霍爾建筑現(xiàn)象學(xué)思想發(fā)展與實踐

斯蒂文·霍爾建筑現(xiàn)象學(xué)思想的發(fā)展與THEADVANCEMENTANDPRACTICEOFTHEIDEAOFARCHITECTURALPHENOMENONSTEVEN梁雪，王瑩/LIANGXue,WANG斯蒂文·霍爾建筑現(xiàn)象學(xué)思想的發(fā)展與THEADVANCEMENTANDPRACTICEOFTHEIDEAOFARCHITECTURALPHENOMENONSTEVEN梁雪，王瑩/LIANGXue,WANG摘要：本文結(jié)合斯蒂文·霍爾新近出版和完成的書籍與作品，分析近年來他在現(xiàn)象學(xué)研究中新的進(jìn)展，其中重點探討了多孔性、濃縮和錨固概念，并探討建筑現(xiàn)象學(xué)對當(dāng)代建筑設(shè)計的指導(dǎo)意義。Abstract:BasedonthebooksandworkwhicharecompletedbyStevenHollrecently,theauthorsanalyzedthenewprogressofresearchofHoll'sintheareaofarchitecturalphenomenon.Inthispaper,theauthorsfocusontheconceptsandviewsoftheporosity,compressionandanchoring,anddiscussthecontemporaryarchitecturaldesign.關(guān)鍵詞：斯蒂文·霍爾，建筑現(xiàn)象學(xué)，多孔性建筑，濃錨Keywords:StevenHoll,ArchitecturalPhenomenon,PorosityArchitecture,Compression,Anchoring1970年代是美國建筑流派紛爭的年代，有一位建筑師通過研究分析美國建筑類型確立了自己的類型學(xué)建筑觀點，而后，在他發(fā)現(xiàn)類型學(xué)無法找到走向新建筑之路的時候，他受到法國哲學(xué)家梅洛·龐蒂知覺現(xiàn)象學(xué)的影響，思考探索自己的建筑現(xiàn)象學(xué)之路。對于當(dāng)時流行的各種流派，他曾表示趣，因為它使空間僵化、不具有靈活性”。后現(xiàn)代主義也與他的研究背道而馳，后現(xiàn)代主義認(rèn)為，建筑的主客體統(tǒng)一的建筑體驗所反映出來的意義。建筑評論家弗蘭普頓這樣評價他中，唯一受歐洲大陸現(xiàn)代哲學(xué)和音樂主流影響的建筑師，也就是唯一受德國哲學(xué)家胡塞爾和海德格爾，音樂家巴托克和勛伯格影響的建筑師”。這位就是美國當(dāng)代建筑師——斯蒂文·霍爾。1.斯蒂文·霍爾的建筑現(xiàn)象學(xué)思想的發(fā)1980年代，意大利理性主義運動末期，霍爾開始了職業(yè)生涯。受到阿爾多·羅西《城市建筑學(xué)》等研究的影響，霍爾開始研究建筑類型學(xué)，并著有《字母類型學(xué)得以探索新建筑，可是發(fā)現(xiàn)這不可行。巧合中，1984年，在一次游歷加拿大的旅途中，霍爾聽一名哲學(xué)系學(xué)生介紹了梅羅·龐蒂和他的知覺現(xiàn)象學(xué)思間的裂隙。在這次旅途中，一段盤旋上升的隧道和曲折前行的路徑給他留下了深刻的印象，影響了他以后的建筑實踐。這次旅途被霍爾定義為他建筑學(xué)思想的轉(zhuǎn)折點，而螺旋形的路徑因此成為他以后做建筑與景觀的結(jié)合時，頻繁出現(xiàn)的一種形式?；魻枌ΜF(xiàn)象學(xué)的研究分兩個階段。第一階段：1989年，霍爾發(fā)表了《錨固》這本著作，言明了自己關(guān)于場所的建筑觀點，他認(rèn)為建筑形式應(yīng)當(dāng)根據(jù)它所處的特有場所和位置來確定，通過在特定場所的錨固，建筑的意義伴隨它的功能和社會要求融入到場所的特定歷史中。第二階段1994年發(fā)表的《知覺問題——建筑現(xiàn)象學(xué)》中，提出了“現(xiàn)象區(qū)”的概念，這是他以走向知覺現(xiàn)象學(xué)為基礎(chǔ)的建筑現(xiàn)象學(xué)研究的宣言。在1996Intertwining）中，他認(rèn)為建筑與其他藝術(shù)相比，可以更全面地引入“知4年后出版的《視差》是建筑現(xiàn)象學(xué)理論的進(jìn)一步探索，書中霍爾引入了“身體”的概念，這是在建筑學(xué)領(lǐng)域“身體”是所有知覺現(xiàn)象的整體，是人在建筑中定位、感知、認(rèn)識自己和世界的契機，并分析了科學(xué)和感知系霍爾于2005年寫了《多孔性實驗inPorosity1）這本書，書中介紹了多孔性的多重特性和形式?；魻柾ㄟ^“慢速進(jìn)入”（Enterz523146《小住宅：黑天鵝理論》封《都市主義：帶著懷疑工作》封孟杰海綿。孟杰海綿是一種特殊的立方體結(jié)構(gòu)。孟杰海綿說明在立方體里面同時能分出許多的立方體﹐這些是采用數(shù)列的方式來.將正方體每個面取走中間的小正方體，正方體中心的小正方體亦要取走。.阿姆斯特丹Sarphatistraathetooster在中”。黑格爾主張：在物的概念中，更進(jìn)一步的環(huán)節(jié)乃是，在發(fā)現(xiàn)某一質(zhì)料所處的這一個（指唯一無）的地方，那里也有另一質(zhì)料，并且在同一點中的滲透者也被滲透，或者說，獨立的東西直接就是另一物的獨立性。這是矛盾的，但物無非就是這個矛盾本身。兩種觀點的矛盾在于，前一種理論認(rèn)為質(zhì)料之間是并列的關(guān)系，而黑格爾認(rèn)為，質(zhì)料間是互相滲透的關(guān)系?；魻栐诮ㄖW(xué)中提出的多孔性概念與哲學(xué)上的概念有共通的地方，意在指出一種滲透的關(guān)系?；魻柕谝淮握降靥岢龆嗫仔愿拍钍窃凇兑暡睢愤@本書中，書中，他描述了多孔性我希望能找到一種可能性在《視差》中，霍爾還認(rèn)為，多孔性可以像一個透鏡一樣呈現(xiàn)現(xiàn)象學(xué)的問題，在分析阿爾托的瑪麗亞別墅時，他發(fā)現(xiàn)做了建筑和風(fēng)景的對話，還將芬蘭森林中蜿蜒交錯的在中”。黑格爾主張：在物的概念中，更進(jìn)一步的環(huán)節(jié)乃是，在發(fā)現(xiàn)某一質(zhì)料所處的這一個（指唯一無）的地方，那里也有另一質(zhì)料，并且在同一點中的滲透者也被滲透，或者說，獨立的東西直接就是另一物的獨立性。這是矛盾的，但物無非就是這個矛盾本身。兩種觀點的矛盾在于，前一種理論認(rèn)為質(zhì)料之間是并列的關(guān)系，而黑格爾認(rèn)為，質(zhì)料間是互相滲透的關(guān)系?；魻栐诮ㄖW(xué)中提出的多孔性概念與哲學(xué)上的概念有共通的地方，意在指出一種滲透的關(guān)系。霍爾第一次正式地提出多孔性概念是在《視差》這本書中，書中，他描述了多孔性我希望能找到一種可能性在《視差》中，霍爾還認(rèn)為，多孔性可以像一個透鏡一樣呈現(xiàn)現(xiàn)象學(xué)的問題，在分析阿爾托的瑪麗亞別墅時，他發(fā)現(xiàn)做了建筑和風(fēng)景的對話，還將芬蘭森林中蜿蜒交錯的透視場景與豐富的光影效果引入建筑，自然的景物和人工的建筑之間沒有明顯的界限，兩者互相滲透。因此，霍爾得出了“瑪麗亞別墅在人工與自然之間的邊界中打開了一個多孔的透鏡”這個結(jié)論，并由此發(fā)展他的多孔性概念。霍爾進(jìn)一步研究了多重的現(xiàn)象學(xué)特征和（Literalporosity多孔性。建筑多孔性追求一種使現(xiàn)象與人的經(jīng)驗相結(jié)合的建筑形態(tài)，通過不規(guī)則的形體、多孔的表皮、建筑中大尺度的休息區(qū)、豎向的孔洞等設(shè)計手法實現(xiàn)。城市多孔性強調(diào)，城市中不應(yīng)該只是那些孤零零的建筑個體，更應(yīng)該提倡能夠激發(fā)人們情感和歡愉的建筑，人們在建筑的周圍或建筑之中可以獲得建筑體驗。城市多孔性可以通過建立建筑間的連接等設(shè)計手法實現(xiàn)。hetooster（19962000）建筑位于一座U形平面的磚砌老建筑旁邊，業(yè)主要求建一座新的建筑與老建筑相連。這個設(shè)計展現(xiàn)了一（Mengersponge，圖4）形態(tài)的辦公樓設(shè)計。這個海綿平面、立面和剖面的圖形都是相同的?；魻栐谒茉炜臻g模型上引入了某種程度的隨機，從Lentement）實驗研究了這些多孔性特征的融合現(xiàn)象。通過一個表面由數(shù)碼穿孔板組成的裝置實現(xiàn)。光線照過裝置的一個個小平面，或折射、或反射，展現(xiàn)出來的現(xiàn)象學(xué)特征，已經(jīng)超越了這個裝置的表象層面。裝置反映了光線每天的變化情況，光線透過裝置產(chǎn)生斑駁的影子，光影有一種激發(fā)靈感和鼓舞人心的作用。人進(jìn)入裝置中可以經(jīng)歷一場沿著空間序列依次發(fā)生的現(xiàn)象體驗。書中關(guān)于情緒與物質(zhì)的滲透、光影效果等方面的論述，完善了以前對于建筑、城市和景觀的多樣性方面的論述。霍爾在2007年出版了《小住宅：黑天鵝理論House:theBlackSwanTheory，圖2，在2009年又出版了《都市主義Urbanism:WorkingwithDoubt，圖3。這兩本書在論述角度上存在一些對應(yīng)，前一本書是講建筑設(shè)計如何維護(hù)自然景觀，后一本是從建筑角度來說明城市這個宏觀尺度上的問題《小住宅（2007）的論述由“黑天鵝理論”引出，意在說明建筑的不可預(yù)料性和易變性，建筑設(shè)計可以采用從微觀到宏觀的角度。這本書闡述了在有限制的設(shè)計條件下，在建筑細(xì)節(jié)上如何發(fā)揮的問題，書中詳細(xì)說明了基地的內(nèi)涵、塑造多孔的光、光線的折射反射和建筑的透明度、色彩、材料、建筑技術(shù)、比例和直覺的關(guān)系、濃縮的意義、錨固等方面的問題。《都市主義：帶著懷疑的工作》這本書還是著眼在建筑上，以都市為視野，探討了建筑現(xiàn)象學(xué)。在大尺度城市環(huán)境的塑造中，霍爾更看重塑造城市的空間、材料和細(xì)節(jié)，在書中表明了他做混合的建筑、塑造城市空間的傾向?；魻枏牡乩砜臻g、體驗現(xiàn)象學(xué)、夜晚的空間性、城市多孔性、剖面的城市、糾纏的經(jīng)驗、心理的空間、變化的和短暫的、平庸化還是發(fā)揮質(zhì)量的力建筑的融合，11個方面從理論與實踐的結(jié)合談斯蒂文·霍爾的建筑象多孔性隙在總體積中的比值。哲學(xué)中的多孔性概念來自黑格爾對于“物的構(gòu)成理論”的駁斥。黑格爾反對當(dāng)時十分流行的理論料是互相否定，它們彼此漠不相關(guān)，在其互相滲透中彼此也不觸動。因此，物質(zhì)在本質(zhì)上是多孔的，以致789的模式，塑造一系列透視重疊的內(nèi)部空間，給人連續(xù)又不可預(yù)計的體驗。通過附近運河對建筑的倒映，反應(yīng)了一種漂浮的多孔性建筑（圖5筑設(shè)計了雙層立面，外面一層采用穿孔銅板，內(nèi)部采用多孔木板和鋁合金片。從屋頂和墻面懸掛的陽臺，分別對應(yīng)天窗和外墻最大的窗洞（圖6。同時，陽臺由半透明材料與屋頂圍合，并進(jìn)行方格劃分及轉(zhuǎn)角留與美術(shù)史學(xué)院（19992006）建筑基地位于城市格網(wǎng)和自然地形的交匯處，形狀較為自由，旁邊有一座磚砌歷史建筑?；刂杏邢趟褪沂瘮嘌聝蓚€限制因素?；魻栐噲D通過“不整（formless）的概念協(xié)調(diào)這些限制因素，在空間的中庭空間，美國北愛荷華州立大學(xué)美術(shù)與美術(shù)史學(xué)院中思考建筑的意義，并通過空間和形式表現(xiàn)出來。濃縮的原意是指化學(xué)上濃度增大的過程。然而，霍爾所說的濃縮并非如此。他是說將所有的條件歸結(jié)為一個概念，到實際的建筑，一直貫穿于設(shè)計的始終?；魻栕髌分杏性S多由概念發(fā)展而來的建筑，比如Stretto住宅開始于一個音樂的比喻，將音樂中“速度（Stretto）概念用于建筑，建筑演繹了巴托克1937年創(chuàng)作的一首曲子；馬撒曼園住宅是從赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨》這本書中的一章發(fā)展而來的，而這個故事發(fā)生在這個島上。建筑木結(jié)構(gòu)外露，好像鯨魚的骨骼·波洛克的畫《7/8（ThereWereS思考建筑的意義，并通過空間和形式表現(xiàn)出來。濃縮的原意是指化學(xué)上濃度增大的過程。然而，霍爾所說的濃縮并非如此。他是說將所有的條件歸結(jié)為一個概念，到實際的建筑，一直貫穿于設(shè)計的始終。霍爾作品中有許多由概念發(fā)展而來的建筑，比如Stretto住宅開始于一個音樂的比喻，將音樂中“速度（Stretto）概念用于建筑，建筑演繹了巴托克1937年創(chuàng)作的一首曲子；馬撒曼園住宅是從赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨》這本書中的一章發(fā)展而來的，而這個故事發(fā)生在這個島上。建筑木結(jié)構(gòu)外露，好像鯨魚的骨骼·波洛克的畫《7/8（ThereWereSeveninEight）中的神韻。挪威克努特·漢姆生中心（1994－2009）這個例子可以充分地體現(xiàn)霍爾所謂的濃縮的創(chuàng)作過程。身體－隱含力量的爭論點”（圖13。這說明霍爾是按照“一個有著隱含力量的有機體”的概念進(jìn)行設(shè)計的?；魻柕牟輬D還說明了兩點因素很重要品。建筑中央部分是電梯井，像一個有機體的核心，建筑空間主題按照漢姆生一生的時間順序組織，沿著中心盤旋而下：頂層表現(xiàn)漢姆生的童年，往下表現(xiàn)他寫說中表達(dá)隱喻的媒介，霍爾設(shè)計了平行四邊形平面的塔，并表現(xiàn)了建筑內(nèi)在的力量。外墻以一個小角度相交，好像整個建筑與周圍的景觀一樣是受地質(zhì)力的影響而形成的，從而使建筑有了來源和根基?；魻枌⒈磉_(dá)“隱含的力量”的元素穿透建筑表面展現(xiàn)出來，這些元素與漢姆生小說中的情節(jié)是對應(yīng)的，如建筑角部的黃色玻璃陽臺是從“一個女傭倚靠著探出窗外，她挽起了袖子，從外面擦著窗格玻璃”的情節(jié)得來；木質(zhì)的陽臺使人想到內(nèi)格爾的空的小提琴箱，它創(chuàng)造了一個溝通內(nèi)外的媒介（圖4?；魻柧_計算開窗和陽臺的位置，讓光線進(jìn)入建筑，與盤旋而上的流線連接起（圖15）。通過以上空間建筑將長方體空間和不規(guī)則空間通過鉸接空間聯(lián)系在一起，表現(xiàn)和周圍自然環(huán)境與城市格網(wǎng)的呼應(yīng)關(guān)系。建筑形式自由，向四周開放。光向建筑中的滲透處理得十分豐富，以中庭空間最為精彩（圖8。光從天窗傾斜而下，穿過不規(guī)則的樓梯和扶手，投射在下層形成豐富的光影。人在上樓梯或在中庭周圍行進(jìn)的過程中，可以體會到一種觸發(fā)靈感的心理變化。建筑運用了框景的手法，立面上通過透明玻璃、磨砂玻璃和墻面的組合，將周圍的景物引入建筑，在節(jié)點的位置上都能獲得特別的風(fēng)景，再經(jīng)由曲折的路徑將其串聯(lián)起來，形成完整的經(jīng)驗?；魻栐谄矫嫔峡拷婧蛻已乱粋?cè)，安排閱覽室和走廊，對應(yīng)的立面上開橫向長窗，學(xué)生們可以在曲折的或者上升的空間中行進(jìn)或停留，感受外界景物與建筑空間交織的現(xiàn)象（圖9。建筑立面采用反光玻璃，倒映著湖光、樹影或者冬天剛下的雪等隨季節(jié)變化而產(chǎn)生的景物。建筑臨水、靠近石灰石斷崖的一面采用有紅銹的鋼板，反映了時間的變化。這個設(shè)計很好地實現(xiàn)了霍爾“在人工與自然的邊界打開一個多孔的透鏡”這個愿景，與阿爾瓦阿爾托的瑪麗亞別墅的構(gòu)思，即多孔性研究的起點取得了呼應(yīng)。2.1.3多孔性建筑實3MIT西蒙斯學(xué)生公寓（19992002）這個設(shè)計是霍爾對“城市的多孔性”的首次實踐。這里開放性是表現(xiàn)“滲透性”與“多孔性”的主要方法。建筑做成了3個建筑單體相連的形態(tài)，因此不遮擋學(xué)校朝向劍橋港社區(qū)的視線。內(nèi)部采用不規(guī)則形的漏斗狀空間，將上層與下層在斜向上連接了起來（圖1011破了傳統(tǒng)的高層建筑直上直下的公共空間，或完全沒有公共空間的形式，將更多的人的活動聯(lián)系了起來?；顒佑谶@些空間中的人很容易產(chǎn)生新的體驗和靈感。這個實例是從城市的角度，探索給建筑增加活力的解決方法。通過塑造能產(chǎn)生獨特建筑體驗的建筑空間，提高公眾活動的參與，從而提高城市的活力。2.2概念濃縮于一體，這個概念要能產(chǎn)生讓人愉快的、經(jīng)驗上的現(xiàn)象，這就是霍爾所說的濃縮?；魻柾ㄟ^概念西蒙斯學(xué)生公寓草圖?；魻柮绹鳰IT西蒙斯學(xué)生公寓設(shè)計的剖面草圖，表現(xiàn)了漏斗空間上下滲透的空間感覺。美國MIT西蒙斯學(xué)生公12“漏斗空間”，美國MIT西蒙斯學(xué)生公寓上下貫通的公共空13克努特·漢姆生中心草圖。這是霍爾設(shè)計克努特·玻璃和木質(zhì)陽臺?？伺亍h姆生中心轉(zhuǎn)角處陽臺特克努特·調(diào)節(jié)氣候的混凝土構(gòu)件。霍爾在美國亞利桑那州平面住宅中設(shè)計的混凝土構(gòu)件。它能夠通過天窗排出熱空氣，并通過水分的蒸發(fā)調(diào)節(jié)氣候的混凝土構(gòu)件分析圖。美國亞利桑那州平面住宅中調(diào)節(jié)霍爾將一個充滿內(nèi)部力量的有機體表現(xiàn)出來。霍爾的其他作品中也有這樣一個貫穿始終的概念，以此來發(fā)展建筑設(shè)計的想法。觀1989年霍爾出版了作品集《錨固》，書中論述了建筑的形式應(yīng)當(dāng)根據(jù)它所處的特有場所和位置來確定，通到場所特定的歷史中。在特定場所中錨固建筑是建筑現(xiàn)象學(xué)的方法，人們通過知覺把握場所的錨固點，即將內(nèi)在知覺（現(xiàn)象）與外在知覺（理論、知識等特定秩序）結(jié)合起來。在錨固建筑時，建筑師利用各種建筑要素來表達(dá)、強化、調(diào)節(jié)和限制場所經(jīng)驗。“錨固”形成于霍爾探索現(xiàn)象學(xué)之初，它是建立在現(xiàn)象學(xué)場所理論的基礎(chǔ)上。在2007黑天鵝理論》中，霍爾認(rèn)為，在新的交通條件、全球化生一些變化，這些情況給“錨固”概念提出了更嚴(yán)苛的要求。下表列出了新舊錨固概念的對比，新的概念沒燥的環(huán)境中通風(fēng)散熱、增加濕度，霍爾設(shè)計了一個由L形截面的混凝土板加上一個傾斜的天窗組成的構(gòu)件。在傾斜天窗的投影地帶，設(shè)置一個淺水池，這樣可以形成水蒸氣，用以增加空氣濕度。這種特別的處理使建筑和場地緊密聯(lián)系在一起（圖16、17。在中國深圳設(shè)計的萬科中心（2006－200霍爾將一個充滿內(nèi)部力量的有機體表現(xiàn)出來?；魻柕钠渌髌分幸灿羞@樣一個貫穿始終的概念，以此來發(fā)展建筑設(shè)計的想法。觀1989年霍爾出版了作品集《錨固》，書中論述了建筑的形式應(yīng)當(dāng)根據(jù)它所處的特有場所和位置來確定，通到場所特定的歷史中。在特定場所中錨固建筑是建筑現(xiàn)象學(xué)的方法，人們通過知覺把握場所的錨固點，即將內(nèi)在知覺（現(xiàn)象）與外在知覺（理論、知識等特定秩序）結(jié)合起來。在錨固建筑時，建筑師利用各種建筑要素來表達(dá)、強化、調(diào)節(jié)和限制場所經(jīng)驗?！板^固”形成于霍爾探索現(xiàn)象學(xué)之初，它是建立在現(xiàn)象學(xué)場所理論的基礎(chǔ)上。在2007黑天鵝理論》中，霍爾認(rèn)為，在新的交通條件、全球化生一些變化，這些情況給“錨固”概念提出了更嚴(yán)苛的要求。下表列出了新舊錨固概念的對比，新的概念沒燥的環(huán)境中通風(fēng)散熱、增加濕度，霍爾設(shè)計了一個由L形截面的混凝土板加上一個傾斜的天窗組成的構(gòu)件。在傾斜天窗的投影地帶，設(shè)置一個淺水池，這樣可以形成水蒸氣，用以增加空氣濕度。這種特別的處理使建筑和場地緊密聯(lián)系在一起（圖16、17。在中國深圳設(shè)計的萬科中心（2006－2009）背山面海，地處熱帶，景色十分幽美。然而，深圳歷史較短，亦沒有很多文化積淀，霍爾要使建筑成為這個場所獨一無二的建筑，是從城市形態(tài)和氣候入手的。首先，霍爾通過分析建筑形體與場所、城市的關(guān)系，為了使建筑最小程度地影響環(huán)境，將建筑群架空在景觀花園上，不破壞基地內(nèi)視線的連續(xù)性（圖18。建筑將各部分功能組合在一個“水平的摩天樓”中，給人新的地平線一般的感受。海風(fēng)自由通過建筑底部，連同地面的人工水面，起到降溫的作用，在炎熱潮濕的當(dāng)?shù)厥诌m用。其次，面對中國公共性建筑缺乏開放性的特點，做出大片的城市公共空間，人們經(jīng)過半開放的城市空間才可進(jìn)入建筑的體驗，可使人更多地體驗城市中的角色與社會中角色的轉(zhuǎn)換，也可以使城市生活滲透進(jìn)建筑，從而使建筑與有地方特色的生活共生，達(dá)到錨固在場所的效果。3．結(jié)總體來說，霍爾的思想是在知覺現(xiàn)象學(xué)的影響下，以理念與作品相結(jié)合的形式貫徹在作品之中的。近年來，霍爾加強了對城市、環(huán)境、文化等方面的關(guān)注，堅持探索建筑的本質(zhì)，并尋找合適的表現(xiàn)方法，這些都應(yīng)該成為建筑學(xué)領(lǐng)域的核心問題。因此，探索他的思想發(fā)展的軌跡、探討其理念與作品結(jié)合的方法，對我國的設(shè)計界具有一定的啟示意義和指導(dǎo)意義?；魻柕慕ㄖo我們的啟示意義并不僅僅停留在外觀形體上，更深層的意義在于人們行進(jìn)于建筑中所得到的體驗——時間、空間、光線、陰影、肌理、質(zhì)感和色彩等現(xiàn)象與人的經(jīng)驗融為一體的體驗。霍爾通過使用賦有個人特點的材料和色彩來表現(xiàn)光影，塑造建筑。第一，霍爾通過選擇不同質(zhì)地、不同色彩和外墻材料，磨砂、透明、彩色的玻璃，數(shù)字控制的穿孔板照射等效果的不斷轉(zhuǎn)換，充分調(diào)動人的感官。第二，霍爾善于制造一種模糊的、滲透的建筑現(xiàn)象，比如，內(nèi)外空間的滲透、模糊的倒影、色彩的交疊等，這使人在建筑中感知到的現(xiàn)象與已有的經(jīng)驗更自然地融合在一起，這種設(shè)計給人帶來了體