最后階段，她換回了象征史塔克家族權(quán)力的黑灰色服飾。黑色給人以深沉、威嚴(yán)、莊重之感，一如她成為北京統(tǒng)治者之后的性格底色，富有智謀和不動(dòng)聲色。圖3-15《權(quán)力的游戲》史塔克族徽（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）坦格利安家族的徽章是黑底的三頭紅色巨龍，鮮紅的顏色是野性與生命力的象征，同時(shí)也令人聯(lián)想到鮮血與殺戮，是一個(gè)具有侵略性的顏色，就像丹尼莉斯作為征服者勢(shì)不可當(dāng)?shù)牧α?。而黑色代表了恐懼和未知的神秘力量，正如她身上未知的謎團(tuán)，憑借駕馭龍的能力帶來(lái)一場(chǎng)腥風(fēng)血雨。比起史塔克家族低調(diào)深沉的黑與白，又或是蘭尼斯特家族象征榮耀與地位的金紅色，紅與黑的大膽配色，令人聯(lián)想到創(chuàng)造與毀滅，以及原始與神秘力量。圖3-16《權(quán)力的游戲》坦格利安族徽（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）3.2.2構(gòu)圖的運(yùn)用影視作品中的構(gòu)圖也是塑造人物的重要元素之一，它能傳達(dá)創(chuàng)作者的思想內(nèi)容。在這部作品中，我們可以看到對(duì)稱式構(gòu)圖、向心式構(gòu)圖以及中心式構(gòu)圖是怎樣對(duì)主要人物進(jìn)行塑造并傳遞信息的。對(duì)稱式構(gòu)圖：在這種構(gòu)圖方式中，布景和人物等都表現(xiàn)出相應(yīng)的對(duì)稱。這幅圖展示了在自由貿(mào)易城邦，丹尼莉斯與哥哥韋賽里斯和城邦總督歐里斯正在等待多斯拉克首領(lǐng)的到來(lái)，他們準(zhǔn)備將丹妮莉絲作為“禮物”獻(xiàn)給首領(lǐng)以換取軍隊(duì)。畫(huà)面采用了對(duì)稱式構(gòu)圖法，兩位高大魁梧的男性站在丹妮莉絲兩側(cè)，他們身旁還有手持盾牌和長(zhǎng)矛的士兵。嬌小的她站在他們最中間，寓意她被包圍而無(wú)力反抗的困境，是被壓迫和束縛的形象。圖3-17《權(quán)力的游戲》丹妮莉絲（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）向心式構(gòu)圖法：四周的景物向中心進(jìn)行聚攏，被拍攝的對(duì)象位于聚集點(diǎn)的構(gòu)圖方式，能夠起到突出主體的特點(diǎn)。這幅畫(huà)面采用了向心式構(gòu)圖的方法，展示了丹尼莉斯宣告奴隸城邦獲得了解放，千萬(wàn)人重獲自由的時(shí)刻。他們舉起手臂高聲歡呼，并形成包圍圈向她聚攏，將丹尼莉斯舉起來(lái)表達(dá)他們內(nèi)心的敬意，他們高舉雙臂，歡呼著，將丹尼莉斯舉起來(lái)，向她表達(dá)自己的敬意和支持，同時(shí)也代表著丹妮莉斯的權(quán)力已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)。圖3-18《權(quán)力的游戲》丹妮莉絲（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）中心式構(gòu)圖法：將被拍攝的主體置于畫(huà)面中心的位置，可以將想要表達(dá)的內(nèi)容，直觀的呈現(xiàn)給觀眾，再配以額外的信息加以修飾，層次分明。畫(huà)面中的人物在這幅畫(huà)面中，瑟曦正式加冕，成為七大王國(guó)的女王。她位于畫(huà)面正中央的位置，身后的鐵王座猶如張開(kāi)的翅膀，也讓人聯(lián)想到寬大而鋒利的刀片，給人以凌厲、冷酷、威嚴(yán)之感。圖3-19《權(quán)力的游戲》瑟曦?蘭尼斯特（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）3.2.3聲畫(huà)關(guān)系的運(yùn)用聲音與畫(huà)面是影視劇作品中最重要的兩個(gè)要素，當(dāng)兩者以一定的關(guān)系結(jié)合在一起時(shí)，則被稱之為聲畫(huà)關(guān)系，“聲音與畫(huà)面結(jié)合主要有三種形式，即聲畫(huà)同步、聲畫(huà)分離和聲畫(huà)對(duì)位。”[10][10]任肖甜.淺議影視藝術(shù)中幾種聲畫(huà)組合方式[J].電影評(píng)介,2011(15):16-17.例如，丹尼莉絲在城邦宣布解放奴隸時(shí)，專屬她的主題音樂(lè)《彌撒》響了起來(lái)，這首曲子借鑒了宗教音樂(lè)的形式，起初是深沉而悠揚(yáng)的男女聲二重唱，給人以虔誠(chéng)和神圣之感。再配以管風(fēng)琴演奏，音量宏大而氣勢(shì)雄偉，伴隨著奴隸重獲自由的歡呼與巨龍的嘶吼，令人心潮澎湃。同時(shí)，它也是為丹尼莉絲在自由和革命中所作的一首贊歌。蘭尼斯特家族的主題曲《卡斯特梅的雨季》，低沉而緩慢的大提琴聲，給人一種危險(xiǎn)來(lái)臨前的感覺(jué)。這個(gè)背景音樂(lè)首次出現(xiàn)在由瑟曦?蘭尼斯特策劃的一場(chǎng)針對(duì)史塔克家族的“血色婚禮”中。結(jié)合劇中人物驚恐的表情和悲涼的曲調(diào)，給人一種壓抑、恐懼的感覺(jué)。這首曲子一共出現(xiàn)了四次，每次出現(xiàn)都預(yù)示著一場(chǎng)屠殺。結(jié)合劇中人物驚恐的表情和悲涼的曲調(diào)，給人一種壓抑、恐懼的感覺(jué)，同時(shí)也反映了蘭尼斯特家族在瑟曦領(lǐng)導(dǎo)下的陰沉、冷酷和強(qiáng)大。4.結(jié)論《權(quán)力的游戲》受歡迎的原