小楷學習漫談(連載·11)

精品文檔-下載后可編輯小楷學習漫談(連載·11)前面文章中我們談到了小楷的用筆特點，對于如何起筆、收筆，以及筆畫形態(tài)的處理和運用上有了更加深入的理解和認識。小楷的用筆基本上涵蓋形與質兩個方面。所謂形就是指筆畫的形態(tài)，包含方圓、曲直、長短、粗細、藏露等；所謂質是指筆畫的質感，包含輕重、厚度、骨力、澀潤等。筆畫的形與質是書法用筆的兩大要素，筆畫的形態(tài)是質感存在的基礎，筆畫的質感是形體的藝術體現(xiàn)。對于初學楷書的朋友，我們通常要求大家先把字寫端正，要求點畫的形態(tài)和間架結構與所學碑帖相接近直至形似，這一點就是要求先做到形似，甚至如古人所說的與原帖對照“如燈取影”，只有掌握了所學碑帖的形貌，才能更加深入地探討線條的質感和美感，這種更高層面的要求就是對線質的體現(xiàn)。

縱觀古代名碑名帖，它們之所以能夠為后世學書者所推崇，固然是因為具有不同的藝術特色，也就是說它們都有其不同的形質表現(xiàn)。如“正書鼻祖”鐘繇的小楷，由于它的字體剛從隸書演變而來，因此形體拙樸而帶有隸意。到了東晉時期，二王的書法已趨于今體，其用筆以妍美雅逸見長，但是就當時的時代風貌而言，他們的書法仍然于妍媚中蘊含了一種樸拙的氣息。小楷發(fā)展至初唐時期，開始崇尚嚴謹?shù)姆ǘ?，講究筆畫形體完美精到，這個時期的楷書已經(jīng)趨于成熟，如虞世南、歐陽詢、褚遂良等書法家的作品，雖然他們繼承了二王妍美的書風特色，但已經(jīng)逐漸在完善嚴謹?shù)姆ǘ戎姓蔑@出個人的書風面貌。中唐時期，顏真卿、柳公權、徐浩等一批書法家倡導書法要正面示人，在作品中追求嚴謹、完善的法度和平正、寬博的風貌，雖然改變了二王書法的側媚之姿，但也不失質樸之氣。到了宋代，以尚意為法，行草書風行，這時小楷的書寫也更加隨性，字里行間體現(xiàn)出一種風情意態(tài)的蕭散之氣。元代的書法幾乎為趙孟兆頁一人所籠罩，他上追二王，由唐入晉，博采眾家之所長，其小楷書妍美之氣甚濃。明代初期以“三沈”為代表的書家，追崇唐人楷法，以端正為主，這一時期的楷書已開館閣體之先河?？瑫l(fā)展至明代中葉，在祝允明、文徵明、王寵、董其昌等諸家的提倡下，開始上溯魏晉，盡管他們都以鐘繇、二王為法，但是各自卻能標新立異，異彩紛呈。此時期的小楷書風仍然以妍美為主，但已又開質樸之風，這種書風也影響了晚明及清代的幾個書法家，如黃道周、倪元璐、傅山、王鐸、何紹基等。由此可見，每一個時代中的每一位書家都是在力求書法的形質特點，只是每個人對美的認識和追求不同，所以才會出現(xiàn)眾多異彩紛呈的書法作品。

如何寫出形質兼美的線條，就要求大家必須掌握傳統(tǒng)的用筆方法。古人用筆有“內扌厭”“外拓”之說，最清晰的就是二王筆法之說，王羲之取內扌厭之勢，王獻之取外拓之筆法。內扌厭與外拓是我們在書法學習中所要了解和掌握的一組相對應的筆法，最早談及這個概念的是王羲之本人。元盛熙明《法書考》卷三“筆法篇”中所載錄的王羲之書論云：“每作點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健。草則縱心奔放，覆腕轉蹙，懸管聚鋒，柔毫外拓。左為外拓，右為內伏，連卷收攬，吐納內轉，藏鋒也。”近代書家沈尹默先生也認為“內扌厭是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書”。由此可見，前人對內扌厭和外拓兩種筆法也是相當重視的。

一、內扌厭

內扌厭，指筆意緊斂。用內扌厭法，也稱骨法用筆。骨在字的間架結構表現(xiàn)中是指字的構架，即字形最基本的間架方法。書寫時要求中鋒用筆，筆鋒垂直于紙面，邊提邊走，緩緩前行。古人通常將內扌厭法又比作“如錐畫沙”，指的是在平整的沙面上，用錐子來畫沙，此時沙子便會由于中間受力而向兩邊移動，如果勻速緩行，便會清晰地看到畫過的線條，中間是一條很深的印跡，這就是中鋒用筆之意，如同毛筆的筆尖在紙上畫過的痕跡，它們具有同樣的質感。如王羲之、歐陽詢等書家，他們多選用內扌厭筆法。內扌厭用筆在行筆中通過手腕提的力量，使得線條力感十足，勁健挺拔，同時線條又不失厚重的質感，點畫飽滿，如同藏筋包骨般含蓄內斂，這些都需要手腕、手指、指腹與筆桿、筆鋒的微妙配合，所以一般很難用肉眼觀察得到，尤其是小楷，我們只有手指與筆鋒的微妙配合來體會線條的力感。書寫小楷最忌偏鋒，因為本身線條就比較細，如果偏鋒用筆，線條就會偏薄而漂浮于紙面。當然，我們單純的講中鋒用筆并不難理解，關鍵是學書者在實際書寫過程中的細心體察。

二、外拓

外拓，指筆意開張。外拓是與內扌厭相對的一種用筆，在正確理解和掌握內扌厭的基礎上，就更加容易理解外拓法。單純的只有內扌厭筆法并不能夠體現(xiàn)出用筆和結構的豐富性，所以外拓是造成筆畫形態(tài)優(yōu)美的關鍵所在。在中鋒用筆的基礎上，強調筆畫的起承、轉合、提按、頓挫等變化，線條便會出現(xiàn)粗細、方圓、曲直等變化，使得字的用筆更加舒展自如，結構開張飄逸。如李世民、顏真卿、李邕諸人所書碑，則是屬于“外拓法”。在小楷中內扌厭與外拓很多時候交互相融展于筆下，只是以一個為主而另一個為輔，并沒有絕對的是誰不是誰。也就是說我們在書寫小楷時，要求書寫者既要理解這兩種用筆結字方式的不同，又要能在書寫中統(tǒng)馭筆下而筆調自然。

三、疾澀

小楷用筆中會談到的“疾澀”，是其表現(xiàn)質感的一種形式。“疾”是指行筆迅捷快，小楷的筆畫細微精到，有些筆畫需要下筆肯定，表現(xiàn)出靈動瀟灑的筆畫形質，所以就要求做到疾。“澀”是指筆毫與紙面的相對用力的摩擦之勢。即在書寫中把握迅捷的同時又要體會到毛筆在紙面上的摩擦之力而避免油滑，書寫要富有澀感的用筆，點畫凝重，使得結字表現(xiàn)出一種渾樸。下面我們分別來談談疾澀這兩種筆法的特點。小楷用筆，在熟練用筆的同時要以遲澀法居多為好，其實魏晉人小楷和傳顏真卿《小字麻姑仙壇記》在用筆上都可以感受到遲澀而不油滑，遺憾的是我們看不到他們的小楷墨跡了。在何紹基的小楷中，我們可以看得出他雖然對字法非常熟練，但用筆還是在質