13.1《林教頭風(fēng)雪山神廟》測(cè)試卷（） 20232024學(xué)年統(tǒng)編高中語(yǔ)文必修下冊(cè)-2

Word文檔下載后可自行編輯1/113.1《林教頭風(fēng)雪山神廟》測(cè)試卷（）20232024學(xué)年統(tǒng)編高中語(yǔ)文必修下冊(cè)13.1《林教頭風(fēng)雪山神廟》測(cè)驗(yàn)卷

一、選擇題

1．下列各句中加點(diǎn)成語(yǔ)的使用，全都不正確的一項(xiàng)是（）

①這些石刻獅子，有的母子相抱，有的交頭接耳，有的像傾聽(tīng)水聲，有的像注視行人，千態(tài)萬(wàn)狀，惟妙惟肖。

②自己再也躲不過(guò)雪，無(wú)論我蜷縮在屋子里，還是遠(yuǎn)在冬天的不為人知的另一個(gè)地方，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪，都會(huì)落在我正經(jīng)歷的一段歲月里。

③對(duì)于消費(fèi)能力有限的大學(xué)生來(lái)說(shuō)，發(fā)現(xiàn)一道物美價(jià)廉的創(chuàng)意美食，何嘗不是一件大快人心的好事、美事。

④我們?cè)谑謾C(jī)和電腦上與素不相識(shí)的人相談甚歡，卻吝于與親人面對(duì)面交談幾句話，這是技術(shù)時(shí)代最大的不幸。

⑤操場(chǎng)上鑼鼓喧天，人聲鼎沸，可是高三同學(xué)安然無(wú)恙地坐在教室里，看書的看書，做習(xí)題的做習(xí)題，誰(shuí)也沒(méi)有關(guān)注教室外的事情。

⑥5月，萬(wàn)畝荷塘碧波蕩漾，在艷陽(yáng)的照耀下仍舊顯得清涼透徹，帶給人一種六神不安的感覺(jué)。

A．①③⑥B．①②④C．③⑤⑥D(zhuǎn)．②④⑤

2．下列各句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一句是（）

A．與林沖、魯達(dá)的故事不同，楊志的故事卻是把失意、得志、幻滅這三部曲概括了楊志的求官夢(mèng)。

B．實(shí)踐“超越自我”，便為人們樹起了生活航標(biāo)；提倡“超越自我”，即是踏上通向理想的道路。

C．西北風(fēng)卷著雪花，狂暴兇橫地撞開人家的門窗，把大把大把冷森森地雪花撒進(jìn)人家的屋子里。

D．4月11日，北京市中級(jí)人民法院召開宣判大會(huì)，公開宣判殺害崔大慶烈士的兇手于根柱死刑。

3．下列語(yǔ)句重新排序后,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

①其實(shí)在《水滸傳》里真正被官府逼上梁山的很少，像林沖、楊志等的悲慘例子不多，大部分是自愿或半自愿上了梁山的。

②還有一部分雖然是被逼上梁山的，但不是官府逼的，而是梁山自己逼的。

③中國(guó)話里有好多詞沒(méi)有主語(yǔ)，這就給一些人的任意解釋留下了余地。

④盧俊義就屬于這種另類上梁山的典型例子。

⑤比如“逼上梁山”這個(gè)詞就使好多人想當(dāng)然地以為一定是官府。

A．①②③⑤④B．①④②③⑤

C．③⑤①②④D．③⑤④①②

4．下列各句中加橫線的成語(yǔ)，使用正確的一項(xiàng)是（）

A．小說(shuō)《水滸傳》是漢語(yǔ)文學(xué)中最具備史詩(shī)特征的作品之一，是中國(guó)歷史上最早用白話文寫成的章回小說(shuō)之一，美輪美奐，流傳極廣。

B．人們常說(shuō)雙魚座的人是善良的，好欺負(fù)，總是一副逆來(lái)順受、可憐兮兮的模樣，其實(shí)在十二星座中恰是這個(gè)最柔弱的星座，也是耐力超強(qiáng)的星座。

C．美國(guó)高級(jí)官員表示，美國(guó)政府要借有關(guān)導(dǎo)彈的問(wèn)題來(lái)敲打伊朗，作為中東國(guó)家的以色列正倚馬可待。

D．明明高太尉一步一步地陷害林沖，可林沖總覺(jué)得如果自己能夠感恩戴德地對(duì)待別人，別人就不會(huì)再加害自己了，所以，關(guān)鍵時(shí)刻往往引而不發(fā)。

5．下列句中的“將”與“只見(jiàn)林沖走將入店來(lái)”的“將”意義不同的一項(xiàng)是（）

A．宮使驅(qū)將惜不得。（《賣炭翁》）

B．只見(jiàn)一個(gè)人閃將進(jìn)來(lái)。

C．林沖鉆將出來(lái)。

D．果品酒饃只顧將來(lái)。

6．下列句子中，加點(diǎn)字詞的解釋不完全正確的一項(xiàng)是（）

A．①好歹要結(jié)果他性命(結(jié)束，殺死)②我因惡了高太尉，生事陷害(冒犯、觸怒)

B．①我自來(lái)又和你無(wú)甚么冤仇(從來(lái))②當(dāng)時(shí)管待林沖酒食(款待，招待)

C．①街上尋了三五日，不見(jiàn)消耗(消息)②送湯送水來(lái)營(yíng)里與林沖吃(給)

D．①我自在門前理會(huì)(懂得，領(lǐng)會(huì))②你可和差撥便去那里交割(辦交接手續(xù))

7．下列詞語(yǔ)中加橫線字的讀音，完全正確的一項(xiàng)是（）

A．赍發(fā)(jī)迤邐(yǐ)玷辱(zhān)肐察(gē)

B．恁地(nèn)酒饌(zhuàn)尷尬(gān)昭然(zhāo)

C．提防(tí)倉(cāng)廒(áo)差撥(chāi)省親(xǐng)

D．搠倒(shuò)剜肉(wān)庇祐(pì)掇開(duō)

8．下列句中加點(diǎn)的詞語(yǔ)，沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（）

A．如今我抬舉你，去替那老軍來(lái)守天王堂，你在那里尋幾貫盤纏。你可和差拔便去那里交割。

B．放下花槍、葫蘆在雪里；恐怕火盆內(nèi)有火碳延燒起來(lái)，搬開破壁子，探半身人去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。

C．他通宵做噩夢(mèng)，到早晨我們一塊兒到學(xué)校去的時(shí)候，他沒(méi)精打彩，臉色蒼白。

D．我沒(méi)有做出什么事來(lái)該得到這樣的譏誚——?jiǎng)偤孟喾?，我的舉動(dòng)素來(lái)在各方面都稱得起是正人君子。

二、小閱讀-課外

9．閱讀文章，完成題目。

胖子和瘦子

[俄]契訶夫

在尼古拉葉夫斯基鐵路的一個(gè)火車站上，兩位朋友，一個(gè)胖子和一個(gè)瘦子，相遇了。胖子剛剛在火車站餐廳里用過(guò)午餐，他的嘴唇油亮亮的，像熟透了的櫻桃一樣。他身上有一股白葡萄酒和香橙花的氣味。瘦子剛從車廂里下來(lái)，吃力地提著箱子、包裹和硬紙盒。他身上有一股火腿腸和咖啡渣的氣味。在他背后，有個(gè)下巴很長(zhǎng)的瘦女人不時(shí)探頭張望——那是他的妻子；還有一個(gè)瞇著一只眼的中學(xué)生，是他的兒子。

“波爾菲里！”胖子看到瘦子大聲喊道“是你嗎？我親愛(ài)的！有多少個(gè)冬天，多少個(gè)夏天沒(méi)見(jiàn)面啦！”

“我的老天爺！”瘦子驚呼道，“這是米沙，小時(shí)候的朋友！你從哪兒來(lái)？”

兩位朋友互相擁抱，一連吻了三次，然后彼此看著對(duì)方淚汪汪的眼睛。兩人都感到又驚又喜。

“我親愛(ài)的！”接吻后，瘦子開始道，“真沒(méi)有料到！簡(jiǎn)直喜出望外！哎，你倒是仔細(xì)瞧著我！你呢，還是那么一個(gè)美男子，跟從前一樣！還是那么個(gè)風(fēng)流才子！還是那樣喜歡打扮！咳，你，天哪！噢，你怎么樣？發(fā)財(cái)了吧？結(jié)婚了吧？我已經(jīng)成家了，你看……這是我的妻子路易莎，娘家姓萬(wàn)增巴赫……她是新教徒……這是我的兒子納法納伊爾，中學(xué)三年級(jí)學(xué)生。納法尼亞，這位是我小時(shí)候的朋友！中學(xué)同班同學(xué)！”

納法納伊爾猶豫一下，摘下帽子。

“中學(xué)同班同學(xué)！”瘦子接著說(shuō)，“你可記得，同學(xué)們當(dāng)時(shí)怎么拿你開心的？給你起了一個(gè)外號(hào)，叫赫洛斯特拉托斯，因?yàn)槟阌孟銦煱压业囊槐緢D書燒了一個(gè)洞。我的外號(hào)叫厄菲阿爾忒斯，因?yàn)槲蚁矚g告密。哈哈……當(dāng)時(shí)都是小孩子哩！你別害怕，納法尼亞！你走過(guò)來(lái)呀……噢，這是我的妻子，娘家姓萬(wàn)增巴赫……新教徒”

納法納伊爾猶豫一下，躲到父親背后去了。

“喂，朋友，你生活得怎么樣？”胖子熱情地望著朋友，問(wèn)道“在哪兒供職？做多大的官啦？”

“我是在供職，我親愛(ài)的！升了八品文官，已經(jīng)做了兩年了，還得了一枚斯坦尼斯拉夫勛章。薪金不高……咳，去它的！我妻子給人上音樂(lè)課，我呢，工作之余用木料做煙盒。煙盒很精致！我賣一盧布一個(gè)。若是有人要十個(gè)或十個(gè)以上，你知道，我就給他便宜點(diǎn)。好歹能維持生活。你知道，原來(lái)我在一個(gè)廳里做科員，現(xiàn)在把我調(diào)到這里任科長(zhǎng)，還是原來(lái)那個(gè)部門……往后我就在這里工作了。噢，你怎么樣？恐怕已經(jīng)做到五品文官了吧？啊？”

“不對(duì)，親愛(ài)的，再往上提，”胖子說(shuō)，“我已經(jīng)是三品文官了……有兩枚星章了?！?/p>

剎那間，瘦子臉色發(fā)白，目瞪口呆，但很快他的臉往四下里扭動(dòng)，做出一副喜氣洋洋的笑容。似乎是，他的臉上，他的眼睛里直冒金星。他本人則蜷縮起來(lái)，彎腰曲背，矮了半截……他的那些箱子，包裹和硬紙盒也在縮小，皺眉蹙額……他妻子的長(zhǎng)下巴拉得更長(zhǎng)，納法納伊爾垂手直立，扣上了大衣上所有的紐扣……

“我，大人……非常高興！您，可以說(shuō)，原是我兒時(shí)的朋友，忽然間，青云直上，成了如此顯赫的高官重臣！嘿嘿，大貴人！”

“哎，算了吧！”胖子皺起了眉頭，“何必來(lái)這種腔調(diào)！你我是兒時(shí)朋友——何必來(lái)這一套官場(chǎng)里的奉承！”

“哪兒行呢……您怎么能這么說(shuō)，大人……”瘦子縮得更小，嘿嘿笑著說(shuō)“大人體恤下情……使我如蒙再生的甘露……這是，大人，我的兒子納法納伊爾……這是我妻子路易莎，新教徒，某種意義上說(shuō)……”

胖子本想反駁他幾句，但看到瘦子那副誠(chéng)惶誠(chéng)恐，阿諛?lè)畛?，低三下四的寒酸相，使得三品文官幾乎要嘔吐了。他扭過(guò)臉去，向瘦子伸出一只手告別。

瘦子握握他的三個(gè)指頭，一躬到地，像中國(guó)人那樣嘿嘿笑著。他妻子眉開眼笑。納法納伊爾咔嚓一聲，收腳敬禮，把制帽掉到了地上。一家三口都感到又驚又喜。

一八八三年十月一日

納法納伊爾的愛(ài)稱。

三言兩語(yǔ)話主題（思維提升）（1）這篇小說(shuō)在構(gòu)思上有什么特色？起到了什么作用？

一枝一葉總關(guān)情（審美創(chuàng)造）（2）畫線句子用了什么描寫方法有何作用？

10．閱讀下面的文字，回答問(wèn)題。

曹操

馮夢(mèng)龍

何進(jìn)與袁紹謀誅宦官，何太后不聽(tīng)，進(jìn)乃召董卓，欲以兵脅太后。曹操聞而笑之，曰：“閹豎之官，古今宜有，但世主不當(dāng)假之以權(quán)寵，使至于此。既治其罪，當(dāng)誅元惡，一獄吏足矣，何必紛紛召外將乎？欲盡誅之，事必宣露，吾見(jiàn)其敗也?！弊课粗炼M(jìn)見(jiàn)殺。

袁尚、袁熙奔遼東，尚有數(shù)千騎。初，遼東太守公孫康恃遠(yuǎn)不服，及操破烏丸，或說(shuō)操遂征之，尚兄弟可擒也。操曰：“吾方使康斬送尚、熙首來(lái)，不煩兵矣?！本旁?，操引兵自柳城還，康即斬尚、熙，傳其首。諸將問(wèn)其故，操曰：“彼素畏尚等，吾急之則并力，緩之則相圖，其勢(shì)然也?！?/p>

（節(jié)選自《智囊》，有刪改）

從選文中可以看出曹操是一個(gè)什么樣的人？

11．閱讀下面的文字，回答問(wèn)題。

烏米坐在門旁的石頭上，她的身材勻稱頎長(zhǎng)，白發(fā)蒼蒼。她那布滿細(xì)小皺紋的臉，已被太陽(yáng)曬成了棕褐色。層層疊疊的石堆，年久失修的半塌的土屋，在炎熱的藍(lán)天襯托下的阿伊-佩特里山的灰色峰頂，以及在太陽(yáng)照耀下寒光熠熠的大海，所有這一切在老人周圍形成了一種肅穆靜謐的氣氛。在烏米腳下的山坡上，有些零零落落的村舍。透過(guò)果園的綠樹叢看去，它們那五顏六色的屋頂，酷似一個(gè)被打翻了的顏料箱。從山下不時(shí)傳來(lái)馬具的叮當(dāng)聲，還有潮水拍擊海岸的沙沙聲。偶爾還可以聽(tīng)到聚集在集市上咖啡館附近的人們的喧嚷聲。在這兒的山頂上是一片寧?kù)o，只有淙淙的溪水，伴隨著在六年前已經(jīng)開始了的烏米的幽思漫漫的歌聲。

指出這段文字中景物描寫所采用的手法，并簡(jiǎn)析景物描寫的作用。

三、小閱讀-課內(nèi)

12．在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，隨著故事情節(jié)的展開，林沖的思想性格也經(jīng)歷了一系列的發(fā)展變化。在下列環(huán)境中的林沖是一個(gè)什么樣的形象。

(1)李小二店中的林沖

(2)天王堂(點(diǎn)視廳)里的林沖

(3)草料場(chǎng)里的林沖

(4)古廟里的林沖

13．文中插敘了林沖當(dāng)初在東京時(shí)的情況，極力說(shuō)明林沖有恩于李小二，這樣寫有什么作用？

14．《林教頭風(fēng)雪山神廟》第一段寫林沖“閑走”，遇到李小二，這樣寫有什么作用？

四、論述類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。

我國(guó)古代小說(shuō)的發(fā)展

吳組緗

中國(guó)的小說(shuō)，也和世界各國(guó)的小說(shuō)一樣，是從神話傳說(shuō)開始的。有人說(shuō)我國(guó)小說(shuō)有很多起源，如寓言、史傳、諸子散文等，其實(shí)源只有一個(gè)，那就是神話傳說(shuō)。神話是把神人化，傳說(shuō)是把人神化，這兩者之間的界限很難確切劃分。

到魏晉南北朝，出現(xiàn)了志怪、志人小說(shuō)。這是魯迅在《中國(guó)小說(shuō)史略》中起的名字，我覺(jué)得概括得很恰切。神話傳說(shuō)也好，志怪、志人也好，都是作為一種史實(shí)記載下來(lái)的，是靠實(shí)地訪問(wèn)，從民間搜集而記錄下來(lái)的，因此叫作“志”?！爸尽笔怯涗浀囊馑迹皇莿?chuàng)作。所以最初的小說(shuō)，同歷史歸于一類。比如《穆天子傳》是個(gè)神話傳說(shuō)，可史書上卻把它歸于帝王“起居注”一類；《山海經(jīng)》也是神話傳說(shuō)，《漢書》中卻把它歸于“地理志”中。

直到梁代蕭統(tǒng)編《文選》，才第一個(gè)要把文學(xué)和歷史區(qū)分開來(lái)。他在序中提出他的文學(xué)定義，即“事出于沉思，義歸乎翰藻”。但這時(shí)他所指的文學(xué)只包括詩(shī)、文、賦，并不包括小說(shuō)。我國(guó)的小說(shuō)脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作，還是進(jìn)入唐代之后的事。唐代的文化出現(xiàn)了很多新的東西，文人的思想也有所發(fā)展、開闊；這時(shí)傳奇小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生，如陳鴻寫的《長(zhǎng)恨歌傳》，白行簡(jiǎn)寫的《李娃傳》，都是依照傳說(shuō)創(chuàng)作而成，不再是歷史性質(zhì)的東西了。唐代小說(shuō)的發(fā)展主要表現(xiàn)在想象虛構(gòu)與講求文采，這就同過(guò)去的作品有所區(qū)分。參照蕭統(tǒng)的文學(xué)定義看，虛構(gòu)、想象正是“事出于沉思”；講求文采，則正是“義歸乎翰藻”。從此，小說(shuō)便發(fā)展成為文學(xué)創(chuàng)作了，但作為史傳的志怪志人傳統(tǒng)也并沒(méi)有中止。

傳奇小說(shuō)發(fā)展到宋代就衰落了。宋代的小說(shuō)大致是根據(jù)史事記載完成的，沒(méi)有什么虛構(gòu)和富有文采的創(chuàng)作加工，同唐代小說(shuō)大不相同。后來(lái)各個(gè)朝代的人們寫的歷史小說(shuō)，大多走了宋代傳奇的路子，即按照史書的記載編寫，作為文學(xué)作品是失敗的。

這時(shí)隨之興起的是話本。話本經(jīng)過(guò)文人加工，就變成許多話本小說(shuō)和演義小說(shuō)。如《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》等，大都是文人采用民間創(chuàng)作而進(jìn)行的再創(chuàng)作。話本是民間“說(shuō)話”藝術(shù)的底本，它是經(jīng)過(guò)說(shuō)書藝術(shù)的千錘百煉才產(chǎn)生、流傳的。它以描繪精彩動(dòng)人的情節(jié)場(chǎng)面和塑造生動(dòng)活潑的人物形象見(jiàn)長(zhǎng)；這就與專供人閱讀的小說(shuō)有了明顯不同的風(fēng)格，因?yàn)樗鼈兪侵哺谥v給人聽(tīng)的說(shuō)書藝術(shù)的。

由這里再發(fā)展，便成為文人的獨(dú)立的創(chuàng)作。這時(shí)不再拿民間的東西來(lái)加工了，而主要是自己創(chuàng)作。這一類代表作是《金瓶梅》，它在小說(shuō)發(fā)展史上開辟了一條新路。無(wú)論《三國(guó)演義》《水滸傳》還是《西游記》，寫的都是非凡的人物或不尋常的英雄；而《金瓶梅》開辟了一條寫平凡人和日常生活的道路，通過(guò)寫平凡人的日常生活，顯示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的長(zhǎng)足發(fā)展。沿著《金瓶梅》所開創(chuàng)出來(lái)的道路，《紅樓夢(mèng)》問(wèn)世了，中國(guó)古代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)達(dá)到了輝煌的頂點(diǎn)。

中國(guó)小說(shuō)發(fā)展的脈絡(luò)及特點(diǎn)，大致就是如此。

（有刪改）

15．下面關(guān)于“小說(shuō)”的說(shuō)法，不正確的一項(xiàng)是

A．小說(shuō)是指文人創(chuàng)作的一種文學(xué)體裁。

B．小說(shuō)是指脫離歷史而創(chuàng)作的一種文學(xué)體裁。

C．小說(shuō)是講求用虛構(gòu)和想象來(lái)反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。

D．小說(shuō)是以描寫情節(jié)場(chǎng)面和塑造人物形象見(jiàn)長(zhǎng)的一種文學(xué)體裁。

16．對(duì)文中“但作為史傳的志怪志人傳統(tǒng)也并沒(méi)有中止”這句話的含意理解正確的一項(xiàng)是

A．唐代“志怪志人小說(shuō)”同“傳奇小說(shuō)”并存。

B．唐“傳奇”并沒(méi)有徹底成為文學(xué)創(chuàng)作。

C．唐“傳奇”中仍保留著“志怪志人”的因素。

D．唐“傳奇”雖脫離歷史領(lǐng)域，但仍記載了大量的歷史內(nèi)容。

17．根據(jù)原文提供的信息，下列推斷不正確的一項(xiàng)是

A．中國(guó)小說(shuō)史上凡是按照史書的記載編寫的各個(gè)朝代的歷史小說(shuō)都是失敗的。

B．中國(guó)古典小說(shuō)繼承了《史記》等史傳文學(xué)“實(shí)錄”的傳統(tǒng)，并產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品。

C．我國(guó)話本小說(shuō)，演義小說(shuō)的發(fā)展，進(jìn)步大都是由優(yōu)秀的文人向民間學(xué)習(xí)、參與、加工民間創(chuàng)作而取得的。

D．從我國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展歷程的角度來(lái)看，《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》屬于同一階段的作品。

五、文學(xué)類閱讀-單文本

閱讀下面的文字，完成下面小題。

林沖見(jiàn)差撥

只說(shuō)公人將林沖送到滄州牢城營(yíng)內(nèi)來(lái)，營(yíng)內(nèi)收管林沖，發(fā)在單身房里，聽(tīng)候點(diǎn)視。卻有那一般的罪人，都來(lái)看覷他，對(duì)林沖說(shuō)道：“此間管營(yíng)，差撥，都十分害人，只是要詐人錢物。若有人情錢物送與他時(shí)，便覷的你好；若是無(wú)錢，將你撇在土牢里，求生不生，求死不死。若得了人情，入門便不打你一百殺威棒，只說(shuō)有病，把來(lái)寄下；若不得人情時(shí)，這一百棒打得個(gè)七死八活。”林沖道：“眾兄長(zhǎng)如此指教，且如要使錢，把多少與他？”眾人道：“若要使得好管營(yíng)把五兩銀子與他，差撥也得五兩銀子送他，十分好了?！?/p>

林沖與眾人正說(shuō)之間，只見(jiàn)差撥過(guò)來(lái)問(wèn)道：“那個(gè)是新來(lái)的配軍？”林沖見(jiàn)問(wèn)，向前答應(yīng)道：“小人便是?！蹦遣顡懿灰?jiàn)他把錢出來(lái)，變了面皮，指著林沖便罵道：“你這個(gè)賊配軍！見(jiàn)我如何不下拜，卻來(lái)唱喏！你這廝可知在東京做出事來(lái)！見(jiàn)我還是大刺刺的！我看這賊配軍滿臉都是餓紋，一世也不發(fā)跡！打不死，拷不殺頑囚！你這把賊骨頭好歹落在我手里，教你粉骨碎身！少間叫你便見(jiàn)功效！”把林沖罵得“一佛出世”，那里敢抬頭應(yīng)答。眾人見(jiàn)罵，各自散了。

林沖等他發(fā)作過(guò)了，去取五兩銀子，陪著笑臉，告道：“差撥哥哥，些小薄禮，休言輕微。”差撥看了，道：“你教我送與管營(yíng)和俺的都在里面？”林沖道：“只是送與差撥哥哥的；另有十兩銀子，就煩差撥哥哥送與管營(yíng)。”

差撥見(jiàn)了，看著林沖笑道：“林教頭，我也聞你的好名字。端的是個(gè)好男子！想是高太尉陷害你了。雖然目下暫時(shí)受苦，久后必然發(fā)跡。據(jù)你的大名，這表人物，必不是等閑之人，久后必做大官！”林沖笑道：“總賴顧?！辈顡艿溃骸澳阒还芊判??！庇秩〕霾翊蠊偃说臅Y，說(shuō)道：“相煩老哥將這兩封書下一下?！辈顡艿溃骸凹从胁翊蠊偃说臅?，煩惱做甚？這一封書直一錠金子。我一面與你下書。少間管營(yíng)來(lái)點(diǎn)你，要打一百殺威棒時(shí)，你便只說(shuō)你‘一路有病，未曾痊可’。我自來(lái)與你支吾，要瞞生人的眼目?！绷譀_道：“多謝指教?！辈顡苣昧算y子并書，離了單身房，自去了。林沖嘆口氣道：“有錢可以通神，此語(yǔ)不差！端的有這般的苦處！”

原來(lái)差撥落了五兩銀子，只將五兩銀子并書來(lái)見(jiàn)管營(yíng)，備說(shuō)：“林沖是個(gè)好漢，柴大官人有書相薦在此呈上，本是高太尉陷害配他到此，又無(wú)十分大事?！惫軤I(yíng)道，“況是柴大官人有書，必須要看顧他?！北憬虇玖譀_來(lái)見(jiàn)。

且說(shuō)林沖正在單身房里悶坐，只見(jiàn)牌頭叫道：“管營(yíng)在廳上叫喚新到罪人林沖來(lái)點(diǎn)名?！绷譀_聽(tīng)得喚，來(lái)到廳前。管營(yíng)道：“你是新到犯人，太祖武德皇帝留下舊制：新入配軍須吃一百殺威棒。左右與我馱起來(lái)！”林沖告道：“小人于路感冒風(fēng)寒，未曾痊可，告寄打?！迸祁^道：“這人見(jiàn)今有病，乞賜憐恕。”管營(yíng)道：“果是這人癥候在身，權(quán)且寄下，待病痊可卻打?！辈顡艿溃骸耙?jiàn)天王堂看守的多時(shí)滿了，可教林沖去替換他?！本蛷d上押了帖文，差撥領(lǐng)了林沖，單身房里取了行李，來(lái)天王堂交替。差撥道：“林教頭，我十分周全你：教看天王堂時(shí)，這是營(yíng)中第一樣省氣力的勾當(dāng)，早晚只燒香掃地便了。你看別的囚徒，從早直做到晚，尚不饒他；還有一等無(wú)人情的，撥他在土牢里，求生不生，求死不死！”林沖道：“謝得照顧。”

（選自《水滸傳會(huì)評(píng)本》第八回，有刪節(jié)）

18．下列對(duì)小說(shuō)的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是（）

A．小說(shuō)寫林沖發(fā)配滄州，初入軍營(yíng)的一段情節(jié)，將筆墨集中在對(duì)林沖見(jiàn)差役的細(xì)節(jié)描寫上。

B．由于被高太尉陷害，林沖一進(jìn)牢營(yíng)就得到了“一般的罪人”的同情和關(guān)照，卻遭到差役責(zé)罵和恐嚇。

C．小說(shuō)通過(guò)對(duì)管營(yíng)、差撥、牌頭等人相互勾結(jié)、欺壓給、犯人的具體描寫，形象地反映了牢營(yíng)的黑暗現(xiàn)實(shí)。

D．小說(shuō)借“有錢可以通神”這句話，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的世態(tài)人情，也表述了林沖的感慨和無(wú)奈。

19．小說(shuō)第一段寫林沖剛到牢營(yíng)，就有犯人介紹牢營(yíng)的情況，這樣寫有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

20．對(duì)第三段“林沖等他發(fā)作過(guò)了，去取五兩銀子，陪著笑臉，告道”這句話，明末清初文學(xué)批評(píng)家金圣嘆評(píng)點(diǎn)道：“雖是搖出奇文，然亦實(shí)是林沖身份?！币罁?jù)小說(shuō)內(nèi)容，探究“然亦實(shí)是林沖身份”指的是林沖的哪一種身份，表現(xiàn)的是林沖什么樣的性格和心理。

六、文學(xué)類閱讀-雙文本

閱讀下面的文字，完成下列小題。

文本一：

林教頭風(fēng)雪山神廟（節(jié)選）

施耐庵

林沖與差撥一同辭了管營(yíng)，取路投草料場(chǎng)來(lái)。正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)。林沖和差撥來(lái)到草料場(chǎng)，只見(jiàn)那老軍在里面向火。老軍收拾行李，臨了說(shuō)道：“火盆、鍋?zhàn)?、碗、碟，都借與你?！绷譀_道：“天王堂內(nèi)，我也有在那里，你要便拿了去?！崩宪娭副谏蠏煲粋€(gè)大葫蘆，說(shuō)道：“你若買酒吃時(shí)，只出草場(chǎng)投東大路去，三二里便有市井。”老軍自和差撥回營(yíng)里來(lái)。

只說(shuō)林沖就床上放了包裹絮被，就坐下生些焰火起來(lái)。仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)。林沖道：“這屋如何過(guò)得一冬？待雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來(lái)修理?！毕蛄艘换鼗穑X(jué)得身上寒冷，尋思：“卻才老軍所說(shuō)，二里路外有那市井，何不去沽些酒來(lái)吃？”便去包裹里取些碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來(lái)，把草廳門拽上；出到大門首，把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。

行不上半里多路，看見(jiàn)一所古廟，林沖頂禮道：“神明庇佑！改日來(lái)燒紙錢?！庇中辛艘换?，望見(jiàn)一簇人家。林沖住腳看時(shí)，見(jiàn)籬笆中挑著一個(gè)草帚兒在露天里。林沖徑到店里。店家切一盤熟牛肉，燙一壺?zé)峋?，?qǐng)林沖吃。又自買了些牛肉，又吃了數(shù)杯。就又買了一葫蘆酒，包了那兩塊牛肉，留下些碎銀子，把花槍挑著酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉，叫聲“相擾”，便出籬笆門，仍舊迎著朔風(fēng)回來(lái)?？茨茄?，到晚越下得緊了。

再說(shuō)林沖踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似奔到草場(chǎng)門口，開了鎖，入內(nèi)看時(shí)，只叫得苦。原來(lái)那兩間草廳已被雪壓倒了。林沖尋思：“怎地好？”放下花槍、葫蘆在雪里；恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來(lái)，搬開破壁子，探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。林沖把手床上摸時(shí)，只拽得一條絮被。林沖鉆將出來(lái)，見(jiàn)天色黑了，尋思：“又沒(méi)打火處，怎生安排？”想起離了這半里路上有個(gè)古廟，可以安身：“我且去那里宿一夜，等到天明，卻作理會(huì)?！绷譀_入得廟門，再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭，撥將過(guò)來(lái)靠了門。入得里面看時(shí)，殿上塑著一尊金甲山神，兩邊一個(gè)判官，一個(gè)小鬼，側(cè)邊堆著一堆紙。團(tuán)團(tuán)看來(lái)，又沒(méi)鄰舍，又無(wú)廟主。林沖把槍和酒葫蘆放在紙堆上，又取下氈笠子，把身上雪都抖了，把上蓋白布衫脫將下來(lái)，早有五分濕了，和氈笠放供桌上，卻把葫蘆冷酒提來(lái)，慢慢地吃，就將懷中牛肉下酒。

正吃時(shí)，只聽(tīng)得外面必必剝剝地爆響。林沖跳起身來(lái)，就壁縫里看時(shí)，只見(jiàn)草料場(chǎng)里火起，刮刮雜雜地?zé)?。?dāng)時(shí)林沖便拿了花槍，卻待開門來(lái)救火，只聽(tīng)得外面有人說(shuō)將話來(lái)。

林沖聽(tīng)那三個(gè)人時(shí)，一個(gè)是差撥，一個(gè)是陸虞候，一個(gè)是富安。林沖輕輕把石頭攝開，挺著花槍，左手拽開廟門，大喝一聲：“潑賊那里去！”三個(gè)人都急要走時(shí)，驚得呆了，正走不動(dòng)。林沖舉手，胳察的一槍，先搠倒差拔。又把頭割下來(lái)，挑在槍上?；貋?lái)把富安、陸謙頭都割下來(lái)，把尖刀插了，將三個(gè)人頭發(fā)結(jié)做一處，提入廟里來(lái)，都擺在山神面前供桌上。再穿了白布衫，系了搭膊，把氈笠子帶上，將葫蘆里冷酒都吃盡了，被與葫蘆都丟了不要，提了槍，便出廟門投東去。

（有刪改）

文本二：

金圣嘆這樣評(píng)價(jià)林沖：算得到，熬得住，把得牢，做得徹。我這樣評(píng)林沖：林沖一生，就是一個(gè)怕宇。林沖的怕，出于對(duì)現(xiàn)有一切包括秩序的珍惜，也出于安全感的匱乏。也許他以前不是這樣，但是，自從碰上高衙內(nèi)，自從他領(lǐng)教了一個(gè)比他強(qiáng)大得多的對(duì)手，感受到一種無(wú)比堅(jiān)硬的存在，他的安全感就崩塌了。而喪失安全感的人，為了獲得安全感，會(huì)變得什么都能忍受：不論什么樣的秩序和環(huán)境，哪怕極其惡劣，對(duì)自己極其兇險(xiǎn)，但只要穩(wěn)定，可預(yù)期，他都會(huì)忍受。如花美眷的溫柔鄉(xiāng)住不成了，住到牢城營(yíng)的天王堂；天王堂住不成了，住到草料場(chǎng)；草料場(chǎng)住不成了，住到荒郊古廟。只要還能下有立錐之地，上有片瓦遮身，林沖都會(huì)茍且，都會(huì)妥協(xié)，都能安頓。在這個(gè)過(guò)程中，幾乎已經(jīng)一無(wú)所有的林沖，還珍惜地守住絮被一類的破爛?？墒?，就在他一人在破廟里，在黑漆漆的夜里獨(dú)自飲酒之時(shí)，大軍草料場(chǎng)火光沖天。而他，就在破廟的門里面，聽(tīng)到了一場(chǎng)謀殺他的大陰謀。林沖至此方知，厚地高天，茫茫大宋，就是沒(méi)有他的安居之所！既然這樣，他也就只能丟棄了絮被，在這個(gè)世界之外，另辟一片天地，然后安身立命。這個(gè)地方，不在“率土之濱”，不在“溥天之下”，而在“水滸”，在王化之外。

（摘編自鮑鵬山《林沖的鑰匙——新說(shuō)（十二）》）

21．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A．文本一中酒葫蘆、石頭等小物件看似無(wú)用，其實(shí)牽引著各色人物出場(chǎng)，同時(shí)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，具有重要意義。

B．文本一明寫自然環(huán)境中的風(fēng)雪，實(shí)則寫社會(huì)環(huán)境中高衙內(nèi)的陰謀迫害，隨著天氣突然惡劣，林沖處境變得艱難。

C．文本一遵循事物發(fā)展順序，用全知視角敘述故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局，整個(gè)情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)向最后的結(jié)局逼近。

D．文本二認(rèn)為“林沖一生，就是一個(gè)怕字”。“怕”字實(shí)際表現(xiàn)了林沖逆來(lái)順受、茍且偷安和委曲求全的性格特點(diǎn)。

22．據(jù)文本二，草料場(chǎng)起火是陸虞候、差撥等人意圖謀殺林沖而實(shí)施的陰謀，并非林沖的過(guò)失造成的。試結(jié)合文本一簡(jiǎn)要分析。

23．從珍惜地守住絮被到丟棄絮被，林沖的心理發(fā)生了哪些變化？請(qǐng)找出文本一中關(guān)于絮被的具體描寫并簡(jiǎn)要分析。

七、非連續(xù)性文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

高爾基指出：“文學(xué)的第三要素是情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系。”情節(jié)由四個(gè)部分組成，即情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四個(gè)部分不能分為四個(gè)等份，發(fā)展是重場(chǎng)戲，高潮是次重場(chǎng)戲，開端和結(jié)局又次。只有這樣，才能準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，才能有美的價(jià)值，這是作家們所共同遵守的創(chuàng)作原則。正如福斯特所說(shuō)：“美感是小說(shuō)家無(wú)心以求卻必須臻及的東西。”結(jié)構(gòu)是大于情節(jié)的，敘述性文學(xué)的結(jié)構(gòu)包括情節(jié)與非情節(jié)兩個(gè)因素，它們一道構(gòu)成了敘述性文學(xué)的節(jié)奏，決定著故事的向前發(fā)展和發(fā)展的速度。我們可以將中國(guó)古典小說(shuō)的情節(jié)分為對(duì)話型（包括旁白，心理活動(dòng)）、行動(dòng)型、抒情型、敘述型，非情節(jié)分為靜態(tài)型（環(huán)境描寫，肖像描寫）、評(píng)論型（有詩(shī)為證，有詩(shī)贊曰）等。

對(duì)話型，即依靠人物間的對(duì)話推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，一般是依據(jù)人物言語(yǔ)節(jié)奏的快慢來(lái)區(qū)分的。比如諸葛亮舌戰(zhàn)群儒，雖無(wú)刀光劍影，卻也有弓張弩發(fā)之勢(shì)。旁白與心理描寫，則可說(shuō)是對(duì)話的補(bǔ)充形式。中國(guó)古典小說(shuō)的心理描寫受戲曲的旁白影響較深。蔣干盜書，周瑜故作不知，故意旁白數(shù)語(yǔ)，用筆簡(jiǎn)練，既強(qiáng)調(diào)了情節(jié)的發(fā)展，又豐富了人物的性格。而行動(dòng)型的情節(jié)因素往往是把動(dòng)作行為和言語(yǔ)的描寫摻雜在一起。

抒情型的情節(jié)因素既不是指景物的描寫，也不是指借助萬(wàn)物抒發(fā)壯志，而是指作品中抒情氣息濃厚的場(chǎng)面穿插。它們是情節(jié)的一個(gè)必不可少的部分，對(duì)調(diào)節(jié)情節(jié)、加強(qiáng)人物間的聯(lián)系、豐富復(fù)雜的人物性格，有著不可低估的作用。赤壁之戰(zhàn)中的抒情場(chǎng)面在中國(guó)古典小說(shuō)中有著獨(dú)到之處，群英會(huì)周瑜醉里舞劍，高歌：“丈夫處世兮立功名，立功名兮慰平生。慰平生兮吾將醉，吾將醉兮發(fā)狂吟！”孔明草船借箭，性命系于一旦，卻拉著魯肅談笑，只顧飲酒取樂(lè)。凡此種種，它們把情節(jié)拉長(zhǎng)了，同時(shí)又把情節(jié)豐富了；既使情節(jié)舒緩了，同時(shí)又使情節(jié)更有韻味了。

敘述型的情節(jié)因素是情節(jié)發(fā)展的最基本模式，也是赤壁之戰(zhàn)發(fā)展的最基本模式。

再來(lái)看非情節(jié)因素。中國(guó)古典小說(shuō)，人物肖像的描寫一般是漫畫性勾勒，通常是用畫臉譜的方法以突出人物性格；環(huán)境的描寫沒(méi)有大段的景物描寫，卻長(zhǎng)于抒情，對(duì)環(huán)境作簡(jiǎn)潔的交代。評(píng)論型是用前人的詩(shī)詞，或假托一人，大都用韻文的形式。

《三國(guó)演義》赤壁之戰(zhàn)描寫的成功，就在于情節(jié)內(nèi)部的節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)和非情節(jié)因素對(duì)內(nèi)部節(jié)奏的補(bǔ)充，所有這些造就了赤壁之戰(zhàn)獨(dú)特的節(jié)奏。

（摘編自張強(qiáng)《論〈三國(guó)演義〉赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏》）

材料二：

如果敘事人在敘述歷史人事時(shí)有意變換敘事時(shí)間和歷史時(shí)間之間的比例尺度，那么敘述就會(huì)出現(xiàn)疏密張弛，呈現(xiàn)出某種帶有規(guī)律性的敘事節(jié)奏。明清時(shí)的演義評(píng)點(diǎn)家們則常愛(ài)用急與緩、濃與淡等方面的對(duì)比效應(yīng)來(lái)形容演義小說(shuō)的敘事節(jié)奏。如毛宗崗即借用繪畫色彩的濃淡來(lái)作譬喻：“《三國(guó)》一書，有近山濃抹，遠(yuǎn)樹輕描之妙?！保ā蹲x三國(guó)志法》）可以說(shuō)，絕大多數(shù)演義小說(shuō)的敘事節(jié)奏基本上都是由輕描淡寫的概述和濃墨重彩的場(chǎng)景反復(fù)交替構(gòu)成的。

與概述相對(duì)，場(chǎng)景在演義中一般多用于一些能見(jiàn)出敘事旨趣的戲劇性情節(jié)關(guān)目，但是就現(xiàn)存演義對(duì)“熱鬧處”敷演的效果來(lái)看，卻多半令人生厭。其所以如此，蓋因敘事者為了突出其心目中的英雄，或?yàn)榱艘詰騽⌒匀傋x者，過(guò)于頻繁地描寫了一個(gè)又一個(gè)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，諸如攻城劫寨、出奇設(shè)伏、爭(zhēng)鋒廝殺、布陣斗法等，但都大同小異。所以毛宗崗說(shuō)：“每見(jiàn)他書所記劫寨之事，不過(guò)‘殺入寨中，并無(wú)一人，情知中計(jì)，望后便走’等語(yǔ)耳。層層疊疊，數(shù)見(jiàn)不鮮?！保ā度龂?guó)演義》第九十三回總評(píng)）

因此，高明一點(diǎn)的作家就比較注意省儉筆墨，將之留供一些重要場(chǎng)合使用。如《三國(guó)演義》所寫大小戰(zhàn)爭(zhēng)約有四百場(chǎng)，但真正濃墨重彩、肆筆渲染的卻只有官渡、赤壁、彝陵等幾個(gè)大戰(zhàn)役和一些相對(duì)次要的戰(zhàn)役，于是全書便顯得跌宕起伏、節(jié)奏分明。當(dāng)然，如果敘事人僅將濃墨重彩涂染在一些重要的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之上，而不追求內(nèi)容、節(jié)奏的變換，那么這樣的節(jié)奏有時(shí)也仍然會(huì)讓人覺(jué)得單調(diào)和膩煩。所以，精明的敘事人在龍爭(zhēng)虎斗、雷轟電激的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景之間又別出心裁地穿插了一些花明草媚、溫柔旖旎的場(chǎng)景，以“舒其氣而殺其勢(shì)”。毛宗崗說(shuō)：“《三國(guó)》一書，有笙簫夾鼓、琴瑟間鐘之妙。如正敘黃巾擾亂，忽有何后、董后兩宮爭(zhēng)論一段文字……令人于干戈隊(duì)里時(shí)見(jiàn)紅裙、旌旗影中常睹粉黛，殆以豪士傳與美人傳合為一書矣?！保ā蹲x三國(guó)志法》）

不過(guò)，從根本上講，敘述事件都無(wú)一例外地要受制于敘事人的主觀因素。以《三國(guó)》中的“當(dāng)陽(yáng)之戰(zhàn)”為例：歷史記載，這場(chǎng)戰(zhàn)斗的勝利者是曹操。作為演義小說(shuō)的敘事人，是不能隨意變更或掩蓋其真相的，但是又不愿正視、實(shí)敘之。于是，敘事人便在敘事的時(shí)間節(jié)奏上巧做文章：一方面只是匆匆勾勒劉備敗走新野等大敗，另一方面則描繪了“趙子龍單騎救主”“張翼德大鬧長(zhǎng)坂橋”等大敗中的“小勝”；他以高度同情的筆調(diào)虛寫了大敗，同時(shí)又以熱烈興奮的心情實(shí)寫了“小勝”。

（摘編自紀(jì)德君、洪哲雄《明清歷史演義小說(shuō)的時(shí)間處理藝術(shù)》）

24．下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）

A．小說(shuō)的情節(jié)中發(fā)展是重場(chǎng)戲、高潮是次重場(chǎng)戲，而開端和結(jié)局在小說(shuō)節(jié)奏方面的作用比發(fā)展和高潮小，小說(shuō)家往往通過(guò)把握節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)小說(shuō)美的價(jià)值。

B．毛宗崗評(píng)論《三國(guó)》“有近山濃抹，遠(yuǎn)樹輕描之妙”，是通過(guò)繪畫藝術(shù)中近處景色濃、遠(yuǎn)處景色淡產(chǎn)生的對(duì)比效應(yīng)來(lái)論述小說(shuō)《三國(guó)》的敘事特點(diǎn)。

C．如果場(chǎng)面描寫只為了突出敘事者心目中的英雄形象或使情節(jié)具有戲劇性等，就會(huì)出現(xiàn)概述的特征，描寫出諸如攻城劫寨、出奇設(shè)伏等大同小異的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

D．材料列舉《三國(guó)》“當(dāng)陽(yáng)之戰(zhàn)”的例子，是為了證明敘事者敘述的事件隱藏有敘事者的主觀因素，即演義小說(shuō)的敘事者會(huì)根據(jù)自己的看法改寫史實(shí)。

25．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）

A．小說(shuō)的結(jié)構(gòu)大于情節(jié)，小說(shuō)敘述情節(jié)能夠完善小說(shuō)結(jié)構(gòu)。高爾基認(rèn)為情節(jié)是文學(xué)的第三要素，體現(xiàn)的是人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系。

B．中國(guó)古典小說(shuō)中，對(duì)話型和行動(dòng)型情節(jié)中的人物語(yǔ)言描寫有差異，前者除了人物對(duì)話，還包括人物的旁白和心理活動(dòng)，而后者會(huì)把人物的動(dòng)作和語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)進(jìn)行描寫。

C．?dāng)⑹鲂偷那楣?jié)因素是情節(jié)發(fā)展的最基本模式，《三國(guó)演義》中赤壁之戰(zhàn)的情節(jié)就是敘述型情節(jié)，具體特點(diǎn)是景物描寫具有抒情性、情節(jié)概述和豐富場(chǎng)景反復(fù)交替。

D．小說(shuō)在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)為了避免讓人覺(jué)得單調(diào)、膩煩，有時(shí)會(huì)注重內(nèi)容、節(jié)奏的變化，如《三國(guó)演義》在敘述赤壁鏖戰(zhàn)時(shí)，加入了曹操欲取二喬的內(nèi)容。

26．下列選項(xiàng)，最適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料一第三段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）

A．諸葛亮舌戰(zhàn)東吳主降派，一口氣駁倒七名文士，為孫權(quán)、劉備聯(lián)合抗擊曹操奠定了基礎(chǔ)。

B．孫劉和曹操雙方積極準(zhǔn)備戰(zhàn)事，戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)，但龐統(tǒng)挑燈夜讀、曹操宴長(zhǎng)江橫槊賦詩(shī)。

C．曹操率領(lǐng)八十三萬(wàn)大軍進(jìn)攻江東，把戰(zhàn)船連鎖，以求渡過(guò)長(zhǎng)江天險(xiǎn)與孫劉聯(lián)軍決一死戰(zhàn)。

D．周瑜接到曹操的挑戰(zhàn)信后毀書斬使，以表白抵抗的決心，引發(fā)曹操與東吳在三江口交戰(zhàn)。

27．請(qǐng)結(jié)合兩則材料，簡(jiǎn)要概括《三國(guó)演義》采用了什么方式來(lái)控制小說(shuō)的敘事節(jié)奏。

28．請(qǐng)結(jié)合材料一，簡(jiǎn)要分析《林教頭風(fēng)雪山神廟》使用了哪些具體的手法來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

八、古代詩(shī)歌閱讀

29．閱讀下面這首詩(shī)歌，完成問(wèn)題。

雨過(guò)山村

王建

雨里雞鳴一兩家，

竹溪村路板橋斜。

婦姑相喚浴蠶去，

閑著中庭梔子花。

本詩(shī)是如何表現(xiàn)主人公的生活狀態(tài)的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

九、語(yǔ)言表述

30．閱讀下面這則新聞，寫一則100字左右的新聞短評(píng)。

某報(bào)報(bào)道，“我是東北人，在火車站下車后想問(wèn)個(gè)路，結(jié)果別人都指著一個(gè)大大的藍(lán)色提示牌卻不理我，牌上寫著：請(qǐng)不要搭理陌生人問(wèn)話，謹(jǐn)防上當(dāng)受騙。這牌子讓人看了很不舒服”。昨日，火車站旁的一塊提示牌引起了外地游客的異議。警方表示，車站一帶常發(fā)生詐騙案，這屬于善意提醒。

31．下面是一段捐助貧困地區(qū)活動(dòng)的開場(chǎng)白，其中有五處表述不得體，請(qǐng)找出并改正。

歡迎同學(xué)們蒞臨這次捐助貧困地區(qū)的活動(dòng)，這次活動(dòng)是應(yīng)學(xué)校團(tuán)委的要求組織發(fā)動(dòng)的，我們的鼎力相助一定會(huì)幫助貧困地區(qū)解決燃眉之急，我相信大家都不是吝嗇鬼，請(qǐng)到會(huì)的同學(xué)獻(xiàn)出自己的愛(ài)心，務(wù)必捐款捐物。

32．下圖是豐子愷先生題為《欣賞》的漫畫，請(qǐng)描述畫面內(nèi)容。

33．前呼后應(yīng)，榫接縫合，正如金圣嘆所說(shuō)：“草蛇灰線，一以貫之”，是《林教頭風(fēng)雪山神廟》結(jié)構(gòu)上最突出的特點(diǎn)之一。小說(shuō)對(duì)雪、火、槍、刀、酒的描寫充分體現(xiàn)了這一特征，請(qǐng)從其中任選一例，寫一段250字的賞析文字。

34．對(duì)“英雄”的評(píng)價(jià)有不同標(biāo)準(zhǔn)，請(qǐng)仿照示例，將下面作品中兩個(gè)人物的話補(bǔ)充完整，表述人物對(duì)“英雄”的理解。

要求：①符合作品的情節(jié)和人物的思想性格。②句式相近，每句話不超過(guò)50字。

翻開《史記》項(xiàng)羽說(shuō)：“英雄要有胸懷。雖然我剛愎自用，但當(dāng)我無(wú)視范增高舉的玉玦，任樊噲闖帳，劉邦逃走時(shí)，我就是英雄?！?/p>

（1）翻開《水滸傳》，林沖說(shuō)：“”

（2）翻開《三國(guó)演義》，關(guān)羽說(shuō)：“”

十、名著閱讀

35．閱讀下面的文字，完成下面問(wèn)題。

李小二應(yīng)了，自來(lái)門首叫老婆道：“大姐！這兩個(gè)人來(lái)得不尷尬?！崩掀诺溃骸霸趺吹牟粚擂危俊毙《溃骸斑@兩個(gè)人，語(yǔ)言聲音是東京人，初時(shí)又不認(rèn)得管營(yíng)，向后我將按酒入去，只聽(tīng)得差撥口里吶出一句‘高太尉’三個(gè)字來(lái)。這人莫不與林教頭身上有些干礙？我自在門前理會(huì)，你且去閣子背后聽(tīng)說(shuō)甚么?！崩掀诺溃骸澳闳I(yíng)中尋林教頭來(lái)，認(rèn)他一認(rèn)。”李小二道：“你不省得，林教頭是個(gè)性急的人，摸不著便要?dú)⑷朔呕?。倘或叫得他?lái)看了，正是前日說(shuō)的甚么陸虞候，他肯便罷？做出事來(lái)，須連累了我和你。你只去聽(tīng)一聽(tīng)，再理會(huì)?！崩掀诺溃骸罢f(shuō)得是?！北闳肴ヂ?tīng)了一個(gè)時(shí)辰，出來(lái)說(shuō)道：“他那三四個(gè)交頭接耳說(shuō)話，正不聽(tīng)得說(shuō)甚么。只見(jiàn)那一個(gè)軍官模樣的人去伴當(dāng)懷里取出一帕子物事遞與管營(yíng)和差撥。帕子里面的莫不是金銀？只聽(tīng)差撥口里說(shuō)道：‘都在我身上，好歹要結(jié)果他性命’?！闭f(shuō)之時(shí)，閣子里叫：“將湯來(lái)！”李小二急去里面換湯時(shí)，看見(jiàn)管營(yíng)手里拿著一封書。小二換了湯，添些下飯。又吃了半個(gè)時(shí)辰，算還了酒錢。管營(yíng)、差撥先去了，次后那兩個(gè)低著頭也去了。

李小二夫妻為何懷疑來(lái)人要害林沖？他對(duì)妻子說(shuō)“林教頭是個(gè)性急的人，摸不著便要?dú)⑷朔呕稹?，說(shuō)明林沖有什么性格特點(diǎn)？

參考解析：

1．C

2．C

3．C

4．B

5．D

6．D

7．B

8．D

9．（1）這篇小說(shuō)通過(guò)兩個(gè)老同學(xué)在車站邂逅的場(chǎng)景和對(duì)話，描繪了兩個(gè)人的情緒變化，反映了俄國(guó)官場(chǎng)中的森嚴(yán)等級(jí)和小官吏的卑躬屈節(jié)，鞭撻偽善、庸俗的社會(huì)畸形心態(tài)。

（2）畫線句用的語(yǔ)言描寫，表現(xiàn)了瘦子對(duì)高官的敬畏與奉承，說(shuō)話誠(chéng)惶誠(chéng)恐，無(wú)話找話的心情。

10．曹操是一個(gè)能洞察人心、有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的人。

11．（1）手法：①襯托，以動(dòng)寫靜，以景襯人；②分層寫景，遠(yuǎn)近高低結(jié)合。

（2）作用：①烘托出肅穆、靜謐的氣氛；②突出了烏米孤獨(dú)、無(wú)助的處境；③暗示了人物的命運(yùn)。

12．（1）他明知是高俅“生事陷害”，自己才吃了官司，被刺配到滄州，但和李小二說(shuō)到這件事時(shí)，他并不氣憤、痛恨，還把高俅稱作“高太尉”，甚至認(rèn)為是自己冒犯了高太尉才受了官司。這既表現(xiàn)了林沖的善良安分，也表現(xiàn)了他忍受屈辱、性格軟弱的一面。

（2）林沖聽(tīng)到李小二的報(bào)信，并確知從東京來(lái)的尷尬人就是陸虞候時(shí)，馬上意識(shí)到“那潑賤賊”是要“來(lái)這里害我”。他識(shí)破了仇人的陰謀，激起了復(fù)仇的怒火，氣憤地說(shuō)：“休要撞著我，只教他骨肉為泥！”說(shuō)罷，便怒沖沖地“先去街上買把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷一地里去尋”，次日，“帶了刀，又去滄州城里城外、小街夾巷團(tuán)團(tuán)尋了一日”。這說(shuō)明，當(dāng)迫害逼到眼前時(shí)，林沖也具有了強(qiáng)烈的反抗意識(shí)。但是，“街上尋了三五日，不見(jiàn)消耗”時(shí)，“林沖也自心下慢了”，對(duì)仇人有所懷疑，失去了應(yīng)有的警惕性，剛剛點(diǎn)燃起來(lái)的復(fù)仇怒火又慢慢熄滅了。這說(shuō)明林沖的反抗并不堅(jiān)決，幻想得過(guò)且過(guò)，委曲求全。前后變化表明林沖雖有強(qiáng)烈的反抗意識(shí)，但容易得過(guò)且過(guò)，委曲求全。

（3）管營(yíng)派林沖看守草料場(chǎng)，林沖是心有疑慮的，他曾對(duì)李小二說(shuō)：“卻不害我，倒與我好差使，正不知何意？”但他還是聽(tīng)從了安排，而且作了長(zhǎng)久打算。當(dāng)他看到草料場(chǎng)里自己將要棲身的小屋四下里崩壞了時(shí)，便想：“這屋如何過(guò)得一冬？待雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來(lái)修理?！贝箅y已經(jīng)臨頭了，他卻想安穩(wěn)過(guò)冬。這說(shuō)明林沖的心中，復(fù)仇的念頭更淡漠了，委曲求全的思想又占了上風(fēng)。后來(lái)，買酒途經(jīng)山神廟時(shí)，還祈求“神明庇佑”，這體現(xiàn)了林沖隨遇而安、心存幻想的性格特點(diǎn)。

（4）草料場(chǎng)火起，林沖在山神廟里聽(tīng)到了陸虞候等人的對(duì)話，知道了高俅指使人謀害自己的真相，這時(shí)，他才清醒地認(rèn)識(shí)到，高俅一伙留給他的只有一條死路。這殘酷的現(xiàn)實(shí)促使他覺(jué)醒，認(rèn)清了反動(dòng)統(tǒng)治者的猙獰面目。此時(shí)的林沖，幻想徹底破滅了，與其坐以待斃，不如反抗斗爭(zhēng)。于是，林沖毅然殺死了仇人，直奔梁山，表現(xiàn)得果敢決絕。體現(xiàn)了林沖英勇果敢、憤而抗?fàn)帯G掉幻想、清醒決絕的性格特點(diǎn)。

13．①表明林沖為人正直、急公好義的性格特征。②為下文寫李小二幫助林沖埋下伏筆。

14．①插敘林沖在東京時(shí)曾救過(guò)李小二，表現(xiàn)林沖的正義感和俠義精神；②從情節(jié)上看，為下文李小二夫婦報(bào)恩埋下伏筆；③以林沖明明遭受冤屈卻平靜地稱自己是“罪囚”來(lái)表現(xiàn)他委曲求全、不思反抗的性格

15．B16．C17．A

18．B19．①概括介紹牢營(yíng)情況，交代人物活動(dòng)的環(huán)境；②為后面的情節(jié)發(fā)展作鋪墊；③制造懸念，使故事產(chǎn)生波瀾。20．兩種身份：①教頭身份。②配軍身份。四種性格和心理：①謹(jǐn)慎小心。②沉著冷靜。③隱忍順從。④顧及顏面。

21．B22．①林沖具有細(xì)心縝密的性格特點(diǎn)。出門買酒時(shí)，他將火炭蓋了，拿了鑰匙，拽上草廳門，把草場(chǎng)門反拽上鎖，一系列動(dòng)作顯示林沖做事小心，行為有章法，不是粗心莽撞的人，也就不可能因疏忽造成草料場(chǎng)起火。②文本一中的伏筆（細(xì)節(jié)描寫）顯示草料場(chǎng)起火是他人所為。林沖見(jiàn)大雪壓倒草廳后，特意探半身去摸火盆，此時(shí)已確定火盆內(nèi)火種都被雪水