外國(guó)建筑史課件

“賦予建筑以形式，只能是今天的形式而不應(yīng)是昨天的，也不應(yīng)是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的。”

密斯.凡.德.羅組員：王靖、賀小寧、趙明強(qiáng)、李振飛、郭琦、蔣寶杰、李志龍、吳東密斯·凡·德羅密斯·凡·德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。出生于德國(guó)，德意志民族典型的理性嚴(yán)謹(jǐn)使他很容易從二十世紀(jì)初眾多的建筑大師中凸顯出來(lái)。正如其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣，透過(guò)表象，我們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。他深信結(jié)構(gòu)本身能夠成為一種建筑藝術(shù)的手段．他創(chuàng)造了一種建立在工程技術(shù)基礎(chǔ)之上的有目的的建筑藝術(shù),這種工程技術(shù)在我們的時(shí)代已有了深刻的影響．他設(shè)計(jì)的建筑,包括室內(nèi)裝飾與家具布置,都要精煉到不能在改動(dòng)的地步,于是創(chuàng)造了一種以精確簡(jiǎn)潔為特征的建筑藝術(shù),并富有結(jié)構(gòu)的邏輯性．密斯.凡.德.羅ＬｅｓｓｉｓＭｏｒｅ路德維希.密斯.凡.德.羅生平：1886年3月27日生于德國(guó)亞琛21歲時(shí)設(shè)計(jì)了第一件作品1908年進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所任職1919年開始在柏林從事建筑設(shè)計(jì)1926－1932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任1930－1933年任德國(guó)公立包豪斯學(xué)校校長(zhǎng)1937年移居美國(guó)1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任密斯?凡?德?羅簡(jiǎn)介1886年，密斯建立自己的實(shí)驗(yàn)室之后便更名為密斯·凡·德·羅。密斯·凡·德·羅是同弗蘭克·勞埃德·賴特、勒·柯布西耶齊名的著名建筑師之一。對(duì)于建筑本身而言，三人在風(fēng)格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來(lái)，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了沃爾特·格羅皮烏斯遺留的風(fēng)格。這位德國(guó)土生土長(zhǎng)的建筑師于1937年移居美國(guó)，1938－1958年任芝加哥阿爾莫理工學(xué)院（后改名伊利諾伊理工學(xué)院）建筑系主任。密斯?凡?德?羅密斯沒(méi)有受過(guò)正式的建筑學(xué)教育,他對(duì)建筑最初的認(rèn)識(shí)與理解始于父親的石匠作坊和亞琛那些精美的古建筑。可以說(shuō),他的建筑思想是從實(shí)踐與體驗(yàn)中產(chǎn)生的，無(wú)論是在柏林的布魯諾.保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒,還是在彼得.貝倫斯手底下做一名繪圖員,或者是在柏林開辦他自己的事務(wù)所......這些經(jīng)歷使他一步步的投身于二十世紀(jì)翻天覆地的重大變革中,并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀(jì)的建筑思想體系。直至現(xiàn)在,在美國(guó)和世界各地包括中國(guó)的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論.密斯?凡?德?羅(LudwigMies、Vander

Rohe)

密斯?凡?德?羅(LudwigMies、Vander

Rohe)玻璃幕墻的締造者

“少就是多(Lessismore)”

“流通空間”“全面空間”“少就是多(Lessismore)”這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來(lái)。國(guó)畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅，而是在于那一大片空白之中。當(dāng)“少就是多”從密斯口中說(shuō)出來(lái)時(shí)，當(dāng)然沒(méi)有東方人悠閑與怡然，有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性。是的，“少”不是空白而是精簡(jiǎn)，“多”不是擁擠而是完美。密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過(guò)來(lái)又要求精心制作結(jié)構(gòu)。。"巴塞羅那的德國(guó)館是這樣一個(gè)例子，在這件德國(guó)用來(lái)參加1929年世界博覽會(huì)的展品中，你絕對(duì)見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒(méi)有雜亂的裝飾，沒(méi)有無(wú)中生有的變化。沒(méi)有奇形怪狀的擺設(shè)品。有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間?！傲魍臻g”這種流通空間是理性的，秩序的，室內(nèi)的空間，還有重要的一點(diǎn)，它是靜止的，其目的是實(shí)用性在稍后于德國(guó)館的吐根哈特住宅中，密斯再次成功的應(yīng)用了“流通空間”思想，住宅底層的起居部分是建筑的精華。在開敞的大空間中，客廳與書房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔，餐室部分以烏檀木作成弧形墻，于是，書房，客廳，餐室，門廳作為起居的四個(gè)部分被劃分為互相聯(lián)系的空間。內(nèi)部流通的空間同時(shí)又被玻璃幕墻引向花園，室內(nèi)詳室外延伸，室外向室內(nèi)滲透，"流通空間"再次在這里得到完美詮釋?！叭婵臻g”，

“全面空間”，或稱為“通用空間”、“一統(tǒng)空間”是密斯另外一個(gè)重要的理論。我認(rèn)為這是從“流通空間”中發(fā)展而來(lái)的。在“流通空間”中，大的空間被劃分為幾個(gè)互相聯(lián)系貫通的小空間，當(dāng)我們把其中的隔墻移走，留下來(lái)的將是一大片空間整體。在這片空間中，我們可以隨意布置，將其改造成任何。1950-56年密斯在伊里諾理工學(xué)院的克郎樓中非常清晰的表達(dá)了他的這種想法，在120m*220m的長(zhǎng)方形基地上、克郎樓的上層是可供400人同時(shí)使用的大空間，包括繪圖室，圖書室，展覽室和辦公室等空間，不同部分用一人多高的木隔板來(lái)分隔?？死蓸钦笃鹈?-crown(皇冠)--一樣，精致典型但很不實(shí)用，據(jù)說(shuō)很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內(nèi)學(xué)習(xí)和工作。從這點(diǎn)說(shuō)，克郎樓是失敗了，但其體現(xiàn)的“全面空間”思想，卻是二十世紀(jì)建筑界影響最大的思想之一。密斯·凡·德·羅（LudwigMies、Vander

Rohe）設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格：密斯·凡·德·羅堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。西格蘭姆大樓為世界上第一棟高層的玻璃帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出的「少即是多」原則。內(nèi)部不少設(shè)施也由密斯與他的徒弟菲利浦·約翰遜一手包辦。大樓前的廣場(chǎng)約占地基一半，這在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)舉。密斯·范·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。。密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說(shuō)“細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對(duì)其技術(shù)的教導(dǎo)。他用極為大膽、簡(jiǎn)單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。同時(shí)，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個(gè)共同的單元里面。

細(xì)節(jié)就是上帝經(jīng)典代表作品1927白森毫夫公寓大樓(WeissenhofApartmentBuilding)

1928德國(guó)克雷費(fèi)爾德朗格住宅(LangeHouseKrefeld，Germany)

1929西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館(BarcelonaPavilion)

1930捷克斯洛伐克布爾諾(TugendhatHouse，Brno)

1933德國(guó)柏林密斯?凡?德?羅住宅(Miesvander

RoheHouseBerlin)

1946美國(guó)伊利諾斯州普萊諾范士沃斯住宅(FarnsworthHousePlano，IL)

1948湖濱公寓(LakeShoreDriveApartments)

1952美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館(ChapelofSaintSaviorIIT)

1968德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館(NationalGalleryBerlin，Germany)

1956美國(guó)伊利諾理工學(xué)院皇冠廳(CrownHallIIT)

1959紐約西格拉姆大廈(SeagramBuildingNewYork，NY)

1968梅隆科技館(MellonHallofScience)建筑師的豐碑——紐約西格拉姆大廈(SeagramBuildingNewYork，NY)1959紐約西格拉姆大廈設(shè)計(jì)風(fēng)格：

二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。大廈主體現(xiàn)為豎立的長(zhǎng)方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒(méi)有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美呂質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。大廈主要體現(xiàn)為豎立的長(zhǎng)方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒(méi)有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過(guò)慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。西格拉姆大廈鋼+玻璃1952美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館(ChapelofSaintSaviorIIT)伊利諾理工學(xué)院：(1939-1958)密斯認(rèn)真研究了該建筑的淺黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，一絲不茍，做到精美的程度，這種處理的實(shí)質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術(shù)性而不是功能性。密斯到伊利諾伊理工學(xué)院任建筑系主任，不久就接受了新校園的規(guī)劃與設(shè)計(jì)任務(wù)。新校園用地為110英畝的長(zhǎng)方形地段，包括了行政、系館、圖書館、校友樓、小教堂、服務(wù)設(shè)施等一系列建筑。密斯采用24英尺的模數(shù)進(jìn)行網(wǎng)格式規(guī)劃設(shè)計(jì)，鋼框架、玻璃和清水磚墻是建筑構(gòu)成的基礎(chǔ)。盡管整體看上去未免有一點(diǎn)枯燥，但每個(gè)單體還是做的十分精致和耐人回味。巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

BarcelonaPavilion,1929這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。時(shí)間：1928-1929年地點(diǎn)：西班牙，巴塞羅那巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

密斯的名聲可以是從1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那國(guó)際博覽館之一。會(huì)德國(guó)館開始的，它是密斯流動(dòng)空間概念的主要代表作。巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

建成于1929年，博覽會(huì)結(jié)束后該館也隨之拆除，其存在時(shí)不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。密斯認(rèn)為，當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競(jìng)市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身就是展品的主體。密斯在這里實(shí)現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想。在密斯看來(lái)，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài)。有十字形柱的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒(méi)有截然的分界，形成奇妙的流通空間展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。德國(guó)館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。1968德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館(NationalGalleryBerlin，Germany)密斯的名聲，從1929年設(shè)計(jì)巴塞羅納國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館開始，走過(guò)40年的人生，為他的祖國(guó)設(shè)計(jì)的新國(guó)家美術(shù)館，標(biāo)志著人生最后乃至最高的到達(dá)。和巴塞羅納的德國(guó)館相比，晚年的設(shè)計(jì)已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國(guó)家美術(shù)館設(shè)計(jì)的是一個(gè)幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方。

密斯同樣崇尚絕對(duì)主義繪畫的崇高性，并試圖建造了一座絕對(duì)主義的殿堂，這座新國(guó)家美術(shù)館，與馬列維奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有著認(rèn)同關(guān)系。只不過(guò)密斯是把灰色的正方形地面當(dāng)作畫布，如果我們的視角是從空中垂直看這座建筑，就是一個(gè)黑色的正方形，最好的說(shuō)明是這座建筑的施工圖紙上再清楚不過(guò)地展示了正方形和邊緣的關(guān)系。然而真正的震撼不是來(lái)自從俯視的角度，而是當(dāng)你走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起來(lái)的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓迫感。美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國(guó)表現(xiàn)主義、現(xiàn)實(shí)主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利?摩爾等人的大型雕塑。

德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館范斯沃斯住宅

(FransworthHouse)時(shí)間：1946-1951年地點(diǎn)：美國(guó)，伊利諾伊州普來(lái)諾一個(gè)架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純凈。范斯沃斯住宅是密斯為美國(guó)單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計(jì)的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购樱‵oxRiver)右岸。房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實(shí)的“看得見風(fēng)景的房間”。少就是多，這一理論在范斯沃斯住宅上體現(xiàn)得最為徹底。這棟深藏于森林深處、滿足了所有夢(mèng)幻想象的玻璃房子，以其極端和純粹性，成為充滿爭(zhēng)議和浪漫色彩的不朽之作。范斯沃斯住宅造型類似于一個(gè)架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡(jiǎn)潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。范斯沃斯住宅形式美以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一主從與重點(diǎn)比例與尺度平面由兩個(gè)基本矩形構(gòu)成南北立面由三個(gè)基本矩形構(gòu)成以簡(jiǎn)單的幾何圖形求統(tǒng)一形式美小大主從與重點(diǎn)小大低、小體量高、大體量形式美比例與尺度平面立面比例與尺度形式美鋼與玻璃的藝術(shù)鋼的使用及效果玻璃的使用及效果鋼與玻璃結(jié)合的效果目錄支撐用工字鋼鋼框鋼梁鋼的使用及效果鋼構(gòu)架鋼的使用及效果效果在平面構(gòu)成上形成垂直感與交叉感由于荷載的集中分布造成的輕盈感鋼的使用及效果使用原因時(shí)代背景：建筑思想：鋼材料的廣泛應(yīng)用及發(fā)展趨勢(shì)結(jié)合密斯少就是多的思想玻璃的使用及效果使用原因效果這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再?zèng)]有把一切形式都精簡(jiǎn)到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強(qiáng)烈的堅(jiān)持使當(dāng)代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。成為與環(huán)境出色結(jié)合的主要原因之一。鋼與玻璃結(jié)合的效果形狀上——線與面的對(duì)比材料上——實(shí)與虛的對(duì)比鋼，直長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí)玻璃，大面積鋪展和通透這兩種強(qiáng)烈對(duì)比的材料經(jīng)建筑師的手有機(jī)結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴(kuò)展得到完美的表達(dá)。同時(shí)，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。鋼與玻璃的藝術(shù)空間流線分析內(nèi)部空間劃分空間的導(dǎo)向視覺(jué)的延續(xù)流線分析內(nèi)部空間劃分H形空間劃分空間的導(dǎo)向用圍合的多少形成空間的導(dǎo)向過(guò)渡平臺(tái)主平臺(tái)室外視覺(jué)的延續(xù)融合純凈通透設(shè)計(jì)上的不足心理角度功能角度私密性上的問(wèn)題冬季采暖問(wèn)題夏季室內(nèi)通風(fēng)問(wèn)題家具設(shè)計(jì)大師盡管密斯基本上被看作是一位建筑大師，但其充滿創(chuàng)新意識(shí)和設(shè)計(jì)活力的家具設(shè)計(jì)也使他成為第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師之一。其家具設(shè)計(jì)的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純凈與完整，以及設(shè)計(jì)觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的觀念。密斯生于德國(guó)亞琛，這個(gè)城市古老而簡(jiǎn)潔的建筑給他內(nèi)心留下強(qiáng)烈印象，而石匠家庭出身的背景使密斯很早就嫻熟地掌握了工具的使用，并養(yǎng)成對(duì)材料的尊重，最初是石料，而后則是鋼和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑材料。密斯·凡·德·羅的經(jīng)典家具1930年密斯還為美國(guó)建筑師菲利浦·約翰遜住宅設(shè)計(jì)了一張榻，在此密斯第一次在一件家具中同時(shí)使用鋼和木料。這件榻實(shí)際上是同另一位設(shè)計(jì)師，更主要的是家具面料處理專家麗麗·瑞琪(LillyReich，1885～1947)合作設(shè)計(jì)的，此前的巴塞羅那椅也是請(qǐng)瑞琪設(shè)計(jì)的坐墊。這件榻是對(duì)歷史上存在過(guò)的許多床的一個(gè)徹底簡(jiǎn)化，以求與當(dāng)時(shí)仍非常流行的那種厚重繁瑣、帶各種包面的古典或新古典床完全決裂，再回到最簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，如同古埃及的床那樣。

也是在l93O年，密斯繼格羅皮烏斯、漢斯·邁耶(Hrdn