絲綢之路文明（67）西方藝術(shù)史 -專制時代-巴洛克與洛可可（一）

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明西方藝術(shù)史——專制時代巴洛克與洛可可（一）

PPT編輯：趙小鵬（昆侖六月雪）2023年1月荷蘭風光荷蘭畫家倫勃朗的夜巡巴洛克時代

16世紀后期，歐洲陷入持續(xù)數(shù)十年的動蕩。對外，隨著科學革命和新航路開辟，歐洲國家從認知和經(jīng)濟兩方面不斷向外擴展，對內(nèi)，愈演愈烈的宗教改革運動將人群分化，點燃了波及全歐的三十年戰(zhàn)爭。為了承擔高昂戰(zhàn)爭開支，一批歐洲國家建立了高效的專制政權(quán)，新的藝術(shù)面貌也隨之出現(xiàn)。

大體來說，相較文藝復(fù)興，這一時期的藝術(shù)更加寫實，追求宏大和戲劇化。我們常以“巴洛克”（Baroque）形容這種風格，這個詞可能來自葡萄牙語，也可能來自意大利語，往往和復(fù)雜、動感、夸張、不規(guī)則這些略帶貶義的形容相關(guān)，與注重理性和秩序的古典藝術(shù)形成鮮明對比。但簡單的概括，并不能夠還原當時各國的藝術(shù)風貌。

意大利：天主榮耀16世紀下半葉，羅馬維持著意大利藝術(shù)中心的地位。為了和新教爭奪信徒，天主教會迫切需要一種足夠壯麗炫目，充滿情感，能讓信徒拜倒其下的藝術(shù)。繼承文藝復(fù)興和樣式主義的探索，巴洛克風格應(yīng)運而生。以巴洛克珍珠為主體制作的吊墜，約1860年賈科莫·德拉·波塔，羅馬耶穌堂立面，意大利，1580年卡洛·馬代爾諾，羅馬圣蘇珊娜教堂立面，1603年，可以對比下上圖德拉波塔的設(shè)計

建筑領(lǐng)域的巴洛克風格是最典型的。1564年，時任圣彼得大教堂設(shè)計師米開朗基羅去世后，樣式主義建筑師賈科莫·達·維尼奧拉接替了他的工作，同時負責耶穌會主堂的修建。維尼奧拉有個叫賈科莫·德拉·波塔的學生，他在老師死后修改了耶穌堂立面，以渦卷形扶壁連接上下兩層建筑，用大型壁柱裝飾立面，這座立面被譽為第一座巴洛克建筑立面。隨著耶穌會的發(fā)展，德拉·波塔的設(shè)計迅速傳遍全歐，甚至來到美洲和亞洲?？濉ゑR代爾諾設(shè)計的圣彼得大教堂正立面從圣彼得大教堂穹頂望向貝尼尼設(shè)計的廣場和羅馬城

1596年，卡洛·馬代爾諾為羅馬圣蘇珊娜教堂重新設(shè)計了立面，突破了德拉·波塔的樣式，將渦卷扶壁拉長，突出建筑的垂直感。馬代爾諾的設(shè)計深得教皇喜愛，于是教皇委托他負責圣彼得大教堂的重建。大教堂重建負責人幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最后落到貝尼尼手上。他為大教堂添加了延伸的橢圓廣場，以此強調(diào)教堂正立面的高度，平衡寬度，凸顯了圣彼得大教堂的宏偉。貝尼尼，圣彼得大教堂的青銅華蓋，高達30米，1624—1633年貝尼尼，圣特雷莎的狂喜，1645—1652年

就像米開朗基羅那樣，貝尼尼更以其雕塑聞名，他早年有編寫劇本，設(shè)計舞美的經(jīng)驗，深知如何融合建筑、雕塑和繪畫元素來營造戲劇氛圍。在接手大教堂總體設(shè)計之前，貝尼尼已將大部分創(chuàng)作生涯投入到圣彼得大教堂的裝飾中。他為大教堂制作了一系列體量巨大，充滿動感和戲劇性的雕塑，把自己的雕塑和建筑結(jié)合在一起，這奠定了他作為巴洛克雕塑之父的地位。阿爾加迪，教皇利奧一世與阿提拉會面，1646—1653年

貝尼尼的主要競爭對手阿爾加迪的雕塑不像貝尼尼那么激烈而有戲劇性，風格相對克制。他接手了貝尼尼經(jīng)?；乇艿母〉裱b飾，通過浮雕深淺的變化，融合了巴洛克風格的戲劇性和古典藝術(shù)的內(nèi)斂。弗朗切斯科·博羅米尼，四泉圣嘉祿堂外立面，意大利，1665—1676年

17世紀中葉，建筑師弗朗切斯科·博羅米尼將巴洛克建筑推向新的高度。他為四泉圣嘉祿堂設(shè)計了波浪形的外立面，通過深入墻體的壁龕強化了墻體的立體效果。在羅馬圣依華堂的設(shè)計中，博羅米尼突破了傳統(tǒng)穹頂外形，引入了復(fù)雜的凹凸結(jié)構(gòu)，使穹頂成為建筑的有機組成部分。弗朗切斯科·博羅米尼，圣依華堂穹頂，意大利，始建于1642年瓜里諾·瓜里尼，卡里尼亞諾宮，1679—1692年瓜里諾·瓜里尼，都靈神圣裹尸布小堂穹頂，1668—1694年

教士出身的瓜里諾·瓜里尼繼承博羅米尼衣缽。他借鑒博羅米尼的波浪外立面，將都靈卡里尼亞諾宮外立面分為3部分，這種設(shè)計后來被許多巴洛克宮殿模仿。瓜里尼曾研究過伊斯蘭建筑，為基督教堂設(shè)計了不遜色于中東清真寺的復(fù)雜穹頂。之后幾十年里，瓜里尼和博羅米尼的設(shè)計風格傳播到奧地利和德國南部，在美洲尤其是巴西，他們的建筑風格也很流行?？ɡ邌?，馬太的召喚，意大利，1599—1600年

和建筑相比，巴洛克繪畫特色并不那么鮮明?？ɡ邌毯涂ɡR三兄弟，一個開啟了注重明暗和戲劇性的風格，一群創(chuàng)立了世界上最早的美術(shù)學院，是意大利巴洛克時代繪畫的兩大代表?？ɡ邌?，朱迪斯斬首荷羅孚尼，意大利，1598—1599，或1602年真蒂萊斯基，朱迪斯斬首荷羅孚尼，意大利，1614—1620年

卡拉瓦喬性格暴躁，蔑視權(quán)威，被人批為“繪畫界的反基督分子”。他將高高在上的宗教場景拉到凡間，以自然主義的寫實筆觸，用身邊真人的形象描繪傳說中的人物，通過平實甚至粗俗的場景表現(xiàn)神圣的宗教故事，仿佛那一幕幕宗教故事就發(fā)生在自己身邊一樣，以此調(diào)動觀眾情緒。卡拉瓦喬，基督下葬，意大利，1602—1604年卡拉瓦喬，抱水果籃的男子，意大利，1593年卡拉瓦喬精通用光，善于通過明暗之間的強烈對比，營造出身臨其境的參與感。他的畫作大多色調(diào)黑暗，富于象征意義，被稱為"暗色調(diào)主義"（Tenebrism）。雖然卡拉瓦喬生命短暫，并未授徒，但他的藝術(shù)風格啟發(fā)了拉圖爾、倫勃朗等后輩，還有真蒂萊斯基這樣的優(yōu)秀女畫家，對17世紀的西班牙和荷蘭繪畫有突出影響。安納巴萊和阿戈斯蒂諾·卡拉齊，法爾內(nèi)塞宮天頂畫：眾神之愛，1597—1606/07年安納巴萊·卡拉齊，出埃及記，意大利，約1604年

和卡拉瓦喬正相反，卡拉齊三兄弟是文藝復(fù)興藝術(shù)的忠實追隨者。比起寫實或戲劇性的畫面，他們更熱衷表現(xiàn)自然的秩序和人類的理性。三兄弟立志向拉斐爾學習女性的優(yōu)雅線條，向米開朗基羅學習肌肉的力量，向提香和柯勒喬學習艷麗或柔和的色彩，融文藝復(fù)興諸家于一爐。安納巴萊·卡拉齊，吃豆人，意大利，1580—1590年，風俗畫的增加是巴洛克時期的普遍特征圭多·雷尼，屠殺無辜者，意大利，1611年

卡拉齊三兄弟在家鄉(xiāng)創(chuàng)辦了西方第一座專業(yè)藝術(shù)學院：啟迪學院（AccademiadegliIncamminati），也就是博洛尼亞美術(shù)學院的前身。學生可在學院學習解剖、描繪裸體，接受專業(yè)的美術(shù)教育。啟迪學院培養(yǎng)出了圭多·雷尼等優(yōu)秀學生，它的誕生標志著學院派風格的開端，也象征著藝術(shù)家將要擺脫匠人的地位?？茽柾屑{，巴貝里尼家族的勝利，意大利，1633—1639年喬凡尼.高利，耶穌之名的勝利，意大利，1676—1679年安德里亞.波佐，圣依納爵的榮光，意大利，1691—1694年

壯觀的天頂畫是意大利巴洛克建筑裝飾的一大特征。炫目的天頂畫結(jié)合巴洛克式的建筑和雕塑，塑造出超越建筑本體的夸張錯覺，帶著強烈的精神感召，迎合了教會吸引信徒，抵制新教改革的需求?？茽柾屑{、波佐、高利都是這一時期著名的天頂畫藝術(shù)家。提埃波羅，行星和大陸的寓言，1750—1753年卡納萊托，威尼斯大運河入口，意大利，約1730年

輝煌一時的威尼斯畫派在巴洛克時代停滯不前，直到18世紀的洛可可時期，才出