淺議動(dòng)漫服飾的設(shè)計(jì)趨勢(shì)獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

淺議動(dòng)漫服飾的設(shè)計(jì)趨勢(shì)獲獎(jiǎng)科研報(bào)告摘

要：隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，動(dòng)漫中的形象服飾設(shè)計(jì)也成為其中最為重要的要素，在此以被人們所熟知的動(dòng)漫服飾的設(shè)計(jì)進(jìn)行外形線、內(nèi)結(jié)構(gòu)、色彩和裝飾裝身等要素特征總結(jié)分析。以具體實(shí)例進(jìn)行代表性的趨勢(shì)研究，從而歸納中介動(dòng)漫服飾設(shè)計(jì)的具體表現(xiàn)方式，為后相關(guān)動(dòng)漫服飾設(shè)計(jì)探索提供借鑒作用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫服飾;設(shè)計(jì)分析;趨勢(shì)研究

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也在此之中取得了較大的發(fā)展并且影響著人們審美，多元化的動(dòng)漫角色在各種創(chuàng)意風(fēng)格中也伴隨著服裝變化而更具個(gè)性化[1]。在此多樣的動(dòng)漫形象的建立對(duì)服裝的依賴也更為重要，而此所給人建立的深刻印象也在風(fēng)格塑造上更注重對(duì)服裝的設(shè)計(jì)[2]。在動(dòng)漫服飾在塑造風(fēng)格化的表征的基礎(chǔ)上，通過(guò)不同動(dòng)漫服飾的創(chuàng)新而加以強(qiáng)化。在此基于熱門(mén)的動(dòng)漫造型，開(kāi)展對(duì)其服飾外形、結(jié)構(gòu)、色彩進(jìn)行綜合性的分析，在完成對(duì)動(dòng)漫服飾設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)認(rèn)知上，為后續(xù)動(dòng)漫服飾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)分析提供重要的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

一、外形線的綜合設(shè)計(jì)分析

動(dòng)漫服飾作為來(lái)動(dòng)漫角色特性塑造的重要手段，其多元素化內(nèi)涵在整體造型設(shè)計(jì)中都應(yīng)用廣泛。動(dòng)漫服飾的關(guān)鍵氣質(zhì)之一在于外形線的多元特征設(shè)計(jì)[3]。動(dòng)漫服飾以其服飾設(shè)計(jì)到的虛擬性可恰如其分地實(shí)現(xiàn)對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)師內(nèi)心創(chuàng)造性思維的細(xì)致化表達(dá)，進(jìn)而架構(gòu)出符合動(dòng)漫游戲中常被人們所樂(lè)于接受的，超脫現(xiàn)實(shí)的深切形象。

外形線的設(shè)計(jì)是基于角色本體特征化形態(tài)而實(shí)現(xiàn)的，在整體動(dòng)漫服飾的造型中通過(guò)多特征性的元素綜合完成復(fù)雜角色的建構(gòu)[4]，并且在該過(guò)程中以外形線的不同特點(diǎn)而深刻地呈現(xiàn)出不同字母的多樣性組合，進(jìn)而在以人體為基準(zhǔn)的服裝外形線設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上而不斷增強(qiáng)其為同種類(lèi)別的動(dòng)漫角色造型進(jìn)行明確性的參考。

在此以擬人化的動(dòng)畫(huà)形態(tài)進(jìn)行角色特征分析，首先是在電影《功夫熊貓》中，熊貓阿寶的造型就以精巧的外形線實(shí)現(xiàn)其整體的設(shè)計(jì)形態(tài)從靜態(tài)時(shí)的“O”形到動(dòng)態(tài)時(shí)的多樣化的類(lèi)型，其服飾的外形線也在隨著劇情的進(jìn)展而不斷地呈現(xiàn)變化，尤其在整個(gè)動(dòng)畫(huà)的架構(gòu)上結(jié)合環(huán)境的色塊劃分也影響著角色裝束的形線輪廓呈現(xiàn)效果，并且伴隨著劇情的推進(jìn)而高效以夸張地手段進(jìn)行角色活潑而靈動(dòng)表現(xiàn)。以特征性的服飾外形線設(shè)計(jì)，加強(qiáng)人們對(duì)角色性格的理解同時(shí)也促進(jìn)了角色的互動(dòng)性，圖1為熊貓阿寶造型。

二、內(nèi)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)

動(dòng)漫服飾的時(shí)尚性實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)是結(jié)合當(dāng)代主流審美下，通過(guò)內(nèi)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)而實(shí)現(xiàn)的。在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，動(dòng)漫角色的服飾也應(yīng)該在內(nèi)結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)，進(jìn)而在滿足當(dāng)代流行與時(shí)尚的主流背景下，進(jìn)而不斷地強(qiáng)化動(dòng)漫形象的意涵。

在現(xiàn)在主流的動(dòng)漫服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)中，其主要的構(gòu)造手段主要是從省道線、分割線、裝飾線和零部件等多方面入手。動(dòng)漫服飾的內(nèi)結(jié)構(gòu)構(gòu)造也主要是從分割線、裝飾線和零部件等部分老實(shí)現(xiàn)的。在整個(gè)系統(tǒng)的體系架構(gòu)中，動(dòng)漫服飾的虛擬造型也不是按照完全憑空想象的，而是切實(shí)地需要以實(shí)際的實(shí)物來(lái)作為支撐而實(shí)現(xiàn)的，故在動(dòng)漫服飾建構(gòu)中不應(yīng)該脫離實(shí)際。

人物的造型在相關(guān)的動(dòng)漫作品表現(xiàn)中，虛擬服飾的內(nèi)結(jié)構(gòu)往往會(huì)實(shí)際中的服飾并沒(méi)有過(guò)于大的差異性。動(dòng)漫角色服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在具體的規(guī)劃布局中，所具備的特征為內(nèi)外整合、綜合搭配、主次安排等。最終以全方位的營(yíng)造視覺(jué)來(lái)實(shí)現(xiàn)審美的動(dòng)漫角色效果，并且在該過(guò)程中不斷地強(qiáng)調(diào)、夸張的手法實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫的分割、裝飾的形態(tài)與動(dòng)態(tài)。在動(dòng)漫服飾的設(shè)計(jì)中，內(nèi)結(jié)構(gòu)也是在其過(guò)程中實(shí)現(xiàn)拆散和分化，使得結(jié)構(gòu)性成為創(chuàng)意主流，更具傾向化。

三、色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)用

在整個(gè)動(dòng)漫服飾設(shè)計(jì)中，色彩所發(fā)揮的作用依據(jù)市場(chǎng)定位而表現(xiàn)出差異性。尤其在伴隨著環(huán)境的變化，其各色彩的應(yīng)用也會(huì)再次之中形成明確地角色的服飾差異，同時(shí)根據(jù)劇情變化進(jìn)而體現(xiàn)出服飾的不同色彩的純度和彩度[5]。多樣化的高彩度的服飾色彩應(yīng)用可多元化地來(lái)表現(xiàn)出主人公的熱情、活潑、張揚(yáng)以及奔放;以低彩度的服飾來(lái)表現(xiàn)出低調(diào)、收斂、內(nèi)向、失落以及憂郁等情緒。

以《喜洋洋與灰太狼》的動(dòng)漫服飾色彩為基礎(chǔ)案例，喜洋洋家族中的相關(guān)成員在此之中會(huì)表現(xiàn)生機(jī)特征，在此生活中以陽(yáng)光性的形象對(duì)現(xiàn)實(shí)加以論證，為此將服飾色彩設(shè)計(jì)作為重要的渲染手段加以明快爽朗、活潑可愛(ài)的感覺(jué)的呈現(xiàn)，最終對(duì)比灰太狼家族成員的反面服飾色彩的搭配而以深灰色為基本色調(diào)，進(jìn)而會(huì)預(yù)示著該類(lèi)角色的反派特征，圖2為喜洋洋和灰太郎的色彩對(duì)照，通過(guò)多元化畫(huà)面的對(duì)比進(jìn)而突出了色彩的感性特征。

結(jié)語(yǔ)

綜合上述情況，動(dòng)漫服飾是在虛擬造型的基礎(chǔ)上