攝景王道之-場面調(diào)度

第八章電視場面調(diào)度教學目標：

通過本章學習，學生應(yīng)達到1、了解場面調(diào)度基本原則；2、掌握場面調(diào)度在電視畫面拍攝中作用；3、掌握軸線規(guī)律和鏡頭調(diào)度的三角形原理。第一節(jié)電視場面的源流第二節(jié)電視場面調(diào)度第三節(jié)軸線規(guī)則及鏡頭調(diào)度三角形原理一、場面調(diào)度的由來1、來自于戲?。?、來自于電影。二、場面調(diào)度的內(nèi)容電視的場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，具體為：演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式。常見的場面調(diào)度有：縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度等。

第一節(jié)場面調(diào)度的源流一、場面調(diào)度的定義導(dǎo)演和攝像師為了達到某種目的，對進入畫框的人物形象和視覺效果進行安排和統(tǒng)籌調(diào)配的一種系統(tǒng)工程。二、電視場面調(diào)度的特點1、可以引導(dǎo)觀眾從不同的角度、不同的距離和不同的視野去觀看畫面中的形象和其表達的內(nèi)容；2、可以使觀眾從全方位、多角度、立體化的觀察現(xiàn)實生活；3、場面調(diào)度豐富了畫面的表現(xiàn)力；4、場面調(diào)度具有很大的強制特性。第二節(jié)電視場面調(diào)度三、場面調(diào)度的主要作用1、豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力；2、渲染氣氛，通過場面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果；3、通過鏡頭的場面調(diào)度，可從多方位、多層面去觀察事物的發(fā)生和發(fā)展，鏡頭組接后可產(chǎn)生特定的意義；4、場面調(diào)度有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化；5、通過鏡頭的運動和鏡頭內(nèi)的人物的運動，可以形成長鏡頭紀實性拍攝；6、通過鏡頭的編輯，場面調(diào)度可以使電視的時空產(chǎn)生突破性的變化。尤其是現(xiàn)代編輯手段的更新，使其功能得到進一步的加強。第二節(jié)電視場面調(diào)度一、軸線問題1、什么是軸線軸線是電視攝像和電視編輯制作時必須遵循的一條規(guī)則線。它包括：關(guān)系軸線、視向軸線、運動軸線。指被攝對象的視線方向，運動方向和不同對象間關(guān)系形成的一條虛擬關(guān)系直線。第三節(jié)軸線規(guī)則及鏡頭調(diào)度三角形原理（1）關(guān)系軸線人與人或人與物或物與物之間的一條假想的連接線。關(guān)系軸線（2）視向軸線人或動物的眼睛的視線方向線。

視線方向軸線（3）運動軸線人物運動的一條軌跡線。運動軸線2、軸線規(guī)則為保證被攝對象在電視畫面空間中的位置和方向的統(tǒng)一，攝像師必須始終要將攝像機安排在軸線同一側(cè)的區(qū)域內(nèi)進行機位和角度等的調(diào)整。

3、越軸在進行電視的拍攝或編輯時，上下兩個鏡頭分別是在軸線的兩側(cè)所拍，則這兩個鏡頭互為越軸鏡頭。越軸所拍的鏡頭在畫面上表現(xiàn)為上下兩個鏡頭中人物的方向相反。1號機2號機3號機二、在遵守軸線規(guī)則的前提下兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生的方向性關(guān)系1、利用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤?、在軸線一側(cè)設(shè)置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同；3、當鏡頭光軸與被攝對象的運動方向一致時，在畫面中無明確的方向性，而只有遠近和正背的變化。三、三角形原理攝像機的三個機位連接構(gòu)成一個三角形，該三角形的底邊與軸線平行，這一規(guī)則稱為三角形原理。也稱為機位三角形原理。對于一條關(guān)系軸線來說，可以有兩個機位三角形。2號機4號機1號機6號機5號機3號機1、機位三角形的安排種類（1）外反拍三角形1號機2號機3號機外反拍鏡頭的特點是：a.鏡頭中的兩個人物互為前后景，使畫面具有很強的空間透視效果；b.靠近鏡頭的在畫面上表現(xiàn)為背側(cè)面，距鏡頭較遠的表現(xiàn)為正側(cè)面。1號機2號機3號機（2）內(nèi)反拍三角形內(nèi)反拍三角形中底邊的兩個機位所拍得的鏡頭稱為內(nèi)反拍鏡頭。3號機1號機2號機（2）內(nèi)反拍三角形內(nèi)反拍鏡頭的特點是：在畫面中只有一個主體出現(xiàn)，而無陪襯體出現(xiàn)，并且主體處在畫面突出的位置上，常以近景別的形式來進行拍攝。

（3）主觀拍攝三角形（4）平行拍攝三角形2號機3號機1號機2號機3號機1號機2、多軸線的情況下的拍攝方法3、多軸線的情況下的拍攝方法

四、越軸的基本方法

越軸是指在鏡頭轉(zhuǎn)換、改變視角時攝像機超越軸線一側(cè)180度范圍的界限拍攝。在場面調(diào)動中，為了突出某場重點，充分發(fā)揮情節(jié)的戲劇效果，有的鏡頭需要從軸線另一側(cè)進行拍攝，這就需要通過越軸來完成。1、通過攝像機的移動可以越軸。利用攝像機的運動來變換拍攝方向。在軸線一側(cè)拍攝兩人談話，移動攝像機，在移動中改變了拍攝方向，自然地越過了軸線，觀眾看到了方向的邊變化，所以不會感到突然。2、通過場面調(diào)度可以越軸。這種方法較為常見。例如：當一個人在畫面中是向左行走，總角度在畫面上為左側(cè)，可后一個鏡頭中行人拐彎向右行走，攝像機可以根據(jù)新的軸線選擇新的角度來實現(xiàn)越軸。3、間隔一個正面或背面正鏡頭可以越軸。當攝像機所拍的鏡頭和景物特寫的作用就如同在軸線兩側(cè)架一座橋似的。在小溪中的一塊踏石，使我們只要在石上墊一下腳，就可以從小溪的一側(cè)跨到另一側(cè)，從1號位越至2號位而形成了越軸。（如同攝像機橫移，只是取正面和背面作為跳板）4、通過大動作的剪輯點可以越軸。如果將屏幕上一個比較突出的動作在前一鏡頭中進行到一半時即暫停，未完成的動作留在第二個鏡頭中接著完成。在拍攝第二個鏡頭時，就可以重新選擇總角度了。5、間隔一個景物(或人物)的特寫鏡頭可以越軸。

這種越軸方法有兩種情況：其一，在同一空間的一場戲中，插入特寫以改變總角度，攝像機位置時而處于動作軸線的左側(cè)，時而處于動作軸線的右側(cè)。其二，在不同空間的一場戲中，導(dǎo)演在拍攝時根本不去考慮軸線的規(guī)則，總是選擇最有利的角度來表現(xiàn)主題，這種方法所依據(jù)的原理就是由于不同空間的事物交替出現(xiàn)，相互省略了若干過程。

6、借用一根軸線越軸。

拍攝對象僅為一個單元(如兩個人或一組人向同一方向邊走邊談)，可以越軸拍攝這類場面時，關(guān)系軸線和方向軸線同時存在。這種情況下可以以方向軸線為準選擇拍攝角度，而越過了關(guān)系軸線。也可以以關(guān)系軸線為準選擇拍攝角度，即越過方向軸線拍攝

綜上所述，已介紹了越軸六種基本方法。在實際拍攝中還有其他一些方式可以采用。另外，若想使原本不銜接的鏡頭組接在一起，還必須知道在什么時候切合換才能流暢。

一般地說，鏡頭的切換有三條基本原則；位置的匹配、運動的匹配和視向的匹配。

7、利用人物視向的改變利用人物頭部或身體的轉(zhuǎn)動來表明方向的變換，從而調(diào)動新的拍攝角度。

①在原軸線一側(cè)拍兩人談話，其中一人轉(zhuǎn)頭看門外來人，于是產(chǎn)生了另一條關(guān)系軸線。

②代表主觀鏡頭拍攝來的人。

③又代表來的人的主觀視向拍前兩人，于是出現(xiàn)了一系列改變軸線后的角度，展示環(huán)境的兩三個面。

８、利用插入鏡頭

利用插入鏡頭來改變拍攝方向。假如其中一人不轉(zhuǎn)頭，仍就聚精會神地談話，直接切出第三者進門觀察的近景，然后以他的視向設(shè)置新的拍攝角度。又比如運動物體在改變運動方向時，為了越過原軸線跳到另一側(cè)或新的軸線內(nèi)拍攝,可以插入一至兩個有關(guān)系的中性鏡頭，以緩和由于越軸給觀眾帶來的的跳動感。9、利用樞軸演員

利用樞軸演員來建立新的關(guān)系軸線和方向軸線，從而靈活地瀚度攝像機的拍攝方向。比如，在展覽廳里，展品琳瑯滿目，參觀者彼彼皆是，以一位參觀者作為樞軸演員，讓他的視向、走動、與人握手、交談等，形成新的軸線，以他近景或側(cè)背前景，或借用一條軸線利用雙軸線，越過一個軸線，有另一條軸線來完成人物或物體在空間位置的統(tǒng)一。

10．利用反打鏡頭

利用與總角度相對應(yīng)的反打鏡頭(全景)