長(zhǎng)恨歌課件1剖析

第一頁(yè)第二頁(yè)，共74頁(yè)?！堕L(zhǎng)恨歌》

童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。解讀千古絕唱——

第二頁(yè)第三頁(yè)，共74頁(yè)。一、學(xué)習(xí)目標(biāo)了解白居易生平及其創(chuàng)作成就把握長(zhǎng)恨歌的主題理解作品在敘事和塑造人物上運(yùn)用的藝術(shù)手法第三頁(yè)第四頁(yè)，共74頁(yè)。

白居易（772-846），字樂天，晚居香山，自號(hào)香山居士，祖籍山西太原。白居易的青年時(shí)代是在顛沛流離中度過(guò)的，十一歲就離家避難，貧困的生活使白居易接近了人民，這對(duì)他的詩(shī)歌創(chuàng)作差不多一開始就走上現(xiàn)實(shí)主義道路有重大的作用。

青年時(shí)代讀書特別刻苦：晝課賦，夜課書，間又課詩(shī)，不遑寢息矣，以至于口舌生瘡，手肘成胝。第四頁(yè)第五頁(yè)，共74頁(yè)。

白居易二十九歲一舉成進(jìn)士，四十四歲之前在仕途上一帆風(fēng)順，因此這一時(shí)期的作品以“諷喻詩(shī)”為主，如《新樂府》《秦中吟》，三十五歲寫《長(zhǎng)恨歌》。815年因造謠中傷被貶為江州司馬。從此過(guò)上了“獨(dú)善其身”的生活，“感傷詩(shī)”代替了“諷喻詩(shī)”，如《琵琶行》

。另著有《白氏長(zhǎng)慶集》。白居易最大的藝術(shù)成就是倡導(dǎo)了“新樂府運(yùn)動(dòng)”，就是用新題寫時(shí)事的樂府式的詩(shī)。他提出了一種寫作準(zhǔn)則：“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。白居易從文學(xué)理論上和創(chuàng)作上掀起了現(xiàn)實(shí)主義的高潮。第五頁(yè)第六頁(yè)，共74頁(yè)。二、寫作背景

元和元年，白居易任周至縣尉，一日與友人陳鴻、王質(zhì)夫到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，談及李隆基與楊玉環(huán)的事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無(wú)大手筆加工潤(rùn)色，就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居易：“樂天深于詩(shī)，多于情者也，試為歌之如何？”。于是白居易寫下了此事，陳鴻同時(shí)寫下了一篇傳奇《長(zhǎng)恨歌傳》。

第六頁(yè)第七頁(yè)，共74頁(yè)。三、解讀標(biāo)題：長(zhǎng)恨歌1、詩(shī)題是什么意思？2、詩(shī)題暗含哪些信息？3、詩(shī)題激發(fā)我們思考哪些問(wèn)題？

誰(shuí)長(zhǎng)恨？長(zhǎng)恨什么？為什么會(huì)出現(xiàn)如此“長(zhǎng)恨”？作者寫這種“長(zhǎng)恨”目的何在？4、你推測(cè)本詩(shī)的主旨是什么？第七頁(yè)第八頁(yè)，共74頁(yè)。回眸móu粉黛dài驪宮lí縈紆yū

霓裳nícháng臨邛qióng龍馭yù

鼙鼓pí仙袂mèi衣鈿diàn千乘shèng釵擘chāi

bò馬嵬wéi闌干lángān綽約chuò衾寒qīn四、解讀文辭（一）注意以下字音：第八頁(yè)第九頁(yè)，共74頁(yè)。了解大意:長(zhǎng)恨歌，恨是什么意思？誰(shuí)恨？恨什么？為什么恨？1：“長(zhǎng)恨”二字是本詩(shī)的情感的核心。長(zhǎng)是時(shí)間，是感情延綿的見證，恨是沉重的遺憾，代表了感情的深度和痛苦的沉重。恨的含義可以根據(jù)主題定位的不同而不同。遺憾、悔恨、沉痛兼而有之。 （不僅僅是遺憾，唐玄宗重美色而誤國(guó)，楊貴妃迷惑君王而致“安史之亂”，所以這里的恨，還有悔和痛的意思。）2：首先是李、楊在恨，他們真心相愛，但是卻不能生活在一起，落得人仙兩茫茫。3：還有詩(shī)人的恨、讀者的恨，為李、楊的愛情悲劇而遺憾、惋惜。4：詩(shī)人、讀者不僅為愛情悲劇而恨，還對(duì)愛情悲劇引發(fā)的政治悲劇而遺憾。

唐玄宗的荒淫誤國(guó)，引出了政治上的悲劇，反過(guò)來(lái)又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩(shī)中男女主人公之所以要“長(zhǎng)恨”的原因。第九頁(yè)第十頁(yè)，共74頁(yè)。行文線索：重色----尋色----迷色----失色----思色----訪色盟誓閱讀注釋第十頁(yè)第十一頁(yè)，共74頁(yè)。漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。

第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共74頁(yè)。1、作者用“漢皇重色思傾國(guó)”開頭有什么作用？這句話既揭示了故事的悲劇因素，又統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，起提綱挈領(lǐng)的作用。

2、楊玉環(huán)入宮的史實(shí)16歲→壽王妃21歲→見玄宗為女道士27歲→冊(cè)為貴妃第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共74頁(yè)。天一回六生朝眸宮麗選一粉質(zhì)在笑黛難君百無(wú)自王媚顏棄側(cè)生色，。，。

第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共74頁(yè)。哪一句集中描寫了楊玉環(huán)的美貌？運(yùn)用了什么手法？

“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色?！?/p>

運(yùn)用夸張和對(duì)比，反襯出楊玉環(huán)傾國(guó)傾城的美貌。這一句是千古傳頌的名句。像電影里的特寫鏡頭，在一瞬間，鏡頭由遠(yuǎn)拉近，楊玉環(huán)的花容月貌非常張揚(yáng)地一閃，頃刻之間，皇宮里所有的宮娥嬪妃都黯然失色！詩(shī)人用非?？鋸埖氖址?，反襯出楊玉環(huán)的傾城傾國(guó)之貌。其實(shí)這是虛寫，楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知的，只知道她能讓所有的宮娥彩女黯然失色！第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共74頁(yè)?！按汉n浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。”這一小節(jié)是美人沐浴的一組鏡頭。詩(shī)人寫這幾句，一是為了顯示楊玉環(huán)得到了皇帝的寵幸所享受的特殊待遇，另一個(gè)方面，也從一個(gè)側(cè)面凸現(xiàn)了楊玉環(huán)美麗和嫵媚氣質(zhì)。詩(shī)人抓住了美人沐浴的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)——洗凝脂、嬌無(wú)力，進(jìn)行點(diǎn)染，使詩(shī)句的想象空間很大，楊玉環(huán)的美麗動(dòng)人和她的千嬌百媚在詩(shī)中得到了充分的體現(xiàn)。

第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共74頁(yè)。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，君王從此不早朝。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共74頁(yè)。這一小節(jié)再次寫出了楊玉環(huán)在盛裝之下的無(wú)比美麗和李楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，由于芙蓉帳暖、情意纏綿，反襯出君王春宵苦短、早朝之煩的苦惱！語(yǔ)言精練傳神，描寫點(diǎn)到為止，把握得恰到好處！楊貴妃：美麗嬌媚唐玄宗：迷戀聲色，荒廢政事第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共74頁(yè)。承歡侍宴無(wú)閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共74頁(yè)。

專寵縱情

無(wú)閑暇，夜專夜

形影不離三千寵愛在一身

被寵的程度

夸張金屋藏嬌

典故

比喻

一個(gè)重色輕國(guó)的帝王一個(gè)嬌媚恃寵的妃子極度的樂極度的恨

第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共74頁(yè)。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。

第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共74頁(yè)。楊家顯貴三姐妹→韓國(guó)夫人虢國(guó)夫人秦國(guó)夫人哥哥→殿中少監(jiān)父親→齊國(guó)公母親→涼國(guó)夫人堂哥楊國(guó)忠→右丞相京城歌謠

“生女勿酸悲生男勿喜歡”“男不封候女作妃看女卻為門上楣”第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共74頁(yè)。李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛表現(xiàn)在哪些方面？從此君王不早朝夸張三千寵愛在一身姊妹弟兄皆列土不重生男重生女

側(cè)面作者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵，意在表達(dá)什么思想感情？批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂

——長(zhǎng)恨的內(nèi)因第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共74頁(yè)。

楊妃入宮一、李楊歡愛楊家顯赫這一段既寫了楊妃的入宮和李隆基對(duì)她的專寵，以至發(fā)展到縱情的經(jīng)過(guò)，又寄寓了詩(shī)人對(duì)他們縱情誤國(guó)行為的極大的痛心和無(wú)限的感慨之情。作用交代長(zhǎng)恨之因諷刺唐明皇荒淫誤國(guó)第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共74頁(yè)。

酈宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共74頁(yè)。過(guò)華清宮杜牧

長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。杜甫：朱門酒肉臭，路有凍死骨

統(tǒng)治集團(tuán)昏庸腐朽階級(jí)矛盾尖銳安史之亂第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共74頁(yè)。

這一小節(jié)寫李楊逸樂誤國(guó)，整天沉溺于歌舞升平之中。在無(wú)比美麗無(wú)比繁華無(wú)比榮耀的背景下，一個(gè)使唐朝由盛及衰的悲劇故事正在醞釀之中。沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的愛妃可能做夢(mèng)也不會(huì)想到，一場(chǎng)醞釀已久的叛亂終于爆發(fā)了！宴飲、游樂、歡娛、歌舞、酒色，昔日的無(wú)限繁華和榮耀，也即將成為昨夜的殘夢(mèng)，因?yàn)榕衍婓@天動(dòng)地的喊殺聲已隱約可聞，兵臨城下，國(guó)將不國(guó)，美妙的《霓裳羽衣曲》也被驚得散碎如天邊的云煙，倉(cāng)皇逃竄的君臣們頃刻亂作一團(tuán)……第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共74頁(yè)。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行。第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共74頁(yè)。描寫安史之亂到來(lái)情景的句子是：漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行。此處描寫有何特點(diǎn)？概括、簡(jiǎn)潔類似的句子還有：天旋地轉(zhuǎn)回龍馭第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共74頁(yè)。馬嵬兵變天寶十四年，安祿山起兵范陽(yáng)，六郡附之。次年長(zhǎng)安失守，玄宗率1300人和24名宮女出逃。大將陳元禮護(hù)駕，西行至馬嵬驛，將士們?cè)购迼钍闲置貌豢锨斑M(jìn)，誣說(shuō)楊國(guó)忠通敵謀反而殺之。陳又對(duì)皇帝說(shuō)：“既然楊國(guó)忠通敵，楊貴妃也不宜留下。”李隆基無(wú)可奈何，用白綾讓其自縊，時(shí)38歲，已追隨皇帝17年。第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共74頁(yè)。翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。第三十頁(yè)第三十一頁(yè)，共74頁(yè)。

這幾句詩(shī)交待了安史之亂爆發(fā)后，唐玄宗君臣倉(cāng)皇出逃，在馬嵬兵變中貴妃殞命的情形。

楊貴妃的死愛情悲劇的開始馬嵬坡一幕，生離死別的悲慘時(shí)刻，明皇的淚與楊妃的淚已“相和流”了！不忍割愛，又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情躍然紙上。大唐皇帝在白樂天的筆下顯得是那樣的癡情，他簡(jiǎn)直就是一個(gè)讓人同情的癡情種！

可憐一個(gè)柔弱的女人竟成了封建王朝的犧牲品！第三十一頁(yè)第三十二頁(yè)，共74頁(yè)。黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無(wú)光日色薄。第三十二頁(yè)第三十三頁(yè)，共74頁(yè)。融情入景：詩(shī)人把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來(lái)烘托人物的心境。

以哀景襯哀情

正面襯托

逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無(wú)光，秋景凄涼，這是以蕭索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲涼氣氛。以悲涼的景色來(lái)烘托人物的悲思。秋風(fēng)蕭瑟，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如行云間，如漢皇心中纏綿悱惻、揪心裂肺的“恨”。寂靜的山路暗淡的日色，使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。第三十三頁(yè)第三十四頁(yè)，共74頁(yè)。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。第三十四頁(yè)第三十五頁(yè)，共74頁(yè)。蜀地的青山綠水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山的”青”，水的“碧”，也都惹人傷心，朝夕不能忘情。大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過(guò)美景來(lái)寫哀情，景色愈麗，心情愈哀，使感情又深入一層。借景傳情：借助人物周圍富有特征的景物，通過(guò)人物對(duì)它們的感受來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心深處的感情。以美景寫哀情反襯第三十五頁(yè)第三十六頁(yè)，共74頁(yè)。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來(lái)就很撩人意緒，詩(shī)人抓住這些尋常但是給予唐玄宗特殊感覺的事物，把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語(yǔ)言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層。行宮見月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圓了月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如滿月，夜夜減清輝”啊。夜雨聞鈴，定然有風(fēng)，有風(fēng)而鈴聲聞，可見夜之空寂，人之心情更加悲涼。風(fēng)聲，雨聲，鈴聲，清晰入耳，聲聲擾人心緒，撩人愁思。無(wú)限的傷感、痛苦和哀愁！觸景生情：由于周圍景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，引起人物內(nèi)心的感情。這一小節(jié)的藝術(shù)特色是，以景物烘托氣氛，情景交融。第三十六頁(yè)第三十七頁(yè)，共74頁(yè)。天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

第三十七頁(yè)第三十八頁(yè)，共74頁(yè)。歸途的思念還都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”，本來(lái)是高興的事，但舊地重過(guò)，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。于快樂中寫悲情，愈見情悲。躊躇，信馬，不忍離去，不想離去又不能不去，只好信馬由韁緩緩去，心無(wú)著落之凄涼可見。風(fēng)景依稀似去年，同來(lái)望月人何在？伊人已去，從此明皇好像喪魂落魄似的，日日夜夜陷入深深的思念.——敘事見情第三十八頁(yè)第三十九頁(yè)，共74頁(yè)。歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。第三十九頁(yè)第四十頁(yè)，共74頁(yè)。芙蓉如面柳如眉對(duì)此如何不淚垂第四十頁(yè)第四十一頁(yè)，共74頁(yè)。

春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐夜落時(shí)。第四十一頁(yè)第四十二頁(yè)，共74頁(yè)。這一小節(jié)寫唐玄宗重返長(zhǎng)安后，對(duì)楊貴妃的無(wú)限思念之情。觸景傷情，雖然池苑依舊，但已是物是人非，昨日的美人已香消玉隕。雖然季節(jié)在輪回，但對(duì)美人的思念卻沒有盡期。一草一木，一花一樹，風(fēng)來(lái)了，雨過(guò)了，花開了，雨落了，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，絲絲縷縷，都是麗人的影子。桃花依舊笑春風(fēng)，人面不知何處去。一景一物皆能勾起往日的回憶?；亻L(zhǎng)安后，白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。第四十二頁(yè)第四十三頁(yè)，共74頁(yè)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。這種苦苦的思戀，“春風(fēng)桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時(shí)”也是這樣。及至看到當(dāng)年的“梨園弟子”、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾引起對(duì)往日歡娛的思念，自是黯然神傷。這一小節(jié)寫出了皇宮內(nèi)一片凄涼衰敗的景象，讀著這幾句詩(shī)，使人有一種滄桑的恍若隔世的感覺。其實(shí)，唐玄宗從逃出長(zhǎng)安到又重返長(zhǎng)安僅僅過(guò)去了一年半的時(shí)間，按理說(shuō)是不會(huì)有這么大的滄桑巨變的，因此可見，這其實(shí)是白樂天的藝術(shù)夸張罷了！

第四十三頁(yè)第四十四頁(yè)，共74頁(yè)。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)。”從黃昏寫到黎明，直接描摹漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜不眠。想要入眠做夢(mèng)夢(mèng)見故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不見麗人的影子。集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這一小節(jié)，還是情景交融的手法，詩(shī)人選擇了以螢飛、孤燈、鐘鼓、星河、霜華等獨(dú)特景物，營(yíng)造出一種孤寂、落寞、凄涼、傷感的境界，表現(xiàn)了唐玄宗內(nèi)心的痛苦和對(duì)楊貴妃的深深的思念之情，極具感染力——敘事見情

表現(xiàn)了玄宗什么樣的感情？第四十四頁(yè)第四十五頁(yè)，共74頁(yè)。二、玄宗回京后的思念之苦白天的思念時(shí)間四季的思念寫景抒情夜晚的思念景物物是人非物非人亦非第四十五頁(yè)第四十六頁(yè)，共74頁(yè)。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，一年四季，物是人非事事休的種種感觸，纏綿悱惻的相思之情，使人覺得蕩氣回腸。詩(shī)人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動(dòng)人的語(yǔ)調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，正由于詩(shī)人把人物的感情渲染到這樣的程度，現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。后面道士的到來(lái)，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí)感，不以為純粹是一種空中樓閣了。

如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達(dá)到了高潮。詩(shī)人正是通過(guò)這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩(shī)歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力。小結(jié)第四十六頁(yè)第四十七頁(yè)，共74頁(yè)。臨邛道士鴻都客，能以精誠(chéng)致魂魄。為感君王展轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無(wú)縹渺間。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。

第四十七頁(yè)第四十八頁(yè)，共74頁(yè)。

天上人間情未了！于是詩(shī)人就這樣從現(xiàn)實(shí)寫到了虛幻，神話般的傳奇故事就這樣演繹出來(lái)了：唐玄宗對(duì)楊妃的刻骨銘心的思念、對(duì)愛情的執(zhí)著感動(dòng)了一位法力無(wú)邊的道士，這位道士能排空馭氣、奔走如電、上天入地，但他天上地下四處尋覓卻沒有找到楊妃的蹤跡，那么楊妃去了哪兒呢？“忽聞海上有仙山，山在虛無(wú)縹渺間。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是?！?/p>

優(yōu)美清麗的文字營(yíng)造出多么縹緲、虛幻、空靈的境界，那自然是神仙居住的地方了?！把┠w花貌”和前文中的“云鬢花顏”“芙蓉如面柳如眉”以及下文中的“梨花一枝春帶雨”等詞句均是比喻句，這些新穎獨(dú)特的比喻句富于形象和感性色彩，對(duì)于塑造楊妃的花容月貌和傾城傾國(guó)之色起到了很好的作用。第四十八頁(yè)第四十九頁(yè)，共74頁(yè)。聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏邐迤開。云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來(lái)。風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

第四十九頁(yè)第五十頁(yè)，共74頁(yè)。“聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來(lái)?！?/p>

表現(xiàn)了楊玉環(huán)什么樣的心情？

以“攬衣推枕起徘徊”三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉李隆基派來(lái)使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑。“夢(mèng)魂”，使者是什么時(shí)候來(lái)的，何以在夢(mèng)，是相思不可見，渴望夢(mèng)中見吧？“云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來(lái)?！憋@示出她的焦急與迫切——以行寫情，敘事見情第五十頁(yè)第五十一頁(yè)，共74頁(yè)?！帮L(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”第五十一頁(yè)第五十二頁(yè)，共74頁(yè)。作者用“梨花一枝春帶雨”表現(xiàn)貴妃什么樣的情態(tài)？表現(xiàn)了貴妃凄美寂寞哀怨的情態(tài)。第五十二頁(yè)第五十三頁(yè)，共74頁(yè)?！帮L(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！迸钊R宮中度日如年，“玉容寂寞淚闌干”；“梨花一枝春帶雨”，傳導(dǎo)出內(nèi)心的悲哀、凄傷、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感觸。比較比喻的運(yùn)用，充分描寫楊的外在形態(tài)，借以展現(xiàn)其內(nèi)心情感?！孕螌懬椋鑼懸娗樽髡咭孕螌懮?，通過(guò)人物的外在行動(dòng)揭示其內(nèi)心世界，深入腠理，宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。第五十三頁(yè)第五十四頁(yè)，共74頁(yè)?！昂槟x君王，一別音容兩渺茫。昭陽(yáng)殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)?；仡^下望人寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！边@一部分表現(xiàn)了楊玉環(huán)怎樣的心情和感受？第五十四頁(yè)第五十五頁(yè)，共74頁(yè)?！盎仡^下望人寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧”的刻骨相思，“鈿盒金釵寄將去”的執(zhí)著深情，“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”的強(qiáng)烈愿望，“臨別殷勤重寄詞”，七夕之夜于長(zhǎng)生殿立下的私密誓言?！霸谔煸缸鞅纫眸B，在地愿為連理枝”的終生夢(mèng)想。這段描寫，把楊貴妃不忘舊情，感恩報(bào)德，忠于愛情，矢志不渝的心情刻劃得淋漓盡致，使這一形象平添光彩?！獢⑹乱娗檫@一小節(jié)是寫楊妃在生離死別后對(duì)玄宗的無(wú)限思念和她對(duì)愛情的忠貞不渝之情?？磥?lái)，樂天筆下這出的宮廷愛情悲劇的女主人公也和男主人公心心相印，雖然天上人間、生死相隔，但他們的心靈卻遙相呼應(yīng)，而且她對(duì)愛情的忠貞仍似金鈿般堅(jiān)韌！第五十五頁(yè)第五十六頁(yè)，共74頁(yè)。用“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”作結(jié)尾有何用意？一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色輕國(guó)造成了這個(gè)無(wú)可挽回的終身恨事。用此句結(jié)尾有點(diǎn)明題旨的作用。原來(lái)這就是作者為這首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)起名《長(zhǎng)恨歌》的由來(lái)。這一結(jié)尾富于抒情色彩，忠貞美麗的愛情被生死阻隔，使人悵恨無(wú)窮。全篇一個(gè)“恨”字，實(shí)際上也就是一個(gè)“情”字，寫一對(duì)情侶相愛之誠(chéng)，相愛之專，生生死死，此志不移。白居易是借助明皇楊妃事，歌頌人間真摯誠(chéng)篤，生死不渝的愛情。

一曲美麗哀婉的戀歌結(jié)束了，但余音裊裊，繞梁三日，令人回味無(wú)窮。第五十六頁(yè)第五十七頁(yè)，共74頁(yè)。三、方士招魂仙山寄情（浪漫主義手法）1、方士尋覓2、寂寞的仙家生活及對(duì)玄宗的思念初見使者別后生活寄物表情寄詞盟誓第五十七頁(yè)第五十八頁(yè)，共74頁(yè)?？偨Y(jié)全詩(shī)內(nèi)容結(jié)構(gòu)第一部分：寫長(zhǎng)恨的內(nèi)因（安史亂前）1、李重色、求色、得色。（迷色誤國(guó)是禍根）2、楊嬌媚恃寵。第二部分：寫馬嵬坡貴妃隕命及李對(duì)楊的刻骨相思。1、蜀中的寂寞悲傷酸楚動(dòng)人2、還都路上追懷憶舊纏綿哀婉3、還宮之后睹物思人、觸景生情回腸蕩氣第三部分：道士幻境找尋貴妃。（渲染“長(zhǎng)恨”）上天入地（浪漫想象）梨花一枝春帶雨（含情脈脈、忠貞不渝）托物寄詞，重申前誓總結(jié)長(zhǎng)恨的原因：荒淫誤國(guó)導(dǎo)致政治悲劇，毀滅了愛情。悲劇的制造者最后成了悲劇的主人公。長(zhǎng)恨是詩(shī)的主題，是故事的焦點(diǎn)。詩(shī)人通過(guò)詩(shī)化的故事層層展示，讓讀者體會(huì)品味感受。第五十八頁(yè)第五十九頁(yè)，共74頁(yè)。（五）、概述內(nèi)容長(zhǎng)恨歌李楊相愛（極樂）李楊共恨（極悲）楊妃受寵明皇迷色李思楊思：馬嵬死別，蜀中傷心還都斷腸，回宮相思

道士施法，尋覓玉環(huán)玉環(huán)送釵，遙寄誓詞

安史之亂政治悲劇愛情悲劇第五十九頁(yè)第六十頁(yè)，共74頁(yè)。長(zhǎng)恨是主題，然而恨什么呢？一方面，詩(shī)人的長(zhǎng)恨是對(duì)作為君主的唐玄宗李隆基和貴妃楊玉環(huán)二人愛情造成的客觀結(jié)果——荒淫禍國(guó)的嘆恨。唐玄宗的重色輕國(guó)造成了這個(gè)無(wú)可挽回的終身憾事，詩(shī)人以這個(gè)愛情悲劇勸誡后來(lái)的封建統(tǒng)治者要引以為鑒，不能再重蹈覆轍，引來(lái)千古遺恨，表達(dá)了對(duì)作為帝妃身份的李楊二人的愛情造成的客觀結(jié)果——安史之亂導(dǎo)致唐王朝衰落的嘆恨。另一方面，又強(qiáng)烈地表現(xiàn)了李楊二人對(duì)美好愛情生活的向往，對(duì)作為普通情侶身份的李楊二人愛情凄涼結(jié)局的無(wú)盡悵恨。

可以說(shuō)本詩(shī)的主題既有批判，也有歌頌。第六十頁(yè)第六十一頁(yè)，共74頁(yè)。詩(shī)人如何表現(xiàn)長(zhǎng)恨的主題？

貴妃殞命（李不忍割愛而又欲救不得的矛盾痛苦：君王掩面回看血淚相和流）相思之苦（愁腸百結(jié)、慘惻動(dòng)人）仙境想象(悲劇情節(jié)高潮，曲折動(dòng)人)第六十一頁(yè)第六十二頁(yè)，共74頁(yè)。五、分析敘事詩(shī)中的人物形象

思考：本詩(shī)中的人物形象與歷史人物能畫等號(hào)嗎？詩(shī)人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說(shuō)蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用纏綿悱惻的藝術(shù)形式歌詠出來(lái)，并沒有拘泥于歷史。詩(shī)中的故事、詩(shī)中的人物形象都是藝術(shù)化了的。從這個(gè)意義上說(shuō)，《長(zhǎng)恨歌》不過(guò)是詩(shī)人白居易從歷史的泥滓里凈化出來(lái)的一朵蓮花而已。唐明皇形象：《長(zhǎng)恨歌》首句“漢皇重色思傾國(guó)”點(diǎn)明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基從“求不得”到“夜專夜”，從“不早朝”到“看不足”，這些都表現(xiàn)了他的貪色荒政。馬嵬坡兵變貴妃隕命之后，詩(shī)人極力刻畫人物內(nèi)心中揪心的恨。第六十二頁(yè)第六十三頁(yè)，共74頁(yè)。賜死貴妃時(shí)欲救不得，眼流淚心流血，

矛盾痛苦逃蜀途中見月傷心，聞鈴斷腸，寂寞悲苦還都路上不見玉顏，躊躇不去，追懷憶舊還宮之后物是人非，睹物思人，觸景生情道士覓魂上窮碧落下黃泉，遂教方士殷勤覓由此可見，詩(shī)人筆下的唐明皇雖是一個(gè)迷色誤國(guó)的荒唐君主，然而作為一個(gè)人，他也有著普通人的真情。這種哀婉纏綿的真情讀來(lái)頗為動(dòng)人，令人回腸蕩氣。第六十三頁(yè)第六十四頁(yè)，共74頁(yè)。而詩(shī)人筆下的楊貴妃不僅是一個(gè)“回眸一笑百媚生”的傾國(guó)美人，而且是一個(gè)重情重義，忠貞不渝的可敬可佩的女子。詩(shī)中的最后一節(jié)描寫“聞道漢家天子使”，楊的一系列心理活動(dòng)：驚喜（夢(mèng)魂驚）、急切（花冠不整下堂來(lái)）、悲楚（玉容寂寞淚闌干）、委屈（梨花一枝春帶雨）。托物寄情、重申前誓更刻畫了一個(gè)對(duì)愛情忠貞不渝的可敬女子形象。第六十四頁(yè)第六十五頁(yè)，共74頁(yè)。

北方有佳人

絕世而獨(dú)立

一顧傾人城

再顧傾人國(guó)

寧不知傾城與傾國(guó)

佳人難再得

-----《佳人曲》有詩(shī)為證詩(shī)曰：第六十五頁(yè)第六十六頁(yè)，共74頁(yè)。藝術(shù)特色：敘事、寫景、抒情巧妙結(jié)合：1、敘述史實(shí)概括、簡(jiǎn)潔。

“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行”“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭”。2、用景物描寫刻畫人物心理和思想感情非常生動(dòng)。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。第六十六頁(yè)第六十七頁(yè)，共74頁(yè)。3、把突出的敘事藝術(shù)與成功的人物形象刻畫結(jié)合在一起，以人物形象輝映敘事，強(qiáng)化敘事的悲劇內(nèi)涵4、運(yùn)用夸張、對(duì)比、比喻、借代等修辭手法。

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。（比喻）六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死。（借代）回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。（借代）5、兼用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義手法

入蜀（實(shí)）小結(jié)：重色→長(zhǎng)恨回宮（實(shí)）（原因）仙界（虛）第六十七頁(yè)第六十八頁(yè)，共74頁(yè)。三種典型觀點(diǎn)：諷喻主題；愛情主題；雙重主題。主題分析

第六十八頁(yè)第六十九頁(yè)