2024年高考作文備考：62位作家的寫(xiě)作方法學(xué)習(xí)掌握技巧得高分

加繆：必須自我克制。在某種場(chǎng)合下，你可以嘗試調(diào)整視角，因?yàn)闆](méi)有人會(huì)相信一個(gè)絕望的文學(xué)家。高爾基：作家寫(xiě)書(shū)的時(shí)候，他在書(shū)中所描繪的不是他所認(rèn)識(shí)的這個(gè)或那個(gè)人的肖像，他是在一個(gè)人身上竭力刻畫(huà)出與這個(gè)人相像的許多人。約翰·斯通：你一旦懂得每個(gè)聲音和姿勢(shì)都表明一種地位，那么你看這個(gè)世界的方式就會(huì)截然不同，而且這種改變很可能是永遠(yuǎn)的。福斯特：我非常確信自己不是一個(gè)偉大的小說(shuō)家，因?yàn)槲抑粚?xiě)三種類(lèi)型的人：一種是我眼中的自己，一種是激怒我的人，還有一種是我想成為的人。當(dāng)你碰到像托爾斯泰這樣真正偉大的作家時(shí)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們能駕馭所有類(lèi)型的人。韋爾蒂：對(duì)話(huà)不僅要揭示說(shuō)話(huà)者本人能自行彰顯的部分，還要展示說(shuō)話(huà)者本人不自知而其他人物卻知道的情況。謝莉·杰克遜：如果提前知道自己要寫(xiě)什么，我就沒(méi)有興趣寫(xiě)下去了。佩普卡諾斯：我更專(zhuān)注于尋找人物。一旦那樣做，這本書(shū)就開(kāi)始自動(dòng)書(shū)寫(xiě)了。多克特羅：寫(xiě)作是一次探險(xiǎn)。開(kāi)始時(shí)你什么都不知道，隨著探險(xiǎn)的展開(kāi)你慢慢有所了解……寫(xiě)作就像黑夜里在霧中駕車(chē)，你只能看到車(chē)燈照到的地方，但即使這樣你也可以到達(dá)目的地……寫(xiě)作是一種社會(huì)認(rèn)可的精神分裂。雷·庫(kù)尼：一部好的滑稽劇，其情節(jié)也應(yīng)該能放進(jìn)悲劇中。大部分悲劇是關(guān)于個(gè)人對(duì)不可抗力的抗?fàn)幖盀閾魯「鼜?qiáng)大力量所付出的努力。除此之外，還有人物面對(duì)自己的性格弱點(diǎn)無(wú)能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。希拉里·曼特爾：有時(shí)候很少的幾句話(huà)就生發(fā)出幾百個(gè)句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在一起，直到有一天我能理清其中的順序和邏輯。然后我會(huì)重新拼接它們，大概按照我認(rèn)為的順序把它們排好。大仲馬：開(kāi)篇的內(nèi)容要有趣而不能乏味；要描寫(xiě)行動(dòng)而不是介紹背景；人物出現(xiàn)之后再介紹他們，而不是介紹之后再讓他們出現(xiàn)。馬爾克斯：最難寫(xiě)的就是第一段。第一段我通常要寫(xiě)幾個(gè)月，一旦寫(xiě)好它，其他的就容易多了。第一段解決了一本書(shū)的很多問(wèn)題。它定義了小說(shuō)主題、作品風(fēng)格和基調(diào)。勞倫斯：如果一本書(shū)被徹底看穿，一旦它被理解，它的意義被固定或確定，這本書(shū)就死了。一本書(shū)只有在能夠感動(dòng)我們，而且以不同方式感動(dòng)我們的時(shí)候才有生命；只有我們每次閱讀都有新的感受，它才是活生生的。詹姆斯·米切爾：我從來(lái)不認(rèn)為自己是一個(gè)了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之一。塞繆爾·約翰遜：重新閱讀你的作品，當(dāng)你碰到自己認(rèn)為特別好的段落時(shí)，刪掉它。馬克·吐溫：我注意到你使用平常、簡(jiǎn)單的語(yǔ)言，簡(jiǎn)短、精練的句子。這是使用英語(yǔ)的方式——它是現(xiàn)代的方式，也是最好的方式。堅(jiān)持下去，不要讓瑣碎的、花哨的、冗長(zhǎng)的句子混進(jìn)來(lái)。一本書(shū)的成功不在于你寫(xiě)了什么，而在于你省略了什么。博爾赫斯：我年輕的時(shí)候常常尋找一些新奇的比喻。后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)真正好的比喻幾乎都是一樣的。如果你自己創(chuàng)造一些比喻，它們只會(huì)讓人在閱讀時(shí)產(chǎn)生瞬間的驚奇，但不會(huì)激起更深層的情緒。多克托羅：好的作品會(huì)喚起讀者的感覺(jué)：不是正在下雨的事實(shí)，而是被雨淋的感覺(jué)。契訶夫：閱讀校樣的時(shí)候，刪去盡可能多的形容詞和副詞。寫(xiě)一個(gè)短篇小說(shuō)，你需要五六天的時(shí)間，在這幾天里你必須每時(shí)每刻都想著它，否則你永遠(yuǎn)寫(xiě)不出好句子。司哥特·菲茨杰拉德：去掉所有的感嘆號(hào)。感嘆號(hào)就好像是自個(gè)兒講笑話(huà)，然后自個(gè)兒笑。梭羅：誰(shuí)在意一個(gè)人的風(fēng)格是什么呢，因?yàn)樗强梢宰R(shí)別的，像他的思想一樣清晰可見(jiàn)。喬治·奧威爾：作家都是自負(fù)、自私和懶惰的人，他們的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，依然是一個(gè)謎團(tuán)。寫(xiě)一本書(shū)耗時(shí)頗長(zhǎng)，讓人精疲力盡，內(nèi)心充滿(mǎn)掙扎，就像身患一種非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一個(gè)他們無(wú)法抗拒也難以理解的魔鬼驅(qū)使著，誰(shuí)也不會(huì)做這樣的事。愛(ài)倫·坡：快樂(lè)、傷心的時(shí)候，我寫(xiě)。饑餓、口渴的時(shí)候，我寫(xiě)。好評(píng)、惡評(píng)的時(shí)候，我寫(xiě)。陽(yáng)光里、月光下，我寫(xiě)。我寫(xiě)的都是些沒(méi)必要說(shuō)的東西。福克納：閱讀，閱讀，閱讀，什么書(shū)都讀，垃圾的，經(jīng)典的，好的，壞的，看看它們是怎么寫(xiě)出來(lái)的。就像一個(gè)跟木匠師傅學(xué)藝的學(xué)徒一樣去學(xué)習(xí)。你會(huì)吸收你讀的東西，然后再創(chuàng)作。村上春樹(shù)：一間安靜的房間，一間干凈的書(shū)桌，最好再有點(diǎn)泰勒曼的音樂(lè)。早起寫(xiě)作，日落以后停筆?？úㄌ兀何彝耆且粋€(gè)躺著的作家。我只有在躺著的時(shí)候才能思考，要么在床上，要么在沙發(fā)床上，點(diǎn)上一支煙，手邊放一杯咖啡。格加納斯：我大聲朗誦自己寫(xiě)的東西。我一個(gè)人住，鄰居卻認(rèn)為這是一座非常熱鬧的房子。王爾德：我一整個(gè)上午都在修改一首詩(shī)的校樣，只刪掉了一個(gè)逗號(hào)。下午我又把它添了回去。歐茨：你必須不懼苦難，還要培養(yǎng)幽默感。畢竟連威廉·?？思{都認(rèn)為自己是一個(gè)失敗的詩(shī)人，亨利·詹姆斯在遭遇戲劇寫(xiě)作失敗之后又返回來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，林·拉德納因?yàn)閷?xiě)不出傷感的流行音樂(lè)才寫(xiě)出了完美的美國(guó)散文，漢斯·安徒生在詩(shī)歌、戲劇、人生諸方面失意之后才寫(xiě)出完美的童話(huà)故事。羅伯特·本奇利：我寫(xiě)了15年才知道自己根本沒(méi)有寫(xiě)作的天分，但我無(wú)法放棄，因?yàn)槟菚r(shí)已經(jīng)太有名了。約翰遜：如果一個(gè)作家的作品得到褒貶不一的批評(píng)，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件好事。名聲就像羽毛球，如果只站在一邊打，那么它很快就會(huì)落在地上。要保持平衡，兩邊必須都有人打。紀(jì)德：不要過(guò)分擔(dān)憂(yōu)這種才思枯竭的階段，這是日常生活中常會(huì)碰到的事兒。真正的小說(shuō)家傾聽(tīng)人物，觀(guān)察他們的行為舉止，甚至還沒(méi)了解他們就已經(jīng)聽(tīng)到了他們的聲音。薩洛揚(yáng)：作家是精神上的無(wú)政府主義者，每個(gè)人在靈魂深處也都是如此。他對(duì)任何事情和任何人都心生不滿(mǎn)。他從來(lái)都形單影只，永遠(yuǎn)不會(huì)人云亦云。班布里奇：看著滿(mǎn)屋子鬧哄哄的孩子，我常常想，如果有一個(gè)可以安靜寫(xiě)作的地方該多好?，F(xiàn)在我意識(shí)到，對(duì)付日常生活帶來(lái)的沮喪要比整天獨(dú)自面對(duì)自己容易多了。有時(shí)候，我想找份工作，然后傍晚悄悄溜回家寫(xiě)作。約瑟夫·海勒：作為一個(gè)作家，我感覺(jué)特別圓滿(mǎn)，因?yàn)槲抑粚?xiě)我想寫(xiě)的東西，而且從來(lái)不必和我不喜歡的人共事。對(duì)我來(lái)說(shuō)，成功的標(biāo)志是：做自己想做的事情，和自己喜歡的人打交道。納博科夫：你必須飽讀詩(shī)歌才能創(chuàng)作出散文來(lái)。蕭伯納：只有以他自己和以他所處的時(shí)代為題材的作家才能寫(xiě)出所有的人和所有的時(shí)代。諾瓦科維奇：一段不完整的回憶，或者是一段模糊的回憶，最能激發(fā)你去想象、虛構(gòu)、塑造和創(chuàng)作。記憶中缺失的部分會(huì)讓你瘋狂，瘋狂地想活在用想象力建構(gòu)起來(lái)的過(guò)去。威廉·斯泰倫：任何時(shí)代的偉大作品都是某個(gè)人神經(jīng)衰弱的產(chǎn)物……對(duì)于一直處于恐懼狀態(tài)的人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作是一劑良方——對(duì)于戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作是一個(gè)宣泄的出口。培根：寫(xiě)下即時(shí)的想法。那些不求自得的想法往往最珍貴。歐內(nèi)斯特·海明威：我從來(lái)沒(méi)必要選擇一個(gè)主題——相反，是我的主題選擇我。作家應(yīng)該獨(dú)自創(chuàng)作。在作品完成之前，他們最好不要見(jiàn)面，即使在作品完成之后，也不要經(jīng)常見(jiàn)面。毛姆：對(duì)你的人物了解得越透徹越好。列夫·托爾斯泰：我總是在早上寫(xiě)作。我很高興聽(tīng)到盧梭最近也在早上起來(lái)，散步之后就坐下來(lái)工作。早上人的頭腦總是最清醒。靈感常常在早上醒來(lái)還沒(méi)起床或者是散步的時(shí)候出現(xiàn)。洛夫克拉夫特：晚上，當(dāng)萬(wàn)籟俱寂的時(shí)候，一切都進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，這樣安靜，有魔力的時(shí)候會(huì)孕育出其他時(shí)候都不會(huì)出現(xiàn)的靈感。喬?！ぐＣ伤梗捍蟛糠忠巳雱俚娜宋锒枷胍玫侥承〇|西，他們想擁有自己沒(méi)有的東西，而且他們?yōu)橹冻龅呐κ顾麄兩鷦?dòng)有趣且讓人同情。但是這個(gè)規(guī)則也有例外——有些人物心滿(mǎn)意足，不想有任何改變，并且所做的事情毫無(wú)吸引人之處，也無(wú)任何顯示其魅力的品質(zhì)——通常情況下事實(shí)就是這樣。尼伯格：即使是窮兇極惡的人也需要邪惡的心之外的因素來(lái)推動(dòng)他們。小說(shuō)里的“瘋狂”總要有令人信服的展示辦法。榮格：不幸的是，所有人都毫無(wú)疑問(wèn)沒(méi)有自己想象的或者想要成為的好。每個(gè)人都有陰暗面，而且在清醒的時(shí)候呈現(xiàn)得越少，那一面就越黑、越濃。奈保爾：每當(dāng)必須要寫(xiě)一部小說(shuō)時(shí)，我總是要塑造一個(gè)和自己背景大致相同的人物。為了解決這個(gè)問(wèn)題，答案就是勇敢地面對(duì)它。不是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛假人物，而是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)人物成長(zhǎng)中的不同階段。韋爾蒂：對(duì)話(huà)不僅要揭示說(shuō)話(huà)者本人能自行彰顯的部分，還要展示說(shuō)話(huà)者本人不自知而其他人物卻知道的情況。佩普卡諾斯：我更專(zhuān)注于尋找人物。一旦那樣做，這本書(shū)就開(kāi)始自動(dòng)書(shū)寫(xiě)了。多克特羅：寫(xiě)作是一次探險(xiǎn)。開(kāi)始時(shí)你什么都不知道，隨著探險(xiǎn)的展開(kāi)你慢慢有所了解……寫(xiě)作就像黑夜里在霧中駕車(chē)，你只能看到車(chē)燈照到的地方，但即使這樣你也可以到達(dá)目的地……寫(xiě)作是一種社會(huì)認(rèn)可的精神分裂。雷·庫(kù)尼：一部好的滑稽劇，其情節(jié)也應(yīng)該能放進(jìn)悲劇中。大部分悲劇是關(guān)于個(gè)人對(duì)不可抗力的抗?fàn)幖盀閾魯「鼜?qiáng)大力量所付出的努力。除此之外，還有人物面對(duì)自己的性格弱點(diǎn)無(wú)能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。雷蒙德·錢(qián)德勒：遲疑不決時(shí)，讓一個(gè)男人手持槍支破門(mén)而入。希拉里·曼特爾：卡片記錄。有時(shí)候很少的幾句話(huà)就生發(fā)出幾百個(gè)句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在一起，直到有一天我能理清其中的順序和邏輯。然后我會(huì)重新拼接它們，大概按照我認(rèn)為的順序把它們排好。F.S.菲茨杰拉德：寫(xiě)文章的時(shí)候不要喝酒，酒精會(huì)影響你在長(zhǎng)篇文章時(shí)謀篇布局的能力，或者在修改文章時(shí)需要的感受力和判斷力。也許喝醉可以寫(xiě)出一個(gè)短篇故事，但是寫(xiě)一部小說(shuō)，你需要高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦，把握全局，堅(jiān)決地刪去細(xì)枝末節(jié)。約翰·斯坦貝克：一次只寫(xiě)一頁(yè)。直接放棄你的目標(biāo)，就當(dāng)你永遠(yuǎn)不可能寫(xiě)完。別數(shù)你還要寫(xiě)多少頁(yè)了，只要保證你一天寫(xiě)一頁(yè)就好。真的有用。扎迪·史密斯：請(qǐng)使用一臺(tái)不能上網(wǎng)的電腦工作。斯蒂夫·金：刪去原稿中的10%的文字最為妥當(dāng)，而他自己在幾十年的創(chuàng)作過(guò)程中也一種遵循著這一準(zhǔn)則。小仲馬：讀書(shū)，只讀一天兩天肯定看不出有什么作用，但是經(jīng)年累月，你會(huì)發(fā)現(xiàn)讀書(shū)和不讀書(shū)擁有的是不同的人生。保羅·奧斯特：我成年生活的大部分時(shí)間都獨(dú)自一人坐在房間里，寫(xiě)書(shū)。厄普代克：我在每個(gè)工作日的上午寫(xiě)作。我會(huì)試著變換寫(xiě)作內(nèi)容，散文或詩(shī)歌都會(huì)有幫助。如果我有一個(gè)長(zhǎng)期計(jì)劃，我會(huì)試著在最煩悶的時(shí)候也堅(jiān)持寫(xiě)。我每出版一部小說(shuō)，就會(huì)有一部未完成或是報(bào)廢的作品。上阪徹：設(shè)定寫(xiě)作目標(biāo)，通過(guò)思維導(dǎo)圖等方法，將文章的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容構(gòu)思得更加清晰。收集與文章主題相關(guān)的素材以便在寫(xiě)作