平面形態(tài)的構(gòu)成(特異、密集、肌理、空間)

特異構(gòu)成

一、特異構(gòu)成的概念特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果。

二、特異構(gòu)成的形式

1.形狀的特異在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對(duì)比，成為畫面上的視覺焦點(diǎn)2.大小的特異在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對(duì)比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太過于懸殊或相似。3.色彩的特異在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對(duì)比成分，以打破畫面的單調(diào)感（圖6-55）。4.方向的特異大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果5.肌理的特異在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化

特異

特異是指在有序的構(gòu)成關(guān)系中有意違反秩序，使少數(shù)要素凸現(xiàn)出來，以破壞規(guī)律性，并形成視覺焦點(diǎn)。特異構(gòu)成是一種在眾多有規(guī)律的圖形中進(jìn)行少數(shù)變異以突破某種規(guī)范性的構(gòu)成形式。特異也稱畸變，特異的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等。特異前提是對(duì)比，它夾雜于規(guī)律性之中，是對(duì)規(guī)律的突破，它因突出個(gè)別的要素而引人注目。

值得注意的是，特異局部變化的比例不能過大，特異部分不應(yīng)數(shù)量過多，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果，應(yīng)選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點(diǎn)，使人驚奇。特異采用基本形的特異和骨格線的特異兩種類型。無論哪種類型都必須注意特異構(gòu)成對(duì)形狀類型的不同要求。特異可分為形狀的特異、大小的特異、色彩的特異、方向的特異、肌理的特異等等。特異構(gòu)成1特異構(gòu)成2特異構(gòu)成3特異構(gòu)成4特異構(gòu)成5特異構(gòu)成6特異構(gòu)成7特異構(gòu)成實(shí)例制作步驟：

1．先確定圖形外框大小，按重復(fù)構(gòu)成繪制基本骨骼線；

2．繪制出一個(gè)單位的基本形；

3．沿水平方向復(fù)制基本形；

4．留出特異單位，對(duì)其他單位復(fù)制基本形；

5．繪制特異單位，去除骨骼線完成特異構(gòu)成圖形。1．先確定圖形外框大小,然后繪制基本骨格線2．繪制出一個(gè)單位的基本形3．沿水平方向復(fù)制基本形

4．留出特異單位，對(duì)其他單位復(fù)制基本5．繪制特異單位，去除骨骼線完成特異構(gòu)成圖形

第七節(jié)密集構(gòu)成

一、密集構(gòu)成的概念密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)，在圖面中造成一種視覺上的張力，如磁場(chǎng)般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果（圖6-99至圖6-102）。圖6-99密集構(gòu)成圖6-100密集構(gòu)成圖6-101密集構(gòu)成圖6-102密集構(gòu)成

二、密集構(gòu)成的形式

1.點(diǎn)的密集在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，愈遠(yuǎn)離此點(diǎn)則愈疏（圖6-103、圖6-104）。

2.線的密集在構(gòu)圖中有一條概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏（圖6-105、圖6-106）。圖6-103點(diǎn)的密集圖6-104點(diǎn)的密集圖6-105線的密集圖6-106線的密集3.自由密集在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙（圖6-107、圖6-108）。圖6-107自由密集圖6-108自由密集4.擁擠與疏離擁擠是過度密集，所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏遠(yuǎn)的地方。疏離與密集相反，整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn)，散布在各個(gè)角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的（圖6-109、圖6-110）。圖6-109擁擠與疏離圖6-110擁擠與疏離

在密集效果處理中，基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構(gòu)成中，重要的是基本形的密集組織一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì)，切不可組織渙散。三、密集構(gòu)成作品例釋看似雜亂，細(xì)細(xì)品味，密集的特點(diǎn)則十分明確（圖6-111、圖6-112）。圖6-111密集構(gòu)成作品圖6-112密集構(gòu)成作品

黑白的效果，聚散的構(gòu)成，有中國畫中寫意的韻味（圖6-113、圖6-114）。圖6-113密集構(gòu)成作品圖6-114密集構(gòu)成作品

設(shè)計(jì)不落俗套，有自己的想法，如果表現(xiàn)再細(xì)膩些，細(xì)節(jié)再完善點(diǎn)，效果會(huì)更完美（圖6-115、圖6-116）。圖6-115密集構(gòu)成作品圖6-116密集構(gòu)成作品

密集

密集是利用基本形數(shù)量排列的多少，形成疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比所導(dǎo)致的一種構(gòu)成形式。密集構(gòu)成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，在整個(gè)構(gòu)圖中可以自由散布、有疏有密，最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)，在畫面中造成一種視覺上的張力，象磁場(chǎng)一樣，具有節(jié)奏感。密集的基本形的面積要小，數(shù)量要多，基本形的組織要有一定的張力和動(dòng)感趨勢(shì)。

基本形的密集，要有一定的數(shù)量、方向的移動(dòng)變化，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象。密集是比較自由的構(gòu)成形式，包括預(yù)置型密集與無定型密集兩種。預(yù)置型密集是依靠在畫面上預(yù)先安置的骨格線或中心點(diǎn)，組織基本形的密集與擴(kuò)散，即以數(shù)量相當(dāng)多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。無定型的密集則不預(yù)置點(diǎn)與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實(shí)等產(chǎn)生的輕度對(duì)比來進(jìn)行構(gòu)成。密集的分類：

1.點(diǎn)的密集

2.線的密集

3.自由密集

4.擁擠與疏離密集構(gòu)成1密集構(gòu)成2密集構(gòu)成3密集構(gòu)成4密集構(gòu)成5密集構(gòu)成6密集構(gòu)成7

密集構(gòu)成實(shí)例制作步驟：

1．先確定圖形外框大小，繪制兩個(gè)基本形并確定集中點(diǎn)；

2．在兩個(gè)基本形周圍逐漸聚集其他基本形；

3．基本形由兩個(gè)集中點(diǎn)逐漸擴(kuò)散；

4．增加兩個(gè)集中點(diǎn)的基本形，使之逐漸連成一片；

5．基本形由集中點(diǎn)逐漸向外圍游離；

6．注意構(gòu)圖的均衡性，完成密集構(gòu)成圖形。1．先確定圖形外框大小，繪制一兩個(gè)基本形并確定集中點(diǎn)

2．在兩個(gè)基本形周圍逐漸聚集其他基本形3．基本形由兩個(gè)集中點(diǎn)逐漸擴(kuò)散

4．增加兩個(gè)集中點(diǎn)的基本形，使之逐漸連成一片

5．基本形由集中點(diǎn)逐漸向外圍游離6．注意構(gòu)圖的均衡性，完成密集構(gòu)成圖形

肌理

肌理是指物體表面的質(zhì)感特征。肌理是物質(zhì)表面效果，這種表面效果往往會(huì)在人的知覺系統(tǒng)引起相應(yīng)的感受。肌理給人的知覺感受，可以分為“視覺肌理”和“觸覺肌理”。所謂視覺肌理是指無須用皮膚觸摸，直接通過眼睛就能看到的肌理，如水面的波紋，起伏的麥浪，月亮的表面，裝飾材料的木紋、石紋等。與此相對(duì)應(yīng)的是觸覺肌理，是通過皮膚的觸摸感受到的凸凹起伏之感，如粗糙的巖石、磨砂的玻璃、粗糙的皮膚等。我們平時(shí)所使用的“手感”、“觸感”、“紋理”、“質(zhì)地”等術(shù)語，都是為了說明表現(xiàn)出來的觸覺效果。

肌理韻律千變?nèi)f化，制作的方法、工具、材料都很多。常用的方法有：

1．筆觸：用筆觸的粗細(xì)、虛實(shí)和不同的排列秩序可繪制不同的效果。

2．沾染：用稀釋的顏料在吸水性強(qiáng)的紙張上，有目的有意象的沾染，產(chǎn)生自然渲染的紋理。3．紙張：對(duì)不同的紙張由于加工的不同，本身的粗細(xì)紋理等性質(zhì)也不同。把紙張人為的褶皺、烤炙、搓、揉、擰、撕、拼貼等造成肌理效果。

4．各種繪畫技法：水彩、水粉、油畫中的多種技法可以造成不同的肌理。

5．還有蠟染法、刮擦法、水墨分離法、刻刮、拓印、拼貼、噴繪、疊印、吹制等。肌理構(gòu)成1肌理構(gòu)成2肌理構(gòu)成3肌理構(gòu)成4肌理構(gòu)成5肌理構(gòu)成6肌理構(gòu)成7平面肌理制作的表現(xiàn)技法１、點(diǎn)繪法是一種用不同大小或形狀的點(diǎn)來描繪圖形、空間的技法．如使用鋼筆、馬克筆、針管筆、直線筆、毛筆等描繪的規(guī)則性的點(diǎn)，也可采用干枯的油畫筆、海綿等描繪的多樣化、不規(guī)則的點(diǎn)，同時(shí)可采用大小、疏密、明度、色相等漸變點(diǎn)來表現(xiàn)，它能很好地呈現(xiàn)出深入圖形的三次元的細(xì)膩的空間感２、勾線法是一種用不同線形在粗細(xì)、長短和角度、疏密的變化上來描繪圖形、空間的技法．如使用鋼筆、馬克筆、直線筆、針管筆、毛筆等工具，運(yùn)用線條的鋼硬、流暢、澀頓等感覺塑造完邊的造型世界，因而勾線法具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性．３、暈染、水化法暈染是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，如中國工筆畫和水彩畫．指色彩從深到淺的渲染，也可追求色相的自然過度變化（如從冷到暖），以此來塑造和表現(xiàn)圖形空間．水化法可通過吸濕性較好的紙，如宣紙、水彩紙和刷過粉的紙等，或潤濕的紙，用筆蘸顏料后與紙面接觸，也可在沒干的畫面上撒上鹽粒，使顏料自由散開，達(dá)到自然滲化的效果，以追求一種羽化般的自然柔和、透明、生動(dòng)多變的視覺效果４、吸附法指用墨汁、水彩等水性或油性顏料滴入水中，依附水紋在水中滲開，然后用吸水性強(qiáng)的紙（如宣紙、水彩紙等）吸附之，油性顏料選用的吸紙可不受局限．此技法可留住顏料在水中的瞬間水紋變化，為視覺表現(xiàn)提供了特殊的樣式，但它不能理性地控制或重復(fù)表現(xiàn)５、排水法指利用油性與水性顏料的油水互排性，先用油性或蠟性的顏料（如油畫顏料、油畫棒、蠟筆、蠟液）在紙上畫出所要的圖形或塊面，然后再全部刷涂上水性顏料（水粉、水彩或丙?。?，水性顏料會(huì)自然地流在原來的空白處．此技法能很好地表現(xiàn)油性顏料的生動(dòng)筆觸和水性顏料的生動(dòng)交匯，形成厚實(shí)而富有變化的視覺效果．應(yīng)用時(shí)應(yīng)該注意油性顏料和水性顏料的明度和色相的對(duì)比度，不要拉得過開或靠得太近，這樣都會(huì)影響效果６、脫膠法指先用膠水或厚顏料畫出所要的圖形，等完全干后，用柔軟的布等物蘸以油畫顏料涂滿整個(gè)畫面，趁油畫顏料未干，用高壓水沖洗畫面，便可顯出班駁的色彩圖象，同時(shí)使畫面的空間層次也顯得豐富多變，且有很強(qiáng)的整體感．運(yùn)用時(shí)應(yīng)注意油畫顏料和圖形用色的明度和色相的對(duì)比度，太弱的對(duì)比會(huì)使效果減弱７、筆觸法使用各種材質(zhì)的筆在光滑或粗糙的紙面或布面，采用刷、噴、甩、彈、擦、刮等手段，來強(qiáng)化“筆觸”的意義，以表現(xiàn)流暢、頓挫等多種的“筆觸”本身的語言價(jià)值．此技法在應(yīng)用中應(yīng)注意筆觸的視覺統(tǒng)一性，不應(yīng)一味追求豐富多變而使畫面雜亂無章．８、拓印法是傳統(tǒng)的印章和拓片的手段表現(xiàn)，指利用現(xiàn)有某種表面凹凸的媒材（如紗網(wǎng)、枯樹葉等）蘸上顏料，在紙面蓋印，留下媒材本身凹凸的紋理；也可把紙放在有凹凸紋理的媒材上面，再用柔軟的布或紙敲打出其凹凸的紋理，此技法可呈現(xiàn)細(xì)膩、深入的視覺效果９、刻紙法指用刀或針等鋒利器物，在較厚的紙的表面進(jìn)行刻、刺、劃、刮或撕，以刀代筆刻畫出圖形或紋理（如在白紙上涂刷上任何顏色，等其干后再在上面或刻或畫，以露出白痕）．此技法可勾畫準(zhǔn)確清晰的輪廓線，也可塑造松動(dòng)柔和的形體塊面，應(yīng)用時(shí)依然要注意劃痕的視覺統(tǒng)一性１０、揉紙法將質(zhì)地韌性較好的紙（如高麗紙，并可在上面先涂刷一種底色，一般常用明度較重的色彩）擰、捏、揉出所需的紋理（注意不要把紙張弄得過爛、過破，而難以收拾），再將紙平展開，在紙面紋理凸出的上面輕輕涂上顏色，完成后將紙托裱平整．此技法一般情況下，常作為作品的底紋，可獲得以外的豐富效果１１、熏燒法指用煙火熏烤紙邊，追求隨意多變或缺損的外型，也可用煙熏紙的表面，以獲得煙熏留下的灰色痕跡，達(dá)到一種柔和虛化的視覺效果．此技法要注意煙熏痕跡的保存（可用定型液或蒙上透明塑料紙），更不要使用過旺的明火，以免控制不住．此做法常用做圖形的局部，并與其他方法同時(shí)使用１２、拼貼法指用現(xiàn)有材料，以拼貼在畫面中來代替顏料的描繪．此法應(yīng)充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)有材料本身的質(zhì)地和自然紋理，以獲得巧妙而意外的形式美感．在拼貼時(shí)應(yīng)注意材料與圖形本身的意義轉(zhuǎn)換．

空間

我們?cè)谄矫嫘螒B(tài)中所談的空間，是立體形