文學(xué)理論知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

文學(xué)理論知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

第一編文學(xué)的性質(zhì)

一、文學(xué)是社會(huì)意識(shí)形態(tài)

文學(xué)作為一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)，是作家在社會(huì)生活中依據(jù)一定的立場(chǎng)，觀

點(diǎn)和方法所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造，具有認(rèn)識(shí)性，傾向性和實(shí)踐性等。

1、文學(xué)的認(rèn)識(shí)性

文學(xué)的認(rèn)識(shí)性，是指文學(xué)幫助人們認(rèn)識(shí)自然，社會(huì)和精神世界的特性。

它通過創(chuàng)造藝術(shù)形象，以不同于科學(xué)和邏輯的方法反映社會(huì)生活。

1）文學(xué)是客觀世界在作家主觀世界中反映的產(chǎn)物。

2）文學(xué)作品中蘊(yùn)含著作家對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)。

3）文學(xué)是對(duì)社會(huì)生活的整體性把握。

2、文學(xué)的傾向性

文學(xué)的傾向性，是指文學(xué)在反映特定社會(huì)生活時(shí)表現(xiàn)或流露出來的價(jià)值

取向。他是作家一定的世界觀，人生觀，價(jià)值觀，自覺不自覺地顯現(xiàn),

包括政治，思想，道德，宗教等傾向。

1）政治和思想傾向，性是文學(xué)傾向性的主要體現(xiàn)。

2）文學(xué)的政治和思想傾向性必須與文學(xué)的真實(shí)性相統(tǒng)一。

3、文學(xué)的實(shí)踐性

文學(xué)的實(shí)踐性，是指文學(xué)反映社會(huì)實(shí)踐而又通過影響讀者心靈而能動(dòng)的

作用于社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)的特性。

1）文學(xué)對(duì)政治實(shí)踐的影響。

2）文學(xué)對(duì)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)變革的影響。

3）文學(xué)對(duì)人的精神世界和觀念的影響。

二、文學(xué)是審美的藝術(shù)

文學(xué)作為一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)，還有其特殊的審美屬性，是社會(huì)意識(shí)形態(tài)

和審美藝術(shù)的統(tǒng)一。文學(xué)作為審美藝術(shù)的特征，主要體現(xiàn)為情感性，形

象性和超越性。

1、文學(xué)的情感性

文學(xué)的情感性是指文學(xué)表達(dá)情感，并以此激發(fā)讀者共鳴，促進(jìn)社會(huì)情感

交流的特性。

1）情感性是文學(xué)審美活動(dòng)的基本特征。

2）情理交融是文學(xué)審美活動(dòng)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)。

2、文學(xué)的形象性

文學(xué)的形象性是指文學(xué)創(chuàng)造具體生動(dòng)的藝術(shù)形象以及反映社會(huì)生活的

特性。

1）形象性是文學(xué)之美的重要體現(xiàn)。

2）文學(xué)形象是有創(chuàng)造性，有生氣，有意蘊(yùn)的形象。

3、文學(xué)的超越性

文學(xué)的超越性是指文學(xué)通過藝術(shù)想象和審美理想，提升人的精神境界,

獲得心靈自由的特性。

1）對(duì)人與自然關(guān)系的超越。

2）對(duì)人與社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的超越。

3）對(duì)人自我的超越。

三、文學(xué)是語言的藝術(shù)

作為文學(xué)的媒介，語言深刻、全面地影響著文學(xué)活動(dòng)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，使

文學(xué)呈現(xiàn)出有別于其他藝術(shù)的間階性，精神性和意蘊(yùn)性。

1、文學(xué)的間接性

文學(xué)的間接性，是指文學(xué)不能像繪畫，舞蹈，戲劇，影視藝術(shù)等其他藝

術(shù)門類那樣直接模擬呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的物象，聲音，行動(dòng)與事件等，必須

通過語言符號(hào)在頭腦里展開想象和聯(lián)想，從而間接的加以呈現(xiàn)。

2、文學(xué)的精神性

文學(xué)的精神性是指文學(xué)具有通過語言符號(hào)傳達(dá)人類精神的豐富性和深

刻性的特性。

3、文學(xué)的蘊(yùn)藉性

文學(xué)的意蘊(yùn)性是指文學(xué)具有在富有藝術(shù)意味的語言符號(hào)運(yùn)用中含而不

露的表達(dá)深長意味的特性。

第二編文學(xué)的價(jià)值與功能

一、文學(xué)的價(jià)值

文學(xué)價(jià)值是文學(xué)滿足人和社會(huì)需要的屬性。

1、文學(xué)的價(jià)值與價(jià)值觀

1）文學(xué)價(jià)值及其生成

文學(xué)價(jià)值是作家和讀者共同創(chuàng)造的，包含文學(xué)價(jià)值的創(chuàng)造和文學(xué)價(jià)值的

實(shí)現(xiàn)兩個(gè)環(huán)節(jié)。

文學(xué)價(jià)值首先來自作家的創(chuàng)造，是主客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物。

文學(xué)價(jià)值的最終實(shí)現(xiàn)，是通過讀者閱讀接受和再創(chuàng)造完成的。

2）文學(xué)價(jià)值與文學(xué)評(píng)價(jià)

文學(xué)價(jià)值具有相對(duì)的穩(wěn)定性，但不是一成不變的。隨著社會(huì)的變化和人

的審美的變化，人們對(duì)文學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)也會(huì)發(fā)生變化。

2、文學(xué)價(jià)值的多樣性與主導(dǎo)價(jià)值

1）文學(xué)價(jià)值的多樣性，是指文學(xué)具有多種不同的價(jià)值，這既包括文學(xué)

作品本身價(jià)值的多樣性，也包括文學(xué)作品在讀者接受中所顯示出的價(jià)值

多樣性與變化性。

文學(xué)價(jià)值可分為人文價(jià)值、倫理價(jià)值、審美價(jià)值、文化價(jià)值、娛樂價(jià)值、

交往價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值。

文學(xué)價(jià)值的選擇接受與評(píng)判尺度隨著時(shí)代的文化變遷和讀者需求的變

化而發(fā)生變化。

2）文學(xué)的主導(dǎo)價(jià)值，是指文學(xué)作品多樣性價(jià)值中總有一種占主導(dǎo)地位

的價(jià)值。

在當(dāng)代中國文學(xué)的主導(dǎo)價(jià)值是社會(huì)主義核心觀的反映，要倡導(dǎo)正確的文

學(xué)價(jià)值取向，還要遵循文學(xué)自身的規(guī)律。

3、文學(xué)的真、善、美價(jià)值

1）文學(xué)價(jià)值中的真、善、美

文學(xué)價(jià)值的真，是指文學(xué)要通過合乎藝術(shù)規(guī)律的方式，》等社會(huì)的真實(shí)狀

況，人生的真正面目，作家的真誠體驗(yàn)等表現(xiàn)出來。

文學(xué)價(jià)值的善，是指文學(xué)要反映對(duì)生命的尊重，對(duì)人性健康發(fā)展的要求,

對(duì)人類和平、幸福的向往，以及對(duì)人類與自然和諧關(guān)系的珍惜等。

文學(xué)價(jià)值的美是指文學(xué)在真和善相統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，滿足人們對(duì)美的追求

和需要，給人精神上的愉悅。

2）文學(xué)追求真、善、美的統(tǒng)一

文學(xué)中的真、善、美三者在本質(zhì)上是一致的，是一個(gè)相互聯(lián)系，滲透的

整體。

3）對(duì)文學(xué)真、善、美價(jià)值的評(píng)定

一部作品是不是具備真善美的價(jià)值，關(guān)鍵是要通過實(shí)踐看它對(duì)社會(huì)關(guān)系

是否做了近切而深刻的反應(yīng)，看它是否合乎人性的情感化心理體驗(yàn)去表

現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，看它是否以純潔高尚的境界來凈化和塑造讀者的靈魂。

同時(shí)還要看他是否真正實(shí)現(xiàn)了文學(xué)在藝術(shù)技巧上的創(chuàng)造、虛構(gòu)想象上的

開拓、情感體驗(yàn)上的推進(jìn)。不僅要看他是否是歷史進(jìn)程的參與者，而且

還要看他是否具有一定的批判意識(shí)和前瞻意識(shí)。對(duì)于今天的文學(xué)來說,

還要看他是否體現(xiàn)了人民本位觀察是否呈現(xiàn)中國特色，中國風(fēng)格，中國

氣派。

二、文學(xué)的功能

文學(xué)的功能是文學(xué)價(jià)值屬性的實(shí)際反映和體現(xiàn)。

1、文學(xué)功能的整體性

文學(xué)功能不是孤立存在的，各功能都相互聯(lián)系，相互滲透，具有整體性，

體現(xiàn)在文學(xué)對(duì)人的情感、欲望、理想、信念、道德、人格等方面潛移默

化的影響。

2、文學(xué)的認(rèn)識(shí)和教育功能

1）文學(xué)的認(rèn)識(shí)功能

文學(xué)的認(rèn)識(shí)功能是指文學(xué)具有幫助人了解一定時(shí)代和民族的社會(huì)生活

狀況。獲得社會(huì)和人生知識(shí)，加深對(duì)人和社會(huì)理解的功能。

2）文學(xué)的教育功能

文學(xué)的教育功能是指文學(xué)作品具有影響思想情感，凈化心靈世界，增強(qiáng)

生活勇氣和信心的功能。

3、文學(xué)的審美和娛樂功能

1）文學(xué)的審美功能

文學(xué)的審美功能是指文學(xué)具有溝通文學(xué)活動(dòng)中主體與客體的美感和情

感交流，使人獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)的精神超越、實(shí)現(xiàn)審美理想，促進(jìn)個(gè)性和才能

的自由而全面發(fā)展的功能。

2）文學(xué)的娛樂功能

文學(xué)的娛樂功能是指文學(xué)可以給人帶來身體快時(shí)、心情愉悅、精神自由

和情欲宣泄的功能。

第三編文學(xué)創(chuàng)作

一、文學(xué)創(chuàng)作過程

文學(xué)創(chuàng)作是指作家從產(chǎn)生創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作沖動(dòng)，到完成藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)

傳達(dá)的過程。這也是一部文學(xué)作品從內(nèi)在心理體驗(yàn)到外在形式的形成過

程。

1、創(chuàng)作動(dòng)因

創(chuàng)作動(dòng)因是指作家生活積累到一定程度時(shí)產(chǎn)生的創(chuàng)作內(nèi)驅(qū)力，包括創(chuàng)作

動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作沖動(dòng)。

1）創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的構(gòu)成

創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是指作家從事具體創(chuàng)作活動(dòng)的目的。

?創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的個(gè)體性因素。

?創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的社會(huì)性因素。

2）創(chuàng)作動(dòng)機(jī)對(duì)創(chuàng)作過程的重要影響

?影響文學(xué)作品的內(nèi)容。

?影響作家對(duì)創(chuàng)作技巧的選擇。

?影響文學(xué)作品的風(fēng)格。

3）創(chuàng)作沖動(dòng)的定義和特征

①創(chuàng)作沖動(dòng)的定義

創(chuàng)作沖動(dòng)是作家進(jìn)入創(chuàng)作過程的迫切愿望和心理躁動(dòng)。

②創(chuàng)作沖動(dòng)的主要特征

?創(chuàng)作沖動(dòng)是一種具有主導(dǎo)性的朦朧的情緒體驗(yàn)。

?創(chuàng)作沖動(dòng)是一種復(fù)雜的和升華了的情緒。

?創(chuàng)作沖動(dòng)總是指向作家的內(nèi)心世界。

2、藝術(shù)構(gòu)思

藝術(shù)構(gòu)思是作家在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的指引和創(chuàng)作沖動(dòng)的驅(qū)使下，通過藝術(shù)直覺、

情感、想象、理解等心理活動(dòng)，以藝術(shù)綜合，簡(jiǎn)化，變形等構(gòu)思方式，

孕育藝術(shù)形象序列或意念心境，構(gòu)織故事情節(jié)，形成完整的藝術(shù)世界的

思維過程。

1）藝術(shù)構(gòu)思的過程

?形成作品整體構(gòu)架。

?設(shè)計(jì)具體藝術(shù)形象。

?安排情節(jié)的演變。

2）藝術(shù)構(gòu)思的主要方式

?藝術(shù)構(gòu)思的主要方式是藝術(shù)概括。藝術(shù)概括是指創(chuàng)作主體對(duì)選定的材

料做藝術(shù)加工從而形成藝術(shù)形象的過程。

?藝術(shù)綜合，是作家對(duì)各種材料進(jìn)行重新組合，從而形成完整藝術(shù)形象

的過程。

?藝術(shù)簡(jiǎn)化，是作家對(duì)材料進(jìn)行簡(jiǎn)略化處理的過程。

?藝術(shù)變形是作家有意4架苗寫對(duì)象用不同于生活常態(tài)的變異形式表現(xiàn)出

來，以達(dá)到某種藝術(shù)效果的過程。

3、語言呈現(xiàn)

語言呈現(xiàn)是作家將構(gòu)思成熟的藝術(shù)形象，用語言表達(dá)出來的過程。

1）語言運(yùn)用需要考慮下列幾點(diǎn)：

?恰如其分。

?富有表現(xiàn)力。

?追求獨(dú)創(chuàng)性。

二、文學(xué)創(chuàng)作的心理機(jī)制

1、藝術(shù)直覺

1）什么是藝術(shù)直覺

藝術(shù)直覺是指創(chuàng)作主體在瞬間直接把握客體審美意蘊(yùn)的思維方式或能

力。

2）藝術(shù)直覺與科學(xué)直覺

?藝術(shù)直覺在心理機(jī)制上與科學(xué)直覺與有諸多相近之處。

?它們之間的區(qū)別主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

第一，科學(xué)直覺主要把握事物內(nèi)在的特質(zhì)或規(guī)律，藝術(shù)直覺則把握事物

蘊(yùn)含的審美價(jià)值。

第二，科學(xué)直覺，排斥個(gè)人偏見，藝術(shù)直覺則帶有明顯的個(gè)人主觀性。

第三，科學(xué)直覺較少帶有情感色彩，藝術(shù)直覺則有強(qiáng)烈的情感性。

3）藝術(shù)直覺與創(chuàng)作靈感

?創(chuàng)作靈感是創(chuàng)作主體在創(chuàng)作過程中，情緒，想象力和創(chuàng)造力都極為活

躍的特殊思維狀態(tài)。

?創(chuàng)作靈感與藝術(shù)直覺有著十分密切的聯(lián)系，創(chuàng)作靈感到來之時(shí)就是藝

術(shù)直覺能力充分展現(xiàn)之時(shí)。

?藝術(shù)直覺與創(chuàng)作靈感也有重要區(qū)別：藝術(shù)直覺是一種思維能力，是創(chuàng)

作主體經(jīng)過長期社會(huì)積累，文化知識(shí)學(xué)習(xí)，創(chuàng)作實(shí)踐鍛煉而形成的藝術(shù)

洞察力，具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性；創(chuàng)作靈感，則是一種情緒與想象力的瞬間

勃發(fā)狀態(tài)。

2、藝術(shù)情感

藝術(shù)情感是指作家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的、作為藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)力和表現(xiàn)

對(duì)象的態(tài)度和體驗(yàn)。這種藝術(shù)情感被很多作家視為文學(xué)創(chuàng)作及文學(xué)作品

的靈魂。

1）藝術(shù)情感與日常情感

藝術(shù)情感是日常情感的升華,沒有日常情感的基礎(chǔ)也就不可能有藝術(shù)情

感。

2）藝術(shù)情感在文學(xué)創(chuàng)作過程中的作用

?藝術(shù)情感的表達(dá)需求構(gòu)成了文學(xué)創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿Α?/p>

?情感的再度體驗(yàn)，構(gòu)成了文學(xué)創(chuàng)作的核心。

?藝術(shù)情感是藝術(shù)形象的重要構(gòu)成成分。

3、藝術(shù)想象

藝術(shù)想象是指文藝活動(dòng)主體調(diào)動(dòng)過去積累的記憶表象，通過藝術(shù)加工而

創(chuàng)造藝術(shù)形象的心理過程。

1）藝術(shù)想象的特點(diǎn)

?藝術(shù)想象具有超越時(shí)空的特性。

?藝術(shù)想象是形象與情感相互交織的過程。

2）藝術(shù)想象的類型

?再現(xiàn)性想象。再現(xiàn)性想象是主體對(duì)過去積累的記憶表象進(jìn)行回憶的過

程。

?創(chuàng)造性想象。創(chuàng)造性想象是作家對(duì)再現(xiàn)性想象加工熔鑄而產(chǎn)生新的藝

術(shù)形象的過程。

?相似性想象。相似性想象是作家由一物觸發(fā)而想到另一物的心理過程。

4、藝術(shù)理解

藝術(shù)理解是指創(chuàng)作主體融合了形象和情感的理性思維活動(dòng)。

1）藝術(shù)理解與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)方面，藝術(shù)理解要解決的是作家如何落實(shí)創(chuàng)作目的的問題。

2）藝術(shù)理解與選材

選材是指作家在大量生活經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備中挑選準(zhǔn)備表現(xiàn)的材料的過程。

怎樣的生活材料最適合表達(dá)作家的創(chuàng)作意圖，需要運(yùn)用藝術(shù)理解來分析

判斷。

3）藝術(shù)理解與構(gòu)思

在構(gòu)思過程中，從性格刻畫到情節(jié)安排，都離不開藝術(shù)理解的幫助。

三、文學(xué)創(chuàng)作的主體條件和追求

1、作家與生活體驗(yàn)

生活體驗(yàn)是指?jìng)€(gè)人對(duì)社會(huì)生活的親身體察與感受。作家的生活體驗(yàn)是豐

富的，深刻的，自覺的。一般來說，作家的生活體驗(yàn)越豐富，它對(duì)生活

的理解就越深刻，這對(duì)他的創(chuàng)作就越有利。

2、思想道德修養(yǎng)與文化藝術(shù)素養(yǎng)

1）作家的思想道德及人格修養(yǎng)

由于作家面向社會(huì)讀者言說，他創(chuàng)作的是能夠影響人的文學(xué)作品，因此,

社會(huì)就有權(quán)要求作家具有較高的思想道德及人格修養(yǎng)。

2）作家的文化藝術(shù)素養(yǎng)

作為從事精神生產(chǎn)活動(dòng)的人，作家無疑應(yīng)該有較好的文化藝術(shù)修養(yǎng)，主

要包括豐富的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和人文、社會(huì)科學(xué)及自然科學(xué)知識(shí)積累三個(gè)

方面。

3）作家的獨(dú)特素養(yǎng)

?經(jīng)常保持創(chuàng)作激情狀態(tài)。

?對(duì)生活中那些具有特征性，隱含重要意義的事物有敏銳的觀察力。

?對(duì)語言有超強(qiáng)的敏感與駕馭能力。

3、以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，要切實(shí)把人民的需求放在中心地位。

?在文藝創(chuàng)作宗旨上，堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)、為人民服務(wù)。

?在文藝創(chuàng)作的目的上，應(yīng)為人民而創(chuàng)作，滿足人民日益高漲的文藝審

美需求。

?在文藝創(chuàng)作的源泉上，堅(jiān)持深入生活，扎根人民。

?在文藝創(chuàng)作的態(tài)度上，文藝家應(yīng)當(dāng)熱愛人民，切實(shí)體驗(yàn)人民的喜怒哀

樂，人民生活的酸甜苦辣。

?在文藝創(chuàng)作的品格上，應(yīng)有高尚的精神追求，自覺體現(xiàn)社會(huì)責(zé)任感。

?以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，絕不是以犧牲作家的個(gè)性與自由為代價(jià)。

第四編文學(xué)作品

一、文學(xué)作品的語言

文學(xué)作品最基本的層次。

1、文學(xué)語言的基本性質(zhì)

文學(xué)作品的語言是作家對(duì)日常語言精心選擇和加工，用來創(chuàng)造藝術(shù)世界、

具有藝術(shù)魅力的語言。

2、文學(xué)語言的特征

1）自指性。文學(xué)語言的自指性是指文學(xué)語言在表意同時(shí)又通過呈現(xiàn)語

言自身手法、結(jié)構(gòu)和特征以引起讀者注意的特殊性質(zhì)。

2）新異性。文學(xué)語言的新異性是指文學(xué)語言所追求的與表意相統(tǒng)一的

不同于日常語言的新穎性以及有別于其他文學(xué)作品語言的特異性。

3）生動(dòng)性。文學(xué)語言的主要目的是創(chuàng)造具有生命形式的文學(xué)作品。

4）韻律性。文學(xué)的韻律性是指作家藝術(shù)地運(yùn)用語言使之具有節(jié)奏美和

聲韻美的特性。

二、文學(xué)作品的形象

文學(xué)作品結(jié)構(gòu)的第二層次。

文學(xué)形象是由文學(xué)語言所創(chuàng)造的藝術(shù)世界中的具體畫面，包括人物、景

物等具體形象及其構(gòu)成的整體形象，主要有文學(xué)象征、文學(xué)意境和文學(xué)

典型三種形態(tài)。

1、文學(xué)形象的基本特征

1）主觀性與客觀性的交融。

2）虛構(gòu)性與真實(shí)性的結(jié)合。

3）確定性與不確定性的并存。

4）個(gè)別性與概括性的統(tǒng)一。

2、文學(xué)形象的主要形態(tài)

1）文學(xué)象征

文學(xué)象征是以表達(dá)觀念和哲理為目的的、以暗示為基本藝術(shù)手段、具有

荒誕性和審美求解性的藝術(shù)形象。

文學(xué)象征的特征：

?B毓性。

?哲理性。

?多義性。

2）文學(xué)意境

文學(xué)意境主要是指抒情性作品中呈現(xiàn)的情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)

以及生發(fā)的審美想象空間。

文學(xué)意境的特征：

?情景交融。

?虛實(shí)相生。

?韻味無窮。

3）文學(xué)典型

文學(xué)典型主要是指敘事作品中塑造的顯出性格特征的富有魅力的人物

形象。

文學(xué)典型的特征：

?文學(xué)典型具有突出的個(gè)性特征。

?文學(xué)典型具有生命的斑斕色彩。

?文學(xué)典型具有靈魂的深度。

?文學(xué)典型蘊(yùn)含深刻的歷史真實(shí)。

三、文學(xué)作品的意蘊(yùn)

文學(xué)作品的最深層次。文學(xué)作品的意愿是指文學(xué)語言和文學(xué)形象所傳達(dá)

的意義。

1、意蘊(yùn)及其構(gòu)成方式

意蘊(yùn)不是直接呈現(xiàn)的語言，也不是文學(xué)作品中的形象，而是指語言和形

象所蘊(yùn)含的更深遠(yuǎn)、內(nèi)在的東西。這種內(nèi)在的東西，即內(nèi)在的生氣，情

感，靈魂，風(fēng)骨和精神。

作品的意蘊(yùn)是多層次的。

2、作品意蘊(yùn)的層次

1）審美情韻層。審美情韻是指由作品的形象和情境流溢出來的美的情

感和韻致。

2）歷史內(nèi)容層。文學(xué)的歷史內(nèi)容，是指文學(xué)作品所反映出來的歷史真

相、趨勢(shì)和意義等歷史意蘊(yùn)。

3）哲學(xué)意味層。作品意蘊(yùn)的最深層，一般是哲學(xué)意味層。

3、意蘊(yùn)層次的有機(jī)系統(tǒng)性與豐富性

由于整個(gè)文學(xué)作品及其藝術(shù)世界是作為有機(jī)的生命形式存在的，所以作

品的意蘊(yùn)也構(gòu)成由表及里的有機(jī)系統(tǒng)。

第五編文學(xué)體裁

文學(xué)體裁是指在結(jié)構(gòu)形態(tài)和話語表達(dá)上具有明顯可辨特征的文學(xué)作品

類型。

一、文學(xué)體裁的發(fā)展與分類

1、文學(xué)體裁的發(fā)生與發(fā)展

2、文學(xué)體裁的分類

1）兩分法：韻文和散文

2）三分法：敘事文學(xué)、抒情文學(xué)和戲劇文學(xué)。

3）四分法：詩歌、小說、戲劇文學(xué)、散文

二、文學(xué)體裁的主要類型

1、詩歌

詩歌是一種以富有韻律的語言和豐富的想象來表情達(dá)意的文學(xué)體裁。

1）詩歌的藝術(shù)特征

?強(qiáng)烈的情感。

?跳躍性的言語結(jié)構(gòu)。

?富有音樂美的語言。

?凝練的意象。

2）詩歌的類型

抒情詩與敘事詩

抒情詩是直接抒發(fā)情感的詩歌體裁。抒情詩的主要特點(diǎn)是抒發(fā)詩人的思

想感情，追求詩人情感表達(dá)的真實(shí)、真切。主要包括情詩、頌歌、哀歌、

牧歌、田園詩、山水詩、諷刺詩、詠史詩等。

敘事詩的特點(diǎn)是由詩人采用有韻語言述說一個(gè)相對(duì)完整的故事。與敘事

類小說相比,敘事詩不做詳細(xì)鋪敘，而是選取最具特征性的形象來吟唱，

重在抒發(fā)詩人內(nèi)在的情感。

格律詩，自由詩與歌謠體式。

格律詩是一種有著固定格式和韻律的詩歌樣式。

自由詩是相對(duì)于格律詩而言的，它沒有固定的篇幅和句式，字?jǐn)?shù)的限制，

節(jié)奏和音樂也比較自由，適應(yīng)情感表達(dá)的需要。散文詩屬于自由詩。

歌謠體詩在音韻和篇幅上沒有格律詩嚴(yán)格，但為了便于誦記和合樂，一

般有一定的韻腳。歌謠體詩，包括民歌，流行歌曲以及各種小調(diào)的歌詞。

2、小說

小說是一種用散文形式寫成的敘事性虛構(gòu)作品。敘事性指小說大多要講

述故事。虛構(gòu)則指小說不是簡(jiǎn)單地摹寫生活事實(shí)，而是經(jīng)過藝術(shù)加工,

創(chuàng)造出有別于生活的人物和事件。

1）小說的基本特征

?敘事性。敘事性是小說最基本的特征。所謂敘事,即敘述者按照一定

敘述方式來結(jié)構(gòu)事件。

?故事性。故事性指小說的結(jié)構(gòu)，形態(tài)和構(gòu)成因素，一般包括人物、情

節(jié)和環(huán)境。故事性就是在這三者的相互作用和相互關(guān)系中產(chǎn)生。

?虛構(gòu)中的現(xiàn)實(shí)。小說在強(qiáng)調(diào)虛構(gòu)性的同時(shí)又追求藝術(shù)的真實(shí)感。

?文體的雜糅性。小說能夠從容的從其他文體中吸取有用的成分來滿足

表現(xiàn)社會(huì)生活的需要。小說可以包容詩歌，散文和戲劇的某些片段，也

可以采用書信，新聞，論文等實(shí)用文體的語匯。

2）小說的類型。

根據(jù)小說的語言特點(diǎn)，可分為白話小說，文言小說。

根據(jù)小說的結(jié)構(gòu)，體式可分為章回體小說，日記體小說，書信體小說和

自傳體小說等。

根據(jù)小說的敘事范式和容量的差異，可以分為短篇小說，中篇小說和長

篇小說。

?短篇小說一般篇幅短小、選題嚴(yán)格，情節(jié)單一明了、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密巧妙、

場(chǎng)面集中，多敘述一個(gè)事件或事件片段，描繪一個(gè)或幾個(gè)人物形象，通

過揭示社會(huì)某一側(cè)面來反映社會(huì)生活某些本質(zhì)。

?中篇小說介于短篇小說和長篇小說之間。中篇小說中的人物數(shù)量及其

相互關(guān)系沒有長篇小說復(fù)雜，故事情節(jié)也相對(duì)集中，一般也不鋪張宏闊

的時(shí)代背景，主要以鮮明的人物，精煉的故事情節(jié)，較豐滿的反映某個(gè)

具體時(shí)間段內(nèi)的社會(huì)生活。

?長篇小說是一種可以表現(xiàn)廣闊生活內(nèi)容的小說樣式，故事情節(jié)復(fù)雜，

人物形象眾多，可分為若干章節(jié)，有的還可分為部、卷、集等。

3、劇本

劇本是一種通過人物臺(tái)詞和舞臺(tái)提示營造戲劇情境，集中反映矛盾沖突

的文學(xué)體裁。

1）劇本的藝術(shù)特征

①尖銳激烈的戲劇沖突。戲劇沖突指戲劇中由對(duì)抗性力量造成的推動(dòng)劇

情發(fā)展的矛盾沖突，它是戲劇性最高和最集中的形式。戲劇沖突是劇本

的靈魂，沒有沖突就沒有戲劇。

②高度集中的戲劇結(jié)構(gòu)。由于實(shí)際生活中時(shí)空的無限延展性與舞臺(tái)演出

上時(shí)空的嚴(yán)格限制之間存在矛盾，劇本要最大限度的展示出豐富的生活

內(nèi)容，就需要在地點(diǎn)的選擇，人物及人物之間的關(guān)系以及情節(jié)進(jìn)展等方

面高度集中。

③以對(duì)話為主的戲劇語言。劇本的敘事主要由人物語言及臺(tái)詞來完成,

具有性格化，動(dòng)作化和富于潛臺(tái)詞等特點(diǎn)。

?性格化是指人物語言要符合人物的身份，年齡，職業(yè)，思想，感情。

?動(dòng)作性指指人物語言要表現(xiàn)其欲望、意志以及內(nèi)心的沖突，并使這些

內(nèi)心狀態(tài)通過語言轉(zhuǎn)化為外部動(dòng)作，體現(xiàn)為人物的姿態(tài)，表情，手勢(shì),

形體等。

?潛臺(tái)詞為人物語言的言外之意，"話中有話"，或"言在此而意在彼。"

2）劇本的類型

①根據(jù)場(chǎng)次可以分為獨(dú)幕劇和多幕劇。

②根據(jù)表演方式可以分為話劇，歌劇，舞劇，影視劇等。

③根據(jù)矛盾沖突性質(zhì),人物命運(yùn)表現(xiàn)出來的價(jià)值取向和審美差異劃分為

悲劇，喜劇和正劇。

?悲劇多指沖突正義的一方失敗或毀滅而引起人們的悲痛、憐憫并由此

產(chǎn)生崇高感的戲劇作品。悲劇產(chǎn)生于"歷史的必然要求和這個(gè)要求實(shí)際

上不可能實(shí)現(xiàn)"之間的矛盾。悲劇又分為命運(yùn)悲劇，性格悲劇和社會(huì)悲

劇。

?喜劇一般以諷刺，幽默，夸張的手法表現(xiàn)人物的可笑之處。

?正劇又稱悲喜劇，他皆有悲劇和喜劇兩種成分。

4散文

1）散文的基本特征

①感受新穎，情感真摯。散文直接抒發(fā)真情實(shí)感，具有強(qiáng)烈的"自我"

色彩，大多記敘"我"的所見所聞所感所想，書寫對(duì)自然，社會(huì)，人生

的真情實(shí)感與哲理感悟，因而更能體現(xiàn)作者的個(gè)性和風(fēng)格。

②題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩。散文的書寫領(lǐng)域是廣闊的，寫人、敘事、

詠物、懷舊，古往今來、天上地下都可以進(jìn)入散文創(chuàng)作的視野，生活中

一切有意義的事物和情感都可以作為散文的題材，在散文中得到反映。

③形式自由，形散神聚。散文講求“形散神聚"，在題材選擇、材料組

織、篇章結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)方式上，縱橫裨闔、自由揮灑，但無論是委婉曲

折還是直抒胸臆，是旁敲側(cè)擊還是一針見血，看似"散"的形式，又都

圍繞表現(xiàn)特定的生活感受、生命之思這一中心，并與后者融合成一個(gè)有

機(jī)的藝術(shù)整體。

④語言優(yōu)美。散文一般不以故事情節(jié)取勝，而是在短小精悍的篇幅里,

用自然、簡(jiǎn)潔、優(yōu)美的語言表現(xiàn)作者所見、所聞、所思、所感。

2）散文的類型

①記敘性散文。記敘性散文以敘事記人寫景為主。

②抒情性散文。抒情性散文以抒發(fā)作者的思想情感為主。

③議論性散文。議論性散文側(cè)重表達(dá)作者對(duì)生活的看法和抒發(fā)某種關(guān)于

人生的審美感受。

三、文學(xué)題材的融合和新變

1.文學(xué)體裁的融合

1）不同語域的混用。側(cè)重文學(xué)的有意識(shí)跨界表現(xiàn)為不同語域的交織和

并置。

2）不同藝術(shù)媒介的融合

文學(xué)體裁的邊界還由于不同藝術(shù)媒介的融合而不斷延展。

2.文學(xué)體裁的新變

1）數(shù)字文學(xué)的問世

數(shù)字文學(xué)是文學(xué)與數(shù)字結(jié)合的產(chǎn)物，它通過計(jì)算機(jī)軟件或超鏈接生成。

2）非虛構(gòu)文本的挑戰(zhàn)

非虛構(gòu)主要指采用紀(jì)實(shí)而非單純想象的方式寫作的文本。

3.文學(xué)體裁的不變與變

定體則無，大體須有。

1）大體須有

每種文學(xué)體材應(yīng)具有與其他體材相區(qū)別的基本要素所構(gòu)成的整體性特

征，即在長期文學(xué)實(shí)踐逐步形成并約定俗成的基本構(gòu)成因素和表現(xiàn)形態(tài),

有各自相對(duì)的穩(wěn)定性。

2）定體則無

任何一種體裁的規(guī)則和邊界都有可能遇到來自文學(xué)活動(dòng)內(nèi)部或外部的

沖擊，各種文學(xué)體裁總在不斷的發(fā)展變化，因而要在他們之間畫出一條

截然的，固定不變的界限是不可能的。

第六編文學(xué)的風(fēng)格、流派與思潮

一、文學(xué)風(fēng)格

文學(xué)風(fēng)格主要指的是文學(xué)作品中呈現(xiàn)出來的作家創(chuàng)作個(gè)性。創(chuàng)作個(gè)性是

作家的氣質(zhì)、人格、人生觀、審美趣味、藝術(shù)才華、語言敏感等個(gè)體素

質(zhì)在藝術(shù)表現(xiàn)中形成的獨(dú)特性。

1.文學(xué)風(fēng)格的特征

1）獨(dú)創(chuàng)性。文學(xué)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性是指風(fēng)格，體現(xiàn)出作家獨(dú)一無二的個(gè)性

和創(chuàng)作性。

2）穩(wěn)定性。文學(xué)風(fēng)格的穩(wěn)定性是指作家風(fēng)格，從形成時(shí)起會(huì)在一定時(shí)

間里保持基本穩(wěn)定和延續(xù)。

3）多樣性。文學(xué)風(fēng)格的多樣性是指由不同作家的不同風(fēng)格形成的總體

上的風(fēng)格差異性和豐富性。

2.文學(xué)風(fēng)格的形成

1）文學(xué)風(fēng)格的形成主要取決于兩方面的構(gòu)成要素：一方面是來自作家

的主體要素，另一方面受制于文學(xué)作品的客體要素。

?首先，風(fēng)格的生成始于作家感知界方式的獨(dú)特性。

?其次，風(fēng)格的確立關(guān)鍵在于作家自覺的尋找一種與其創(chuàng)作個(gè)性相匹配

的言語基調(diào)。

?最后風(fēng)格的成熟源于作家的認(rèn)識(shí)力度。

3文學(xué)風(fēng)格的分類

1）二分法：陽剛與陰柔

2）八分法：典雅、遠(yuǎn)奧、精約、顯附、繁縛、壯麗、新奇、輕靡

3）九分法：高、古、深、遠(yuǎn)、長、雄渾、飄逸、悲壯、婉約

二、文學(xué)流派

文學(xué)流派，主要是指一定時(shí)期里有著相近藝術(shù)追求和思想傾向的作家匯

聚而成的文學(xué)群體。

1.文學(xué)流派的形成

文學(xué)流派的形成與多方面因素有關(guān)：

1）相近的文學(xué)觀念和主張。

2）相近的題材。

3）相近的藝術(shù)風(fēng)格和相應(yīng)的文體。

4）相近的藝術(shù)方法和技巧。

5）自覺結(jié)成的文學(xué)社團(tuán)。

6）大眾傳媒和現(xiàn)代教育

2.文學(xué)流派的多樣性

1）文學(xué)流派影響一個(gè)時(shí)代文學(xué)的發(fā)展與走勢(shì)。文學(xué)流派常常有眾多作

家和作品，他們相近或相同的思想傾向和藝術(shù)追求形成某種浩大的聲勢(shì),

產(chǎn)生巨大的影響，引領(lǐng)了那個(gè)時(shí)代文學(xué)的走勢(shì)。

2）不同文學(xué)流派的相互競(jìng)爭(zhēng)推動(dòng)文學(xué)的發(fā)展。在同時(shí)代觀點(diǎn)或傾向不

同的文學(xué)流派之間，既可能相互對(duì)立，也可相互競(jìng)賽，這往往成為促進(jìn)

文學(xué)發(fā)展的一種動(dòng)力。

3）不同的流派帶來不同的流派風(fēng)格，也帶來文學(xué)風(fēng)格上的爭(zhēng)奇斗艷,

此間的競(jìng)爭(zhēng)有利于文學(xué)的發(fā)展。

三、文學(xué)思潮

文學(xué)思潮，主要是指透過文學(xué)作品而呈現(xiàn)的在情感態(tài)度，審美原則，創(chuàng)

作思想及社會(huì)觀念等方面有著共同傾向的文學(xué)潮流。

1.文學(xué)思潮的形成

1）文學(xué)思潮與時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)思想的激蕩優(yōu)切相關(guān)。

在特定歷史時(shí)空環(huán)境中，由于時(shí)代的物質(zhì)生活變化推動(dòng)，社會(huì)的哲學(xué)、

政治、經(jīng)濟(jì)、倫理、日?；顒?dòng)方式等思潮發(fā)生相互激蕩和滲透，一些世

界觀、人生觀及藝術(shù)情趣相近的文學(xué)藝術(shù)家會(huì)在共同或相近的文學(xué)思想

影響下，以共同或相近的題材及表現(xiàn)手法創(chuàng)作出一批藝術(shù)風(fēng)格相近的藝

術(shù)作品。這些作品不僅具有鮮明的時(shí)代和個(gè)人特色，而且在社會(huì)上產(chǎn)生

廣泛影響，形成了某種相互共生的思想傾向和潮流，有時(shí)甚至是文學(xué)運(yùn)

動(dòng)。

2.文學(xué)思潮的特征

1）彌漫性。一種新的思潮一經(jīng)產(chǎn)生就會(huì)在更廣大的時(shí)空內(nèi)擴(kuò)散并產(chǎn)生

深刻的影響。

2）兼容性。諸多思潮呈現(xiàn)出多樣化，同時(shí)又交叉互滲的趨向。

3.文學(xué)思潮的多樣性

1）西方現(xiàn)代文學(xué)思潮

①浪漫主義

18世紀(jì)末興起于西歐的一種崇尚想象、自然、象征和神話的文學(xué)思潮。

代表作家：施萊格爾兄弟、海涅、華茲華斯、柯勒律治、騷塞、拜倫、

雪萊、濟(jì)慈、雨果。

特征：

?崇尚想象。

?主張回到自然。

?常用象征與神話。

②現(xiàn)實(shí)主義

19世紀(jì)中期興盛于歐洲的注重客觀性，典型性和批判性的文學(xué)思潮。

代表作家：司湯達(dá)、巴爾扎克、福樓拜狄更斯、果戈里，托爾斯泰、陀

思妥耶夫斯基

特征：

?客觀性

?典型性

?批判性

③現(xiàn)代主義

是在西方19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉興起的多種文學(xué)思潮和流派的統(tǒng)稱,

包括后期象征主義、表現(xiàn)主義、意象派、意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主

義及荒誕派。

代表作家：瓦萊里、艾略特，伍爾芙，喬依斯、普魯斯特，卡夫卡、紀(jì)

德、穆齊爾、?？思{、梅特林克、奧尼爾

特征：

?常常追求形式和文體上的創(chuàng)新探索，探索無人問津或隱晦不明的主題,

或以支離破碎的話語，追求暗示的效果。

?著力刻畫個(gè)體心理現(xiàn)實(shí)。

?致力于揭示個(gè)體生存的"荒誕"性。

?以其抽象化，不連貫性和劇烈震蕩等新型寫作模式而顯現(xiàn)出較強(qiáng)的先

鋒性，曲折的傳達(dá)出對(duì)西方社會(huì)危機(jī)的拯救意圖。

④后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義之后又興起所謂后現(xiàn)代主義。作為文學(xué)思潮，

后現(xiàn)代主義與消費(fèi)社會(huì)和大眾文化密切相關(guān)。

特征：

?平面化

?斷裂感

?零散態(tài)

?復(fù)制性

2）中國現(xiàn)代文學(xué)思潮

①"小說革命"潮

1902年由梁?jiǎn)⒊壮d起的將小說提升為文學(xué)的最高體裁，并賦予

社會(huì)啟蒙重任的文學(xué)思潮。

代表作家：李寶嘉、吳昕人、劉鶴、曾樸。

②"五四"文學(xué)潮

1917年前后興起的崇尚民主與科學(xué)啟蒙，倡導(dǎo)進(jìn)化論歷史觀，推崇白

話文寫作的文學(xué)思潮。

代表作家：陳獨(dú)秀、胡適、魯迅、郭沫若。

③左翼文學(xué)潮

20世紀(jì)30年代逐漸興起并發(fā)生演變的弘揚(yáng)無產(chǎn)階級(jí)革命，重視民族獨(dú)

立與人民解放的文學(xué)思潮。

代表作家：蔣光慈、矛盾、丁玲，周立波、趙樹理。

④新時(shí)期文學(xué)潮

在20世紀(jì)，中國文學(xué)還曾受多種現(xiàn)代文學(xué)思潮的復(fù)雜影響，激蕩起新

的浪潮。主要包括在70年代末和整個(gè)80年代先后出現(xiàn)的“傷痕文學(xué)"，

"反思文學(xué)"，"改革文學(xué)"，"尋根文學(xué)"乃至"先鋒文學(xué)”等諸多

潮流。

3）文學(xué)流派與文學(xué)思潮的關(guān)系

文學(xué)流派與文學(xué)思潮之間存在密切的關(guān)系，既有聯(lián)系也有區(qū)別。

?聯(lián)系在于兩者都是通過作品和作家而產(chǎn)生影響力，并從文學(xué)界延展到

社會(huì)和歷史之中，兩者常出現(xiàn)重疊交叉，指稱多有混同的現(xiàn)象。

?文學(xué)流派與文學(xué)思潮之間的區(qū)別也比較明顯。一般而言，文學(xué)思潮體

現(xiàn)出特定歷史時(shí)空中的整體性趨向，透露一定的理念支配性，傳達(dá)出某

種合目的性或合規(guī)律性的東西,強(qiáng)調(diào)文學(xué)活動(dòng)的某種整體性和系統(tǒng)性取

向。文學(xué)流派往往只是追蹤和理清創(chuàng)作領(lǐng)域中的特定作家群體，雖然其

生成因素體現(xiàn)出在思想實(shí)踐和成果方面的某種趨同性，但從總體上來說,

流派概念強(qiáng)調(diào)的是作家的集合。

第七編文學(xué)接受

一、文學(xué)接受的構(gòu)成和作用

文學(xué)接受作為一種實(shí)踐性的閱讀活動(dòng)，是文學(xué)作品的審美具體化過程，

是由讀者、作品、作者等主要因素構(gòu)成的復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

1.文學(xué)接受的構(gòu)成

文學(xué)接受的構(gòu)成包括讀者與作品的交互性關(guān)系，也包括讀者與作者的交

流。

1）讀者與作品的互動(dòng)

①讀者與作品的互動(dòng)關(guān)系體現(xiàn)為作品對(duì)閱讀的規(guī)范和召喚。

②沒有被接受的文學(xué)作品只是潛在的存在，他需要讀者通過閱讀獲得現(xiàn)

實(shí)性，從客觀的物的存在轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝赖木唧w存在。

③文學(xué)作品具有不確定性，具有含蓄性，留有空白，等待讀者去解釋與

填補(bǔ)。

2）讀者與作者的交流

①讀者與作者之間存在相互聯(lián)系。文學(xué)接受事實(shí)上是讀者與作者的情感

交往，形成人與人之間的情感紐帶，甚至達(dá)到“同聲相應(yīng)，同氣相求"

的共鳴狀態(tài)。

②讀者與作者也是有區(qū)別的。

?讀者與作者所面對(duì)的對(duì)象不同。

?讀者與作者的審美方式不同。

2.文學(xué)接受的作用

1）讀者的閱讀、理解和鑒賞活動(dòng)，彰顯文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，同時(shí)賦

予文學(xué)作品以新的創(chuàng)造與發(fā)現(xiàn)。

2）讀者的閱讀鑒賞是對(duì)作品價(jià)值的檢測(cè)與評(píng)價(jià)，在一定程度上影響作

者的文學(xué)創(chuàng)作與生產(chǎn)。

3）文學(xué)接受是讀者進(jìn)行文學(xué)欣賞、理解，滿足自身審美需要的過程，

對(duì)讀者的審美情趣培養(yǎng)，人格塑造，人生引導(dǎo)起著重要作用。

二、文學(xué)接受的過程

1.閱讀準(zhǔn)備

讀者的素養(yǎng)與接受動(dòng)機(jī)是文學(xué)活動(dòng)得以進(jìn)行的前提條件，也是文學(xué)接受

過程的第一階段，這構(gòu)成了文學(xué)接受的“前理解"，是形成讀者的期待

視野的基礎(chǔ)。

1）讀者的素養(yǎng)

作為文學(xué)接受的主體，讀者接受能力的形成和提高來自生活體驗(yàn)的積累

和文化教育等方面的素質(zhì)養(yǎng)成。

2）接受動(dòng)機(jī)

接受動(dòng)機(jī)是指推動(dòng)讀者閱讀并接受文學(xué)作品的心理需求可以分為審美

動(dòng)機(jī)、娛樂動(dòng)機(jī)、求知?jiǎng)訖C(jī)、受教動(dòng)機(jī)、借鑒動(dòng)機(jī)和批評(píng)動(dòng)機(jī)。

獲得愉悅是絕大多數(shù)讀者閱讀文學(xué)作品的初始動(dòng)機(jī)，但在文學(xué)接受的過

程中，讀者的動(dòng)機(jī)也可能會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)換，或者相互交織。

2.審美感受

擁有一定文學(xué)接受能力的讀者，在接受動(dòng)機(jī)趨勢(shì)下開始文學(xué)閱讀過程,

并在期間撫卷流連，體味人生悲歡，領(lǐng)悟生命真諦。

1）審美感受與審美體驗(yàn)

文學(xué)閱讀過程始終伴隨著讀者的審美體驗(yàn)，在文學(xué)接受中，讀者自身儲(chǔ)

存的經(jīng)驗(yàn)同作品所表現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)之間產(chǎn)生呼應(yīng)與共鳴，在這種狀態(tài)之下,

讀者發(fā)現(xiàn)了自己未曾留意的日常生活經(jīng)驗(yàn)所包蘊(yùn)的意義與內(nèi)涵，現(xiàn)實(shí)的

經(jīng)驗(yàn)由此得到超越，具有了某種難以言傳的韻味，由此普通的日常生活

經(jīng)驗(yàn)成功的轉(zhuǎn)化為獨(dú)特而又深刻的審美體驗(yàn)。

審美體驗(yàn)不僅是一種與其他經(jīng)驗(yàn)相并列的體驗(yàn)，而且代表了一般體驗(yàn)的

本質(zhì)類型。

2）文學(xué)審美感受的獨(dú)特性

文學(xué)作品所提供的對(duì)象并不直接訴諸視覺和聽覺,而需要讀者在理解語

言文字符號(hào)的基礎(chǔ)上，以自身的理解去發(fā)現(xiàn)并填充空白，重構(gòu)浸染著自

己個(gè)性特征的文學(xué)形象。

3.審美評(píng)價(jià)

在閱讀文學(xué)作品，重構(gòu)文學(xué)形象并進(jìn)行審美感受和體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，讀者

往往會(huì)進(jìn)一步思索其思想藝術(shù)意義，追問作品的藝術(shù)和審美特征，并對(duì)

其審美價(jià)值做出判斷。這樣，文學(xué)接受活動(dòng)就進(jìn)入審美評(píng)價(jià)階段。

1）審美評(píng)價(jià)的特點(diǎn)

審美評(píng)價(jià)是文學(xué)接受活動(dòng)的高級(jí)階段，讀者在前一階段審美感受的基礎(chǔ)

上，憑借一定的尺度或標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)文學(xué)作品的思想性，藝術(shù)性，審美價(jià)值

等做出比較理性的判斷和評(píng)價(jià)，但往往不脫離具體的生命感受。

2）一般讀者的審美評(píng)價(jià)

普通讀者的神評(píng)價(jià)往往是隨機(jī)的、感想式的、零碎的，但也是他們對(duì)作

品最直觀的理解、最真切的感受。

3）批評(píng)家的審美評(píng)價(jià)

批評(píng)家所做的評(píng)論是審美評(píng)價(jià)的高級(jí)形態(tài)，往往是對(duì)一般讀者審美評(píng)價(jià)

的進(jìn)一步提升。批評(píng)家往往能對(duì)文學(xué)創(chuàng)作方法、技巧和思想深度有深入

的了解和研究，因而在文學(xué)接受的過程中，從閱讀到鑒賞，從審美感受

到審美評(píng)價(jià)，都比一般讀者理解得更為獨(dú)到，提煉得更為準(zhǔn)確，概括得

更為集中，對(duì)普通讀者的閱讀具有更強(qiáng)的指導(dǎo)作用。

三、文學(xué)接受的創(chuàng)造性與文學(xué)經(jīng)典

1.文學(xué)接受與二度創(chuàng)造

文學(xué)接受活動(dòng)并不僅僅是對(duì)作品原意的還原，而是在作家創(chuàng)作文學(xué)作品

的基礎(chǔ)上進(jìn)行的新一輪創(chuàng)造性活動(dòng)。這種二度創(chuàng)造是文學(xué)接受活動(dòng)的重

要特點(diǎn)。

1）二度創(chuàng)作的定義

二度創(chuàng)造是指讀者在閱讀作品過程中在心理層面展開的再創(chuàng)造活動(dòng),是

對(duì)文學(xué)作品的再認(rèn)識(shí)以及在作品基礎(chǔ)之上的新發(fā)現(xiàn)。

2）二度創(chuàng)造的內(nèi)容和形式

①讀者二度創(chuàng)造活動(dòng)的內(nèi)容,主要有文學(xué)形象的重構(gòu)和文學(xué)審美意蘊(yùn)的

再創(chuàng)造。

?重構(gòu)文學(xué)形象：讀者可能會(huì)根據(jù)自己的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)、經(jīng)歷或閱歷，

去加以聯(lián)想、幻想甚至是比附，從而在頭腦里再創(chuàng)造出打上個(gè)人印記的

文學(xué)形象世界。

?開掘深層的意蘊(yùn)世界讀者結(jié)合自身對(duì)生命的感悟、對(duì)世界的體驗(yàn)等，

對(duì)自己而獨(dú)創(chuàng)造的文學(xué)形象進(jìn)行深度體驗(yàn)、感悟，從中生發(fā)出超越了具

體的人物、情節(jié)、故事的人生感悟。

②讀者二度創(chuàng)造活動(dòng)的形式，主要有個(gè)體感悟、人際交流、生活追求以

及學(xué)習(xí)借鑒等

3）二度創(chuàng)造與文學(xué)活動(dòng)的完成

①開放與持續(xù)的文學(xué)接受活動(dòng)

一次接受的完成，其實(shí)又是另一次接受的起點(diǎn)。

?從文學(xué)史來看，審美價(jià)值越高的藝術(shù)作品在讀者心中存留的時(shí)間越長,

即使在特定時(shí)間和特定條件下，他們可能會(huì)被遺忘，但在另外的情境下,

這種感動(dòng)還會(huì)被觸發(fā)，并繼續(xù)對(duì)讀者發(fā)生作用。

?文學(xué)接受活動(dòng)固然是由個(gè)體來實(shí)現(xiàn)和完成的，但是，文學(xué)自身的傳播

方式?jīng)Q定了每部具體作品實(shí)際上是由或多或少的讀者群組成的。

②二度創(chuàng)造的歷史繼承和發(fā)展

一部文學(xué)作品的接受史，就是不斷被閱讀，不斷發(fā)掘的歷史，就是一部

不斷經(jīng)歷二度創(chuàng)造的歷史。

2.文學(xué)接受的差異性與共通性

1）差異性與共通性的表現(xiàn)

①文學(xué)接受活動(dòng)中的不同讀者或同一讀者，在不同的時(shí)間和心境下，對(duì)

同一作品的閱讀都會(huì)產(chǎn)生不同的閱讀效果，有時(shí)這種差異還相當(dāng)大。

②不同讀者對(duì)同一作品的接受又往往存在著穩(wěn)定性，超越時(shí)代、地域和

民族差異的一致性，這種審美現(xiàn)象即所謂的接受活動(dòng)的共通性。文學(xué)接

受的共通性主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

?對(duì)文學(xué)語言的把握具有共通性。

?對(duì)文學(xué)形象的把握具有共通性。

?對(duì)文學(xué)的意蘊(yùn)詮釋和價(jià)值評(píng)價(jià)具有共通性。

2）共通性與差異性的關(guān)系。

?文學(xué)接受活動(dòng)中的共通性和差異性是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。

?由于文學(xué)作品的媒介符號(hào)的確定性，每一讀者面對(duì)的作品是一致的，

而作品對(duì)一切閱讀有著最終的規(guī)定和制約。在一定的共同范圍內(nèi)，讀者

的接受必定存在著相當(dāng)程度的共通性乃至共同性。

?在這種共通性的基礎(chǔ)上，差異性更為普遍的存在。即使圍繞著同一部

具體的文學(xué)作品的同一時(shí)代，具有某種共通性的讀者群，其中每個(gè)讀者

個(gè)體的閱讀能力，趣味也還是千差萬別。不同的讀者群和同一讀者群內(nèi)

的不同讀者，必然會(huì)從不同角度切入具體的作品，從而造成文學(xué)接受的

差異性。

?從整個(gè)文學(xué)接受來說，共同性是有條件存在的，差異性的存在則是絕

對(duì)的；但兩者是互相對(duì)立又互相依存的，差異性建立在共通性之基礎(chǔ)上,

共通性則現(xiàn)實(shí)的存在于差異之中。

?共通性保證了文學(xué)閱讀的有效性和交流的可能性，差異性則是文學(xué)生

命力延展的動(dòng)力和表現(xiàn)，是讀者閱讀準(zhǔn)備同作品自身所展現(xiàn)的形式、內(nèi)

涵與價(jià)值的凝聚和融合。

3.文學(xué)接受與文學(xué)經(jīng)典

1）何為文學(xué)經(jīng)典

文學(xué)經(jīng)典是指在文學(xué)史上具有獨(dú)創(chuàng)性，蘊(yùn)含社會(huì)與歷史意義，凝聚著很

高的審美價(jià)值，具有長久生命力的典范作品，是思想精深、藝術(shù)精湛、

制作精良的傳世之作。

2）文學(xué)作品的優(yōu)勝劣汰

文學(xué)經(jīng)典的出現(xiàn)，是讀者大眾意志的反映，是人民創(chuàng)造的歷史選擇的結(jié)

果。一部作品的優(yōu)劣高下。彰顯于世還是湮沒無聞，根本上還是靠歷代

普通讀者、專業(yè)批評(píng)家的閱讀和文學(xué)史家的遴選。

人民群眾是文學(xué)最普遍的閱讀者，是文學(xué)的鑒賞家和批判者，他們的選

擇是文學(xué)經(jīng)典最終確立的決定性的因素。

3）經(jīng)典對(duì)于文學(xué)接受的影響

文學(xué)經(jīng)典一經(jīng)形成，就會(huì)受到社會(huì)的更多推崇，從而擁有更多的讀者,

獲得歷史繼承的優(yōu)先性，成為閱讀和闡釋的焦點(diǎn)，對(duì)以后的文學(xué)接受活

動(dòng)產(chǎn)生廣泛、深遠(yuǎn)的影響。

文學(xué)經(jīng)典的積極影響集中表現(xiàn)為對(duì)讀者心理結(jié)構(gòu)的塑造、改進(jìn)、豐富和

完善，使讀者的靈魂經(jīng)受洗禮，去發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美和心靈的美。

第八編文學(xué)批評(píng)

一、文學(xué)批評(píng)的性質(zhì)、原則與功能

1.文學(xué)批評(píng)的性質(zhì)

1）文學(xué)批評(píng)也稱文學(xué)評(píng)論，是指對(duì)具體文學(xué)現(xiàn)象的分析、闡釋和評(píng)價(jià)。

2）文學(xué)批評(píng)可以視為文學(xué)理論的特定領(lǐng)域之一，是在文學(xué)閱讀基礎(chǔ)上

對(duì)于文學(xué)現(xiàn)象的理解，理性闡釋和評(píng)價(jià)，是科學(xué)性、藝術(shù)性和意識(shí)形態(tài)

性的統(tǒng)一。

①文學(xué)批評(píng)是對(duì)于文學(xué)現(xiàn)象的科學(xué)分析?？茖W(xué)的揭示文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)作

品、文學(xué)接受等過程及其相關(guān)現(xiàn)象中蘊(yùn)藏的規(guī)律性和特點(diǎn)。

②文學(xué)批評(píng)具有一定的藝術(shù)性。在批評(píng)中應(yīng)當(dāng)充分的體現(xiàn)自己獨(dú)特的藝

術(shù)眼光，或多或少的表現(xiàn)出自己的藝術(shù)靈感或適當(dāng)運(yùn)用藝術(shù)化語言。

③藝術(shù)批評(píng)具有意識(shí)形態(tài)性。文學(xué)批評(píng)總是或明或暗的傳達(dá)出特定個(gè)人、

集團(tuán)、階層、階級(jí)或民族的情感、愿望、思想、意志或利益，是特定個(gè)

人話語與社會(huì)發(fā)生關(guān)聯(lián)的活動(dòng)。

2.文學(xué)批評(píng)的原則和標(biāo)準(zhǔn)

1）"美學(xué)的和歷史的"原則。

①"美學(xué)的和歷史的"原則強(qiáng)調(diào)，文學(xué)是對(duì)社會(huì)生活的一種"詩意的裁

判"。

②"美學(xué)的和歷史的"原則還強(qiáng)調(diào)，文學(xué)與歷史中演進(jìn)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)

具有不可分割的聯(lián)系，反映著人類歷史的生活，必須從根本上把文學(xué)這

一審美現(xiàn)象當(dāng)做歷史過程的必然產(chǎn)物去對(duì)待。

2）文學(xué)批評(píng)的思想標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

①思想標(biāo)準(zhǔn)

思想標(biāo)準(zhǔn)是指批評(píng)家據(jù)以評(píng)價(jià)文學(xué)現(xiàn)象的思想或情感內(nèi)涵的價(jià)值尺度,

具體體現(xiàn)為對(duì)文學(xué)作品思想情感的真實(shí)性、傾向性等作評(píng)判。

?文學(xué)作品要真實(shí)的反映社會(huì)生活。

?文學(xué)作品總會(huì)流露出作家的特定傾向。

?文學(xué)作品總會(huì)表現(xiàn)作家的情感。

②藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是指批評(píng)家據(jù)以衡量文學(xué)作品的藝術(shù)性的價(jià)值尺度，主要體現(xiàn)

為語言形式的創(chuàng)造性，藝術(shù)形象的概括性和閱讀余味的醇厚性。

?語言形式的創(chuàng)造性

?藝術(shù)形象的概括性

?閱讀余味的醇厚性

3.文學(xué)批評(píng)的功能

1）文學(xué)批評(píng)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作具有一定的建議或引導(dǎo)作用。

2）文學(xué)批評(píng)可以影響讀者對(duì)作品的理解，并對(duì)其文學(xué)價(jià)值觀產(chǎn)生一定

的影響與塑造作用。

3）文學(xué)批評(píng)對(duì)文學(xué)作品具有一定的甄別功能，它對(duì)文學(xué)作品的分析與

評(píng)價(jià)表達(dá)出特定的價(jià)值觀念與理想，由此對(duì)社會(huì)產(chǎn)生直接或間接的影響。

二、文學(xué)批評(píng)的類型與方法

1.文學(xué)批評(píng)的類型

文學(xué)批評(píng)的類型是指文學(xué)批評(píng)論著所體現(xiàn)的評(píng)價(jià)取向形態(tài)。包括鑒賞型

批評(píng)、認(rèn)知型批評(píng)、功用型批評(píng)、新聞逸事性批評(píng)的。

1）鑒賞型批評(píng)

鑒賞型批評(píng)是一種側(cè)重于鑒別和欣賞文學(xué)作品的人文思想、審美情趣和

語言韻味的批評(píng)類型。

2）認(rèn)知型批評(píng)

認(rèn)知型批評(píng)是一種側(cè)重于從學(xué)理角度評(píng)析文學(xué)現(xiàn)象，體現(xiàn)認(rèn)知沖動(dòng)的批

評(píng)類型。

3）功用型批評(píng)

功用型批評(píng)側(cè)重于從社會(huì)效果來評(píng)論文學(xué)現(xiàn)象,適應(yīng)社會(huì)大眾的主流價(jià)

值需求。

4）新聞逸事型批評(píng)

新聞逸事型批評(píng)側(cè)重于報(bào)道或分析文學(xué)的相關(guān)新聞逸事，滿足讀者的消

遣和休閑需要。

2.文學(xué)批評(píng)的方法

1）傳記批評(píng)方法

傳記批評(píng)方法堪稱最古老、最有影響的文學(xué)批評(píng)方法，它是指注重探尋

作品與讀者經(jīng)歷和人格的聯(lián)系的批評(píng)方法。

2）社會(huì)歷史批評(píng)方法

社會(huì)歷史批評(píng)方法是產(chǎn)生較早、影響較大并至今仍有影響力的一種批評(píng)

方法，它是指通過考察作品產(chǎn)生的社會(huì)歷史條件而評(píng)價(jià)作品的批評(píng)方法。

3）感興批評(píng)方法

感興批評(píng)方法屬于中國古代獨(dú)具特色的批評(píng)方法，側(cè)重挖掘和鑒賞作家

在作品中的藝術(shù)直覺和審美體驗(yàn)。

4）形式批評(píng)方法

形式批評(píng)方法也稱語言批評(píng)方法，是指依托現(xiàn)代語言學(xué)而發(fā)展起來的關(guān)

注文學(xué)形式的語言組織構(gòu)造及其在文化中的功能的批評(píng)方法。

5）心理分析批評(píng)方法

心理分析批評(píng)方法是指20世紀(jì)歐洲由弗洛伊德開創(chuàng)的發(fā)掘作品中的無

意識(shí)語言及其作用的批評(píng)方法。

6）讀者反應(yīng)批評(píng)方法

讀者反應(yīng)批評(píng)方法是指以讀者接受為重心的批評(píng)方式，強(qiáng)調(diào)文學(xué)批評(píng)的

任務(wù)就是揭示讀者對(duì)文學(xué)作品的閱讀、接受或反應(yīng)及其在文學(xué)活動(dòng)中的

主動(dòng)作用。

7）意識(shí)形態(tài)批評(píng)方法

意識(shí)形態(tài)批評(píng)方法主要是指"西方馬克思主義”的注重文學(xué)的意識(shí)形態(tài)

特性和社會(huì)政治效果的批評(píng)方法。

8）文化批評(píng)方法

文化批評(píng)方法至20世紀(jì)90年代流行于西方的注重文學(xué)的文化特性的

批評(píng)方法。

3.文學(xué)批評(píng)與文學(xué)理論的互動(dòng)

1）文學(xué)理論通過提供特定的學(xué)術(shù)氛圍、理論觀點(diǎn)和研究方法，拉動(dòng)和

引導(dǎo)文學(xué)批評(píng)前進(jìn)。

2）文學(xué)批評(píng)反過來促進(jìn)文學(xué)理論的發(fā)展：

?從對(duì)新的文學(xué)現(xiàn)象的批評(píng)中做出的新發(fā)現(xiàn)被總結(jié)和提煉成新的文學(xué)理

論。

?文學(xué)批評(píng)向舊的文學(xué)理論觀念發(fā)出挑戰(zhàn)。

?文學(xué)批評(píng)的活躍促使文學(xué)理論家把注意力投向當(dāng)下具體的文學(xué)現(xiàn)象批

評(píng)，從而出現(xiàn)理論的批評(píng)化轉(zhuǎn)向。

?當(dāng)代文學(xué)批評(píng)對(duì)于語言學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、政治學(xué)、

歷史學(xué)等跨學(xué)科理論與方法的積極運(yùn)用,推動(dòng)了文學(xué)理論的跨學(xué)科研究

新趨勢(shì)的出現(xiàn)。

三、文學(xué)批評(píng)實(shí)踐

1.文學(xué)批評(píng)的主體

文學(xué)批評(píng)的主體是指文學(xué)活動(dòng)中的批評(píng)者或批評(píng)家角色。批評(píng)者需要具

備以下主體條件：

?審美感受力

?理性分析能力

?文學(xué)史眼光

?社會(huì)關(guān)懷意識(shí)

2.文學(xué)批評(píng)的寫作

1）文學(xué)批評(píng)文體類型的選擇

文學(xué)批評(píng)實(shí)踐總要凝聚為具體的批評(píng)性作品，這就是文學(xué)批評(píng)著述，分

為文章和著作。常見的批評(píng)問題主要有六種：

①以詩論詩式

以詩論詩式是一種以詩歌方式傳達(dá)批評(píng)意見的批評(píng)文體。

②評(píng)點(diǎn)式

評(píng)點(diǎn)式也稱點(diǎn)評(píng)式，是一種以簡(jiǎn)潔語句表達(dá)批評(píng)意見的批評(píng)文體。

③評(píng)傳式

評(píng)傳式是一種以作家傳記方式表達(dá)批評(píng)意見的批評(píng)文體。

④序跋式

序跋式式批評(píng)文體是一種以作品的序文或跋文的方式傳達(dá)批評(píng)意見的

批評(píng)文體。

⑤隨筆式

隨筆式是一種以隨性落筆的方式去傳達(dá)批評(píng)意見的批評(píng)文體。

⑥論文式

論文式是指一種以論辯、論證方式和規(guī)范的格式去傳達(dá)批評(píng)意見的批評(píng)

文體，是當(dāng)代文學(xué)批評(píng)中應(yīng)用最廣泛和最重要的文體。

2）文學(xué)批評(píng)寫作步驟

①閱讀文本，獲得藝術(shù)發(fā)現(xiàn)。

②選取批評(píng)切入點(diǎn)，提煉核心觀點(diǎn)。

③條理化布局及文字表述。

第九編文學(xué)的歷史演變

一、人類實(shí)踐活動(dòng)與文學(xué)的發(fā)生

1.勞動(dòng)與文學(xué)的發(fā)生

1）關(guān)于原始藝術(shù)發(fā)生的兩種解釋

①游戲說

游戲說認(rèn)為文藝發(fā)生于人類的游戲活動(dòng)。主要代表有康德、席勒、谷魯

斯。

②巫術(shù)說

巫術(shù)說認(rèn)為，藝術(shù)的發(fā)生與原始人類的巫術(shù)活動(dòng)有關(guān)。主要代表有泰勒，

弗雷澤。

2）勞動(dòng)與原始藝術(shù)發(fā)生

①勞動(dòng)為原始藝術(shù)的發(fā)生準(zhǔn)備了生產(chǎn)主體。

②勞動(dòng)為原始藝術(shù)的發(fā)生準(zhǔn)備了生產(chǎn)工具。

③勞動(dòng)為原始發(fā)生藝術(shù)提供了主體需要

④勞動(dòng)為原始藝術(shù)創(chuàng)造了形式與內(nèi)容的早期范形。

2.語言、審美意識(shí)與文學(xué)的發(fā)生

1）勞動(dòng)對(duì)語言的作用

①勞動(dòng)訓(xùn)練了人的發(fā)音器官和大腦思維。

②勞動(dòng)的實(shí)踐需要促進(jìn)了語言的產(chǎn)生。

2）語言能力與文學(xué)的萌芽

①文學(xué)萌芽狀態(tài)的語言同音樂舞蹈交融在一起。

②文學(xué)萌芽狀態(tài)的語言以口頭語言的形式存在。

3）審美意識(shí)與文學(xué)的發(fā)生

①非自覺的審美意識(shí)階段。

?主客交融性。

?強(qiáng)烈的形象性與情感性。

②自覺的審美意識(shí)階段。

?文學(xué)創(chuàng)作的自覺化。

?審美情感的社會(huì)化。

?美感特征的個(gè)性化。

3.文學(xué)的早期形態(tài)

1）文學(xué)早期形態(tài)形成的社會(huì)條件。

社會(huì)分工為文學(xué)早期形態(tài)的出現(xiàn)創(chuàng)造了客觀的社會(huì)條件。

2）從口頭語言到文字作品

①從口頭神話傳說到文字記載的詩歌，歷時(shí)久長。文字的出現(xiàn)使早期口

頭文學(xué)逐漸獲得越來越系統(tǒng)的整理和加工。

②文字功能的多向發(fā)展，使擬人化功能和表情達(dá)意、虛構(gòu)、幻想的功能

逐漸與記事、敘事的功能分化，進(jìn)而也使藝術(shù)審美化的語言呈現(xiàn)出與科

學(xué)理論化的語言愈相分離的趨勢(shì)。

3）文學(xué)早期形態(tài)的特點(diǎn)

①早期文學(xué)呈現(xiàn)多種功能相互融合的特點(diǎn)。

②就文體而言，早期文學(xué)與其他作品也不是截然分開的。

二、文學(xué)的歷史發(fā)展

1.文學(xué)發(fā)展的動(dòng)力

1）文學(xué)發(fā)展和繁榮最深刻的根源與最強(qiáng)大的動(dòng)力，在于人民群眾的歷

史創(chuàng)造活動(dòng)。

2）社會(huì)發(fā)展影響和制約文學(xué)的發(fā)展。

①從文學(xué)內(nèi)容上看，不同社會(huì)歷史階段或形態(tài)中產(chǎn)生的文學(xué)往往有著不

同的內(nèi)容。

②從文學(xué)形式上看，物質(zhì)生產(chǎn)及社會(huì)歷史的發(fā)展推動(dòng)文學(xué)形式的演變。

3）一定的文學(xué)媒介的興盛總是取決于科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平。

2.文學(xué)發(fā)展中的平衡與不平衡

1）文學(xué)發(fā)展與社會(huì)發(fā)展之間具有平衡性

文學(xué)發(fā)展與社會(huì)發(fā)展在總體上具有一致性。

2）文學(xué)發(fā)展與社會(huì)發(fā)展之間又具有不平衡性

文學(xué)發(fā)展與物質(zhì)生產(chǎn)發(fā)展之間在局部也會(huì)出現(xiàn)不一致。

典型表現(xiàn)：

?某些文藝體裁只能生產(chǎn)發(fā)展相對(duì)低級(jí)的階段興盛，而隨著生產(chǎn)力的發(fā)

展，他的繁榮階段也就成為了過去。

?藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平并不總是同步的，經(jīng)濟(jì)落后的國家或

地區(qū)可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。

原因：

?文學(xué)發(fā)展在受到物質(zhì)生產(chǎn)的根本性制約的同時(shí)，也會(huì)反過來對(duì)其產(chǎn)生

一定的作用，并體現(xiàn)出一定的獨(dú)立性。

?物質(zhì)生產(chǎn)和社會(huì)生活對(duì)于文學(xué)發(fā)展的推動(dòng)要經(jīng)過一些復(fù)雜的中介環(huán)節(jié)。

首先，政治狀況以及政風(fēng)變化往往直接地影響作家的創(chuàng)作和讀者的接受,

并且還會(huì)反映到文學(xué)作品中。其次，特定時(shí)代的社會(huì)心理以及與之相應(yīng)

的社會(huì)風(fēng)尚、群體心態(tài)、社會(huì)思潮等是在特定的物質(zhì)生產(chǎn)和社會(huì)生活中

生成的，他們會(huì)給予作家和讀者接受以直接的影響。再次，特定時(shí)代的

文化革命浪潮會(huì)激烈的沖擊既有文學(xué)規(guī)范，推動(dòng)文學(xué)變革。最后，一個(gè)

民族的文學(xué)不會(huì)是封閉發(fā)展的，而總是在與其他民族文學(xué)和文化的交流

與相互影響中發(fā)展的。

三、文學(xué)發(fā)展中的繼承與創(chuàng)新的關(guān)系

1.以繼承為基礎(chǔ)

文學(xué)的發(fā)展有自己的歷史繼承性，各民族的文學(xué)都不是憑空創(chuàng)造出來的，

都有一個(gè)繼承借鑒與革新創(chuàng)造的歷史過程。

2.以創(chuàng)新為導(dǎo)向

推進(jìn)文學(xué)發(fā)展，基礎(chǔ)在繼承，關(guān)鍵在創(chuàng)新。

3.百花齊放與推陳出新

我國社會(huì)主義文藝發(fā)展的正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)都有力的證明，百花

齊放、百家爭(zhēng)鳴，辯證取舍、推陳出新，古為今用、洋為中用，是完全

符合社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的，也是發(fā)展社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)的正確

道路。

第十編文學(xué)活動(dòng)的當(dāng)代發(fā)展

一、當(dāng)代的文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)

文學(xué)生產(chǎn)是指市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的文學(xué)創(chuàng)造和文學(xué)作品制作活動(dòng)。

文學(xué)消費(fèi)是指與這樣的文學(xué)生態(tài)相適應(yīng)的擁有、閱讀和欣賞文學(xué)作品的

社會(huì)行為。

1.文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)消費(fèi)的時(shí)代性

1）當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的新特點(diǎn)

①當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)規(guī)模和受眾群體日趨擴(kuò)大。

②當(dāng)代文學(xué)需要依托文化產(chǎn)業(yè)和文化市場(chǎng)運(yùn)作。

③文學(xué)生產(chǎn)的組織化和制度化傾向日益明顯。

2）當(dāng)代文學(xué)消費(fèi)的新特點(diǎn)

①文學(xué)消費(fèi)的擴(kuò)張性和快餐化日趨明顯。

②文學(xué)消費(fèi)出現(xiàn)"夸示式消費(fèi)"現(xiàn)象。"夸示式消費(fèi)"主要是指消費(fèi)者

為炫耀身份和地位而進(jìn)行的文學(xué)消費(fèi)。

3）當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)消費(fèi)的關(guān)系變遷

①文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)消費(fèi)的關(guān)系日益密切。

②在消費(fèi)文化的影響下，當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的主導(dǎo)動(dòng)力和重要目標(biāo)正在發(fā)生

變化。

2.當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益

1）文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)消費(fèi)的兩重性

?文學(xué)生產(chǎn)的兩重性，是指當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)同時(shí)具有精神屬性和商業(yè)屬性

的狀況。

?文學(xué)消費(fèi)具有精神消費(fèi)與物質(zhì)消費(fèi)的兩重性。

2）文學(xué)生產(chǎn)要注重社會(huì)效